王環(huán)環(huán)

周信芳，中國(guó)京劇表演藝術(shù)家，京劇麒派藝術(shù)創(chuàng)始人，名士楚，字信芳，藝名麒麟童，浙江慈城人。1895年1月14日出生于江蘇清江浦（淮安市清浦區(qū)），1959年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1975年3月8日逝世。

在京劇藝術(shù)上，周信芳勇于革新創(chuàng)造，反對(duì)墨守成規(guī)，博采孫菊仙、譚鑫培等諸家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，加以變化，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“麒派”。他的表演從劇情和人物出發(fā)，自然真實(shí)，富于時(shí)代感，具有濃厚的生活氣息。此外，在話劇、影視等方面，周信芳亦有不俗的表現(xiàn)。

博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通

1895年1月14日，周信芳出生于江蘇清江浦。他的祖上曾是官宦人家，父親周慰堂因迷戀京戲而選擇從藝，唱旦角，取藝名“金琴仙”，母親俞桂仙也是京戲藝人。周信芳從小就跟著父母隨戲班在江湖漂泊，耳濡目染，使他和京戲特別親近，廝熟。

在周信芳5歲的時(shí)候，周慰堂隨戲班到杭州唱戲，他見(jiàn)兒子天資聰明，就讓他拜在著名文武老生陳長(zhǎng)興門(mén)下練功學(xué)戲。

陳長(zhǎng)興是杭嘉湖文武老生兼花臉，拿手戲有《焚綿山》《獨(dú)木關(guān)》《蘆花蕩》等。陳長(zhǎng)興為周信芳開(kāi)蒙，第一出戲是《黃金臺(tái)》，周信芳一日便得其韻;接著又教他《一捧雪》《慶頂珠》等。第二年，周信芳便在杭州拱宸橋天仙茶園以“小童串”露演了《黃金臺(tái)》，觀眾對(duì)他的聰明慧黠甚為贊賞，于是初登舞臺(tái)，周信芳便一炮打響。那年周信芳虛歲7歲，所以父親給他取了一個(gè)藝名，叫做“七靈童”。

之后，周信芳又師從王玉芳學(xué)老生戲，同李春來(lái)學(xué)武生戲，他們的悉心教導(dǎo)為周信芳的京劇表演打下了深厚而堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

不久，京劇名家王鴻壽，也就是梨園行赫赫有名的“三麻子”來(lái)到杭州，籌建蓉華班，聽(tīng)說(shuō)“七靈童”很是了得，于是悄悄來(lái)到戲園看周信芳演戲。那天周信芳演的是《朱砂痣》，又叫做《天降麒麟》，而周信芳演的正是那個(gè)天賜的麒麟兒韓玉印。王鴻壽見(jiàn)這孩子功底扎實(shí)，便和周信芳父親周慰堂商量，希望收周信芳為徒，去蓉華班演戲。

王鴻壽得此徒兒，甚是喜愛(ài)，百般呵護(hù)。演了一陣娃娃生后，王鴻壽開(kāi)始教周信芳演正戲，第一出戲是《翠屏山》，雖然人小刀長(zhǎng)，但是周信芳依然能舞得滿臺(tái)生風(fēng)，“七靈童”從此聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

1907年，周信芳12歲，到上海的丹桂第一臺(tái)演出，戲園專門(mén)請(qǐng)了一位擅長(zhǎng)書(shū)法的老先生來(lái)寫(xiě)海報(bào)，也許是因?yàn)榉窖缘年P(guān)系，老先生把“七靈童”聽(tīng)成了“麒麟童”。那天晚上，周信芳的演出相當(dāng)成功。第二天，上海的《申報(bào)》和《時(shí)報(bào)》都刊登了“麒麟童”在丹桂第一臺(tái)演出大獲成功的消息，大家這才發(fā)現(xiàn)海報(bào)上的名字寫(xiě)錯(cuò)了。于是再找人重新寫(xiě)，不料遭到了戲院門(mén)口眾多觀眾的抵制，大家叫嚷著要看“麒麟童”，不看“七靈童”，于是班主只得將錯(cuò)就錯(cuò)，再把名字改回去。從此，“麒麟童”這個(gè)名字就在上海扎下了根。

