話劇《前哨》的空間敘事方法論

王國(guó)偉

舞臺(tái)藝術(shù)，首先是空間藝術(shù)，“時(shí)間性” 敘事需要在空間中展開(kāi)。從古希臘創(chuàng)造舞臺(tái)雛形，到古羅馬布景樓和舞臺(tái)成型，被尺度限制的舞臺(tái)空間，基本規(guī)定了舞臺(tái)所能展開(kāi)的空間范圍，時(shí)間敘事一直受到空間的限制和約束。我們經(jīng)?！翱吹健钡倪@個(gè)舞臺(tái)世界，僅通過(guò)有限的舞臺(tái)道具布景物，與觀眾的經(jīng)驗(yàn)對(duì)接，形成相應(yīng)的心理暗示，獲得舞臺(tái)空間中傳達(dá)出來(lái)的信息接收和審美范式。傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間形式，基本是戲劇內(nèi)容的附庸配置，空間不具有敘事的主體性。因此，現(xiàn)存的舞臺(tái)空間固有的表現(xiàn)方式，對(duì)一部跨越時(shí)空的年代劇《前哨》而言，顯然是不夠的。如何利用新技術(shù)，妙用色彩語(yǔ)言與色彩象征，活化光效，特別是使用視頻圖像和舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)空間互動(dòng)，對(duì)固化的舞臺(tái)進(jìn)行有機(jī)的拆解、重組、植入、復(fù)合、疊加、拓展，建構(gòu)新的舞臺(tái)空間形態(tài)，豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力，產(chǎn)生空間敘事的主體性，與時(shí)間性敘事構(gòu)成互補(bǔ)融合。在這一點(diǎn)上，《前哨》的舞臺(tái)空間創(chuàng)新無(wú)疑是一次成功的實(shí)踐。

一、虛實(shí)相間的空間敘事

戲劇舞臺(tái)的空間有限，時(shí)間跨度大的年代戲，需要時(shí)間與空間的適時(shí)轉(zhuǎn)換，進(jìn)一步拓展空間的張力。當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)面對(duì)的是復(fù)合代際的觀眾，特別是對(duì)缺乏歷史記憶的當(dāng)代年輕觀眾而言，需要在舞臺(tái)空間上形成形象化瞬間可視的歷史場(chǎng)景傳達(dá)?！肚吧凇饭适職v史跨度90年，時(shí)過(guò)境遷，社會(huì)形態(tài)、城市建筑與人物形象等都發(fā)生了巨大的變化，怎樣才能讓觀眾瞬間認(rèn)知？為此，《前哨》巧妙地建構(gòu)了虛實(shí)兩個(gè)空間，虛實(shí)互動(dòng)來(lái)完成時(shí)間與空間的復(fù)合敘事。實(shí)體空間依然由現(xiàn)場(chǎng)演員的表演，與有限的物理道具具體呈現(xiàn)；虛擬空間則使用影視技術(shù)，通過(guò)動(dòng)態(tài)的影視插入，大范圍構(gòu)建視覺(jué)上的時(shí)空交錯(cuò)。適時(shí)插入流動(dòng)的電影影像，生動(dòng)地向觀眾展現(xiàn)了左聯(lián)成立的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)形態(tài)、城市建筑、車水馬龍的街道和人物關(guān)系，同時(shí)，也在瞬間完成了《前哨》故事發(fā)生的幾個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景的交代。影視插入與舞臺(tái)實(shí)景的交替，不但使舞臺(tái)顯得生動(dòng)，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)力，也提升了觀劇者的觀劇體驗(yàn)感。

