1927年至1934年間，隨著華北電影有限公司的成立，北平乃至華北地區(qū)的影院經(jīng)營(yíng)和電影發(fā)行系統(tǒng)初現(xiàn)雛形。同時(shí)，北平在數(shù)年之間出現(xiàn)了十余個(gè)制片公司，但幾乎都是曇花一現(xiàn)。通過(guò)梳理北平的影院概況、受眾群體、制片活動(dòng)等要素，考察國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)在北平的開展與“聯(lián)華”五廠的起落，可以窺見北平影業(yè)發(fā)展曲折的內(nèi)部原因與外部影響。雖然國(guó)產(chǎn)片在放映業(yè)長(zhǎng)期被外國(guó)影片壓制，但上海電影已凸顯出鮮明的區(qū)域主體性;北平電影雖也在一定程度上呈現(xiàn)了北平的風(fēng)土人情與文化空間，但在文化內(nèi)涵與社會(huì)思考方面仍顯不足。

北平最初的影院大多是國(guó)人將舊式戲館、茶園等場(chǎng)所改造后用作影片放映的。到了1925年，北平城內(nèi)營(yíng)業(yè)的影劇院有五家——真光影戲院、明星影戲院、平安影戲院、中天電影臺(tái)與開明戲院。其中，“明星”僅為舊式戲館，而“開明”雖然是影院陳設(shè)，但依然放映舊戲。[1]其余放映電影的三家影劇院中，有兩家的經(jīng)營(yíng)者都是當(dāng)時(shí)年僅25歲的羅明佑。兩年后，羅明佑經(jīng)營(yíng)的華北電影有限公司成立，助推了北平乃至華北地區(qū)影院經(jīng)營(yíng)規(guī)模的擴(kuò)張和電影發(fā)行系統(tǒng)的發(fā)展。

一、放映與經(jīng)營(yíng)：北平放映業(yè)與華北電影有限公司的勃興

1927年，羅明佑與外商盧根聯(lián)合，通過(guò)新建、收購(gòu)與聯(lián)營(yíng)組建了華北電影有限公司，盧根任董事長(zhǎng)，羅明佑任總經(jīng)理。此時(shí)“華北電影有限公司已在天津擁有平安、光明、皇宮、河北和蝴蝶，在北平擁有了平安、真光、中央等電影院，并以北平和天津?yàn)橹行?，擁有了太原、?jì)南、青島、石家莊、鄭州、哈爾濱和沈陽(yáng)等地電影院20余家?！盵2]羅明佑基本控制了華北五省的電影放映與發(fā)行，為他進(jìn)一步拓展制片業(yè)打下了基礎(chǔ)。華北電影有限公司的勃興象征著華北地區(qū)的電影放映業(yè)具備了一定的規(guī)模性與組織性，同時(shí)，北平放映業(yè)也出現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)。

（一）華北電影有限公司與北平影院概況

1927年的北平已有六家影院，羅明佑逐漸顯示出在影院經(jīng)營(yíng)方面的卓越才干，華北電影有限公司在北平下轄的三家影院規(guī)模與所采取的經(jīng)營(yíng)方式皆不相同，面向的受眾群體也有顯著的區(qū)分。例如，當(dāng)時(shí)的“真光”是北平首屈一指的大規(guī)模影院，受眾多為知識(shí)分子階層，影片票價(jià)稍貴，環(huán)境舒適優(yōu)雅，“建筑的樣式也很華麗，上海最大的影戲場(chǎng)，像夏令配克都難與之抗衡?！盵3]而“平安”則是以外國(guó)觀眾為主，票價(jià)很貴，但影片質(zhì)量高，雖然座位較為擁擠，但冬天比較暖和。由此可見，此時(shí)“平安”與“真光”的受眾定位與票價(jià)已呈現(xiàn)出區(qū)別。其余的影院中，“明星”由舊式戲園改造，空氣不清新，位置不舒適，上映的影片質(zhì)量一般;“中天”票價(jià)低廉，因此觀眾龐雜，人多時(shí)空氣流通不暢;“大觀樓”票價(jià)適中，但影院位置在北平前門的熱鬧街區(qū)，因此生意不錯(cuò)。[4]