“麒麟童”聲名大振的同時(shí)，周信芳的學(xué)習(xí)從未止步，他似海綿般吸收著各家之所長(zhǎng)。

后來(lái)，周信芳又迷戀上了譚派。當(dāng)時(shí)，在北京喜連成科班搭班學(xué)藝的周信芳正在新新舞臺(tái)與馮志奎搭班，恰逢新新舞臺(tái)老板請(qǐng)譚鑫培來(lái)唱大軸戲，使周信芳有機(jī)會(huì)與這位伶界大王同臺(tái)。周信芳每天認(rèn)真地觀摩譚鑫培的演出，還雇了馬車到他下榻的旅館登門(mén)求教，恭恭敬敬地向他學(xué)了《御碑亭》《桑園寄子》《打棍出箱》等譚派名劇。

此外，他還向張和福老先生學(xué)《打棍出箱》等戲，向劉雙全先生學(xué)《鳳鳴關(guān)》《定軍山》等靠把戲，遇潘連奎先生，又向他學(xué)《六陪大審》《盜宗卷》等念白戲。

有時(shí)，他同一個(gè)戲要向多人學(xué)習(xí)。比如《清風(fēng)亭》，他早年向前輩郝壽昌學(xué)習(xí)，后在他的基礎(chǔ)上編演了全本《清風(fēng)亭》，而戲中張文秀拄拐杖的各種姿勢(shì)卻是從京劇名旦楊長(zhǎng)壽、楊長(zhǎng)喜那兒學(xué)習(xí)吸收的。

劇評(píng)家朱瘦竹先生曾在《南派做工老生的古今兩宗匠》對(duì)周信芳如是評(píng)價(jià)道：“麒麟童的身上，臺(tái)步像小孟七，髯口功夫像蘇廷奎，做派像三麻子，武生戲像李吉瑞、李春來(lái)、王金元，老頭兒戲像馬德成，小生戲像龍小云……”

周信芳收各家之長(zhǎng)熔于一爐，以自己的創(chuàng)意進(jìn)行熔煉鍛造，構(gòu)建成了麒派藝術(shù)的巍巍大廈。

積極突破，銳意進(jìn)取

輝煌成就的取得，離不開(kāi)周信芳的個(gè)人魄力。

在表演藝術(shù)漸趨成熟、目臻完美的時(shí)候，意外也突如其來(lái)：周信芳的嗓子啞了。對(duì)一個(gè)以唱為主的須生演員來(lái)說(shuō)，“倒倉(cāng)”（注：戲曲演員在青春發(fā)育時(shí)嗓音變化或變?。┦且粋€(gè)致命的打擊。為此，有的人不得不改行，有的人則或靠耍花腔來(lái)遮丑。但周信芳并未從此一蹶不振，面對(duì)如此困局，他決心闖出一條新路來(lái)。

他冷靜地分析了自己的嗓音條件，經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，最后決定在唱腔上做出改變——學(xué)“黃鐘大呂之音”。為此，他堅(jiān)持不懈地下大力氣練氣，做到發(fā)聲氣足洪亮，咬文噴口有力，又特別在體會(huì)角色的思想感情方面努力學(xué)習(xí)，確切地表現(xiàn)出人物的性格和氣質(zhì)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鉆研和探索，周信芳不僅沒(méi)有受到“倒倉(cāng)”的限制，反而形成了蒼勁強(qiáng)烈、韻味純厚的特色，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

與此同時(shí)，為了使舞臺(tái)表演更完美，周信芳也極為重視文學(xué)閱讀，從中華經(jīng)典書(shū)籍中汲取生生不息的養(yǎng)分。他讀書(shū)講究“學(xué)以致用”，“我買書(shū)是很‘功利主義的，是為了替我的演戲找參考資料我才買的。選購(gòu)的范圍基本上是屬于文史一類的，八九不離十。有些書(shū)買回來(lái)即使不能‘立即生效，可是擱在那里也不礙眼，說(shuō)不定哪天會(huì)用得著它?！?/p>

