田園詩(shī)歌 寧?kù)o與冥想

荊安娜

摘要：林容生的山水畫得益于他深厚的文學(xué)、書法和篆刻等傳統(tǒng)文化的積淀和積累。他的繪畫不拘一格，形式獨(dú)特，畫面中除了畫還有詩(shī)，書畫結(jié)合，呈現(xiàn)給觀者一幅田園詩(shī)歌般的畫面，在寧?kù)o中留給觀者無(wú)盡的冥想。

關(guān)鍵詞：山水畫；房屋；田園詩(shī)歌；寧?kù)o

一、山水畫中的房屋選景

在山水畫選景中，除了大自然中或巍然聳立，或綿延不斷的山峰，或一望無(wú)際的江海，或蜿蜒無(wú)聲的小溪，或大自然中生長(zhǎng)的各種各樣的樹木林草外，房屋的選景對(duì)山水畫來(lái)說(shuō)也很重要。房屋既有“點(diǎn)景房屋”，也有大面積成片的房屋。房屋表層含義是指供人居住或存放東西的建筑物，概括來(lái)說(shuō)，房屋與人是緊密相連的，是人們生活休息的場(chǎng)所。古代畫家描繪的山水畫中出現(xiàn)的房屋多為亭宇樓閣、寺廟、茅草屋等“點(diǎn)景房屋”，現(xiàn)代畫家描繪的房屋既有城市的高樓大廈，也有鄉(xiāng)間小屋和充滿地域特色的成片房屋。

林容生筆下的山水帶有一定的地域特色，充滿著家園般的親切感，讓觀者內(nèi)心能平靜下來(lái)。筆者在欣賞林容生的作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)每幅作品基本都畫有房屋，這些房屋在畫面中被畫家安排得錯(cuò)落有致。房屋的安排除了遵循寫生時(shí)的場(chǎng)景排布規(guī)則之外，在畫家主觀思想的支配下也會(huì)進(jìn)行變動(dòng)和調(diào)整，使之變得更有動(dòng)感，使畫面富有生機(jī)而頗有活力。林容生喜歡外出寫生，用筆下豐富的墨色去記錄大自然中美好的景色。沒(méi)有鴻篇巨制，簡(jiǎn)單的山石、房屋、樹木，配合畫家隱隱描繪出來(lái)的微風(fēng)、麗日，就能讓觀者心曠神怡、心生向往。在這些寫生作品中，作品的房屋特征、形狀、顏色，尤其能反映當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?。例如，他去希臘寫生，寫生作品中會(huì)用變化的墨線去表現(xiàn)希臘房屋，墻面基本留白，用淡藍(lán)色的色彩和諧地烘托出大片房屋依山體建造的特點(diǎn)和帶有地域特色的穹頂。單看這幅作品，其中的山體和其他地域的山體沒(méi)什么大的區(qū)別，但是白色帶有穹頂并依山建造的大面積的房屋從畫面中突顯出來(lái)，則能使觀者了解到這幅畫作是畫家寫生時(shí)真實(shí)的場(chǎng)景，而不是胡編亂造或者想象的景象。

二、林容生山水畫中房屋的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

林容生的山水畫得益于他自身集書法、文學(xué)以及篆刻于一體的深厚的傳統(tǒng)文化積淀，他的山水屬于小青綠山水，并不是金碧輝煌的大青綠山水，雖然沒(méi)有貴族的氣質(zhì)，卻帶有田園詩(shī)歌般的浪漫色彩，仿佛處在一個(gè)寧?kù)o悠閑的空間，能帶給觀者無(wú)限冥想，讓觀者去思考生活、懷念家鄉(xiāng)、回憶往事。林容生畫作中的房屋總能令筆者有一種家園歸屬感。筆者最近在進(jìn)行以房屋為題材的創(chuàng)作，于是去觀賞和閱讀林容生的畫作，希望從中能得到靈感，產(chǎn)生一些新感受，筆者歸納出了其畫作中房屋的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)，具體可從兩方面展開分析。

（一）房屋的結(jié)構(gòu)

