動畫電影中的色彩運用和模式研究

摘要：色彩在一部動畫中起著至關重要的作用，無論是在提升畫面美觀度方面還是在信息傳遞方面都舉足輕重。本文運用實例分析以及提取分析的方法，對2020年10月上映的國產經典動畫《姜子牙》進行分析，同時通過顏色提取、色彩可視化等方法進行分析，總結出一套通用的色彩模式。動畫作品通過色彩的運用來營造氛圍，讓觀眾有更強烈的代入感，同時對角色塑造、提升電影的藝術價值也起到了很大的作用。

關鍵詞：色彩運用;色彩可視化;動畫電影;《姜子牙》

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）01-00-03

色彩是視覺傳達中最重要的元素之一，尤其在動畫制作中，色彩的構成與運用是非常重要的[1]。色彩運用得當不僅能夠幫助表達動畫的情節(jié)和內涵，還能夠進行動畫整體的氛圍渲染，提升動畫的藝術價值。色彩的性質能夠直接影響人們的情感，不同的色彩能夠傳達不同的感受，因此在實際應用時，應該區(qū)分畫面想要傳達的感受，合理使用色彩。同時動畫中不同顏色的配色模式所傳達的情感信息也會有所區(qū)別。

《姜子牙》是2020年上映的國產動畫電影，上映不足一周便突破10億票房，足以見觀眾對其的關注度。然而其口碑卻并沒有一路攀升，豆瓣評分僅達到7分。盡管網絡上有眾多批判《姜子牙》的聲音，但并不意味著這部影片沒有可圈可點之處，它的色彩運用和畫面制作仍值得我們去研究和學習。

1 《姜子牙》中色彩的作用

1.1 氛圍的渲染

1.1.1 溫馨的氛圍

動畫制作中，經常使用不同的配色，并通過調整其明度、對比度、飽和度，來渲染不同的氣氛。通常來說，溫馨氛圍的渲染常采用顏色柔和、飽和度適中的暖色調，明度也通常比較亮。黃色、橙色這樣的顏色傾向可以傳遞給人積極和溫暖的情感，而飽和度過高的紅色等色彩會使情緒表達過于積極，通常用來渲染戰(zhàn)斗等激昂的氛圍，因此，溫馨氛圍的色彩通常飽和度和對比度不會太高?！督友馈分?，渲染溫馨氛圍的情況并不多，姜子牙將小九送往歸墟的路上，和小九慢慢進入歸墟的場景中采用了柔和的暖色調，體現了姜子牙為保護小九的強大溫柔，渲染了小九即將獲得轉世時溫馨的氛圍，讓觀眾能夠從色彩中直觀感受到溫馨的情感，調整了影片持續(xù)打斗的快節(jié)奏。

1.1.2 危險的氛圍

通常來說危險和溫馨是兩種對立的情感，因此在色彩表現中，兩者是用截然不同的顏色來渲染氛圍。營造危險的氛圍時，色彩上會采用深藍色、深紫色等冷色作為主色調，明度一般比較低，以營造陰森恐怖感。影片中姜子牙等人來到幽都山，場景設定成烏云密布的黑夜，滿地盛開著黑花，大量運用深藍色和黑色，明度也非常低，由此來烘托前往未知領域的危機感。

而危險常常伴隨著兩種感受，一種是壓抑陰森的氣氛，另一種則是帶有警示意義的強烈的預警。這種氛圍的表現和上述壓抑氛圍有所不同，通常對比度會非常高，常常會出現在情節(jié)高潮或者情緒強烈處。如在《姜子牙》中，姜子牙等人與九尾戰(zhàn)斗的場景中，分別采用了藍色和紫紅色兩種色調，顏色運用很純，和漆黑的背景形成了鮮明的對比，烘托出戰(zhàn)斗中的危險氛圍。

1.1.3 憂傷的氛圍

表現憂傷的氛圍，常用冷色調，以藍色為主，通過降低明度、純度和對比度，來營造一種淡淡的憂傷氛圍。同樣都是冷色調的顏色，通過對比度的調節(jié)，就能傳達出危險和憂傷兩種截然不同的情感。在《姜子牙》中，四不相耗盡靈力在眾人面前悄然離去，影片的明度和對比度降至全片最低，整個場景都十分昏暗，將四不相離去帶來的悲傷和壓抑感表現到了極致。

