當(dāng)代探案類連環(huán)畫圖像敘事分析

摘要：連環(huán)畫以圖語結(jié)合的獨特呈現(xiàn)方式，對故事情節(jié)進行藝術(shù)化演繹，憑借其豐富多彩的畫面內(nèi)容、特定的視覺表現(xiàn)形式等，在中外藝術(shù)歷史的舞臺上長期活躍，不斷豐富讀者的視覺經(jīng)驗，是視覺藝術(shù)文化的重要組成部分。20世紀50年代以來，我國連環(huán)畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上蓬勃發(fā)展，創(chuàng)作題材日漸豐富。雖然前人對連環(huán)畫圖像敘事的研究已有豐碩成果，但仍需在此基礎(chǔ)上作細化分析。探案類藝術(shù)作品廣受大眾喜愛，連環(huán)畫為此類題材的藝術(shù)創(chuàng)作提供了極大的發(fā)展空間，但只有題材與形式之間相互貫通，才能增強作品內(nèi)容的可讀性。因此，有必要對其敘事手法進行深入探究。分析探案類連環(huán)畫的圖像敘事，對當(dāng)代連環(huán)畫的創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：探案類連環(huán)畫;圖像敘事;視覺藝術(shù)文化

中圖分類號：J218.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）23-00-03

近年來，在連環(huán)畫研究領(lǐng)域，對連環(huán)畫的發(fā)展演變歷程、敘事特征、影響及應(yīng)用等方面的探索從未間斷。我國從古至今流傳下來的連環(huán)畫作品數(shù)量眾多，新中國成立以來，國家先后于北京、上海等城市創(chuàng)辦了如《連環(huán)畫報》《新中國連環(huán)畫》等一系列經(jīng)典連環(huán)畫專刊，鼓舞社會各界有志之士參與編繪，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，極大地豐富了人民大眾的精神文化生活。當(dāng)代良好的發(fā)展機遇使我國連環(huán)畫的題材和表現(xiàn)手法更加多元化，涌現(xiàn)出一批探案題材的故事作品。20世紀80年代初期，大量的古代探案類故事被編繪成連環(huán)畫的形式，同時我國開始引進國外探案故事連環(huán)畫。不同的藝術(shù)文化相互交流、碰撞，催生出眾多的中國本土現(xiàn)代探案類連環(huán)畫，上海人民美術(shù)出版社、嶺南美術(shù)出版社和朝花美術(shù)出版社等積極參與出版，不斷為我國當(dāng)代連環(huán)畫注入新的元素。

美國研究者戴安娜·卡爾和大衛(wèi)·白金漢等在其著作中提出，敘事通常由兩部分組成：一是故事（histoire）——事件的內(nèi)容或串聯(lián)，二是話語（discourse）——內(nèi)容賴以傳達的方法[1]。連環(huán)畫的敘事要素組成無疑也包括以上兩個部分，但由于連環(huán)畫是以“看”為感知方式的故事描繪，其敘事風(fēng)格必然不同于影視、文學(xué)，而探案類故事作為興起于當(dāng)代的一種連環(huán)畫題材，其敘事風(fēng)格有別于其他類別的連環(huán)畫作品。探案類連環(huán)畫具有獨特的本體敘事風(fēng)格，下文分別展開論述。

1 多次輪回的“起承轉(zhuǎn)結(jié)”敘事結(jié)構(gòu)