到了1931年，“平安”“真光”與“中央”在受眾定位與經(jīng)營(yíng)策略方面的差異化更加明顯，因此這三家影院幾乎可以滿足各階層觀眾的觀影需求，全面覆蓋北平的觀影群體?！捌桨病币殉蔀楸逼阶罡邫n的影院，以放映歐美有聲片為主，受眾為外國(guó)人與知識(shí)分子階層，票價(jià)昂貴卻常常滿座。而“真光”與“平安”面向的觀眾形成鮮明的互補(bǔ)關(guān)系，“真光”主打無(wú)聲片，影院座位寬敞，可容納的觀眾數(shù)量多，受眾為平民階層，夏天專門設(shè)置露天影院，票價(jià)低廉，因此成為當(dāng)時(shí)北平營(yíng)業(yè)最佳的影院;“中央”與“真光”的定位幾乎無(wú)異，雖然不及“真光”規(guī)模大，但影院位置如同其名，在北平市中心。[5]

從1931年報(bào)刊所刊登的文章《記北平電影院》與《北平影院概觀》中，可以窺見當(dāng)時(shí)北平城內(nèi)十余家影院的概況（見表1）。華北電影有限公司下轄的三家影院在觀眾定位與票價(jià)上是互為補(bǔ)充的，“真光”的票價(jià)幾乎是陳設(shè)較好的影院中最為低廉的，“平安”的格調(diào)與票價(jià)首屈一指，唯一能夠與之抗衡的也就只有“光陸”了。從北平影院的位置分布來(lái)看，“平安”“光陸”與“真光”三家規(guī)模較大且檔次較高的影院均分布于東城區(qū)，較早營(yíng)業(yè)的五家影院中，三家都在東城區(qū)?！氨本┥鐣?huì)看影片之眼光程度似遜于滬上，除學(xué)生外交派人而外識(shí)英文者殊不多，然外交派人物以往東城者為多，而使館界又在東城，故觀影片者多為智識(shí)階級(jí)智人物?！盵6]因此，東城區(qū)確實(shí)是觀影群體聚集之處。除北城區(qū)之外，北平其余地區(qū)皆有星羅棋布的影院在營(yíng)業(yè)，各個(gè)影院針對(duì)的觀眾群體也有較為明確的指向性。

（二）北平影院的放映取向

1930年前后的北平，電影放映業(yè)的發(fā)展看似逐年向好，影院的等級(jí)、分布與受眾定位日漸清晰，但從放映影片的選擇來(lái)看，外國(guó)影片具有壓倒性優(yōu)勢(shì)。截至1930年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的上海尚未出現(xiàn)完全意義上的國(guó)產(chǎn)有聲片，而作為世界電影中心的好萊塢，有聲電影已然方興未艾。北平幾家規(guī)模較大、營(yíng)業(yè)較好的影院，如“平安”“光陸”“真光”“中央”等都是以放映歐美影片為主（見表2），國(guó)產(chǎn)片的放映只占少量的份額。

隨著歐美有聲片的逐步增多，以進(jìn)口為主的影院不得不考慮升級(jí)放映設(shè)備。于是，除了社交堂、西單游藝園一類資金不足、規(guī)模不大、受眾群體為中下階層的影院之外，其余影院均購(gòu)置了有聲設(shè)備。同時(shí)，已經(jīng)具備有聲片設(shè)備的影院仍然保留無(wú)聲片的放映業(yè)務(wù)，此現(xiàn)象無(wú)外乎兩點(diǎn)原因：第一，此時(shí)的歐美有聲片不再像無(wú)聲片一樣有中文翻譯字幕，除非知識(shí)分子或外國(guó)觀眾，不懂外文的人是看不懂的;第二，有聲片設(shè)備價(jià)格高昂，必然導(dǎo)致有聲片票價(jià)上漲，即便不存在語(yǔ)言障礙，底層觀眾也未必負(fù)擔(dān)得起票價(jià)。[9]因此，“平安”與“光陸”一類面向外國(guó)人與知識(shí)分子的影院放映有聲片居多，而“真光”“中央”“中天”一類平民化的影院雖然購(gòu)置了有聲設(shè)備，但也不會(huì)過(guò)多放映有聲片。

