妹島和世

王鳳儀 張雪 張孟瑤

【摘要】在建筑界男性為主導(dǎo)的情況下，有一位女性帶著輕盈靈動的白色曖昧建筑引領(lǐng)了時代潮流。妹島和世使當(dāng)代建筑從視覺感觀角度產(chǎn)生由厚重到輕盈的轉(zhuǎn)變，同時探索建筑空間更多的可能性。她秉持以空間構(gòu)成的趣味為中心的設(shè)計(jì)原則，變有序?yàn)椤盁o序”，增加建筑的不確定性。一個個看似簡單易懂的形體背后，是蘊(yùn)藏著深度的空間精神享受，開創(chuàng)了建筑設(shè)計(jì)中新的美學(xué)篇章。

【關(guān)鍵詞】輕盈;穿透性;流動性;不確定性;妹島和世;建筑設(shè)計(jì)

1、背景前言

妹島和世，1956年出生于日本茨城縣，1981年于日本女子大學(xué)完成學(xué)業(yè)，進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所，進(jìn)行理論與實(shí)踐的學(xué)習(xí)和探究。她的作品：千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋I”于1988年建成、“棧橋II”于1990年建成;“熊本市再春館制藥女子寮”于1991年也建成落地。慢慢地妹島已經(jīng)小有名氣，開始得到大家的關(guān)注。

1995年，妹島與西澤立衛(wèi)成立SANAA建筑事務(wù)所，以事務(wù)所名義積極參加國際和國內(nèi)競賽，并多次獲獎，SANAA也由此被國際熟知。其中兩人最著名的作品——“金澤21世紀(jì)美術(shù)館”獲2004年威尼斯雙年展金獅獎，妹島與西澤也于2010年獲建筑界最高榮譽(yù)獎——普利茲克獎，而妹島成為史上第二個獲該殊榮的女建筑師。

2、設(shè)計(jì)思想

妹島的建筑興趣來源于高中時期菊竹清訓(xùn)的一幅房子的畫作;她畢業(yè)后進(jìn)入菊竹弟子伊東豐雄的工作室，并受到大師熏陶;而在研究國外建筑師設(shè)計(jì)思想時，妹島又受庫哈斯影響，在設(shè)計(jì)方法上借鑒融合卻又大膽創(chuàng)新。同時，妹島作為一位日本女性，日式傳統(tǒng)與禪意影響著她的設(shè)計(jì)。她還借鑒藝術(shù)界的純粹、極簡、材質(zhì)思想，并最終走出自己的風(fēng)格。

妹島從女性角度出發(fā)，在體量和造型上傳承伊東豐雄的輕盈飄逸理念并推到極致，讓輕產(chǎn)生一種重量;在設(shè)計(jì)手法上與庫哈斯不同的是注入曖昧空間，強(qiáng)調(diào)內(nèi)與外的融合，在沉重和封閉的建筑里呈現(xiàn)輕和開放。而與現(xiàn)代主義密斯所設(shè)計(jì)的“輕和透明”建筑不同的是：在內(nèi)部體塊排列上，妹島建構(gòu)出來的軸網(wǎng)體塊模數(shù)幾乎沒有清晰強(qiáng)烈的秩序，看似隨意實(shí)則另有講究;在材料選擇上，她拋棄視覺感觀厚重的材料，選用白色、玻璃、水池等意向，用材料重建感知;在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，充分發(fā)揮現(xiàn)代技術(shù)的優(yōu)勢，使建筑產(chǎn)生不同于材料輕的效應(yīng)。在妹島的作品中，我們可以感受到她陰柔中的英氣，開放中的私密，輕盈中的重量，曖昧中的清晰。

3、建筑風(fēng)格與手法

3.1建筑風(fēng)格

正如普利茲克獎評審團(tuán)的稱贊，妹島和西澤的建筑風(fēng)格纖柔而有力，巧妙但不過分，用最少的材質(zhì)面板和很少的細(xì)節(jié)創(chuàng)造出流動的空間;他們創(chuàng)作的建筑成功與周邊環(huán)境及人們的活動結(jié)合在一起，從而營造出一種生于本土，豐富飽滿的體驗(yàn)感;他們非凡創(chuàng)新的建筑語言，來自獨(dú)一無二而又激動人心的協(xié)作過程。這個過程充盈著建筑師嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、飽含熱血的職業(yè)追求。