無論是以文字還是以圖像的方式來講述故事，其內(nèi)容都可以劃分為“起”“承”“轉(zhuǎn)”“結(jié)”四個部分，這四個部分是支撐故事情節(jié)的基本框架，事件只有圍繞這幾個部分展開，才能呈現(xiàn)得較為完整。就連環(huán)畫的類型來看，有根據(jù)我國古典小說、歷史、神話等創(chuàng)作的連環(huán)畫，也有反映社會風(fēng)貌、戰(zhàn)爭紀實類的連環(huán)畫，從整體結(jié)構(gòu)上來看，其都符合以上的敘事框架特征。從敘事結(jié)構(gòu)分析，探案類作品與其他類型的不同之處，在于事件從發(fā)生到真相大白之間的演繹過程。在探案過程當(dāng)中，為了尋求真相，主人公往往會遭受一些挫折甚至磨難，而大部分主人公都擁有至少一名同伴（如福爾摩斯與助手華生），對于推動故事情節(jié)發(fā)展，每一個人物都發(fā)揮著或大或小的作用。在探案類連環(huán)畫當(dāng)中，所占篇幅較多的應(yīng)屬“承”的部分，即尋找線索、探明案情的部分。懸疑、推理元素往往能使故事情節(jié)更為曲折、復(fù)雜，因此，對創(chuàng)作探案類連環(huán)畫的作者而言，怎樣安排圖文結(jié)合的案件偵破過程，無疑是創(chuàng)作過程中最有挑戰(zhàn)性的部分。此外，紙質(zhì)版連環(huán)畫的頁面大小、篇幅數(shù)量也受到一定程度的限制，單行本連環(huán)畫的頁數(shù)（包括封面、簡介）通常為100頁左右，探案類連環(huán)畫一般將故事設(shè)置為每單行本對應(yīng)一篇獨立的故事。在以上種種限定下創(chuàng)作連環(huán)畫絕非易事，將“起”“承”“轉(zhuǎn)”“結(jié)”的敘事框架作為故事創(chuàng)作的整體結(jié)構(gòu)，是連環(huán)畫繪制的通用法則。與其他類型的故事相比，探案類故事通常包括以下環(huán)節(jié)：事件發(fā)生——偵查——破案。事件發(fā)生與破案分別位于結(jié)構(gòu)的開端和結(jié)尾，一般運用直敘描述方式;偵查部分則往往在“承”和“轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)之下展開，可以看作是眾多限制創(chuàng)作的固定因素之外的可變因素。一部完整的探案類連環(huán)畫，探案過程是主要內(nèi)容，因此，“承”和“結(jié)”的部分必然是占據(jù)篇幅最多的部分。

以1981年嶺南美術(shù)出版社出版的刑事偵查連環(huán)畫《白盈盈之死》為例。整本連環(huán)畫共122頁，前6頁（不含封面和扉頁）交代案件的發(fā)生，相當(dāng)于“起”的部分;第7至51頁開始偵查案件并通過死者的日記初步鎖定兩名嫌疑人，完成第一輪從“承”到“結(jié)”的敘事;第52頁至57頁，短短6頁內(nèi)容，以調(diào)查取證完成對兩名嫌疑人的排查，排除其中一名，完成第二輪“承”與“結(jié)”;接下來，以不在場證明和作案工具為破案方向繼續(xù)偵查，至第91頁，最終確定犯人并準備逮捕，這一部分作為偵破案件的重要環(huán)節(jié)，所占篇幅較大，其中又可劃分出“起”“承”“轉(zhuǎn)”“結(jié)”四個部分，確定犯人的環(huán)節(jié)既是這一部分的高潮，也是最后抓捕環(huán)節(jié)的起點;第92頁直到最后，是警察們與犯人斗智斗勇的高潮部分，并于第122頁進行總結(jié)，“偵查破案，打擊犯罪，這個職業(yè)是多么艱巨、多么有意義呵”，以警察李小峰的回答收尾。整個故事雖然情節(jié)曲折復(fù)雜，但“起”“承”“轉(zhuǎn)”“結(jié)”的敘事結(jié)構(gòu)使探案過程的各個環(huán)節(jié)銜接緊湊，即使是122頁的長篇故事，也能夠?qū)⑹旅}絡(luò)以藝術(shù)化的手法清晰呈現(xiàn)[2]。

2 人物面容的兩極化描繪

受篇幅和表現(xiàn)形式等因素的限制，連環(huán)畫往往依靠人物之間的語言、行為等進行敘事，因此，人物形象是連環(huán)畫中至關(guān)重要的構(gòu)成元素。設(shè)定連環(huán)畫主人公，需要考慮三個問題。第一，人物是為了故事情節(jié)的展開而存在，還是故事情節(jié)的展開是為了刻畫人物？第二，只設(shè)定一位主人公還是描繪人物群像？第三，怎樣通過人物講述故事？分析人物，需要將目光投向具體的連環(huán)畫作品。與我國傳統(tǒng)戲劇臉譜的設(shè)計法則類似，連環(huán)畫也有本體獨特的人物形象設(shè)計法則，其中最為顯著、最能將不同人物區(qū)分開來的特征，就是人物的面容，故事中人物角色的好壞忠奸，很大程度上是依靠人物的面容來呈現(xiàn)的。圖像作為一種重要的表達方式，比文字更加直觀，探案類連環(huán)畫需要運用畫面來彌補文字敘事的局限性。為了更加直觀地區(qū)別角色的善惡屬性，人物刻畫往往呈現(xiàn)出兩極分化的造型特點。探案類故事與其他故事不同，不僅具有事件沖突，更需要有人去查明真相，探案一方往往作為代表正義的一方，而另一方則是阻撓偵查或犯案的邪惡一派。雙方人物不同的立場，有強烈的對比方能顯現(xiàn)，這種對比，通常以雙方人物面容的兩極化傾向為代表。