在影片的類型選擇方面，據(jù)1927年《晨報(bào)副刊》的調(diào)查，北平影院所放映的歐美影片中，滑稽片占比25%，愛(ài)情片占比20%，武俠片占比20%，藝術(shù)片占比12%，其余為哀情片、問(wèn)題片、歷史片與教育片;國(guó)產(chǎn)影片中愛(ài)情片占比26%，武俠片占比22%，神怪片占比17%，哀情片占比14%，余者為歷史片、滑稽片與古裝片。[11]由此可見，北平觀眾對(duì)滑稽片、愛(ài)情片與武俠片三大類型可謂情有獨(dú)鐘，這也側(cè)面佐證了平民與中下階層仍然是北平主要的觀影群體。

二、曲折中探索：北平影業(yè)狀況與國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)

相較于放映業(yè)，北平制片業(yè)的發(fā)展始終舉步維艱。雖然電影從業(yè)者、影評(píng)人以及投資者都曾探討或嘗試在北平發(fā)展電影制片事業(yè)，但至少在國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)之前，北平制片業(yè)的發(fā)展幾乎處于“原地踏步”狀態(tài)。此時(shí)，北平電影放映業(yè)正值有聲片與無(wú)聲片更迭交錯(cuò)的時(shí)期，華北地區(qū)的放映業(yè)大亨羅明佑意識(shí)到現(xiàn)存的問(wèn)題和潛藏的危機(jī)，于1929年初在《影戲雜志》發(fā)表了《為影難》。至此，國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)的帷幕徐徐拉開。

（一）1930年之前的北平制片業(yè)

1925年，影評(píng)人馬二在《國(guó)聞周報(bào)》發(fā)文，列舉了北平發(fā)展電影制片業(yè)的種種便利之處，例如地價(jià)低廉，雇傭演員便利，在華北地區(qū)取景便捷，制景師的工資低廉且技術(shù)高超等優(yōu)點(diǎn)。[12]除此之外，目前國(guó)產(chǎn)片的取景地多集中于廬山、西湖、汕頭等具有南方特色的地點(diǎn)，[13]而北平的人文建筑以及華北五省的“北國(guó)風(fēng)光”在銀幕上是難得一見的，因此在北平開設(shè)電影制片廠并將華北地區(qū)作為取景地，也是不錯(cuò)的選擇。

“聯(lián)華”五廠成立之前，北平曾先后誕生十余個(gè)國(guó)人所創(chuàng)辦的電影制片公司，分別為福祿壽影片公司、特士達(dá)影片公司、安竹影片公司、模范影片公司、光華影片公司、中華電影學(xué)會(huì)、燕平影片公司、日月影片公司、華北電影有限公司、蓮花影片公司、青天影片公司、蘊(yùn)興影片公司等。[14]但大多數(shù)公司還未來(lái)得及攝制影片便因種種原因而關(guān)停、轉(zhuǎn)讓。其中，光華影片公司在總經(jīng)理兼新劇家徐光華的帶領(lǐng)下攝制了武俠片《燕山俠隱》（1926），取景于北海、頤和園、萬(wàn)壽山等名勝，在京津地區(qū)上映后口碑尚佳;[15]隨后該公司在故宮取景拍攝《西太后》（未完成），但攝制未到三分之一時(shí)便因資金不足、債主上門而中斷拍攝，隨后公司轉(zhuǎn)售他人。日月影片公司拍攝了《她的環(huán)境》（張?zhí)烊唬?928），取景于北海公園與其他北平名勝，之后因擴(kuò)張未遂而停業(yè)。

