張廣平 曲

吉林建筑大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院（130022）

0 引言

“工業(yè)遺產(chǎn)”被認(rèn)為是目前我國(guó)在歷史文化的保護(hù)領(lǐng)域中普遍通用的一個(gè)概念，其是人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，是工業(yè)文明的遺存，具有歷史的、科技的、建筑的和社會(huì)的價(jià)值[1]。 在不同的文化背景下，各個(gè)國(guó)家對(duì)于工業(yè)遺產(chǎn)的具體意義和內(nèi)涵界定有著明顯的差異。從以往我國(guó)城市建設(shè)與發(fā)展的歷程角度來(lái)看,經(jīng)濟(jì)建設(shè)與歷史工業(yè)遺產(chǎn)之間存在著巨大的不平衡性,二者既有矛盾沖突卻又相互支持。 由于種種復(fù)雜的原因，可能會(huì)造成城市特色的缺失和工業(yè)歷史文脈的中斷。回顧這段歷史,能否有效地協(xié)調(diào)好城市的社會(huì)發(fā)展與工業(yè)遺產(chǎn)再生之間的關(guān)系,這是人們需要去探索和調(diào)查的重要課題。

文創(chuàng)（文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)）是指依靠創(chuàng)意人智慧，運(yùn)用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)手段， 對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并通過(guò)一些技巧和手工技術(shù)，生產(chǎn)出來(lái)較高的藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)品。如字畫、手工藝品、文玩、家具等。相比于國(guó)外，我國(guó)的文創(chuàng)工廠改造出現(xiàn)較晚，從2000年之后，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)已在一些一線城市如北京、上海開始逐漸興起并擴(kuò)展至全國(guó)。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可以很好的將精神寄托和審美感覺(jué)賦予到產(chǎn)品中，其藝術(shù)價(jià)值超越了實(shí)用價(jià)值。 另外，工廠的特殊結(jié)構(gòu)和閑置的功能可以很好的植入文創(chuàng)功能，讓文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與工業(yè)文化很好的融合，使得文化產(chǎn)業(yè)下的工業(yè)改造逐漸興起和發(fā)展。

1 文創(chuàng)視角下工業(yè)遺產(chǎn)再生特征

1.1 開發(fā)模式由單一到多元

工業(yè)遺產(chǎn)的開發(fā)模式分:自下而上式、自上而下式和兩者混合式三種。 “自下而上”的模式是指一種出于實(shí)用的、自發(fā)性的，有機(jī)的行為。 “自上而下”的模式是指由政府和建筑師主導(dǎo)， 將自我的某些政治需求或其他目的加于設(shè)計(jì)之上的一種模式，也是由政府介入，重新改造和規(guī)劃，發(fā)展為文化創(chuàng)意園區(qū)的行為。 而大多數(shù)文創(chuàng)類的工業(yè)遺產(chǎn)形成的模式屬于“自下而上”的單一模式，由于工業(yè)遺產(chǎn)建筑具有主體結(jié)構(gòu)堅(jiān)固、租金低廉、空間靈活等諸多優(yōu)點(diǎn)，使得藝術(shù)家們紛紛入駐，逐漸形成藝術(shù)家工作和展示的地方。 后因其規(guī)模擴(kuò)大，政府和大眾也漸漸發(fā)現(xiàn)了其中的商業(yè)價(jià)值，因此由政府來(lái)主導(dǎo)和規(guī)劃，使得開發(fā)模式逐漸趨于混合多元。 臺(tái)北的華山1914 文化創(chuàng)意園區(qū)在1987 年至1997 年間，最初只是在小范圍藝術(shù)界出名的藝術(shù)空間，后來(lái)臺(tái)北實(shí)施了“臺(tái)北閑置空間再利用”的項(xiàng)目政策，打造了一個(gè)集跨界藝術(shù)表現(xiàn)、文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)與生活美學(xué)于一體的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，以此來(lái)促進(jìn)臺(tái)北文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[2]。其開發(fā)模式也由單一轉(zhuǎn)向復(fù)合多元。

1.2 開發(fā)邊界由明確到模糊

在工業(yè)遺產(chǎn)的初步開發(fā)階段，是由幾棟廠房建筑被開發(fā)和利用， 各自形成獨(dú)立的個(gè)體單獨(dú)發(fā)展，邊界明確。 隨著空間結(jié)構(gòu)不斷變化，功能和業(yè)態(tài)產(chǎn)業(yè)漸漸增多，各種產(chǎn)業(yè)也漸漸融合，這些獨(dú)立的個(gè)體周圍會(huì)漸漸出現(xiàn)新的個(gè)體， 并呈現(xiàn)合并的趨勢(shì)，發(fā)展形態(tài)逐漸從“點(diǎn)狀”到“線狀”最后到“網(wǎng)狀”。 因此，工業(yè)遺產(chǎn)無(wú)論從產(chǎn)業(yè)布局還是功能分區(qū)上大多是呈現(xiàn)有機(jī)生長(zhǎng)的狀態(tài)，邊界也由明確到模糊。