妹島的作品有著輕盈明亮的“穿透性”風(fēng)格。用流動的線條將建筑與周邊環(huán)境結(jié)合，營造有生命的半透明建筑。通過大量運(yùn)用玻璃外墻或光滑的表面材質(zhì)，以及極簡和白色的風(fēng)格，讓建筑輕盈飄浮。在人文關(guān)懷上，注重人與人的交流，通過建筑融于環(huán)境，來適應(yīng)人群流動的不確定性，實(shí)際解決矛盾點(diǎn)。他們的建筑看起來簡單易懂，卻給人深沉內(nèi)斂的感覺，拉近人與建筑的精神距離。他們追求本質(zhì)自然的空間感受和光影變化，給人帶來視覺精神的享受。

3.2建筑手法

妹島首先通過前期調(diào)研讓構(gòu)思主題在過程中一一浮現(xiàn)，然后從各種各樣的可選思路中找出合適的切入點(diǎn)，最終得出最優(yōu)項(xiàng)目構(gòu)思。妹島的這種設(shè)計(jì)思維正是“不確定性”理念的體現(xiàn)，她認(rèn)為建筑不應(yīng)該有固定形式，每個建筑作品都是獨(dú)一無二的，它應(yīng)該因物而異，因時而異。這也是妹島不愿進(jìn)行理論著作的原因，她認(rèn)為建筑師的風(fēng)格與手法是不應(yīng)被所謂的設(shè)計(jì)思想和手法所禁錮的。因此在最后的設(shè)計(jì)結(jié)果上我們看不到任何生成這些細(xì)節(jié)的復(fù)雜過程所留下的痕跡，一切都是那么的自然隨意。

其次，她注重實(shí)踐過程中的研究探索，通過大量的模型和圖表來分析推導(dǎo)建筑空間，力求真實(shí)舒適的空間感受。再次，是很重要的施工環(huán)節(jié)。因?yàn)樽罱K建筑落地的呈現(xiàn)直接影響設(shè)計(jì)的評判，所以我們時常看到妹島在施工現(xiàn)場勘查指導(dǎo)。她對結(jié)構(gòu)的選擇、材料的運(yùn)用、建造過程的決定性細(xì)節(jié)、技術(shù)設(shè)備等問題親力親為，以求達(dá)到理想的效果。

4、作品解析

4.1 21世紀(jì)金澤美術(shù)館

這座建筑坐落于日本的一個歷史城市金澤市中心，自從美術(shù)館落成后，大家紛紛慕名前來參觀欣賞。金澤每年的旅行收益得到大幅增長，充分說明建筑在一定程度上是可以給城市帶來積極的經(jīng)濟(jì)效益，改變發(fā)展模式的。

4.1.1背景

金澤美術(shù)館的設(shè)計(jì)需要兩個功能空間，分別為美術(shù)館空間與有著其他功能的公共聚會空間。因此應(yīng)打破美術(shù)館純私密性的特征，加入公眾參與的開放性空間，使整個建筑充滿包容性。同時出入口的設(shè)置要多且自然，便于公眾參與。

金澤美術(shù)館作為城市的標(biāo)志，代表著城市的縮影。妹島拋棄傳統(tǒng)美術(shù)館大體量展覽，采用小方塊組織展覽空間，給參觀者自由的流線。

4.1.2形態(tài)

平面是一個圓形，圓是核心、團(tuán)聚意義的古典元素，被稱為最美的形狀。圓形內(nèi)部采用多個小體量方塊，方圓之間碰撞出精彩的空間。白色小方塊根據(jù)功能與軸網(wǎng)，嚴(yán)格控制其大小和位置，形成看似隨機(jī)無序而引人探索的空間。外邊的圓形外墻為玻璃材質(zhì)，將內(nèi)外封閉空間打破，創(chuàng)造開放、自由、民主、通透的感受。給人帶來看與被看，流動穿透，與環(huán)境融為一體的有趣體驗(yàn)。

