淺析李傳真工筆人物畫風格特點

近現(xiàn)代以來，受西方藝術(shù)思想的影響，當代工筆人物畫家嘗試將中國傳統(tǒng)的繪畫技法與西方寫實主義相融合，使得中國工筆人物畫得到了很大的創(chuàng)新與發(fā)展。李傳真便是眾多工筆人物畫家中極具個人風格特點的一位。受"徐蔣體系"的影響，李傳真特別重視西方素描造型的訓練，她曾說過："我從素描中收益，在工筆中升華"，將對素描的感悟與想法運用在工筆人物畫創(chuàng)作中，有意識的弱化傳統(tǒng)工筆人物畫平面化的特點，全方位運用光影、明暗、空間等造型元素，在中國傳統(tǒng)繪畫與西方寫實主義之間尋求一個平衡點，開辟了一個全新的中國工筆人物畫寫實主義繪畫的風格。以下將從選題、構(gòu)圖、造型特點以及表現(xiàn)手法幾個方面展開分析李傳真工筆人物畫創(chuàng)作的風格特點。

一、選題特點

李傳真的作品大都是現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)工筆人物畫儒釋道題材、侍女題材等相異。李傳真將其創(chuàng)作題材聚焦在尋常百姓身上，描繪我們生活中那些普通平凡的角色，好比建筑工人、保潔人員、搬運工等，"親和力"一定是李傳真作品給觀者帶來的最大的感受。李傳真擅于從最平常樸素的生活入手，再運用自己獨特的藝術(shù)語言表達出來，傳遞民工、基層百姓們積極樂觀的精神，這與她早期在農(nóng)村生活的童年經(jīng)歷是分不開的。她的民工題材系列創(chuàng)作如《工棚》、《民工圖》、《在路上》、《守望系列》等，刻畫的民工形象細致入微，畫面沉穩(wěn)大氣，往往給觀者直擊心靈，視覺震撼的效果，具有強烈的現(xiàn)實主義人文情懷和濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。越是真實親切的東西越能打動人心?！镀畔薄防飮鴩Z家常的婆婆和媳婦，《暖陽》里曬太陽的老爺爺，《老伴》中老奶奶正在給爺爺剪頭發(fā)，《放學路上》中騎電動車接女兒放學的爸爸，這些作品描繪的是百姓生活的日常點滴，婆媳之間，老伴之間，父女之間傳遞出來的是那份最直擊心靈深處的溫暖親切的親情。李傳真曾說：如果你用心的生活，你就有畫不完的畫。"畫隨心飛揚"，用心捕捉平凡中的不平凡。

二、構(gòu)圖特點

在繪畫中，“構(gòu)圖”指的是畫面的結(jié)構(gòu)。唐秀玲在其《中國畫創(chuàng)作與構(gòu)圖研究》一書中提到中國畫構(gòu)圖的三要素，即邊框、位置、骨架。三者相輔相成，相互制約，產(chǎn)生不同的美感。李傳真作品構(gòu)圖最大的特點就在于邊框形式的創(chuàng)新，邊框的形式、大小、位置等都會使畫面產(chǎn)生不同的視覺效果，可見邊框的在構(gòu)圖中的重要性。和傳統(tǒng)繪畫圖式中的邊框不同，李傳真采取了大膽的嘗試，將畫面的內(nèi)容跳脫出邊框的束縛，在沖破傳統(tǒng)邊框形式的同時努力尋找與之和諧的平衡點。作品《婆媳》、《暖陽》、《老伴》、《放學路上》、《沐浴春光里》、《桃花依舊開》中李傳真將畫面人物或者物體有意識地脫離邊框的限制，畫面更加生動活潑，有令人耳目一新的視覺感受。邊框形式的探索和突破，不僅是對中國傳統(tǒng)繪畫圖式的發(fā)展和再創(chuàng)造，也是對中國工筆人物畫新語言新形式的挖掘和探索。