在周信芳書(shū)房里的書(shū)架上，經(jīng)史、古今文學(xué)家的專集、昆曲傳奇等古典戲曲資料、“五四”以來(lái)的新文藝書(shū)刊等擺得琳瑯滿目。周信芳從紛繁熱鬧的舞臺(tái)、排練場(chǎng)回來(lái)，喜歡待在書(shū)齋這個(gè)寧?kù)o的世界。他說(shuō)：“家居無(wú)俚，我總是泡在書(shū)房里與書(shū)為伴的。這本翻翻，那本看看，漫無(wú)題旨，開(kāi)卷有益。”

他的勤于讀書(shū)在他的演藝生涯中起到了極其重要而明顯的積極作用，比如幫助他解決了許多藝術(shù)創(chuàng)造中遇到的疑難問(wèn)題。他在編演《蕭何月下追韓信》這出戲時(shí)，發(fā)現(xiàn)一般的劇本里初薦時(shí)，劉邦封韓信的官職是理廒官，又往往解釋為管理糧倉(cāng)的人員。堂堂相國(guó)鄭重推薦，竟封這樣的小官，他感覺(jué)有點(diǎn)疑問(wèn)。于是他專門(mén)研讀《史記·淮陰侯傳》和《漢書(shū)·食貨志》等史書(shū)，考據(jù)蕭何初薦、二薦韓信時(shí)，劉邦給韓信所封官職的情況?！妒酚洝せ搓幒顐鳌分杏小靶磐龀w漢，未得知名，為連敖，坐法當(dāng)斬”的話。他據(jù)此判斷當(dāng)時(shí)封的官應(yīng)為連敖，《史記集解》云，連敖即典客，雖然沒(méi)有說(shuō)明具體是什么官職，但是肯定不是糧倉(cāng)管理人員，而是一個(gè)不太低的職位。二次保薦時(shí)，劉邦封韓信為治粟都尉，據(jù)《漢書(shū)·食貨志》所說(shuō)“桑弘羊?yàn)橹嗡诙嘉?，領(lǐng)大農(nóng)，盡斡天下鹽鐵”，這是相當(dāng)高的官職了。這樣戲就順了，說(shuō)明劉邦對(duì)蕭何的保薦還是給予一定重視的，只是胸懷壯志的韓信仍感雄心未酬，遠(yuǎn)謀深慮的蕭何亦感韓信還未得重用，這就把劉、蕭、韓三人之間的復(fù)雜關(guān)系深刻地表現(xiàn)了出來(lái)。

不限于行，廣泛涉獵

周信芳的藝術(shù)視野非常廣闊，京劇研習(xí)之外，他也曾涉獵其他門(mén)類的藝術(shù)，諸如話劇、電影等，并從中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富和充實(shí)自己的表演，從而提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

與話劇結(jié)緣

與話劇的緣分還要從好友田漢說(shuō)起。

1923年秋天，周信芳偶然見(jiàn)到一本叫《南國(guó)半月刊》的雜志，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)刊物的主編正是著名的戲劇家田漢。周信芳久慕其大名，便順著刊物封底所印的地址尋訪而去。二人彼此仰慕已久，一見(jiàn)如故，遂成莫逆之交。

1927年，周信芳應(yīng)田漢之邀加入了南國(guó)社。在南國(guó)社，周信芳學(xué)習(xí)話劇，接受了新文藝思想，并開(kāi)始研讀魯迅的作品。同年12月，南國(guó)社在上海藝術(shù)大學(xué)的小劇場(chǎng)舉行“魚(yú)龍會(huì)”演出，周信芳和歐陽(yáng)予倩合演了六幕京劇《潘金蓮》。這是京劇演員與話劇演員同臺(tái)演出的一次盛舉。周信芳精湛的演技博得了觀眾和行家的好評(píng)。

1940年1月23日，孤島上海的進(jìn)步人士為了救濟(jì)難民，聯(lián)合舉辦了慈善義演。周信芳領(lǐng)導(dǎo)的移風(fēng)社也積極參與共事，與一些文化界人士聯(lián)合演出了話劇《雷雨》。周信芳扮演主角周樸園，其他演員大多為移風(fēng)社演員，還有一部分則是文化界、電影界、新聞界人士。周信芳充分發(fā)揮了他演京劇時(shí)擅長(zhǎng)做工的長(zhǎng)處，以豐富的表情、神態(tài)刻畫(huà)周樸園這一人物的復(fù)雜性格。