影視傳達(dá)不但是直接空間敘事，也交代歷史細(xì)節(jié)。蒙太奇的畫(huà)面流動(dòng)中，人物命運(yùn)線索及生活背景，形成了點(diǎn)與線的系統(tǒng)連接。當(dāng)影視播放代入了歷史感和時(shí)間性，也就通過(guò)場(chǎng)景反差，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞臺(tái)演員表演的現(xiàn)場(chǎng)感和存在感。時(shí)間與故事，就在虛實(shí)空間中，有秩序地循序漸進(jìn)地發(fā)生。歷史中的人物影像和舞臺(tái)上的演員，相互補(bǔ)充、相互推動(dòng)故事的深入。圖像與現(xiàn)場(chǎng)互補(bǔ)互認(rèn)方式，觀眾可以通過(guò)串聯(lián)起的場(chǎng)景與人物脈絡(luò)，與自身的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知對(duì)接，還原出戲劇故事的完整性。這種被譽(yù)為視覺(jué)表達(dá)3.0的影視插入法，需要主創(chuàng)人員對(duì)技術(shù)介入故事內(nèi)容、人物行動(dòng)方式的準(zhǔn)確掐點(diǎn)，分毫不差對(duì)應(yīng)人的視覺(jué)節(jié)奏，才能凸顯藝術(shù)效果?！肚吧凇分校?dāng)影視中的主人公行走在大街上，跨進(jìn)大門(mén)的瞬間，準(zhǔn)確地銜接上現(xiàn)場(chǎng)的演員進(jìn)門(mén)的時(shí)刻。人物從動(dòng)態(tài)的影像中出來(lái)，進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)空間時(shí)，舞臺(tái)就被拓展和進(jìn)一步打開(kāi)了。觀眾也就在場(chǎng)景帶來(lái)的想象中，隨著視覺(jué)的變化，而置身于現(xiàn)場(chǎng)和歷史交互的戲劇環(huán)境中。

二、時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)合敘事

《前哨》劇本設(shè)計(jì)了歷史與當(dāng)代兩條平行并有機(jī)交叉的故事線索，建構(gòu)了立體的敘事結(jié)構(gòu)。以當(dāng)代左聯(lián)的研究者們的問(wèn)題為導(dǎo)引，不斷解開(kāi)歷史之謎的過(guò)程，也就是故事展開(kāi)的過(guò)程。設(shè)置問(wèn)題是藝術(shù)思維的起點(diǎn)，還原歷史史實(shí)和提升藝術(shù)價(jià)值是戲劇創(chuàng)作的基本目的。而在這過(guò)程中，建立當(dāng)代視角復(fù)合敘事的同時(shí)，也順理成章詮釋了不同年代的年輕人的情感、命運(yùn)、理念的認(rèn)同感和使命感。

故事的主線是歷史故事，當(dāng)代故事作為副線，恰如其分地與主線互相交叉推動(dòng)劇情發(fā)展。在場(chǎng)景安排上，不斷交換的場(chǎng)景空間，需要有明晰的場(chǎng)景及符號(hào)區(qū)隔，使得兩條線既區(qū)別又交互。當(dāng)代敘事基本都是以線條和色塊作為背景，基本不涉及復(fù)雜的實(shí)景安排，以人物交談為基本形式，人物行動(dòng)區(qū)間都被推到舞臺(tái)的前端，盡可能地平面化處理，進(jìn)而從背景圖像到人物行為，趨向舞臺(tái)畫(huà)面的抽象化構(gòu)成，呼應(yīng)思考者與研究者的身份定位。而歷史故事是《前哨》的故事主體。實(shí)景與影像共同演繹，現(xiàn)場(chǎng)演員厚實(shí)而豐富的表演細(xì)節(jié)，足以撐起整個(gè)舞臺(tái)空間的有序敘事。