三、造型特點

縱觀中國古代繪畫史，從唐五代至宋元明清之后的工筆人物畫，風格形式上變化極小，一直停滯不前。其最大的原因就是缺乏主體意識，一味效仿前人，導致了形的固有化和概念化。工筆人物畫未能得到發(fā)展，最終走向衰退。對中國傳統(tǒng)人物畫，徐悲鴻先生就曾提出："自明清以來，幾無進取，且缺點甚多。""如畫衣服難分春夏，開臉一邊一樣，鼻旁只加一筆，童子一笑就老，少艾攢眉即丑等，豈能為后世法度。"李傳真在西方繪畫思想的影響下，吸收了西方繪畫中的解剖學、透視學、光學等學科，再加以現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，讓寫實人物畫更加真實直觀地呈現(xiàn)。李傳真認為，塑造形象的能力是畫家的職業(yè)基礎(chǔ)，首先應(yīng)該是形，而畫家所想表達的情感和運用的繪畫語言等都應(yīng)該是依附在造型這一基礎(chǔ)上的，形是神的基礎(chǔ)。現(xiàn)實主義題材的繪畫對細節(jié)的描繪追求極高，要求畫家具有造型的準確性，只有把握好了形，方可達到"以形寫神""形神兼?zhèn)?的完美高度。李傳真的工筆人物畫，人物造型厚重敦實，細節(jié)刻畫深入，嚴謹又不失松動。當代畫家應(yīng)發(fā)揮自身的的主觀能動性，發(fā)散個性和自由的思想，創(chuàng)造出能夠體現(xiàn)個人風格特征的造型表達手法，切勿陷入現(xiàn)實主義的如實描繪。

四、表現(xiàn)手法

為了更好地獲得藝術(shù)作品的震撼力，尋找與創(chuàng)作題材相適應(yīng)的表現(xiàn)手法是至關(guān)重要的。李傳真現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作里的人物形象嚴謹敦實，決定了她采用質(zhì)樸淳厚的表現(xiàn)手法。如果說造型是創(chuàng)造，那么線就是語言。與中國傳統(tǒng)繪畫的線不一樣，李傳真作品中那些看似與造型結(jié)構(gòu)上渾然天成的線條并不是直接勾勒出的，而是由色和墨相融地擠壓而成。用含色或含墨之筆，色墨相結(jié)合，反復積色積墨，層層渲染，所得線條和色彩渾然一體，密不可分。她的線條沖破了傳統(tǒng)線條的單薄感，豐富且有厚度，并把這一藝術(shù)表現(xiàn)方法運用于她的作品中，達到了很好的視覺效果，開創(chuàng)了新的線形樣式，也是近現(xiàn)代工筆人物畫中又一個巨大的革新與突破。傳統(tǒng)的工筆人物畫都是色筆賦彩，水筆暈染，畫面柔和細膩，完全不見筆觸。為了更真實的描繪人物形象，使畫面更加豐富厚重，李傳真進行了反向思考，在保留筆觸的同時注重了筆觸與筆觸之間的間隙，顏色和墨色的互相交錯，看上去表面自由隨意實則充滿著作者精心的布局。李傳真工筆人物畫的"寫意性"，使得她的畫面更加靈動活潑，既有工筆畫嚴謹精致的造型，又有寫意畫直抒胸臆的表達，對當下工筆人物畫的創(chuàng)新和發(fā)展有積極的借鑒意義和巨大的啟示作用。

"筆墨當隨時代"，近現(xiàn)代工筆人物畫家在吸收西方繪畫的同時，不斷嘗試探索新的繪畫語言，呈現(xiàn)出百花齊放的景觀。李傳真在保留中國傳統(tǒng)繪畫語言的同時，融入了自身的見解，"以古人之規(guī)矩，開自己之生面"，大膽進行創(chuàng)新，嘗試各種與自身畫面題材所適應(yīng)的表現(xiàn)手法，打破工筆畫與寫意畫的界限，很好地發(fā)展了工筆畫的"寫意性"表達?！盀闃闼貍髡妗保淖髌凡粌H有生命的質(zhì)感，更有時間的分量，帶給我們溫暖和感動，為我們這個時代傳遞了最真誠樸素的聲音。

作者簡介：姚芳蘭（1997.11--），女，漢族，籍貫：福建泉州人，廣西藝術(shù)學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)學，研究方向：中國畫（人物）研究，