趙曦

明朝末年，山雨欲來，大廈將傾，在這天崩地叱的前夜，書壇上卻名家輩出，筆力雄健宏茂，取法高古激昂，在時代糜爛頹疲的底色上，分外耀眼。而王鐸的經(jīng)歷恰似時代的剪影，亡明的挽歌。盡管王鐸附傳《貳臣》，但于書史而言不可輕易臧否。朱和羹在《臨池新解》中曾云：“臨池之法，不外結(jié)體用筆”本文從王鐸技法及其處事態(tài)度的分析之中對王鐸的書風(fēng)的形成加以探析。

一、王鐸筆法中的古法體現(xiàn)

在王鐸的心中，對臨習(xí)古帖始終心存敬畏。如在《瑯華館帖冊》后云：“予書何足重，但從事此道數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為。故書古帖，瞻彼在前，瞠乎自惕”，王鐸認(rèn)為其書法皆源自于古人，其一生臨作眾多，早年臨習(xí)《淳化閣帖》可以做到“如燈取影，不失毫發(fā)”。王鐸在學(xué)習(xí)中以二王為宗，又涉獵百家，以晉人之骨為脈又博采唐人之端、宋人之韻，兼收并濟為我所用。觀其后期臨作則去形留神，以“我”代“他”，既承古以自豐，又不溺矩以創(chuàng)達(dá)其雄。

（一）筆法的特點之一是“古”

從王鐸書法學(xué)習(xí)脈絡(luò)來講，王鐸終身“獨宗羲獻(xiàn)”，以晉韻為書學(xué)正道。其窺破羲之“絞轉(zhuǎn)”的核心筆法，王鐸在運筆過程中增加了“絞”的動作來豐富運筆的過程。“絞轉(zhuǎn)”使得線條兩側(cè)邊緣不同，厚實有力度。除此之外還吸收了《圣教序》中對直線的用法以及爽利簡潔的用筆等等；二王之外，王鐸吸收了顏真卿剛勁雄強的筆力，古樸厚重的線條，磅礴開張的氣勢；李北海對王鐸的影響也不可小覷，林散之評王鐸書法曾云“覺斯書法出于大王，而浸淫李北?！?，王鐸取李邕結(jié)體之象，筆力開張雄強。黃淳先生認(rèn)為當(dāng)書法的尺幅擴大的時候，書法的核心要素筆法就會由“豐富”還原到簡單，王鐸也在臨習(xí)中發(fā)現(xiàn)了大字與小字之間在技法上的差別，王鐸曾跋：“柳誠懸用《曹娥》《黃庭》小楷法拓為大，力盡氣完”。王鐸受米芾影響頗深，在筆法上王鐸取米芾之勢使其書法拓而為大。首先是書寫速度，王鐸評米芾書法“縱橫飄忽，飛仙哉”，王鐸在行筆速度上空前提高，在迅勁之中尋求平衡，節(jié)奏分明。其二是激蕩用筆，王鐸筆鋒的著力點在中側(cè)偏中隨勢變換，起收筆形狀或圓或方或尖，起收筆速度或急或漸，轉(zhuǎn)折處圓方側(cè)弧，墨色變化或虛或?qū)?，可謂是夸張?zhí)S，變化如龍。除此之外王鐸還臨習(xí)鐘繇、柳公權(quán)、褚遂良、張芝、黃庭堅等大家古帖，取法古人之精髓。

“為今帖易，為古帖難，千年來綿綿不死者，實有物焉……”，臨習(xí)古帖并窺前人古法之玄妙，王鐸在學(xué)古的過程中獲得了極大的啟迪，在“不離古”中向前探索以達(dá)“不泥古”的書學(xué)追求。

（二）王鐸筆法的特點之二是“豐”

王鐸筆法之豐是以其筆法之古為根基進(jìn)行探究的，主要體現(xiàn)在兩個方面。其一是在學(xué)習(xí)的過程中揚長避短，明朝的時候文人的書寫習(xí)慣發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，書寫形式由手札轉(zhuǎn)向立軸，書寫姿勢由坐立轉(zhuǎn)向站立。大幅作品的興盛使得之前的古法用筆不能完全適合新時期的書法創(chuàng)作，王鐸“一日臨帖，一日請索”，在臨習(xí)諸家古帖的過程中揚長避短。在大字創(chuàng)作中避米芾迅疾帶來的空間不夠開張而取顏真卿的開闊外拓；在起收筆上避羲之牽絲秀美而取北海莊嚴(yán)穩(wěn)健；在提按上避二王的平動運筆而取米芾對于線條的表現(xiàn)張力，使其自成面貌，與古抗衡。

