新時(shí)期博物館陳列工作探索

【摘要】現(xiàn)階段，我國(guó)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，人民物質(zhì)生活質(zhì)量不斷提高，隨之而來(lái)的是人們?cè)谖幕?、精神層面的更高追求。博物館作為文化產(chǎn)業(yè)的典型產(chǎn)物，其館內(nèi)陳列工作顯得尤為重要。本文針對(duì)于博物館陳列工作在新時(shí)期背景下地發(fā)展路徑展開(kāi)研究，分析基本工作概念并總結(jié)相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，為博物館日后階段的陳列工作提供合理化發(fā)展建議，以滿足大眾文化追求和精神追求為目標(biāo)，打造現(xiàn)代化氣息更為濃郁的新時(shí)期博物館。

【關(guān)鍵詞】精神文化追求；博物館陳列；新時(shí)期

【中圖分類號(hào)】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）05-208-03

【本文著錄格式】劉大偉.新時(shí)期博物館陳列工作探索[J].中國(guó)民族博覽，2021，03（05）：208-210.

前言

博物館是見(jiàn)證時(shí)代發(fā)展的重要文化場(chǎng)所，在經(jīng)濟(jì)與科技不斷升級(jí)進(jìn)步的過(guò)程中，人們對(duì)于生活方面的追求不再僅限于物質(zhì)層面，建筑學(xué)、美學(xué)等諸多具備現(xiàn)代審美特點(diǎn)的文化種類應(yīng)運(yùn)而生，并且發(fā)展前景十分良好。在此期間，博物館想要提升自身服務(wù)效果，保證訪館人員的參觀體驗(yàn)，需要加強(qiáng)對(duì)館內(nèi)展品陣列的管理力度，探索更加符合現(xiàn)代人審美的陳列方式，不斷完善自身服務(wù)功能，以服務(wù)大眾并滿足大眾需求為發(fā)展核心，為人們提供更為優(yōu)質(zhì)的文化學(xué)習(xí)場(chǎng)地和精神享受樂(lè)園，打造更受大眾歡迎的現(xiàn)代化博物館展品陳列模式。

一、博物館陳列工作的基本概念

一般情況下，博物館陳列意為：館內(nèi)在職工作人員需要將待展覽的所有標(biāo)本、文物等展品的陳列目的、主要特征、本質(zhì)屬性等因素加以全面了解，將展品空間設(shè)計(jì)、綜合主題構(gòu)建、輔助陳列品擺放等諸多活動(dòng)融合在一起，利用科學(xué)技術(shù)、人文歷史、文化藝術(shù)等諸多不同地表現(xiàn)形式為參觀者傳達(dá)信息，屬于一項(xiàng)將情感表達(dá)和信息進(jìn)行融合的業(yè)務(wù)活動(dòng)，同時(shí)也是博物館工作成果的集中表現(xiàn)[1]。

在時(shí)間不斷推進(jìn)的過(guò)程中，人類地發(fā)展和進(jìn)步在歷史長(zhǎng)卷中留下了濃墨重彩的史詩(shī)篇章，在各個(gè)不同的領(lǐng)域均有著層出不窮的先進(jìn)人物或者代表團(tuán)體，所以需要博物館在藝術(shù)展品陳列、社會(huì)歷史陳列、自然歷史陳列、科學(xué)技術(shù)陳列等諸多方面加以完善，保證每一分類的展品展出效果，同時(shí)還需要將現(xiàn)代人的審美特點(diǎn)與陳列方式進(jìn)行融合，在參觀人員對(duì)展品文化進(jìn)行了解的過(guò)程中總結(jié)有效經(jīng)驗(yàn)，不斷提升博物館自身的陳列效益。

二、博物館陳列工作有效性

就目前而言，博物館陳列工作效果的提升形式主要表現(xiàn)在推陳出新方面，不可以將博物館視為單純的藝術(shù)品、科技品或者文物標(biāo)本等展品的儲(chǔ)存?zhèn)}庫(kù)，而是要將其作為理清社會(huì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，衡量當(dāng)代百姓欣賞水平和藝術(shù)認(rèn)知的主要方式。博物館需要充分運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，對(duì)各項(xiàng)舊有資源加以整合，退出社會(huì)適應(yīng)能力更強(qiáng)的當(dāng)代博物館展覽模式，以此做出社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益之間的調(diào)整，同時(shí)這也屬于博物館在日后階段的主要發(fā)展方向和滿足大眾精神文化需求的建館目標(biāo)[2]。