1.1.4 歡樂的氛圍

歡樂和憂傷是兩種對立的情感，因此在色彩的運用上會用對立的顏色，即營造歡樂氛圍時使用暖色。但和同為暖色的溫馨不同的是，歡樂的情感會更加積極，因此即使兩種氛圍色相相近，也會用明度和純度來作為區(qū)分。和溫馨的氛圍相同，在《姜子牙》中歡樂的氛圍并不多，整部影片主題是較為沉重的，只是在影片最后結局的部分，姜子牙搗毀天梯，用自己的力量反抗了元始天尊，和平與溫暖重回人間，才用到亮麗的黃色調。畫面整體亮度、飽和度提高，讓觀眾能夠感受到畫面中充斥的喜悅。

1.2 角色塑造

1.2.1 姜子牙

作為故事中的主角，姜子牙的角色塑造必然是整部影片中最重要的。首先在角色設計上，姜子牙的服飾和裝束都是以冷色系為主。影片中的姜子牙一改以往大眾對姜子牙的刻板印象，舍棄了“白發(fā)老人”的設定，改為了略顯滄桑的中年大叔形象，身著藍灰色上衣和深藍色樹葉形蓑衣，全身并無飽和度高的色彩。整體的灰色調襯托出姜子牙被貶北海后的滄桑和低落，略顯發(fā)舊的顏色更有種破敗質感。

影片最后姜子牙斬下天梯、反抗天尊之時形象改變，他用自身的壽命換取了戰(zhàn)斗能力，全身被光芒籠罩，整體形象色調變成了白色。白色看起來純潔通透，光芒象征著神圣，隱喻姜子牙為佑蒼生，成為了真正的“神”。

1.2.2 小九

小九是除姜子牙外影片中最重要的角色，是一切故事的起源。小九的角色形象是一個充滿活力的小女孩，與姜子牙不同，小九的性格形象是開朗活潑的，因此顏色上以飽和度低的暖色調為主。低飽和度可以顯得樸素，同時暗示了小九灰暗的過往，一襲紅色的圍巾作為點綴，表現了小九不服現狀、仍充滿希望的性格。

小九被九尾附身之后變成了紂王身邊的“九尾蘇妲己”，全身的飽和度變高，色彩由明艷的紅色和黑色主導，妝容用了對比強烈的青綠色。這樣高飽和度、高對比度的顏色體現了“狐妖妲己”的妖媚，和被附身前的小九性格形成了鮮明的對比。

1.2.3 其他角色

影片中除了姜子牙和小九這兩個主角塑造得十分出色之外，其他許多角色也都讓人印象深刻。例如申公豹，影片打破了以往影視作品中申公豹的反面形象，而是打造了一個協助姜子牙尋找真相的正面形象。角色形象上，申公豹也改變了以往作品中細長的身形，重塑后的申公豹體態(tài)壯碩、憨厚，顏色上選用了較為明艷的黃色，一位正義勇敢的申公豹形象便躍然紙上。另一位重要的角色元始天尊也令人印象深刻，《歷世真仙體道借鑒》稱：“元者，本也;始者，初也，先天之氣也?！痹继熳鸨緸楸娚裰希A自然之靈氣，而頗有意味的是在影片中他是最大的反派，一切的始作俑者。但在形象設計和顏色上，并未因此而將其角色黑化，而是延續(xù)了其作為天尊一切皆為蒼生的形象和神圣的白色，產生出其不意而又耐人尋味的效果。

2 《姜子牙》中的色彩可視化

2.1 影片色彩分析方法

愛森斯坦在致庫里肖夫的信中寫道：“除非我們能夠感覺出貫穿整個影片的色彩運動的‘線索，否則我們就很難對電影中的色彩有所作為?！睘閷ふ邑灤┥蔬\動的線索，對影片色彩的研究應更注重從全局出發(fā)，著眼于影片整體的色彩分析。目前常見的影片色彩信息分析模型有電影條碼（MovieBarCode）和電影指紋（Fingerprint）。

電影條碼，顧名思義，是將影片的色彩信息直觀地通過條形碼狀的圖展示出來，其制作方法是從電影中平均提取一定的幀數，將每一幀的寬度壓縮成自定義大小的豎條，將其按照電影的時間順序排列起來，形成一副形似條形碼的矩形圖。研究者指出，“電影條碼將一部電影的整體色調平面圖形化，可以據此分析電影的色調構成，還可將其商業(yè)化，成為一部電影最貼切的視覺標簽”[2]。通過電影條碼可以很容易地得到電影的整體色調，還可以直觀地看出影片中不同色調的轉換、屬性和占比情況。