《前哨》安排了一場(chǎng)魯迅講課的戲，魯迅和左聯(lián)進(jìn)步青年思想互動(dòng)交流，空間安排上人物互相穿插，把當(dāng)代青年有機(jī)鑲嵌在這個(gè)歷史場(chǎng)景中。歷史人物在演繹故事，當(dāng)代青年作為聆聽(tīng)者和觀察者，巧妙地隱喻了兩個(gè)時(shí)代青年的一次跨時(shí)空命運(yùn)合流。有一場(chǎng)關(guān)于文學(xué)觀念討論的戲，舞臺(tái)上特地設(shè)計(jì)安排了一個(gè)書(shū)房，形成大小空間的疊套的雙重空間結(jié)構(gòu)，小空間明確指稱為書(shū)房，大空間通過(guò)不規(guī)則結(jié)構(gòu)背景和上下漂浮的書(shū)本，轉(zhuǎn)喻出外部紛繁不安的社會(huì)和江湖。而分處大小空間的兩人對(duì)話，既賦予不同的空間語(yǔ)境，也放大和強(qiáng)化了細(xì)節(jié)意義。

三、動(dòng)靜相宜的空間秩序

舞臺(tái)是一個(gè)固化的存在，戲劇展開(kāi)需要有很好的節(jié)奏感和時(shí)序感?！肚吧凇烦巳宋锉硌葜?，也讓場(chǎng)景動(dòng)了起來(lái)，形成動(dòng)靜相宜的空間秩序，進(jìn)一步體現(xiàn)了舞臺(tái)空間對(duì)故事內(nèi)容的加持作用。其中最為典型的場(chǎng)景是胡也頻在獄中與丁玲的那場(chǎng)兩人戲。胡也頻基本是以靜態(tài)方式，定格在舞臺(tái)設(shè)定的監(jiān)獄場(chǎng)景中，而丁玲卻是圍繞著舞臺(tái)，不斷轉(zhuǎn)換生活場(chǎng)景，從家中到獄中，配合丁玲的身體語(yǔ)言和急切話語(yǔ)，通過(guò)燈光塑造出不同的空間場(chǎng)景并不斷轉(zhuǎn)換。在場(chǎng)的胡也頻與不在場(chǎng)的丁玲，既像私語(yǔ)，又像隔空對(duì)話，一動(dòng)一靜，十分精彩傳達(dá)出兩人相識(shí)相愛(ài)相知相守走過(guò)的真情歲月。丁玲在光打造的不同空間中移動(dòng)時(shí)，也襯托出不同狀態(tài)下的丁玲人物形象，浪漫而溫情的畫(huà)面，各個(gè)時(shí)刻的風(fēng)華歲月疊加和組合，像被時(shí)光刻印機(jī)有序地壓縮在同一個(gè)舞臺(tái)上。

另一個(gè)典型場(chǎng)景是獄中那場(chǎng)聊天戲。現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景簡(jiǎn)單深刻，只有床和腳鐐，空間指向十分明確。聊天戲持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，要打破單一沉悶氣氛，就需要背景畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充敘事。如何讓舞臺(tái)背景能動(dòng)起來(lái)？首先大背景不斷重疊視覺(jué)畫(huà)面，有力的線條不規(guī)則地排列在畫(huà)面上，化解現(xiàn)場(chǎng)人物戲的單一性存在。而最有靈感的是創(chuàng)造了光效應(yīng)，通過(guò)空間上部光的作用，建構(gòu)了一個(gè)橫向結(jié)構(gòu)的窗欞，好似外部導(dǎo)入的光源，窗口閃動(dòng)些許的微光，不但產(chǎn)生三維空間感，而且在隱約可見(jiàn)的飄雪中，點(diǎn)明了正逢寒冬季節(jié)。動(dòng)與靜交互，獄內(nèi)狹小空間中的人雖然身體失去了自由，但思想的自由依然可以穿越高墻，放飛到外面廣闊世界去。

同樣是獄中場(chǎng)景之一，四人坐在各自的床上呈正方形畫(huà)面，面對(duì)觀眾，頭上一縷陽(yáng)光從正上方窗口傾瀉而下，畫(huà)面規(guī)則穩(wěn)定，油畫(huà)般的質(zhì)感產(chǎn)生了極致的空間美。畫(huà)面也暗示著黑暗不能永遠(yuǎn)遮蔽陽(yáng)光，光明終將到來(lái)的信念。動(dòng)靜兩相宜的空間塑造，不但完成了畫(huà)面的補(bǔ)充敘事，也給整部戲帶來(lái)了靈動(dòng)和韻味。