在電影人才培養(yǎng)方面，1927年成立的特士達(dá)影片公司雖然未曾攝制影片，但在成立不久后改組為電影學(xué)校，由此前留美的好萊塢某公司實(shí)習(xí)導(dǎo)演池劍能任教，培養(yǎng)了一些人才。日月影片公司在開設(shè)的短短一年之內(nèi)，為籌備新片而訓(xùn)練演員，聯(lián)華影業(yè)公司的著名影星陳燕燕就曾在此培訓(xùn)。還有徐光華、文章文、崔麗筠等人所辦惠華影劇學(xué)校，專門為北平影業(yè)培養(yǎng)人才。

（二）“國(guó)片復(fù)興”在北平

1929年，羅明佑在《為影難》中指出，世界范圍內(nèi)有聲片的發(fā)展日新月異，依賴進(jìn)口影片放映的國(guó)內(nèi)影院如果不購(gòu)置有聲設(shè)備，將無(wú)法滿足市場(chǎng)需求，但是即便購(gòu)置有聲設(shè)備，也難以解決歐美有聲片沒(méi)有中文字幕的問(wèn)題。[16]羅明佑道出了中國(guó)影人與民族影業(yè)的艱辛，呼吁電影人大力展開國(guó)產(chǎn)電影制片業(yè)務(wù)，一來(lái)與歐美影片爭(zhēng)奪放映市場(chǎng)，二來(lái)將國(guó)產(chǎn)片拉出武俠神怪片的“泥潭”，否則中國(guó)影業(yè)將陷入進(jìn)退兩難之地。

同年11月初，羅明佑在北平展開了復(fù)興國(guó)產(chǎn)影片的嘗試，與朱石麟一同編劇《故都春夢(mèng)》（孫瑜，1930），并以華北電影有限公司的名義與黎民偉的民新公司合作，邀請(qǐng)大批上海演員來(lái)北平攝制此片?！豆识即簤?mèng)》擺脫了神怪武俠片的范疇而轉(zhuǎn)向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，“劇本由羅明佑和朱石麟根據(jù)北京報(bào)紙上登載的一個(gè)北京郊區(qū)小學(xué)教師浮沉宦海的實(shí)事改編。”[17]該片以北平為故事背景，大量外景都在白雪皚皚的冬季北平實(shí)地取景，“舉凡巍峨之城闕，熱鬧之街市，三海天壇，禁宮御苑，以及西郊之名勝古剎，勝境奇跡，一一收入鏡頭?！盵18]除了名勝古跡之外，影片中還出現(xiàn)了南海化妝溜冰大會(huì)等民俗活動(dòng)場(chǎng)景，室內(nèi)場(chǎng)景則回到上海民新影片公司的工廠攝制。《故都春夢(mèng)》中的北平風(fēng)光成為了國(guó)片銀幕上別具一格的“風(fēng)景”，羅明佑將其作為推動(dòng)國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)與制片宗旨的實(shí)踐和嘗試，同時(shí)也標(biāo)志著羅明佑從電影放映業(yè)向電影制片業(yè)邁進(jìn)的重要轉(zhuǎn)折。

三、嘗試與失敗：“聯(lián)華”五廠起落與北平影業(yè)阻力

1930年8月，民新影片公司、大中華百合影片公司、上海影戲公司及聯(lián)業(yè)編譯廣告公司合并為聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司，并在香港注冊(cè)成立，羅明佑任總經(jīng)理兼監(jiān)制，黎民偉為副總經(jīng)理兼總廠長(zhǎng)?！奥?lián)華”成立之初，便在上海、香港與天津率先成立了一廠、二廠、三廠。1931年，羅明佑回到北平開始籌備“聯(lián)華”五廠。同一時(shí)間，明星影業(yè)公司也似乎有在北平成立制片廠的意向。