林容生山水畫中的房屋，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)總體是三七分開，假設(shè)屋頂?shù)囊幻婕s占7分，那么另一面必定約占3分，這種結(jié)構(gòu)使房屋看起來(lái)更美觀，體現(xiàn)了畫家對(duì)房屋這一具體物象精心設(shè)計(jì)的痕跡。畫面中所呈現(xiàn)出來(lái)的房屋有別于實(shí)際對(duì)象，但呈現(xiàn)在畫面中的形象又比實(shí)際形象更具有生命力。這種房屋的結(jié)構(gòu)在林容生的山水畫中已經(jīng)形成一種符號(hào)化表達(dá)方式。他擅于選擇角度，既注重透視也不注重透視，他常利用大開大合的造型，但是最后他又能使畫面產(chǎn)生一種延伸感，畫中的房屋亦是如此，在他的《三坊七巷》系列作品中，我們能感受到畫面中的房屋隨著小巷的延伸也在無(wú)形中向巷外無(wú)限擴(kuò)展，仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。

（二）房屋的特點(diǎn)

林容生的小青綠山水分為工筆和寫意，但無(wú)論是工筆山水還是寫意山水中的房屋都能讓觀者感到輕松、活潑，且畫面具有動(dòng)感，加上整幅畫氣氛的渲染，讓觀眾對(duì)畫面中的房屋產(chǎn)生熟悉感，仿佛回到了自己熟悉的家鄉(xiāng)。房屋看似不注重透視，實(shí)際上特別注重，三七開分，大開大合，使房屋向小路延伸展開。筆者覺(jué)得林容生慣常將他工筆山水畫中的房屋處理成白墻灰瓦或者黑瓦，但是他表達(dá)出的白墻不是單純的白色，并不單調(diào)，而是運(yùn)用色墨交替的變化以及色階的落差，讓白墻呈現(xiàn)出復(fù)雜的、做舊的斑駁感。

三、林容生山水畫中房屋的墨色

（一）房屋的用墨

林容生出生在江南，他的畫作表現(xiàn)的主要是江南秀麗的山水。他將筆墨與色彩運(yùn)用得恰到好處，畫面給觀者一種清新的感覺(jué)，畫作中的房屋可居、可觀、可賞、可游玩，呈現(xiàn)出一派祥和安寧的景象。林容生作畫技法獨(dú)特，采用色墨并用、線面并用的表現(xiàn)手法，色與墨并沒(méi)有大面積混合在一起，而是涇渭分明，虛實(shí)有度。畫面跳躍而不顯得凌亂，反而顯得平靜和諧。他寫意畫中的房屋也是采用線面結(jié)合、色墨結(jié)合的表現(xiàn)手法。屋頂、門窗基本是用線面的形式來(lái)表現(xiàn)，可視墻面或留白，或用色區(qū)分。房屋的用墨有深、淺、枯、濕、濃、淡之分，用墨和用色其實(shí)是同樣的道理，墨韻中包含著中國(guó)畫的核心精神。古人繪畫擅長(zhǎng)于用墨。如果說(shuō)色彩之間的對(duì)比碰撞能在瞬間刺激觀者的情緒，引發(fā)觀者共鳴，那么，墨韻則是一種沉淀，需要觀賞者平心靜氣地去欣賞，才能體會(huì)到畫家的情感，所以畫面中需要用墨穩(wěn)住畫面，使得畫面透出的情緒不會(huì)太過(guò)焦躁沉浮?！赌鞘且粋€(gè)村莊》《清晨》《初靜》《三月無(wú)恙》等寫意山水畫中的房屋，隨著山體的走向不斷地向左、向右或向前不斷伸展，畫面中房屋的走勢(shì)是畫家精心思考排列的，房屋的體積、大小也是按一定比例安排的，并不是單純意義上的寫實(shí)逼真，房屋的墨線、墨塊、墨點(diǎn)運(yùn)用成熟，這與林容生從小學(xué)習(xí)書法，擁有深厚的書法功底有關(guān)。書畫同源，用墨的好壞與成熟，在一定程度上與書法功底息息相關(guān)，從畫作的用墨情況就可以看出畫家的功底與底蘊(yùn)。中國(guó)畫的用筆關(guān)鍵在于用線，用線勾畫的同時(shí)用書寫的方法來(lái)行筆的原則，決定了中國(guó)畫的造型方式和空間特征，所以中國(guó)畫的造型是平面的而不是立體的，是二維而不是三維的。行筆用線運(yùn)墨與畫面的造型、空間相關(guān)?！肮P墨隨著時(shí)代的變化而變化”，筆墨是需要?jiǎng)?chuàng)新的，林容生的筆墨非常精簡(jiǎn)，但是用筆精到，收放自如。他筆下的房屋，在淡墨上用濃墨復(fù)勾，層層遞進(jìn)，房屋的墨線松動(dòng)，屋頂?shù)哪珘K枯潤(rùn)不沉悶，塊面中的墨可以看出畫家用筆的變化，不是隨意平涂的。房屋的用墨相對(duì)于整幅畫面的空間來(lái)說(shuō)，是很重要的一部分。房屋代表著家園特征，它是一種家鄉(xiāng)“符號(hào)”，房屋在畫面中的存在意義是，不加入墨、色的描繪前，其本身就是帶有一定情感共鳴的載體。了解這一點(diǎn)后，在用筆運(yùn)墨的程度上就一定要抓住主要特征。畫中的房屋、山、樹等能使觀賞者的家園意識(shí)與畫家本人的筆墨功底聯(lián)系得更緊密。無(wú)論是工筆山水還是寫意山水，林容生的筆墨都相當(dāng)精煉，可見(jiàn)畫家書法造詣之高深，用筆運(yùn)墨之自如。