四、首尾呼應(yīng)的紅色隱喻

《前哨》在舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)上四次使用紅色，畫(huà)龍點(diǎn)睛點(diǎn)題。一顆子彈、一朵紅花、漫天桃花雨、前哨片名，四個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的紅色，串連起整場(chǎng)戲的紅色隱喻。

戲開(kāi)場(chǎng)一槍，射出的鮮血，綻放如盛開(kāi)的花朵。開(kāi)篇就破題，寓意烈士生命雖然短暫，但如鮮花一樣曾燦爛開(kāi)放過(guò)，即使生命消失，依然留給世界一個(gè)燦爛如虹的瞬間。第二次紅色在場(chǎng)是在監(jiān)獄里，柔石與馮鏗面對(duì)死亡時(shí)的一段對(duì)白，令人十分感動(dòng)。作為五烈士中的年長(zhǎng)者，柔石一直以穩(wěn)重理性的大哥身份行事，馮鏗作為唯一的女性，也是豪放大氣的形象。在這場(chǎng)對(duì)白結(jié)束，當(dāng)柔石手心打開(kāi)一朵鮮花時(shí)，頓時(shí)傳達(dá)出革命者也柔情似水的生命溫度?！肚吧凇防锇才帕藘蓪?duì)感情戲，一對(duì)是胡也頻與丁玲，通過(guò)多個(gè)具體空間場(chǎng)景和故事情節(jié)呈現(xiàn)理想和生活的豐富；而柔石和馮鏗的愛(ài)情，以極簡(jiǎn)手法使用象征意義的那朵鮮艷的花朵，就足以傳達(dá)出兩個(gè)生命間的情真意切。

第三次紅色出場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)滿天桃花雨下，烈士們?cè)诨ㄖ衅鹞?，交叉串連起他們年輕短暫生命的各個(gè)瞬間，傳達(dá)出烈士生命雖然短暫，但猶如鮮血澆灌鮮花，給世界呈現(xiàn)了光明和美好的期待，悲劇故事轉(zhuǎn)換出浪漫主義的詩(shī)意表達(dá)，桃花紅的隱喻意義被徹底打開(kāi)。最后一次紅色，是先凝聚在左聯(lián)《前哨》雜志封面上，再通過(guò)影視鏡頭，定格在《前哨》的劇名上?！肚吧凇窂囊粋€(gè)歷史文本，轉(zhuǎn)譯完成了舞臺(tái)上一段活生生的生命歷程，通過(guò)浪漫主義的舞臺(tái)和視覺(jué)安排，留給我們記憶深刻的絢爛畫(huà)面。在觀眾的觀劇感受里，也就生發(fā)出“桃花依舊笑春風(fēng)”的雋永意味和浪漫主義的情懷。

作為舞臺(tái)藝術(shù)，《前哨》的空間敘事做了不少有價(jià)值的創(chuàng)新表達(dá)，空間的安排創(chuàng)造了一種新的舞臺(tái)秩序。與事件和情節(jié)對(duì)應(yīng)的布局與空間秩序，其實(shí)是主創(chuàng)者與觀看者的內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)交換，進(jìn)而共同建構(gòu)可感知的空間能力。空間、景物、人與氣氛，通過(guò)輪廓與線條、形態(tài)與色彩、光線與質(zhì)感，組成為我們可視的舞臺(tái)空間，產(chǎn)生真正意義的結(jié)構(gòu)之美。當(dāng)代豐富的演藝實(shí)踐，如沉浸式體驗(yàn)、觀演互動(dòng)與錯(cuò)位等，都是先在空間上重構(gòu)從而創(chuàng)建新的觀演模式。因此，《前哨》的舞臺(tái)空間實(shí)踐，值得業(yè)界借鑒和研究。

（作者為同濟(jì)大學(xué)教授、上海戲劇學(xué)院客座教授）