以上海人民美術(shù)出版社出版的《包公破疑案》和廣西人民出版社出版的《603號的秘密》為例，兩篇連環(huán)畫雖然在時代背景和繪畫風(fēng)格等方面有所不同，但從整體的人物描繪特點上來看，二者存在異曲同工之處，即正面人物均是坦坦蕩蕩、光明磊落的形象，而反派人物則多被描繪為尖嘴猴腮、面容猥瑣的形象。這樣的區(qū)分，能夠提升圖像敘事的強度，提高讀者對雙方人物角色的辨識度。但值得注意的是，探案類連環(huán)畫當(dāng)中的反派人物，并非從一開始就是此類面相，作者為了留下懸念，通常等到揭開案件真相后，再對反派的面容加以改變和丑化。若故事中隱藏的犯人或反派人物從始至終以邪惡、陰險的面目登場，無疑會在一定程度上弱化敘事過程中的懸疑色彩，則不能激發(fā)讀者的閱讀興趣?！栋埔砂浮分械姆磁扇宋餅橥跣?。故事開端，王信熱情招待投靠自己的表兄弟，儼然一幅熱情好客的形象，得知有利益可尋之后，王信心生歹念，由此，作者對其面容的描繪才向反派一端加以改動[3]。在《603號的秘密》中，作者對垃圾婆時刻緊皺的眉頭和詭異的行為舉止的刻畫，也在暗示讀者此人絕非善類[4]。正如阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中所指出的：“這些突出的標志不僅足以使人把事物識別出來，而且能夠傳達一種生動的印象，使人覺得這就是那個真實事物的完整形象?！盵5]作者們對人物面容的對立描繪，形成了藝術(shù)作品中的不同典型化特征。諸如此類的圖像敘事細節(jié)并非無意而為，作為給人民群眾閱讀觀看的文化類出版物，連環(huán)畫首先應(yīng)強化正確的思想意識形態(tài)，對反派人物形象作丑化處理，使情節(jié)更加通俗易懂，幫助讀者正確認知是非善惡，是探案類連環(huán)畫創(chuàng)作的必由之路。

3 強烈的視覺對比效果表現(xiàn)形式

連環(huán)畫是一種關(guān)于“看”的藝術(shù)，必須依靠特定的載體才能將其呈現(xiàn)，為了最大限度地吸引讀者的目光，作者不僅需要編寫出跌宕起伏的故事情節(jié)，更需要通過獨特的藝術(shù)語言進行表現(xiàn)。由于經(jīng)濟、媒介等因素，國內(nèi)出版的各類連環(huán)畫以黑白居多，黑白之中，若以平面構(gòu)成的形式美法則繼續(xù)細化分類，又能分出不同的表現(xiàn)風(fēng)格。探案類連環(huán)畫需要營造懸疑、神秘等氛圍，因此在形式語言的塑造方面，往往不同于其他類型。

從技法表現(xiàn)層面來看，我國傳統(tǒng)白描與水墨畫技法，多用于《狄公案》《龍圖公案集》等講述古代探案故事的連環(huán)畫創(chuàng)作中，雖然水墨畫強調(diào)寫意，但由于敘事需要，連環(huán)畫中的畫面往往偏向于寫實的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格;此外，運用明暗素描手法繪制畫面的表現(xiàn)形式也較為常見。從構(gòu)成形式層面來看，為了凸顯時代特征，古代探案故事畫面中的人物和背景，通常運用平面構(gòu)成元素中的“線”元素來描繪，以“線”繪圖，使畫面中的事物清晰呈現(xiàn)于眼前，以此強調(diào)案件線索，展現(xiàn)故事環(huán)境;以“面”刻畫的形式多見于現(xiàn)代探案故事，以不同的黑白灰色塊突出人、物與周圍環(huán)境的明暗對比，形成對比強烈的視覺效果，營造出探案過程中特有的神秘、詭異、未知等氛圍。從構(gòu)圖層面來看，探案類連環(huán)畫的繪圖要求雖然以寫實為主，但寫實是為情節(jié)發(fā)展服務(wù)，在寫實的基礎(chǔ)上稍作變化，有時會產(chǎn)生更為獨特的畫面效果。以《跛腳乞丐》和《黑狐貍》為例，二者的相同點在于以線描手法刻畫出細致的人物與場景，但在構(gòu)圖方面不難看出，兩篇講述狄公斷案的連環(huán)畫并非來自同一作者。同樣是以白描手法描繪圍墻，《跛腳乞丐》的作者以鳥瞰視角入手（見圖1），使圍墻內(nèi)外的場景被讀者盡收眼底[6]。相比之下，后者《黑狐貍》的插圖則顯得怪異，人物和左側(cè)房屋為鳥瞰角度，汀步、圍墻和屋頂采用俯視角度（見圖2），多個視角同時出現(xiàn)于同一畫面中[7]。這樣的構(gòu)圖形式在連環(huán)畫中是極為少見的，結(jié)合右側(cè)文字讀圖，作者很有可能是通過多角度構(gòu)圖來強調(diào)文字中提到的地點從而引導(dǎo)讀者，同時將院落布局清晰地呈現(xiàn)于畫面之中。這種罕見的構(gòu)圖手法，與古埃及繪畫有異曲同工之妙：構(gòu)圖作為一種圖像化符號而存在，意在告知讀者某些信息，同時，其也在一定程度上增強了畫面敘事的趣味性。

