文 賀敏敏

唐代畫家周昉（生卒年不詳），字景玄，又字仲朗。他的傳世佳作《簪花仕女圖》盡顯唐朝貴婦真實(shí)的生活場(chǎng)景。

《簪花仕女圖》，絹本，設(shè)色，縱46厘米，橫180 厘米，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。畫卷讓千年后的人們驚嘆于畫中人遙遠(yuǎn)而逼人的美麗。

《簪花仕女圖》

畫的最右邊，一位體態(tài)豐滿的貴族婦女身披深色外衣，衣紋線條簡(jiǎn)潔，裙與頭飾花的線條收放有度。她手持拂塵，回首逗引小犬，姿態(tài)與左手第一位仕女回顧的身姿相呼應(yīng)。遠(yuǎn)處的仕女服飾線條和服裝圖案樸實(shí)簡(jiǎn)練，細(xì)微的動(dòng)作借助粗細(xì)有別的線條淋漓盡致地鋪展開來。遠(yuǎn)處的仕女讓畫面有了遠(yuǎn)近的變化；畫中的侍女整體形象偏小，這是古代繪畫中“主大從小”的規(guī)則體現(xiàn)。

作品在華貴盡顯的同時(shí)，隱約流露出宮廷貴人的憂郁、感傷、惆悵及悲切。這和周昉生活的時(shí)代息息相關(guān)，“安史之亂”后，唐朝由盛而衰，社會(huì)矛盾日漸尖銳。因此，作品中沒有了閻立本《步輦圖》的強(qiáng)國盛景，也不見了張萱作品中的歡愉活躍，雖然畫面花團(tuán)簇錦，卻掩飾不住人物內(nèi)心的空寂。周昉讓后人真切體悟到了中國繪畫的空靈與超邁。