演出結(jié)束后，反映極為強(qiáng)烈。報(bào)紙上發(fā)表評(píng)論，稱贊周信芳是一位多才多藝的藝術(shù)家。周信芳自己感受也很深，他對(duì)別人說(shuō)：“對(duì)于人物性格的分析和角色的內(nèi)心活動(dòng)，話劇在這方面抓得很緊，演員的體會(huì)也深，京劇如果也能夠這樣，那就好了?！?/p>

探索和創(chuàng)造銀幕形象

周信芳愛(ài)看電影。上個(gè)世紀(jì)20年代起，上海已擁有很多電影院，大量的進(jìn)口外國(guó)影片和國(guó)產(chǎn)影片首映的地方往往就在上海。周信芳演戲之余，經(jīng)常會(huì)與田漢等朋友一起去看電影。

周信芳說(shuō)，從電影里他學(xué)到不少表演藝術(shù)和技巧，從而把它們?nèi)诨阶约旱谋硌葜腥ァ１热?，他演《坐樓殺惜》，演到宋江殺了閻惜嬌后站起身?lái)，身體稍稍搖晃一下，然后右手拾起地上的匕首，放在鼻子邊一嗅，若有所悟，接著做向前刺的動(dòng)作，左手好像去抓人，踮起腳尖。這樣抓了三次，再小步向前，隨著鑼鼓經(jīng)，腳步踉蹌，眼沖恍惚……這一段描摹人物內(nèi)心恐懼心理的表演就是從美國(guó)電影明星羅納德·考爾門(mén)那里學(xué)來(lái)的。

新中國(guó)成立后，周信芳的表演藝術(shù)更加爐火純青。他經(jīng)常率團(tuán)到各地巡演，認(rèn)真總結(jié)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，整理加工了一批代表作品，并編演了不少新戲。1956年2月，周信芳把整理加工好的《宋士杰》拍攝成戲曲藝術(shù)片，由上海電影制片廠攝制，應(yīng)云衛(wèi)、劉瓊導(dǎo)演，黃紹芬攝影。

這是周信芳首次拍攝的影片，也是一次重要的探索。因?yàn)檫@個(gè)劇組有不少演員沒(méi)有拍過(guò)影片，對(duì)鏡頭不太適應(yīng)，所以周信芳主張拍攝之前先排戲，使電影導(dǎo)演、攝影師與演員有一個(gè)相互磨合的過(guò)程。他非常尊重電影導(dǎo)演，他對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“舞臺(tái)演出照舞臺(tái)的樣子做，拍電影就得按電影的樣子做，你盡管提出要求來(lái)?！绷硗?，他還積極幫助導(dǎo)演和拍攝人員深入地了解戲曲表演的特點(diǎn)，抓準(zhǔn)表演中的精彩部分，充分運(yùn)用電影的長(zhǎng)處來(lái)展現(xiàn)出京劇舞臺(tái)上的風(fēng)采。

在整個(gè)排戲和拍攝的過(guò)程中，周信芳始終嚴(yán)于律己，對(duì)待工作嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍。盡管他已年逾花甲，但根據(jù)戲的要求，該翻滾的照樣翻滾，該撲跌的照樣撲跌，絲毫也不馬虎。

1961年下半年，文化部和全國(guó)文聯(lián)又決定為周信芳拍攝一部彩色影片《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》。這部片子包括《徐策跑城》和《下書(shū)殺惜》兩出戲，由上海天馬電影制片廠攝制，應(yīng)云衛(wèi)、楊小仲導(dǎo)演。在周信芳與全體攝制人員的努力之下，影片拍攝亦取得了圓滿成功。

影片《宋士杰》《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》用電影手段記錄下了周信芳的精彩表演和舞臺(tái)形象，盡現(xiàn)出麒派藝術(shù)的特異風(fēng)采，為世人留下了一份絕版珍品。而周信芳的一生，就像他的京劇，激昂豪邁，雄偉蒼勁，有陽(yáng)剛之氣的壯美;又像他帶給人的印象，蒼勁樸質(zhì)，回味無(wú)窮。