博物館陳列工作屬于博物館中的重要內(nèi)容，其館內(nèi)展品的陳列效果會(huì)對(duì)展品自身展覽效應(yīng)造成直接影響，合理的展覽方式，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更為良好的視覺(jué)觀感和體驗(yàn)，同時(shí)還能夠?yàn)椴┪镳^在觀眾心中樹(shù)立起更為積極的形象，從而擴(kuò)大博物館在社會(huì)上的實(shí)際影響力，同時(shí)也能夠加深館內(nèi)展品在觀眾腦海中的印象，在完成展覽任務(wù)的同時(shí)還可以傳承并發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化。

三、新時(shí)期背景下，完善博物館陳列工作的有效策略

（一）革新固有陳列觀念，迎合社會(huì)發(fā)展

處于社會(huì)發(fā)展新時(shí)期，我國(guó)文化領(lǐng)域呈現(xiàn)出百花齊放地發(fā)展態(tài)勢(shì)，同時(shí)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)也在高速發(fā)展，兩者之間地發(fā)展更替有序。在此期間，博物館作為事業(yè)單位，想要在政府有限撥款的情況下體現(xiàn)出自我價(jià)值，保持自身良好地發(fā)展?fàn)顟B(tài)，必須革新固有陳列觀念，積極迎合時(shí)代發(fā)展，全力滿足現(xiàn)代人們對(duì)于博物館展品的陳列要求[3]。

博物館從業(yè)人員需要改變固有工作狀態(tài)，與其將自身精力放在對(duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈、人員緊張、經(jīng)費(fèi)不足的抱怨上，不如以更為勇敢的姿態(tài)迎接時(shí)代發(fā)出的挑戰(zhàn)，主動(dòng)面向社會(huì)，整理大眾意見(jiàn)，將自身資源加以有效整合，保證博物館展品陳列能夠與人們的思想性質(zhì)和意識(shí)價(jià)值相符合，認(rèn)清大眾對(duì)博物館的心理需求，為大眾傳遞更為真實(shí)的信息。在上述內(nèi)容基礎(chǔ)上，還需要針對(duì)現(xiàn)有工作進(jìn)行分析，找出自身在服務(wù)方面存在的不足之處并加以強(qiáng)化，提高自身服務(wù)品質(zhì)，為觀眾帶來(lái)更有層次的參觀質(zhì)感。

博物館管理人員還需要對(duì)市場(chǎng)數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)查，明確大眾群體中最為熱點(diǎn)的文化類別，進(jìn)而有針對(duì)性地調(diào)整展品陳列方式，同時(shí)為不同的展品配置更為專業(yè)的講解員，讓觀眾在觀察展品的過(guò)程中能夠?qū)φ蛊废嚓P(guān)知識(shí)產(chǎn)生更加深刻的理解和認(rèn)知，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)雙方面的感受，此時(shí)觀眾不僅會(huì)了解到博物館展品的相關(guān)信息，同時(shí)也會(huì)提升觀眾對(duì)博物館服務(wù)的滿意程度，觀眾在得到觀感方面的滿足以后，會(huì)主動(dòng)將博物館推薦給自己的周邊人群，此時(shí)博物館的影響力就會(huì)在無(wú)形中增加，在民間的群眾基礎(chǔ)也會(huì)不斷擴(kuò)大[4]。

（二）合理利用自身優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)辦特色陳列

就目前而言，特色發(fā)展是博物館的主要發(fā)展方向之一，并且具有非常重要地發(fā)展地位，如果博物館的展品陳列方式缺少足夠的新意，觀眾就會(huì)對(duì)館內(nèi)藏品缺少了解的興趣，此時(shí)博物館就無(wú)法有效發(fā)揮出自身的文化宣傳職能，進(jìn)而影響到自身在社會(huì)上的影響力，在博物館的公眾形象受到影響后，觀眾數(shù)量會(huì)進(jìn)一步縮減，對(duì)其日后地發(fā)展非常不利。