圖1 臺(tái)北華山1914 文化創(chuàng)意園區(qū)

1.3 功能主體由簡(jiǎn)單到復(fù)合

工業(yè)遺產(chǎn)發(fā)展最初在20 世紀(jì)80-90 年代，是以藝術(shù)空間和藝術(shù)家工作室為主， 功能主體單一，容易受到環(huán)境因素的影響。 隨著城市的發(fā)展和工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)的提高，工業(yè)遺產(chǎn)的業(yè)態(tài)主體漸漸發(fā)展成了集商鋪、教育、餐飲、住宅、辦公、展覽、劇場(chǎng)于一體的文創(chuàng)聚集區(qū)， 使得工業(yè)遺產(chǎn)更有活力，功能主體也趨于多元化發(fā)展。

上海M50 創(chuàng)意園一開始是由畫廊、藝術(shù)家工作室為主的視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園。 后由于金融危機(jī)的到來(lái)，藝術(shù)家們不得已離開了M50 創(chuàng)意園區(qū)。 沒(méi)有了藝術(shù)家們的支撐， 使得藝術(shù)品市場(chǎng)處于低迷階段，該地區(qū)不得不重新考慮其自身的定位，這吸引了那些能夠支付得起租金的商鋪，餐飲、教育等行業(yè)紛紛入駐M50，給當(dāng)?shù)卦鎏砹诵碌幕盍Α?隨著業(yè)態(tài)功能的不斷優(yōu)化， 文創(chuàng)形式的不斷豐富，M50 已從一個(gè)單一的藝術(shù)家聚集區(qū)成為了一個(gè)集畫廊、 餐飲、藝術(shù)、教育于一體的文創(chuàng)聚集區(qū)，功能主體趨向多元化，營(yíng)造出了蘇州河畔濃郁的藝術(shù)創(chuàng)意氛圍。

圖2 上海M50 創(chuàng)意園

2 文創(chuàng)視角下工業(yè)遺產(chǎn)再生方法和策略

2.1 功能混合，打造特色

工業(yè)遺產(chǎn)的功能業(yè)態(tài)是最能夠直觀的體現(xiàn)出文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)情況和主題特色的，功能業(yè)態(tài)的融合和變遷是促進(jìn)和活躍工業(yè)遺產(chǎn)活力的主要因素，也能反映出文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最終態(tài)勢(shì)，更能直觀的影響到文創(chuàng)工業(yè)遺產(chǎn)的發(fā)展。 隨著工業(yè)遺產(chǎn)的深入開發(fā)，單一的功能業(yè)態(tài)模式正朝著更為復(fù)雜多元混合模式方向轉(zhuǎn)變，逐漸形成了集藝術(shù)創(chuàng)作、文化交流、產(chǎn)品交易、餐飲娛樂(lè)、影視劇場(chǎng)等功能于一體的綜合性文創(chuàng)聚集地。 功能業(yè)態(tài)的不斷豐富，廠區(qū)鮮明的文化特色，帶給了商家們更多的商機(jī)，也給藝術(shù)家們帶來(lái)更好的展示平臺(tái)，這些不僅增添了工業(yè)遺產(chǎn)的活力，也使得工業(yè)遺產(chǎn)能夠更加持續(xù)發(fā)展。

2.2 改造空間，提升活力

每個(gè)文創(chuàng)類型的工業(yè)遺產(chǎn)，都有其令人印象深刻的藝術(shù)空間。 工業(yè)遺產(chǎn)內(nèi)部空間改造，既要展示工業(yè)遺產(chǎn)廠房的特殊結(jié)構(gòu)，又能夠?qū)⑵鋬?nèi)部空間充分的利用起來(lái)。 如可以利用不同層高的空間，以及各個(gè)樓層之間錯(cuò)落有致的關(guān)系營(yíng)造出豐富有趣的內(nèi)部空間。 若在有巨大的設(shè)備和結(jié)構(gòu)等富有標(biāo)志性的構(gòu)筑物的工業(yè)遺產(chǎn)改造中，將特色的部分加以保留，并豐富其周圍的室內(nèi)空間形態(tài)，也可將這種形態(tài)得以延續(xù)到室外場(chǎng)地，做成具有特色主題的室外景觀。 若在有工業(yè)生產(chǎn)流線特色的工業(yè)遺產(chǎn)中，可以將生產(chǎn)流線加以保留，在改造過(guò)程中，模擬原來(lái)的生產(chǎn)流線形成獨(dú)特的參觀路徑，并設(shè)置最佳視角的停留點(diǎn)給參觀者更好地文化體驗(yàn)。