除電影條碼之外，還有另一種影片色彩可視化的方法，即電影指紋。相較于電影條碼，其信息量更加豐富，研究者通過插件獲取并展示幀內色彩（H）、色度（S）、亮度（V）的排列分布，并能夠計算色彩中各參數的特征值[3]。通過類似電影條碼的平鋪法使其排列成三排矩形方圖，最后將直方圖翹曲成360度的圓形圖，得到電影指紋。

2.2 影片色彩可視化

前文論述了兩種色彩可視化方法，均可運用到《姜子牙》的色彩研究中。首先采用的是電影條形碼制作。（由于目前為止《姜子牙》片源還未在互聯網傳播，所以此次進行色彩可視化的樣片是最終版預告片）。插件MovieBarCode Generator被使用在此次色彩提取中，截取影片中的1000幀，將每幀壓縮至1像素的寬度，高度不變，按照時間軸方向依次排列。為了使色彩更加直觀，將每幀圖像進行平滑處理，取其平均值，得到最終的電影條碼。

對于電影指紋的制作，由于沒有相應的插件軟件的使用權，對色彩提取的方法進行了一些調整，增強了操作的可行性。此次采用的是分場景提取的辦法。首先整理出影片中的主要場景，從每個主要場景中選取占比重最多、最有代表性的一個畫面，對畫面進行顏色提取，分別提取其主要顏色、主題顏色和平均色。將所提取的顏色按照影片時間軸進行排列，最終形成了一個長條狀的影片色卡，再對這張色卡進行顏色模式的研究，要明確直觀得多。這部影片中，一共提取了19個主要場景素材，將它們按照電影的時間軸進行排列，通過PS軟件的顏色提取，獲取了每個素材中3個最主要的顏色，分別為畫面中的亮部、中間色和暗部。為了更方便信息獲取，將排列好的條形時間軸轉化成了環(huán)形的平面圖，從內環(huán)到外環(huán)分別是主要顏色中的亮色、中間色和暗部色，按照順時針方向進行時間排列，以更加清晰地看出影片的整體色彩變化（如下圖所示）。

2.3 畫面配色提取

將影片整體場景色彩可視化可以直觀地看到顏色的整體變化，但對于某些場景的配色模式研究，則需要深入某一畫面進行顏色提取。這里挑選了前文所講的氛圍渲染的幾處重要場景，通過提取這幾處重要場景的配色，來分析不同配色模式對畫面氛圍渲染起到的作用。

根據不同的氛圍渲染，選取了四個典型場景，對畫面進行了主要顏色的提取，將提取出的顏色按亮色、中間色和暗色進行分類，并制作色卡?？梢钥吹剑嬅嬷械念伾c色相關系都被明確地表現了出來。

3 《姜子牙》色彩運用模式分析

3.1 影片色彩模式分類

3.1.1 色彩結構模式

電影的色彩模式并沒有明確的概念界定，通過研究相關參考文獻大致可以歸納為主次色調模式、均勻對稱模式、特征分割模式。

主次色調模式的影片通常來說以單一的色調為主，次要色調作為點綴出現，且占比較少。如電影《紅高粱》就是典型的紅色為主色調的模式，濃艷的紅色體現了影片的活力與朝氣。均勻對稱模式每種色調的分布平均，且色調差異小。日本二維動畫影片《輝夜姬物語》采用的正是均勻對稱模式，影片整體色彩沒有對比過于強烈之處，顏色整體偏亮且飽和度低，色調也分布均勻，這樣的特征構成了《輝夜姬物語》平淡的和風基調。特征分割模式則是動畫電影中使用較多的模式，其特征是不同色彩代表不同時空、情感等元素。如《哪吒之魔童降世》的色彩分布，影片大致為紅黃藍交替分布，色調上以紅色和藍色區(qū)分兩位主角哪吒和敖丙，明度上以亮色營造歡樂的氛圍，暗色渲染沉重氣氛。與其有異曲同工之妙的還有迪士尼《冰雪奇緣》系列。