為保證博物館陳列效益不受影響，博物館需及時(shí)引進(jìn)外界盛行的創(chuàng)新觀念，博物館陳列工作中的創(chuàng)新，主要由兩方面內(nèi)容組成：（1）將現(xiàn)代化氣息更為濃郁的科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到博物館展品陳列中，以此促進(jìn)展品的全方面發(fā)展，在保證觀眾感官的同時(shí)，還能夠讓觀眾了解到更多的展品特征，從而受到更為奇妙的情感沖擊；（2）博物館需要 充分發(fā)揮出自身的內(nèi)部?jī)?yōu)勢(shì)，通過(guò)更為獨(dú)特的手法、與眾不同的視角，將原本零散的展品系統(tǒng)化、集中化地呈現(xiàn)給觀眾，通過(guò)語(yǔ)言的藝術(shù)，將展品按照時(shí)間線或者故事線組成新的具有生命特點(diǎn)的故事，這樣可以有效吸引觀眾目光，對(duì)相關(guān)事務(wù)產(chǎn)生更為清晰地認(rèn)知，同時(shí)還需要將展品與水土人文或者歷史階段加以和諧組合，此時(shí)展品會(huì)具備連續(xù)性和獨(dú)立性的表達(dá)能力，其代表的文化內(nèi)容也更加豐富[5]。

特色陳列屬于新時(shí)期背景下博物館展品陳列工作的新發(fā)展路徑之一，當(dāng)其在某一特定階段展示物、事、人的形態(tài)時(shí)，能夠?qū)⒃摃r(shí)間段進(jìn)行鎖定，此后可以圍繞產(chǎn)品自身具有的內(nèi)涵、價(jià)值、用途等因素進(jìn)行分類介紹，進(jìn)而將展品相關(guān)內(nèi)容展現(xiàn)得更為全面，人們?cè)谛蕾p展品的過(guò)程中，會(huì)對(duì)其代表的時(shí)段產(chǎn)生聯(lián)想，在腦海中勾勒一幅極具質(zhì)感的瑰麗畫(huà)卷。如果需要讓觀眾通過(guò)展品了解固定地域范圍內(nèi)的歷史變遷情況，需要為其限定好空間感，將時(shí)間線索作為觀眾思考多的主線，然后將零散器物上的相關(guān)信息進(jìn)行統(tǒng)一整合，以此保證展品上的歲月烙印能夠被觀眾發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而對(duì)展品所代表的時(shí)期特征，對(duì)當(dāng)時(shí)的民族風(fēng)情有更為深刻的認(rèn)知和了解。

（三）空間與展品相協(xié)調(diào)，觀展節(jié)奏有序

在現(xiàn)代博物館中，大到展廳、陳列室，小到不同區(qū)域的展柜，均屬于博物館展品的主要展覽空間，展品在館內(nèi)的不同展位會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的差異，展品也會(huì)因此在觀眾心中留下不同的印象。展品展位擺放設(shè)計(jì)屬于博物館在職人員必須重視的一項(xiàng)工作，這不僅關(guān)系到管內(nèi)展品是否能夠以更好地狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)還會(huì)給觀眾的參觀感受帶來(lái)不同程度的影響。博物館展品大多屬于靜止的物品展列方試，“酒香不怕巷子深”這個(gè)理論在博物館中并不成立，如果展品的擺放區(qū)域過(guò)于偏僻或者不易發(fā)現(xiàn)，那么該展品就會(huì)被觀眾忽略，此時(shí)展品的自身展覽價(jià)值也會(huì)受到影響，不利于博物館展覽工作的正常展開(kāi)[6]。

