于峰

【摘要】 德國(guó)藝術(shù)在中國(guó)有著近一個(gè)世紀(jì)的傳播和影響史，中德兩國(guó)美術(shù)交流在美術(shù)引入以及輸出方面基本處于大國(guó)間平等交流的文化關(guān)系。本文試圖突破一般美術(shù)學(xué)研究的范式，從中德美術(shù)交流的事實(shí)出發(fā)，以三個(gè)時(shí)間段為線索對(duì)1949年中華人民共和國(guó)建立后至今的中德美術(shù)交流的歷史進(jìn)行大致梳理。

【關(guān)鍵詞】 中德美術(shù);藝術(shù)交流展;研究

【中圖分類(lèi)號(hào)】J114? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）05-0112-02

基金項(xiàng)目：本文為河南省教育廳2020年度人文社科一般指導(dǎo)性計(jì)劃項(xiàng)目《中德美術(shù)交流與比較研究》階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2020-ZDJH-318。

中德兩國(guó)之間擁有深厚的文化歷史積淀，良好的政治氛圍以及深厚的社會(huì)根基為兩國(guó)之間開(kāi)展美術(shù)交流奠定了基礎(chǔ);另外，兩個(gè)國(guó)家在藝術(shù)思維、情感表現(xiàn)方面存在著某種程度的共同點(diǎn)，擁有相似的文化價(jià)值追求。本文試圖對(duì)1949年中華人民共和國(guó)建立后至今的中德美術(shù)交流的歷史進(jìn)行大致梳理，試圖闡述兩國(guó)文化交流的歷史以及交流的特點(diǎn)，找出美術(shù)交流以及文化傳播的基礎(chǔ)以及存在的差異性，在相互的比較中找出異同點(diǎn)，深入挖掘和理性分析中德兩個(gè)國(guó)家民族的藝術(shù)特點(diǎn)，以及兩國(guó)如何對(duì)人類(lèi)共同的終極價(jià)值的民族個(gè)性、生命個(gè)體的差異性進(jìn)行表達(dá)，思索通過(guò)交流德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)給中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)所帶來(lái)的啟示，我國(guó)藝術(shù)如何更好地實(shí)現(xiàn)本土化的問(wèn)題，從而塑造當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的主流形態(tài)和國(guó)家形象。

一、1949年—1971年中國(guó)與民主德國(guó)的美術(shù)交流

中華人民共和國(guó)剛成立的時(shí)候，國(guó)際局勢(shì)十分緊張，與德國(guó)開(kāi)展的美術(shù)交流呈現(xiàn)出“間歇性”的特點(diǎn)。

此階段的對(duì)外交流展數(shù)量不多，能清晰地看到在“引進(jìn)來(lái)”的德國(guó)展覽中以版畫(huà)形式居多，而中國(guó)“走出去”的展覽比較少。通過(guò)梳理中德兩國(guó)之間的美術(shù)展覽，而表現(xiàn)主義藝術(shù)與德國(guó)造型藝術(shù)關(guān)系是最密切的，尤其是版畫(huà)中拿黑白分明的色塊、錯(cuò)綜復(fù)雜的線條是德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家所鐘情的藝術(shù)風(fēng)格。德國(guó)的珂勒惠支和中國(guó)的魯迅先生可以說(shuō)是兩個(gè)關(guān)鍵性的人物，為表現(xiàn)主義引入中國(guó)做好了鋪墊。（如表一）

二、1972年—1989年的中德美術(shù)交流

中德1972年10月11日建交，隨著冷戰(zhàn)結(jié)束，兩德統(tǒng)一，中德關(guān)系在曲折中迅速發(fā)展深化，兩國(guó)關(guān)系發(fā)展逐步順利起來(lái)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域的合作關(guān)系均有較快發(fā)展。②

來(lái)華藝術(shù)展覽是中外美術(shù)交流的重要組成部分之一，期間由于我國(guó)特殊的國(guó)情，對(duì)外交流過(guò)程幾經(jīng)波折，直到1978年中國(guó)實(shí)行對(duì)外開(kāi)放政策，多層次、多渠道的來(lái)華藝術(shù)展可謂盛況空前。西方大量藝術(shù)思潮如潮水般涌入中國(guó)，被“拿來(lái)主義”的藝術(shù)家大膽效仿、借鑒，這種借鑒在今天看來(lái)絕大多數(shù)是盲目的，也存在著某種程度“誤讀”。但在諸多的藝術(shù)思潮中，德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)因其精神要素與中國(guó)當(dāng)時(shí)要求變革的文化心態(tài)相適應(yīng)，兩度在中國(guó)進(jìn)行傳播，極大地影響了中國(guó)的繪畫(huà)發(fā)展歷程。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1949年—2000年，外國(guó)來(lái)華藝術(shù)展覽共計(jì)600多次，包括各種繪畫(huà)、雕塑、書(shū)法、攝影等展覽。此階段從當(dāng)時(shí)的展覽題材中可以明顯看出德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)展所占的分量。這個(gè)階段我國(guó)的對(duì)外美術(shù)交流基本上“引入”大于“走出”，非常清晰地看到以作為德國(guó)藝術(shù)的重要流派之一的表現(xiàn)主義是怎樣逐步引入、影響中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和精神領(lǐng)域的。（如表二）

