蘇作家具介入美術(shù)館陳列設(shè)計理念探析

韓建賢

圖1

蘇作家具造型秀麗、線條優(yōu)美、選材考究，是我國傳統(tǒng)家具流派中的翹楚，受到歷代文人士大夫的青睞。從明代開始，蘇州地區(qū)經(jīng)濟高速發(fā)展，民間造園之風盛行，名滿天下的蘇州園林在有限的空間內(nèi)營造出了別有洞天的人文景觀與人居環(huán)境，整體具有玲瓏俊秀的特點，可謂“咫尺之內(nèi)再造乾坤”。尤其是園林中陳列的古典家具被著名園林專家陳從周教授譽為“屋肚腸”。蘇作家具深受文人思想的影響，在家具的選材、工藝、造型和韻味上體現(xiàn)了濃郁的文人氣息，與蘇州園林的設(shè)計風格相得益彰，渾然天成。蘇作家具極高的歷史地位也為當下其介入美術(shù)館展覽奠定了基礎(chǔ)，也對展覽空間陳列設(shè)計提出了要求。因此，當前在美術(shù)館中陳列、展示蘇作家具時，需要選擇合適的場地，全面考慮蘇作家具陳列的空間氛圍，通過巧妙的情景化設(shè)計將其中獨特的意境展示出來，讓家具賦予美術(shù)館空間以敘事性，讓更多的人感受到蘇作家具的制作技藝和文化內(nèi)涵，從而擴大蘇作家具的影響力。

一、空間布局

蘇作家具既是實用商品，又具備獨特的文化屬性。因此，在空間布局時要充分展示商品的功能特性、形式美感，想盡辦法將其中蘊含的文化內(nèi)涵彰顯出來，讓觀眾在陳列空間中領(lǐng)略江南傳統(tǒng)家具文化的魅力。

在美術(shù)館空間進行布局設(shè)計時，重點要考慮展館空間的初始形態(tài)，根據(jù)背景因地制宜地完成布局，以烘托蘇作家具的主題情景為目標。展館內(nèi)的空間是觀眾參觀、體驗蘇作家具的公共空間，在布局時首先要根據(jù)人體工學原理對參觀路線進行整體設(shè)計，通過分割空間引導觀眾循序漸進地了解蘇作家具的各種類別、制作工藝、文化內(nèi)涵等。通常來說，美術(shù)館內(nèi)的空間形態(tài)往往是敞開的大型空間，視野開闊，能夠形成較好的交流氛圍，讓觀眾身臨其境的感受到蘇作家具的使用感受、視覺形態(tài)美感等。

首先，需要按照蘇作家具的歷史、類別、工藝等在空間中進行區(qū)域分割，形成視覺上的隔斷，引導觀眾在各個區(qū)域中了解不同類別的蘇作家具，如幾案類、床榻類、椅凳類、框架類、屏類。（圖1）在分割時以形成獨立空間為目標，以營造通透的隔斷空間為上，可以選擇使用半透的屏風、有色的地板、凸起的展臺等，以形成隔而不堵的視覺效果，使各個子空間之間的聯(lián)系密切，營造出豐富的空間層次。

圖2

圖3

其次，在空間布局時，還需要設(shè)計合理的參觀路線，使得空間具有序列特征，引導觀眾逐步了解蘇作家具的發(fā)展歷史、產(chǎn)品類型、生產(chǎn)工藝等。由于美術(shù)館中的空間大多比較開闊，可塑性較強，可以巧妙應(yīng)用環(huán)形路線，將各類蘇作家具分類陳列于空間的四周，重點陳列的產(chǎn)品可以放置于空間的中間位置，形成主次分明的關(guān)系，讓觀眾感受步移景異的視覺效果。

第三，在空間布局時要充分考慮觀眾與展品的互動關(guān)系，讓消費者同時獲得視覺與觸覺的雙重體驗。因此，在不同空間中安置的各類蘇作家具數(shù)量不宜太多，要留給觀眾觀看的體驗空間。同時，每一組蘇作家具的布局要按照生活中的功能要求進行陳設(shè)，將其布置成生活中的一個個小場景，讓觀眾體驗和蘇作家具一起回歸日常生活的狀態(tài)。（圖2）此外，近距離的體驗?zāi)軌蜃層^眾對蘇作家具的精美工藝、材質(zhì)質(zhì)感等方面產(chǎn)生良好的觸覺體驗，從而進一步感染觀眾。

總之，在進行空間布局時，要充分考慮美術(shù)館的空間形態(tài)，以形成一個參觀、體驗的公共空間，為觀眾搭建一個良好的情景環(huán)境和體驗平臺。

二、色彩搭配

色彩是蘇作家具陳列的重要構(gòu)成要素，帶給觀眾直觀的視覺感受。歌德認為，顏色具有刺激、喚醒人們思想情緒的作用。在美術(shù)館的空間中，通常都有一個十分明確的色彩基調(diào)，或冷或暖，非常容易獲得穩(wěn)定、和諧的空間環(huán)境。蘇作家具的顏色大多數(shù)為低明度的暖色系，從黃棕色到深紅棕色，整體顯得穩(wěn)重而大方，在美術(shù)館的空間陳列中需要全面考慮整體的空間色彩關(guān)系才能獲得良好的視覺效果。