另外，不同工業(yè)建筑形式，有著不同的功能置換方案。 如小尺度的獨(dú)立式多層建筑，適合小型功能業(yè)態(tài)入駐，同時(shí)也適合住宅和商業(yè)等其他功能[3]。而多跨的單層廠房， 則特別適合展覽功能的空間，同時(shí)也兼容零售、餐飲等其他功能；而多層聯(lián)排廠房，則具有多種功能融合的優(yōu)勢(shì)，也能創(chuàng)造出更為豐富的公共空間。 挖掘工業(yè)遺產(chǎn)空間再生的特色，使整個(gè)工業(yè)遺產(chǎn)迸發(fā)出新的生命和活力。

2.3 新舊交融，和諧共存

工業(yè)遺產(chǎn)再生與普通的建筑改造不同，工業(yè)遺產(chǎn)再生不是完全功能上的置換，而是質(zhì)感上的再生，是弘揚(yáng)和展示原建筑及原生產(chǎn)痕跡的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造和利用，具有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

上海船廠1862，這個(gè)已經(jīng)有了150 年悠久歷史的工業(yè)遺產(chǎn)在隈研吾先生的手筆中煥發(fā)出了新的生命和價(jià)值。 在改造時(shí)保留了原始船廠的主體結(jié)構(gòu)，廢棄的材料被設(shè)計(jì)成藝術(shù)裝飾和路徑標(biāo)識(shí)。 此外，為了能夠?qū)⒖臻g更好的利用起來(lái)，在原有的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上增加夾層，可以從不同的方位和高度上欣賞內(nèi)部工業(yè)感的氛圍。 在這里，我們可以看到老舊的設(shè)施、生銹的管道及風(fēng)化的結(jié)構(gòu)，與新建的構(gòu)筑物共同構(gòu)成了一個(gè)充滿歷史感和工業(yè)感的空間，展現(xiàn)了新老建筑的交融， 表達(dá)了工業(yè)質(zhì)感的再生，完美演繹了集藝術(shù)、商業(yè)、展覽、劇場(chǎng)和餐飲于一體的當(dāng)代工業(yè)遺產(chǎn)藝術(shù)品。

圖3 船廠1862外景

圖4 船廠1862 內(nèi)部空間

3 結(jié)語(yǔ)

工業(yè)遺產(chǎn)被認(rèn)為是工業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的基礎(chǔ)依據(jù)和寶貴財(cái)產(chǎn),工業(yè)遺產(chǎn)的再生，對(duì)建筑本身來(lái)說(shuō)不只是建筑的再生，還有對(duì)歷史信息的重新審視，和地域性文化的重新再現(xiàn)。 文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的植入，讓工業(yè)遺產(chǎn)的更新有了更多的可能性，基于本文所思考的工業(yè)遺產(chǎn)再生的特征和策略，設(shè)計(jì)師們更應(yīng)該關(guān)注工業(yè)遺產(chǎn)自身的價(jià)值和文化脈絡(luò)，在盡可能保留原有樣貌和特征基礎(chǔ)上，改造空間，打造特色，引進(jìn)多種業(yè)態(tài)功能， 讓舊的工業(yè)遺產(chǎn)發(fā)生著新時(shí)代的生命，而新的內(nèi)容在“舊”的襯托之下顯得更加有活力，使得工業(yè)遺產(chǎn)在新舊交融中得以生生不息[4]。 這也符合了“我國(guó)20 世紀(jì)建筑遺產(chǎn)”的發(fā)展脈絡(luò)和保護(hù)理念:“我們應(yīng)敬畏遺產(chǎn)、守護(hù)地域特色，以全新的理念作為保護(hù)和更新的時(shí)代行動(dòng)”。 現(xiàn)階段雖然我國(guó)在對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)下的工業(yè)遺產(chǎn)再生這個(gè)方面一直都是緊跟著時(shí)代潮流向前發(fā)展，但是大家都應(yīng)該引起高度的重視，共同去努力去探求其中所蘊(yùn)含的理論價(jià)值和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。