其二是在古法的基礎(chǔ)上進(jìn)行開拓。王鐸筆法的開拓性主要體現(xiàn)在以下幾方面。第一王鐸拓展了羲之筆法中的內(nèi)擫，獻(xiàn)之與顏真卿外拓的線條形態(tài)。在同一個字中有一部分弧度向外鼓起，另一部分則呈現(xiàn)內(nèi)凹的弧度。外拓的線條厚實飽滿，內(nèi)擫的線條輕靈精煉。這樣的處理手法打開了字內(nèi)空間，使得字內(nèi)張力增強變化多端。

第二在米芾筆勢之下拓展了筆鋒提按頓挫的狀態(tài)，除平動或提或按的線條外，王鐸有點狀彈跳性提按，與前人相較，表現(xiàn)力更強。

關(guān)于王鐸筆法古風(fēng)的特點，黃道周曾云：“行草近推王覺斯，覺斯方盛年，看其五十自化，如欲骨力嶙峋，筋肉輔茂，俯仰操縱，俱不繇人，抹蘇掩蔡，望王逾羊，宜無如倪鴻寶者。但今肘力正掉，著氣太渾，人從未解其妙耳”。王鐸強調(diào)筆法要崇古，但核心在于內(nèi)化。

二、結(jié)體動蕩之中求平正

書法作品中的空間的排布就如同山水畫中的經(jīng)營位置。書家通過成熟豐富的筆法集點成字，集字成行，連行成章。點畫將空間分割成黑與白，疏與密，在跌宕變化之中使得整幅作品氣韻生動。

不同書家在處理空間問題時有不同的見解，明代與王鐸同時期的書家對于字內(nèi)空間的處理方式主要分成兩類：一類是以董其昌為首的淡秀審美，在空間處理上力求勻稱以達(dá)到秀的審美特征。其在《畫禪室隨筆》中曾云“米海岳‘無垂不縮，無往不收’此八字真言，無等等咒也”[7]，可見其有來有往的字內(nèi)平行向?qū)ΨQ審美。第二類是以傅山為首的直率審美。在空間處理上傅山更傾向于作品的整體性，提出“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的創(chuàng)造性審美觀點，書法作品更注重整體空間和諧。在其中出現(xiàn)了以王鐸為首試圖融合這兩種審美風(fēng)格的書法家。

三、王鐸書法中的空間對稱有兩種表現(xiàn)形式

（一）留白對稱

王鐸除傳統(tǒng)的上下對稱，左右對稱，常常采用的技法還有斜角對稱，這種對稱不易察覺，使整個字形雖奇，卻能自立不倒，別有姿態(tài)。以王鐸《臨唐太宗帖軸》為例，“過”字左上角的寬闊留白與橫折鉤所形成的字內(nèi)的寬闊留白形成斜角對稱，在中軸線上日字?jǐn)D壓所形成的狹窄空間與口字?jǐn)D壓所形成的狹窄空間相對稱，在這樣的空間對稱下，末筆已無法再多一分?！傲肌薄吧睢弊纸M，“良”字倚斜向左，“深”字倚斜向右，“良”字左邊的寬闊空間與“深”字右邊的留白呈對照關(guān)系，“良”字右邊的留白與“深”字中間的留白形成對照關(guān)系，互為重心，化險為夷。

（二）輪廓對稱

在王鐸的作品中輪廓對稱有兩種主要形式，其一是字內(nèi)部分對稱。王鐸字法多樣沒有固定的模式，往往是因境立形，字形奇特，但這樣仍然保持布局勻稱。《瑯華館帖》“頭”字左邊斜度極大，重心靠上，右半部分則上窄下寬重心靠下，外形輪廓均勻凹就，左右兩邊在互不干擾的情況下盡可能地打開字內(nèi)空間，使得整個字重心穩(wěn)固，氣息飽滿，在奇險之中自得融洽。