第一，由于蘇作家具自身的明度不高，因而美術(shù)館空間的背景顏色不能使用明度接近的色系，應(yīng)該選用高明度的色彩，有效突出低明度的蘇作家具，從而營造出明度對比強烈的關(guān)系。第二，空間中背景色的色相不宜太多，否則背景色喧賓奪主，影響蘇作家具的陳列效果。第三，明度低的蘇作家具能夠產(chǎn)生較強的重量感，與高明度的背景色形成一種輕與重的對比，展現(xiàn)出相得益彰的陳列情景。第四，空間環(huán)境中的主要色彩應(yīng)該以高明度的冷色系或中性色系為主，由此與低明度的暖色系蘇作家具形成對比關(guān)系，從而進一步表現(xiàn)主題。（圖3）

三、軟裝配置

在安排好蘇作家具的陳列布局、搭配好色彩關(guān)系之后，還需要在陳列中合理地安排一些軟裝配置，通過各類小配飾豐富畫面的視覺效果，從視覺形式、色彩、質(zhì)感等方面進一步襯托蘇作家具。

蘇作家具追求線條美，擅長在產(chǎn)品中組織各類曲線，長短線、曲直線常常反復(fù)出現(xiàn)，整體具有優(yōu)美的外形、精巧的結(jié)構(gòu)、豐富的視覺樣式。然而，蘇作家具是陳列空間中的主角，在美術(shù)館陳列時需要將其安排在整個空間環(huán)境中進行整體考慮，而軟裝配飾大多依附于蘇作家具的陳列場景，是其中的配角，二者在空間中各司其職，相互配合，共同發(fā)揮著作用。在選擇軟裝配飾時要考慮其功能與尺寸，不能喧賓奪主，一方面可以提升觀眾與展品的互動頻率，另一方面可以豐富空間中點、線、面的視覺形式，提升畫面的裝飾趣味。

蘇作家具的質(zhì)地堅硬，給人以圓渾勁挺、簡練典雅的質(zhì)感。為了營造更好的體驗環(huán)境，在陳列時每一組蘇作家具展品中需要搭配一些軟裝配置。常用的軟裝配飾有絲織品、棉質(zhì)品、陶瓷、太湖石、小盆景等，材質(zhì)多樣，質(zhì)感各有不同。絲織品輕柔怡人，棉制品柔軟透氣，太湖石奇皺，小盆景外形多變，經(jīng)過巧妙的組合搭配，既可以襯托蘇作家具木材的特性，又可以豐富整個空間的視覺形式。

蘇作家具雖然有多種不同的色系，但組成產(chǎn)品自身的顏色比較單調(diào)，而美術(shù)館中的背景色亦十分統(tǒng)一，需要借助色系豐富的軟裝配飾來豐富畫面的形式美感。由于軟裝配飾的顏色不受限制，在搭配好蘇作家具與背景色之后，可以根據(jù)空間的實際情況按需選擇、搭配一些配飾作為整個畫面中小面積的平衡色、點綴色，產(chǎn)生畫龍點睛的視覺效果，最終在色彩上能夠進一步豐富整個蘇作家具的展示空間。

在軟裝配飾中，還可以在蘇作家具陳列中搭配一些中式主題的盆景、實用飾品，如梅蘭竹菊小型盆栽、裝飾中式紋樣的靠墊、水墨畫、對聯(lián)等，在空間中形成一種濃郁的中式文化情境。（圖4）

圖4

圖5

四、照明設(shè)計

照明是營造氛圍的基礎(chǔ)，其目的是通過有組織的燈光對蘇作家具的造型、材質(zhì)、色彩進行潤色，起到錦上添花的效果。在陳列的過程中需要考慮燈光的布局、色溫、亮度、光照角度等要素，通過燈光表現(xiàn)蘇作家具在三維展示空間中的質(zhì)感及體積感，搭建一個舒適的展示氛圍。（圖5）

在美術(shù)館展示空間的燈光布局中，要將環(huán)境照明、重點照明、裝飾照明進行有機結(jié)合，以營造空間中的秩序關(guān)系為目的。其中，環(huán)境照明是基礎(chǔ)，營造出一個舒適的氛圍，作為主角的蘇作家具展品則需要進行重點照明，在燈光布局、亮度等方面入手，突出蘇作家具的地位，從而有效地烘托出主題。裝飾照明則根據(jù)表現(xiàn)空間層次的需要，在一些局部區(qū)域進行燈光補充，其亮度、光照角度、色溫等要素必須符合整個空間照明的要求，不得喧賓奪主，最終形成一個層次豐富、和諧穩(wěn)定的空間環(huán)境。

蘇作家具大多是深色系的硬質(zhì)紅木材質(zhì)，整體顯得穩(wěn)重大方，在美術(shù)館陳列時需要通過燈光表現(xiàn)其材質(zhì)與木紋肌理形成的獨特形式美感。在對蘇作家具進行重點照明時必須布置柔和的燈光，讓觀眾的視線能夠長時間停留于展品表面欣賞其中的細節(jié)，包括木紋肌理與蘇作家具中精益求精的制作工藝。因此，重點照明的燈光亮度要防止產(chǎn)生眩光，避免亮度過高而讓觀眾產(chǎn)生不適的視覺感受。

五、小結(jié)

在國內(nèi)紅木家具品牌競爭日益激烈的環(huán)境中，蘇作家具經(jīng)常是美術(shù)館展覽中的常客，美術(shù)館也成為了普通觀眾了解蘇作家具的重要窗口之一。因此，在美術(shù)館陳列中需要多角度、全方位地展示蘇作家具的魅力，分別從空間布局、色彩搭配、軟裝配置、燈光設(shè)計等多個方面入手，使蘇作家具在美術(shù)館空間中呈現(xiàn)出敘事性的美感，讓更多的人能夠欣賞、喜歡蘇作家具，使觀者從藝術(shù)化的展覽角度更清晰地感悟蘇作家具的當代價值，最終達到推廣、學習、傳承蘇作家具中的技藝和內(nèi)在文化的目的。