在20 世紀(jì)的音樂(lè)史上，恐怕再也沒(méi)有一部音樂(lè)作品引起的轟動(dòng)能和斯特拉文斯基的《春之祭》媲美了。

這出芭蕾舞劇在巴黎香舍麗舍劇院首演的時(shí)候，因?yàn)榇竽懙乇撑蚜斯诺湟魳?lè)的調(diào)性和和聲，以先鋒前衛(wèi)的沖突性旋律，引發(fā)了劇場(chǎng)的騷亂。觀眾分成截然不同的兩派，一派支持，一派強(qiáng)烈反對(duì)，兩派甚至大打出手，許多抗議者被趕出了劇院，還有很多人中途憤而離席，據(jù)說(shuō)其中就有法國(guó)著名的作曲家圣桑。

《春之祭》描繪了遠(yuǎn)古蠻荒時(shí)期的一種偶像崇拜儀式：“年老的智者們圍成一個(gè)圓圈席地而坐，眼看著一名少女跳舞直到跳死，他們要把她作為告慰春神的奉獻(xiàn)”。不管人們接受與否，它開(kāi)啟了現(xiàn)代音樂(lè)的序幕，一個(gè)無(wú)調(diào)性、混亂的時(shí)代即將來(lái)臨。一年后，一戰(zhàn)爆發(fā)。在這個(gè)意義上，《春之祭》可謂是一個(gè)神秘的先聲。