三、1992年至今中國(guó)與德國(guó)的美術(shù)交流

90年代末，海外中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽數(shù)量呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，此階段德國(guó)來(lái)華展覽數(shù)量不算多，但是“分量”很重，影響很大。首先是1993年德國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家伊門(mén)道夫展在北京國(guó)際藝苑展出，讓中國(guó)認(rèn)識(shí)了“新表現(xiàn)主義”繪畫(huà)潮流。④其次，1996年5月“德國(guó)收藏家路德維希捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)品展覽”在北京舉行，路德維希夫婦成為西方向中國(guó)捐贈(zèng)的第一人，他們無(wú)償贈(zèng)送的117件作品幾乎囊括了世界級(jí)大師的一流作品，除了4件藝術(shù)大師畢加索的原作外，還包括了德國(guó)藝術(shù)家彭克、呂佩茨、基弗、里希特等新表現(xiàn)主義大師的作品。此外影響比較大的展覽就是2008年舉辦的“靈動(dòng)的風(fēng)景——穿越德意志藝術(shù)時(shí)空以及格哈德 · 里希特藝術(shù)展”。中國(guó)人民也親眼見(jiàn)到了西方當(dāng)代藝術(shù)。

同樣，中國(guó)在德國(guó)的藝術(shù)展也同樣產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1993年“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”在德國(guó)柏林展出，這是一場(chǎng)非官方性質(zhì)的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展，而且是群展。

2000年以后，國(guó)際形勢(shì)發(fā)生了新的變化。就中德美術(shù)交流展來(lái)說(shuō)，“引進(jìn)來(lái)”與“走出去”的比例基本均衡，可以用“平等交流，塑造國(guó)家形象”來(lái)概括中德兩國(guó)之間的展覽交流及特征。展覽圍繞“融合、共振、互補(bǔ)”為主題，實(shí)現(xiàn)中德兩國(guó)之間的平等對(duì)話，展現(xiàn)大國(guó)風(fēng)采，塑造主流形態(tài)。以“走出去”的大型展覽為例，如我國(guó)政府在德舉辦了“中國(guó)文化年”系列活動(dòng)，參展作者包括劉大為等40位當(dāng)代知名藝術(shù)家，作品以中國(guó)西部少數(shù)民族題材為主，涵蓋了國(guó)、油、版、雕等多個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，多視角地展示了中國(guó)藝術(shù)家們對(duì)西部題材的探索與思考。

2001年“柏林亞太周 · 中國(guó)主賓國(guó)”活動(dòng)中的“生活在此時(shí)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”，是首個(gè)以中國(guó)政府名義舉辦的海外中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，將中國(guó)當(dāng)代29位藝術(shù)家的作品，帶入到西方當(dāng)代藝術(shù)的重鎮(zhèn)——德國(guó)。⑤

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)自建國(guó)以來(lái)與德國(guó)的美術(shù)交流展引進(jìn)來(lái)的形式居多，可以說(shuō)在繪畫(huà)風(fēng)格受德國(guó)影響較大，1949年—1971年中國(guó)與民主德國(guó)的美術(shù)交流為表現(xiàn)主義引入中國(guó)做好了鋪墊;1972年—1989年的中德美術(shù)交流兩度在中國(guó)進(jìn)行傳播，盛況空前，極大地影響了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展歷程;1992年以后中德展覽呈現(xiàn)井噴式狀況，2000年以后的交流展，實(shí)現(xiàn)中德兩國(guó)之間的平等對(duì)話，展現(xiàn)大國(guó)風(fēng)采，塑造主流形態(tài)。

21世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也和德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一樣在世界藝術(shù)發(fā)展史中扮演十分重要的角色，如今中國(guó)藝術(shù)家走出國(guó)門(mén)辦展覽的姿態(tài)更加積極主動(dòng)?？梢哉f(shuō)，中德藝術(shù)交流展是一種異國(guó)文化的共生、交融。

注釋?zhuān)?/p>

①表格資料、數(shù)據(jù)主要參考了中國(guó)美術(shù)館主編：《中國(guó)美術(shù)年鑒（1949-1989）》，廣西美術(shù)出版社1997年版;《新中國(guó)對(duì)外文化交流史略》，新中國(guó)友誼出版公司1999年版;以及《美術(shù)》《世界美術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》等期刊。

②徐沛君：《德國(guó)美術(shù)史話》，人民美術(shù)出版社2004年版，第85-89頁(yè)。

③表格資料、數(shù)據(jù)主要參考了中國(guó)美術(shù)館主編：《中國(guó)美術(shù)年鑒（1949-1989）》，廣西美術(shù)出版社1997年版。

④（德）沃爾夫 · 迪特爾 · 杜貝著、張言夢(mèng)譯：《表現(xiàn)主義藝術(shù)家》，生活 · 讀書(shū) · 新知三聯(lián)書(shū)店2005年版，第35頁(yè)。

⑤趙毅、趙劍：《世界大國(guó)（地區(qū)）文化外交 · 中國(guó)卷》，世界知識(shí)出版社2014年版，第235頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]徐沛君.德國(guó)美術(shù)史話[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

[3]邢新宇，柳思思等.世界大國(guó)（地區(qū)）文化外交 · 德國(guó)卷[M].北京：世界知識(shí)出版社，2014.

[4]（德）沃爾夫 · 迪特爾 · 杜貝.表現(xiàn)主義藝術(shù)家[M].張言夢(mèng)譯.北京：生活 · 讀書(shū) · 新知三聯(lián)書(shū)店，2005.

[5]曹衛(wèi)東.審美政治化：德國(guó)表現(xiàn)主義問(wèn)題[M].上海：上海人民出版社，2015.

[6]（瑞士）沃爾夫林.意大利和德國(guó)的形式感[M].張堅(jiān)譯.北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[7]傅中望.韻律與方法——中德當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)交流[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2013.

[8]趙毅，趙劍.世界大國(guó)（地區(qū)）文化外交 · 中國(guó)卷[M].北京：世界知識(shí)出版社，2014.