其二是黑白體積輪廓的對稱。如《瑯華館帖》中的“澤”，字形字勢變化強烈，有“高山險石”之形?！皾伞弊肿筮呄蜃髠?cè)舒展，右邊極力向右延伸。右下角筆畫壓縮逐漸收緊形成的倒三角形與中間大面積留白形成的正三角形對稱。整個字的疏密對比、黑白對比強烈，利用不易發(fā)現(xiàn)的對稱手法使得整個字外形規(guī)整，重心穩(wěn)定。

圖1 王鐸《瑯華館帖》

圖2 王鐸《瑯華館帖》

馬宗霍《霎月樓筆談》評論說：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極其勢而勢若不盡”可以概爾。王鐸的字法在崇古中正的古典思想和大膽奇絕的晚明個性解放思想中找到了一個平衡點。其善于利用留白對稱、字內(nèi)輪廓對稱以及黑白對稱等方法力求字內(nèi)空間勻稱，且在處理時不只是平行對稱，而是主動制造險決并中和矛盾。王鐸豐富了傳統(tǒng)帖學(xué)的中和之美，在吸收古人結(jié)構(gòu)精髓后隨心所欲不逾矩，其字法騰挪跌宕卻亦在法理之間游走。

四、王鐸書風(fēng)與處事態(tài)度的關(guān)系

王鐸進(jìn)士出身，其實深受儒家思想的影響，然怯懦不能自持。王鐸曾彈劾主和派楊嗣昌并上諫崇禎帝勿在圍剿農(nóng)民起義軍時加派糧餉，在觸犯圣怒后不能堅持己見，知難而退而后噤若寒蟬“乞歸省里”。在崇禎帝自縊后而歸仕南明，但在黨爭中王鐸仍屬于邊緣地位，心灰意冷，六次請歸。

崇禎十七年（1645）清軍進(jìn)攻南京，駐守南京的王鐸與錢謙益等開門降清。在仕清之后王鐸曾言“大鈞鑄所壞，小智果難周”，無力之感，溢于言表，在政治上隨遇而安。

晚明隨著王陽明心學(xué)思想的廣泛傳播，書家思想上追求個性解放，風(fēng)格上重視書法的獨創(chuàng)性。王鐸順著時代書風(fēng)的發(fā)展開拓出了自己的新天地，一掃明代書壇纖弱泥技之態(tài)。

王鐸技法的豐富性，是古與今碰撞的結(jié)果。王鐸與明末其他書家相比更為重視古法用筆，但王鐸“師古”卻不“泥古”，在時派中找到傳統(tǒng)的立足點。在明末清初書法藝術(shù)朝世俗化審美發(fā)展的過程中，王鐸既汲取到傳統(tǒng)古法的“中正敦厚”又能與時派的“奇險高亢”相結(jié)合，符合了大多數(shù)人的審美取向。

在政治“貳臣”的污點下，書法上的“神筆王鐸”也一度被掩蓋。王鐸喪失氣節(jié)而求得平穩(wěn)仕途，使其獲得了大量的空閑時間和經(jīng)濟上的支持，其高級官吏的身份可以得到常人難及的古帖法帖，并可以在文人書法圈的中心學(xué)習(xí)借鑒，對其書風(fēng)的形成提供了有利的外在條件，而這種外在條件是同時代以及前代書家所不具備的，為其在動蕩的時期提供了安穩(wěn)的庇護。

正如其所言：“我無他望，所期后日史上，好書數(shù)行也?！?/p>

注釋

1 (清）朱和羹《臨池心解》，見《歷代書法論文選》第734頁。

2王鐸《瑯華館帖臨張芝崔子玉帖跋尾》。

3董其昌《容臺別集》《書品》。

4王鐸跋《米芾吳江舟中詩卷》。

5王鐸《擬山園帖》卷一《評帖匪易帖》。

6黃道周《書品論》。

7（明）楊無補輯《畫禪室隨筆論用筆》。

8（清）傅山《作字示兒孫并跋》。

9馬宗霍《霎月樓筆談》。

10王鐸《謝三弟詩》。

11（清）談遷《棗林雜俎》。