博物館需要保證展品與展覽空間之間的統(tǒng)一性與和諧性。因此需要對(duì)展品的具體放置位置加以規(guī)劃，在展品擺放位置設(shè)計(jì)期間，需要站在觀眾的角度思考，嚴(yán)格控制展品放置空間和對(duì)應(yīng)的展品放置數(shù)量，在不影響觀眾瀏覽觀感的情況下，需要盡可能的豐富展品所代表的內(nèi)容，與此同時(shí)，還需要充分考慮到展品空間內(nèi)展品體積的大小。人類對(duì)所處空間有著一定程度的適應(yīng)性，所處空間過(guò)于空曠或者過(guò)于擁擠，那么人類對(duì)于空間內(nèi)的事物印象也會(huì)同步削弱，此時(shí)展品的實(shí)際展覽效果無(wú)法達(dá)到預(yù)期，展覽服務(wù)因此無(wú)法有效滿足觀眾的參觀需求，會(huì)對(duì)博物館展覽水平造成不利影響，同時(shí)博物館自身在觀眾心中的形象也會(huì)受到影響，這種情況會(huì)對(duì)博物館日后階段的正常發(fā)展造成不利影響。因此需要針對(duì)展品空間和展品擺放數(shù)量進(jìn)行研究，總結(jié)出更為合適的展品空間呈現(xiàn)方式，為博物館日后的良好發(fā)展?fàn)顟B(tài)奠定優(yōu)質(zhì)基礎(chǔ)[7]。

在實(shí)際工作中，博物館需要針對(duì)館內(nèi)實(shí)際情況進(jìn)行合理展品布局，以此提升博物館展品的空間質(zhì)感，同時(shí)還需要做到館內(nèi)光線色彩與展品色彩之間的和諧性，色彩在人類的視覺(jué)作用中具有非常重要的地位，并且會(huì)對(duì)人類的記憶行為和思考行為產(chǎn)生直接影響，此間因?yàn)檎蛊纷陨砩逝c空間色彩搭配產(chǎn)生的視覺(jué)作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)更為直觀的感受。因此色彩質(zhì)感的協(xié)調(diào)效果優(yōu)劣，是一項(xiàng)關(guān)系到觀眾視覺(jué)疲勞與否的重要因素，此時(shí)需要博物館針對(duì)館內(nèi)色彩搭配方案進(jìn)行合理分析，找到更為合適的搭配方法，以保證觀眾視覺(jué)體驗(yàn)為核心，將展柜、臺(tái)階、隔板等相關(guān)元素加以融合布局，保證空間風(fēng)格多樣性的同時(shí)，抵消展品自身存在的沉悶、壓抑觀感，同時(shí)升華展品自身的內(nèi)在價(jià)值，在館內(nèi)應(yīng)用更多的現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)產(chǎn)品，以視頻的方式將展品相關(guān)內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，提升觀眾觀感的同時(shí)還能夠保證展品的價(jià)值體現(xiàn)，在此之后，觀眾瀏覽展品產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞情況會(huì)進(jìn)一步減輕，展覽效果更佳[8]。

（四）衡量觀者觀賞需求，呈現(xiàn)民族文化

我國(guó)是當(dāng)今世界上碩果僅存的文明古國(guó)，文化傳承歷經(jīng)千年而不斷、民族血液流淌千年而不絕。雖然新時(shí)期的各項(xiàng)科學(xué)技術(shù)研發(fā)給人們的生活帶來(lái)諸多便利，但是優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)今時(shí)代依舊有著十分寬廣地發(fā)展空間，并且發(fā)展前景十分可觀，在當(dāng)代中華兒女身上綻放著無(wú)比燦爛的文化光輝，同時(shí)民族文化也是吸引一批又一批、一代又一代華夏人參與到民族文化學(xué)習(xí)、發(fā)揚(yáng)與研究活動(dòng)的重要誘因。

生活在新地發(fā)展時(shí)期，我國(guó)城市化建設(shè)、精神文明建設(shè)、物質(zhì)文明建設(shè)進(jìn)程均在不斷深入，并取得了極為矚目的成果。博物館作為精神文明建設(shè)中的典型產(chǎn)物和時(shí)代標(biāo)桿，需要以自身為起點(diǎn)，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，站在人民群眾的立場(chǎng)上思考問(wèn)題，研究群眾文化主流發(fā)展方向，總結(jié)工作經(jīng)驗(yàn)，為廣大人民群眾帶來(lái)更為豐富的文化內(nèi)容展覽，同時(shí)還需要保證新時(shí)期背景下的民族文化傳承效果，在弘揚(yáng)優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化期間，需要保證展品具備更為清晰地民族文化特點(diǎn)，將民族文化元素融入其中，通過(guò)產(chǎn)品色彩搭配、空間搭配、故事線搭配等諸多科學(xué)搭配方式，為觀眾帶來(lái)更為豐盛的視覺(jué)大餐，讓觀眾可以盡情的享受這場(chǎng)由博物館提供的視覺(jué)盛宴和文化盛宴[9]。