方塊與圓之間的空間，看似是體塊任意排布后隨意擠出的無意義的縫隙，實(shí)際上這些縫隙有著連接房間流線的走廊功能，它僅僅與正常走廊的尺度與形態(tài)不同。還有一些較大的縫隙空間被歸為公共休息空間。這樣設(shè)計(jì)出的空間看似自由散漫卻又便捷通暢，充分表達(dá)建筑師看似漫不經(jīng)心，實(shí)則一箭雙雕的高級感。漫游在美術(shù)館中，周邊被綠化丘陵環(huán)繞，外界自然景觀與陽光瀉入建筑內(nèi)部，會有“邊界消失”的錯覺。這種曖昧模糊的感受，正是建筑與人親切自然關(guān)系的體現(xiàn)。

4.1.3結(jié)構(gòu)

妹島在結(jié)構(gòu)處理上很模糊，通過空間感受發(fā)現(xiàn)，其實(shí)設(shè)計(jì)師在營造一種超然脫俗的禪意境界?？臻g的面都是純白色，粗壯的柱子盡可能的細(xì)，一切是那樣的寧靜、簡樸、輕盈、優(yōu)雅。為滿足這樣的意境，妹島選擇一種結(jié)構(gòu)分解的辦法，并運(yùn)用到每一個相互支撐的垂直構(gòu)件上。如柱子，失去了它應(yīng)有的粗壯支撐感，變?yōu)槔w細(xì)的豎條隔斷。

金澤美術(shù)館模糊人造與自然、內(nèi)部與外部、私密與公共的界限，帶來令人贊嘆的穿透流動性空間，表達(dá)妹島女性優(yōu)雅輕盈美的建筑風(fēng)格理念。同時妹島的這種大基座套小盒子的建筑形式有趣且空間獨(dú)特，被不少學(xué)者稱為基座加盒子流暢運(yùn)用在平時的研究學(xué)習(xí)中。

4.2 勞力士學(xué)習(xí)中心

4.2.1背景

勞力士學(xué)習(xí)中心是位于洛桑聯(lián)邦理工大學(xué)內(nèi)的公共圖書館，建成于2010年。在設(shè)計(jì)中，妹島與西澤提出“超平”理念。由于場地中起伏的地形，以及周邊美麗的湖泊、不錯的景觀，因此選擇通過地板的起伏完成與環(huán)境的對話，進(jìn)行可達(dá)性與通透性的詮釋。

4.2.2“超平”概念

顧名思義，把三維立體壓縮為二維平面，在設(shè)計(jì)中不再考慮立體體塊的穿插錯動，而是著重于平面空間的排布，流動穿透性的表達(dá)。她削弱事物原本的前后、從屬關(guān)系，顛倒圖底關(guān)系。

4.2.3平面與交通

平面是規(guī)整的矩形，中間挖了很多不規(guī)則圓的內(nèi)庭院，顛倒建筑與環(huán)境的圖底關(guān)系。功能的劃分自由流動，僅用地面的起伏高度不同劃分基本區(qū)域，沒有房間的概念，也沒有墻體的阻隔。圓形內(nèi)庭院的存在完成整個超平平面不同地方的采光與通風(fēng)，實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外的融合。

整個空間開放延伸、流動貫通，起伏的地面猶如山丘，增加室內(nèi)外的自然融合。不設(shè)限的空間更是給了使用者更多自由，創(chuàng)造了功能空間最多的可能性，靈動有趣。

結(jié)語：

妹島的作品有著穿透性、流動性與不確定性，作為日本少有的幾位著名女性建筑師之一，她給予建筑輕盈靈動的女性美，使建筑擁有了細(xì)膩、優(yōu)雅、輕盈的性格。妹島的建筑風(fēng)格引領(lǐng)時代潮流，曖昧、白色等詞也成為妹島作品的專有詞。她在設(shè)計(jì)思想、風(fēng)格和手法上的成就對中國當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)有著借鑒意義和參考價值。

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