4 人物登場的不同次序及頻率

探案類連環(huán)畫雖然依靠畫面來表現(xiàn)人物，但人物登場的次序以及在整個故事中露面的頻率，有時會出現(xiàn)不同的狀況。若將此類連環(huán)畫中的登場人物加以區(qū)分，大致可分為三類：探案方，犯人和報案、提供線索或引導(dǎo)案情的人（以下簡稱“第三方”），三方既有同時出場的畫面，也有單獨“演出”的鏡頭。人物的語言、動作和神態(tài)，對故事情節(jié)的發(fā)展具有決定性的推動作用，因此，何時何地何人登場以及做了何事，是每一位連環(huán)畫作者在動筆之前需要思考的關(guān)鍵性問題。

較為常見的登場次序通常和敘事的時間順序一致，即順敘，主角探案方率先出場——第三方前來報案——探案方調(diào)查案件——找出犯人，或者犯人率先登場完成犯罪，之后通篇演繹偵破過程。犯人有可能是之前就已經(jīng)登場過的人物，也有可能是最后一幕才露面的未知人物。在這種出場次序中，探案方往往是出場最早、露面頻率最高的一方。其次，是在順敘的基礎(chǔ)上進行插敘，補充關(guān)于案件的線索和細節(jié)，提供有效信息，推動偵查行動發(fā)展。值得注意的是，插敘內(nèi)容常常被安排在一番偵查之后案件仍然處于無所突破的狀態(tài)之后出現(xiàn)，一般由第三方人物出場演繹。一方面是為了滿足故事整體性的需要，以插敘作為“轉(zhuǎn)”和新一輪“起”的結(jié)構(gòu)，承上啟下;另一方面，這有助于激發(fā)讀者的閱讀興趣，使讀者產(chǎn)生“想要繼續(xù)看下去”的心理。此外，倒敘是較少出現(xiàn)在探案類連環(huán)畫中的一種敘事結(jié)構(gòu)，因為其開門見山、以第三人視角敘述的敘事風(fēng)格，極大地減少了故事中的未知和懸疑成分，是探案類連環(huán)畫中極其特殊的一種敘事順序。為了彌補故事中所缺失的未知和懸疑成分，一些作者會將敘事的重點放在破案過程中，以跌宕起伏的情節(jié)（如《秘密軍刺客》中，總統(tǒng)一方多次與犯人展開正面抗爭等）提高破案的困難和危險程度，探案方人物歷經(jīng)艱難險阻最終制服犯人——以此平衡故事整體，增強故事的可讀性。

5 結(jié)語

探案類連環(huán)畫以圖文結(jié)合的方式講述故事情節(jié)，以獨特的敘事風(fēng)格演繹探案過程，是當(dāng)今社會必不可少的藝術(shù)文化創(chuàng)作活動之一。探案類文化藝術(shù)作品深受大眾喜愛，以其通俗易懂的形式和豐富的畫面，為廣大讀者帶來了眾多精彩絕倫的探案故事。然而，隨著紙媒衰落、題材單一等問題的出現(xiàn)，連環(huán)畫式微似乎已成為必然的結(jié)果，已經(jīng)有不少學(xué)者開始著手研究連環(huán)畫的媒介轉(zhuǎn)型問題。無論進行怎樣的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，連環(huán)畫本體的圖像敘事特征，都承載著一種視覺與觀念的審美情懷。在閱讀探案類連環(huán)畫的過程中，讀者與故事中的警察、偵探一同探案，查明真相，而故事中正義一方與人為善、光明磊落、勇于與邪惡抗爭的高尚人格，也無時無刻不在激勵著人們。相信在不久的將來，連環(huán)畫將隨著科技與內(nèi)涵的雙重創(chuàng)新，為圖文敘事的藝術(shù)演繹帶來新的可能。

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作者簡介：李涵（1995—），女，河南平頂山人，碩士，助理講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。