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力影響著一代又一代華夏兒女，中華文化在傳承的過(guò)程中歷經(jīng)風(fēng)雨、飽經(jīng)風(fēng)霜，在時(shí)間的浪潮中遺失過(guò)部分瑰寶，也曾在磨難中丟失過(guò)部分文化傳承。博物館作為現(xiàn)代文化產(chǎn)品和精神的主要集中地之一，需要堅(jiān)持自身發(fā)展方向，以弘揚(yáng)民族文化為己任，在服務(wù)大眾的過(guò)程中秉持緊張嚴(yán)肅的工作態(tài)度，堅(jiān)持民族文化傳承理念，不斷完善自身展品陳列工作效果，不斷提升大眾對(duì)于民族和國(guó)家的熱愛(ài)。針對(duì)上述內(nèi)容，博物館在完善自身陳列工作的過(guò)程中，可以適當(dāng)采用更為先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，為觀眾帶來(lái)更為妥善的博物館參觀服務(wù)，以觀眾為第一要素，全面改進(jìn)傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)服務(wù)模式，打造現(xiàn)代化、科技化的新時(shí)期博物館陳列模式，升級(jí)博物館服務(wù)體系，加強(qiáng)館內(nèi)展品的有序性、合理性，保證各項(xiàng)展品的陳列效果能夠符合觀眾的參觀預(yù)期，全方面提升觀眾的參觀感受。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代參觀博物館的群眾人數(shù)正在增多，博物館陳列開(kāi)始成為當(dāng)代觀眾提升自身已有知識(shí)面、獲取更多知識(shí)、享受精神娛樂(lè)的主要途徑之一。所以，博物館需要做到與時(shí)俱進(jìn)，在保證展品質(zhì)量的同時(shí)，提升博物館陳列水準(zhǔn)，打造更受觀眾歡迎的陳列模式，充分考量觀眾的實(shí)際需求，保證自身更為周到的服務(wù)品質(zhì)，以此提升參觀者在館內(nèi)瀏覽的體驗(yàn)感。在此基礎(chǔ)上，參觀者也會(huì)對(duì)館內(nèi)藏品產(chǎn)生更為深刻的印象，對(duì)歷史發(fā)展與實(shí)際發(fā)展情況有更深刻的認(rèn)知，進(jìn)而激起對(duì)民族、國(guó)家的熱愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李利芳.博物館陳列工作的優(yōu)化與改進(jìn)建議研究[J].東方藏品，2018，119（8）：436.

[2]婁景莉.試論博物館陳列展覽的豐富性與實(shí)效性[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究，2018，3（6））：104-106.

[3]張燕妮.創(chuàng)新文物博物館陳列設(shè)計(jì)方法[J].文物鑒定與鑒賞，2018，411（3）：158-159.

[4]郭明月.淺議博物館展覽陳列的工作思路[J].文物鑒定與鑒賞，2018，53（2）：98-99.

[5]姜奕楠.博物館陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化問(wèn)題研究[J].神州，2017，68（32）：231-231.

[6]李占霞.關(guān)于博物館陳列展覽的思考[J].大觀（論壇），2019，171（3）：86-87.

[7]董志楊.博物館陳列展覽工作思路探析[J].鋒繪，2019，31（3）：39-39.

[8]李靜.關(guān)于博物館陳列展覽工作的幾點(diǎn)思考[J].卷宗，2019，9（6）：7.

[9]史文堃.關(guān)于新形勢(shì)下博物館陳列展覽的轉(zhuǎn)變與發(fā)展研究[J].藝術(shù)大觀，2019，27（5）：227.

作者簡(jiǎn)介：劉大偉（1974-），男，河南清豐，本科，文博館員（中級(jí)），研究方向?yàn)槲牟┭芯俊?/p>