3.1.2 配色模式

常見的電影配色可以大致分為互補色模式、相似色模式、三等分模式、矩形配色。

互補色即色環(huán)中對立的兩種色彩，其能達到的對比效果是最強烈的，也是最常見的模式。運用冷色和暖色的對比可提升畫面鮮艷度，強化矛盾沖突。相似色則與之對應，采用的是色環(huán)上相近的顏色進行搭配，通常不會像互補色那樣效果強烈，卻能夠抒發(fā)柔和之情，通常用以渲染影片的溫馨氛圍。三等配色通常是指顏色于色環(huán)中120度左右，介于前兩者對比度之間的配色，通常是作為電影整體基調的配色，不單用于某一鏡頭渲染，相對較為少見。矩形配色通常畫面中包括的顏色很多，一般以兩組互補色構成，在渲染繽紛絢麗的鏡頭時會用到。

3.2 《姜子牙》影片色彩模式

每部影片都有屬于自己的色彩結構，色彩結構與影片敘事和風格是相對應的，可以通過研究影片整體的色彩結構，來更好地分析和學習影片中的色彩以及敘事創(chuàng)作的規(guī)律。

從影片色彩提取的電影條形碼和環(huán)形平面圖中可以看出，《姜子牙》的色彩運用和時間、空間、情感等元素聯系密切，不同的場景有不同的顏色。利用顏色的色相區(qū)分了空間場景，用顏色的明度和純度區(qū)別了危險環(huán)境和平靜環(huán)境，利用顏色之間的對比度來進行情感的表達。因此，影片的色彩在平面圖中是呈區(qū)塊劃分的，在夜晚和渲染憂郁氣氛時以藍色調為主，在白天和渲染溫馨氣氛的時候以橙紅色調為主，這樣的色彩模式就是特征分割結構模式。不難看出，《姜子牙》在整體用色上飽和度較高，橙色與藍色交替進行畫面主導，這與影片的敘事節(jié)奏密不可分，正是這樣，才使得影片在色彩模式上形成了這樣獨特的分割結構。可以看出，色彩和影片的敘事、內容之間是有著密切聯系的。

在色彩元素方面，飽和度和色調也是色彩模式中的重要一環(huán)，動畫片不同于其他影片，飽和度相對來說是偏高的。本影片中亮部的飽和度比中間色和暗部更高，且RGB數值變化較大，顏色層次豐富，暗部的數值則變化較小，不同場景的暗部顏色趨于一致。色調方面，藍紫色和紅色是畫面中的主要配色，對比色的顏色運用可以使影片整體空間分割感更強。

4 結語

《姜子牙》作為2020年期待值最高的國漫，不僅畫面制作精良，在顏色的運用上也非常巧妙。該影片故事情節(jié)雖有所突破，涉及國漫影片未曾涉獵的哲學問題，可以看出影片立意之深。然而影片對于深刻立意的表現并沒有達到較好的效果，僅靠臺詞喊出“一人不救何以救蒼生”顯得過于單薄，且對人物性格的刻畫較弱，觀眾并沒有從情節(jié)推進中感受到人物的成長。但影片對于畫面細節(jié)的描繪和氛圍的渲染把控得當，影片開頭的二維動畫更是令人驚艷，其耗時程度達到了一幀需繪制2天。優(yōu)美的畫面讓人仿佛身臨其境，彌補了有些情節(jié)和轉場略顯突然的不足。

因此，總結來看，一部影片的色彩運用得當，不僅可以提升畫面的美觀度，還可以通過色彩渲染氛圍、傳達情緒，它不僅是一種視覺元素，更是一種意識形態(tài)。也許，我們對影片色彩的探索可以跳出單一的場景，從影片整體出發(fā)，探索整部影片的色彩規(guī)律，或尋找色彩與影片其他元素的聯系。

參考文獻：

[1] 靳旭瑩.動畫場景色彩設計——以《白蛇·緣起》為例[J].設計，2020（09）：50-52.

[2] 田豐.當代知名電影色彩模式研究[J].電影文學，2020（10）：28-35.

[3] 侯雙雙.動畫色彩信息可視化模型在前期預視中的應用研究[J].現代計算機，2018（09）：69-73.

作者簡介：務婷（1997—），女，湖北宜昌人，碩士在讀，研究方向：動畫。

通訊作者：袁超（1977—），男，江蘇無錫人，碩士，副教授，研究方向：動畫藝術、實驗影像、融媒體直播、交互藝術。