（一）“聯(lián)華”五廠的崛起與衰落

“聯(lián)華”五廠有華北電影有限公司下轄的院線作為放映依托，又有聯(lián)華影業(yè)公司的《電影畫報(bào)三日刊》作為宣傳刊物，相較于北平此前不成熟的“一片公司”，它有足夠的資本可以傲立北平。1931年，“聯(lián)華”五廠攝制并出品了第一部以新年為背景的短片《除夕》由侯曜導(dǎo)演，羅明佑編劇，陳燕燕與劉繼華任主演;隨后，又開始攝制由侯曜編劇兼導(dǎo)演的影片《大漠花》（1931）。[19]次年，聯(lián)華人才養(yǎng)成所的學(xué)員訓(xùn)練完畢，繼而攝制了由侯曜任編導(dǎo)的影片《故宮新怨》（1932），片中的內(nèi)外景全部在頤和園攝取。[20]同一時(shí)期，明星影片公司也陸續(xù)派了三隊(duì)人馬到北平，連續(xù)拍攝了《舊時(shí)京華》（張石川，1931）、《啼笑因緣》（張石川，1932）與《自由之花》（鄭正秋，1932），隨后程步高再次帶隊(duì)來(lái)北平拍攝《落霞孤鶩》（程步高，1932）。[21]于是，便有了明星影片公司也要來(lái)北平開設(shè)制片廠的猜測(cè)，業(yè)界對(duì)北平電影業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了不少期望。

正在北平影業(yè)與“聯(lián)華”五廠的發(fā)展趨勢(shì)向好之時(shí)，東北的“九一八”事變與上海的“一二八”事變波及了北平電影業(yè)。東北地區(qū)的淪陷致使掌控華北五省放映業(yè)的羅明佑損失慘重，其余影院因時(shí)局動(dòng)蕩導(dǎo)致營(yíng)業(yè)不比從前景氣。隨后，“一二八”事變使上海影業(yè)遭到重創(chuàng)，連“聯(lián)華”“明星”與“天一”三大公司都到了經(jīng)營(yíng)不善的地步，更不必說(shuō)其余的小規(guī)模公司。一手創(chuàng)辦“聯(lián)華”五廠的羅明佑在東北與華北地區(qū)的財(cái)源緊縮，影響了整體的資金運(yùn)轉(zhuǎn)，“為了擺脫困境，羅明佑甚至一度想把聯(lián)華公司抵押給香港影院業(yè)托拉斯盧根，還打算把聯(lián)華‘一廠遷往南洋?！盵22]羅明佑四處籌措資金未果，聯(lián)華影業(yè)公司內(nèi)部也漸呈分崩離析的態(tài)勢(shì)，最終北平的“聯(lián)華”五廠和人才養(yǎng)成所于1933年一同停辦。

（二）北平影業(yè)艱難之原因探究

到了1934年，北平的影院仍然有十一處?！罢婀狻币琅f是北平城內(nèi)上座率最高的影院，“聯(lián)華”“天一”與“明星”三大公司出品的電影必會(huì)在該影院上映，而“平安”與“光陸”則仍舊放映歐美影片居多，[23]國(guó)產(chǎn)影片的放映總體上依然處于弱勢(shì)。北平的制片業(yè)仍舊“原地踏步”，制片公司的開業(yè)與關(guān)閉此起彼伏，沒(méi)有長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)下來(lái)的公司。

北平影業(yè)發(fā)展之艱難有目共睹，一直未能形成電影產(chǎn)業(yè)的集群效應(yīng)，這與北平當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩局勢(shì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境有著密切關(guān)聯(lián)。除了發(fā)展影業(yè)的客觀條件之外，北平制片業(yè)的艱難也有其內(nèi)部原因。第一，北平高校眾多，文化發(fā)達(dá)，但實(shí)際上社會(huì)觀念較為保守，演員這一職業(yè)在北平得不到社會(huì)公共輿論的認(rèn)同。[24]例如，女演員陳燕燕原本是土生土長(zhǎng)的北平人，曾在日月影片公司接受培訓(xùn)，隨后為了事業(yè)的發(fā)展去了上海。第二，北平乃至華北地區(qū)，缺少電影的專門刊物，輿論界對(duì)電影行業(yè)也缺乏關(guān)注，“對(duì)于制片廠的成立，雖不是一直罵責(zé)，但冷嘲熱諷，也很夠了，致層層失敗?！盵25]曾傳言將在北平設(shè)立制片廠的明星影業(yè)公司與春大華公司都受到過(guò)輿論的影響。第三，國(guó)產(chǎn)片在北平難以“立足”，“一般青年仕女，都以觀看國(guó)片惟羞恥，于是舶來(lái)片日以高漲，國(guó)片遂只供中下階層者去欣賞”[26]，報(bào)紙對(duì)歐美影片卻多加贊賞，國(guó)產(chǎn)片與生產(chǎn)國(guó)片的電影公司在北平則不受重視。