（二）房屋的色彩

《三坊七巷》系列工筆畫中的房屋，充滿了光影的斑駁感，形形色色，影影綽綽。畫面用色純凈，碧色連天，寂靜無(wú)聲，仿佛連一根針掉下來(lái)的聲音都能聽到；像清晨的家園，清新無(wú)聲，這是畫家與觀者心中共同的家園景象，能走進(jìn)觀者的內(nèi)心，引發(fā)畫家與觀者之間情感上的共鳴。在《三坊七巷》系列作品中，畫家從仰視、俯視、平視等多角度描繪房屋，不同的角度，畫面中呈現(xiàn)的黑白灰程度也不相同。從俯視角度看，以其中一幅作品《時(shí)光》為例，畫面中屋頂?shù)拿娣e相對(duì)四周墻壁略大，屋頂有大小不規(guī)則的長(zhǎng)方形、正方形等四邊形，黑瓦白墻，色相對(duì)比強(qiáng)烈，再加上天空中的藍(lán)色，畫面視覺(jué)效果強(qiáng)烈。從平視角度觀看，《夜語(yǔ)》《絕塵》《塔影》《清境》等畫作中的房屋看不見(jiàn)屋頂，只剩細(xì)長(zhǎng)的屋檐，屋檐用白色半圓形瓦塊表現(xiàn)，形成細(xì)長(zhǎng)的長(zhǎng)方形，墻面的顏色主要有白色、紅色和一些運(yùn)用撞色法形成的豐富的帶有斑駁感的色彩。其中，《絕塵》《輪回》巧妙地運(yùn)用了紅色、藍(lán)色。《絕塵》中門框與屋檐是紅色，墻面是白色，與天空中純凈的藍(lán)色形成鮮明的對(duì)比；《輪回》中，房屋大面積處理成紅色，天空藍(lán)色的面積比房屋的紅色面積還要大，在色相明度上，紅色是更鮮艷的，借此拉開了房屋與天空之間空間的層次關(guān)系。在《絕塵》與《輪回》這兩幅作品中，林容生大膽地運(yùn)用色彩關(guān)系，營(yíng)造出一種高貴典雅又充滿詩(shī)意的畫面氛圍。在他的作品中，色彩的細(xì)節(jié)變化是微妙的，色彩關(guān)系在碰撞中趨于和諧，在寧?kù)o中又隱藏著跳動(dòng)，畫面的某一處總能打動(dòng)人，讓觀者代入情感，引發(fā)思考。

四、總結(jié)

林容生的畫面總能打動(dòng)我。在一些大型展覽上看到他的畫作時(shí)，我總能停駐很長(zhǎng)時(shí)間，總想長(zhǎng)久地觀看，以從中學(xué)習(xí)并獲取一些新的知識(shí)，但是每每都陷入畫面情景之中，去回憶，去想象。在寧?kù)o的畫面中去沉思和冥想，這是畫家?guī)Ыo觀者的情感體驗(yàn)，也是最直觀的感受。一幅成功的藝術(shù)品，最難能可貴的就是打動(dòng)觀者。藝術(shù)家只有在情感上打動(dòng)人，才能使觀者感知到藝術(shù)作品中真實(shí)而鮮活的形象。

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