四、對(duì)比與反思：北平與上海影業(yè)之主體建構(gòu)

關(guān)于北平與上海兩地影業(yè)的主體性建構(gòu)這一問(wèn)題，大致上可以從放映業(yè)與制片業(yè)兩個(gè)角度入手。對(duì)于放映業(yè)，不同區(qū)域放映影片的國(guó)別比例，在一定程度可以反映該地區(qū)觀眾對(duì)電影的國(guó)族認(rèn)同。對(duì)于制片業(yè)，上海地區(qū)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展在全國(guó)遙遙領(lǐng)先，上海電影人通過(guò)創(chuàng)作具有區(qū)域特色的影片，完成了上海電影的主體建構(gòu)，而北平電影則尚處于摸索階段。

（一）電影放映業(yè)與國(guó)族主體性

1930年前后，國(guó)產(chǎn)片與外國(guó)影片在質(zhì)與量上存在較大的客觀差距，因此觀眾出于欣賞或娛樂(lè)訴求而偏好外國(guó)影片是無(wú)可厚非的。但不能否認(rèn)的是，觀眾在觀影時(shí)的國(guó)別選擇，可以在一定程度上體現(xiàn)其對(duì)國(guó)族與文化的認(rèn)同。從電影放映業(yè)的角度切入，上海與北平兩地對(duì)于電影的國(guó)族認(rèn)同在同一階段有不同的發(fā)展趨勢(shì)。

從1931年的影院數(shù)量來(lái)看，北平的影院約十一家，而同時(shí)期的上海影院共計(jì)約四十四家，“公共租界二十八家，法租界十家，華界六家。”[27]由于區(qū)域的特殊性，上海外資影院較多，整體上外國(guó)影片的放映比例也比北平高。在上海的眾多影院中，“專映外片者占十分之三強(qiáng)，專映國(guó)產(chǎn)片者十分之二不足，外片在上海之勢(shì)力占百分之七十?！盵28]到了1934年，兩地的發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)了差異性?！耙欢恕笔伦冎蠹ぐl(fā)了上海電影人的凝聚力與觀眾的民族認(rèn)同感，兩年以前還有多家影院從未上映過(guò)國(guó)產(chǎn)片，卻沒(méi)有影院從不上映外國(guó)影片。[29]但1934年，上海影院中“不映國(guó)片者，今亦映國(guó)片，且國(guó)片影業(yè)，亦不輸于外片?！盵30]同時(shí)期，北平地區(qū)的國(guó)產(chǎn)片仍舊不受知識(shí)分子階層的歡迎，而平民階層所青睞的國(guó)片依舊是武俠神怪片之流，制作精良的國(guó)產(chǎn)片在北平的放映仍然較少，因此從放映業(yè)的角度來(lái)看，國(guó)族主體性在北平仍未得以彰顯。

（二）電影制片業(yè)與區(qū)域主體性

上海作為民國(guó)時(shí)期的中國(guó)影業(yè)中心與國(guó)產(chǎn)電影的制片業(yè)聚集地，在影片的題材與場(chǎng)景中盡顯其區(qū)域主體性。1920年以來(lái)，上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、占地規(guī)模與僑民人口方面在國(guó)內(nèi)首屈一指，形成了別具一格的租界文化氛圍。上海電影已與上海的文化氛圍、社會(huì)現(xiàn)狀、區(qū)域景致融為一體，此現(xiàn)象在諸多電影史的研究中早已論證。例如，《盲孤女》（張石川，1925）對(duì)上海女工的生活現(xiàn)狀進(jìn)行批判和反思，《新人的家庭》（任矜蘋，1925）呈現(xiàn)了上海燈紅酒綠的舞廳場(chǎng)所與拜金風(fēng)氣等弊病……諸如此類的影片不勝枚舉，它們并非僅僅以上海為取景地，而是以上海故事為藍(lán)本，帶有典型的上海特征。

北平的制片業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展曲折，雖然“一片公司”生產(chǎn)的少量影片并未形成較大規(guī)模，但還是可以窺見電影人對(duì)于北平電影主體建立的探索和嘗試。無(wú)論是北平本土公司攝制的影片，還是來(lái)北平取景的影片，其場(chǎng)景選取與文化空間的呈現(xiàn)多以北平本土景觀為“亮點(diǎn)”。例如，光華影片公司攝制的《燕山俠隱》《西太后》與“聯(lián)華”五廠拍攝的《故宮新怨》有明顯的北平區(qū)域特征。但這些影片的題材分別是武俠片與歷史宮闈片，明顯只取用了北平的外觀特征，而缺乏北平獨(dú)有的社會(huì)文化內(nèi)涵。影片《故都春夢(mèng)》“通過(guò)朱家杰這樣一個(gè)舊知識(shí)分子的浮沉宦海的經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面相當(dāng)深刻地展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一部分現(xiàn)實(shí)，”[31]更具有社會(huì)層面的北平主體性。除此之外，明星公司來(lái)北平制作的《啼笑因緣》與《舊時(shí)京華》等影片，也一定程度上呈現(xiàn)了北平當(dāng)時(shí)的風(fēng)土人情，構(gòu)建出北平獨(dú)有的文化空間。

總體而言，雖然中國(guó)電影放映業(yè)被外國(guó)影片長(zhǎng)期占據(jù)大部分市場(chǎng)，但是作為國(guó)產(chǎn)制片業(yè)聚集地的上海，產(chǎn)生了無(wú)數(shù)帶有明顯上海區(qū)域文化與社會(huì)風(fēng)俗的影片，完成了上海電影的主體建構(gòu)。而在北平攝制的電影中，只為取其外在景觀的并不在少數(shù)。雖然有一些影片反映了北平的風(fēng)土人情與社會(huì)風(fēng)貌，但總體上來(lái)看，北平電影的主體性尚未完全建構(gòu)。

結(jié)語(yǔ)

1927年至1934年間，北平電影放映業(yè)初見規(guī)模，制片業(yè)的發(fā)展卻一波三折。在動(dòng)蕩的時(shí)局之下，羅明佑發(fā)起的國(guó)片復(fù)興浪潮沒(méi)能為北平影業(yè)的發(fā)展帶來(lái)持續(xù)的動(dòng)力。產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)的缺失，社會(huì)各界的忽視以及較為保守的文化氛圍，使北平制片業(yè)的發(fā)展后繼乏力。北平獨(dú)特的名勝古跡與風(fēng)土人情并沒(méi)有為制片業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展添磚加瓦，雖然觀眾對(duì)“南國(guó)風(fēng)光”的審美疲勞致使電影人北上北平取景，但因制片業(yè)的弱勢(shì)，北平影業(yè)一直未曾建立起獨(dú)特的主體性。即便如此，中國(guó)電影人為北平影業(yè)發(fā)展所付出的努力，在這段家國(guó)動(dòng)蕩的歷史時(shí)期顯得彌足珍貴，對(duì)區(qū)域電影史研究的話語(yǔ)體系建構(gòu)有著重要意義。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?王若璇，女，山西太原人，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士生，主要從事中國(guó)電影史，影視攝影藝術(shù)與技術(shù)研究。