鄒尚輝

摘 要：現(xiàn)如今，世界各地交流越來越頻繁，文化沖擊也越來越強烈，而我國擁有著數(shù)千年的歷史，在悠久的歷史中沉淀了十分豐富多元的文化內(nèi)涵。這其中琴棋書畫的文化沉淀是非常豐富的，也是極具藝術(shù)特色的。這悠久的歷史以及濃厚的文化都促進了寫意花鳥畫在題材上的豐富多彩。當代寫意花鳥畫已經(jīng)從傳統(tǒng)的單一發(fā)展形式逐漸走向了多元的、開放的發(fā)展趨勢，特別是在現(xiàn)當代，越來越多年輕的寫意花鳥畫家在進行創(chuàng)作的時候從傳統(tǒng)的題材入手，融入了現(xiàn)代的生活方式以及當代年輕人的生活認知，讓寫意花鳥畫具有了更加豐富的層次以及更加獨特的時代特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當代;寫意花鳥畫;題材拓展

寫意花鳥畫作為我國畫類體系中的一大分支，其本身之所以被稱之為寫意花鳥畫，強調(diào)的是畫作本身對于世間萬物內(nèi)在生命的描繪和展現(xiàn)，因此在題材上多以動植物的描繪為主，借而展現(xiàn)出人與自然的關(guān)系以及人在社會中的關(guān)系。寫意花鳥畫本身是具有托物言志或者借景抒情的畫作特點的，每一幅優(yōu)秀的寫意花鳥畫作品都蘊含了畫家個人豐富的情感。無論是描繪花卉、草蟲還是畜獸翎羽，往往都具有鮮活的生命特點，畫作內(nèi)容也與人類有著緊密的聯(lián)系。畫家借著這些動植物來展現(xiàn)自己的思想感情，反映整個社會關(guān)系。

在我國悠久的歷史中出現(xiàn)了很多具有時代價值的寫意花鳥畫作品，這些作品往往都體現(xiàn)了畫家所處的時代特點，都描繪的是畫家身處的自然環(huán)境。其本身都具有豐富的時代美學特點，在不斷的迭代以及更新過程中實現(xiàn)了不同時代藝術(shù)文化的碰撞以及藝術(shù)觀念的變化。傳統(tǒng)的寫意花鳥畫顯然已經(jīng)不適用于當代年輕人，難以表達當代人們心理感受和個人情感。因此，寫意花鳥畫在當代畫家筆下需要有更多題材上的拓展以及創(chuàng)新，需要反映的是當前時代的脈搏，需要展現(xiàn)當代人的精神內(nèi)涵以及情感特點。

題材作為藝術(shù)作品構(gòu)建中十分重要的因素，其本身是藝術(shù)家們對于客觀世界的認知和情感的融合，在不斷加工、提煉之后形成藝術(shù)作品，其所表現(xiàn)的是藝術(shù)家們對于客觀世界的認識以及個人的情感，因此題材的創(chuàng)新和拓展是具有鮮明的時代特征。而任何一幅寫意花鳥畫本身也需要圍繞著題材來進行創(chuàng)作，這樣才能夠盡可能地做到多樣性以及獨特性，才能夠體現(xiàn)出一個畫家對于時代的理解、內(nèi)心真實情感、個人審美等。

一、現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材的走向

在長期的沉淀以及演化過程中，傳統(tǒng)的寫意花鳥畫已經(jīng)有了十分成熟的理論以及作畫的技法。無論是栩栩如生的飛禽走獸還是精致多樣的花卉蔬果，傳統(tǒng)寫意花鳥畫已經(jīng)可以展現(xiàn)出動植物的各種形象以及姿態(tài)。因此在現(xiàn)當代，寫意花鳥畫想要再有所創(chuàng)新就必須要尋求適合的創(chuàng)新方向，要想越過古人樹立的巔峰，那就唯有從題材拓展和創(chuàng)新入手。在長期研究傳統(tǒng)寫意花鳥畫的體裁以及內(nèi)容的過程中不難發(fā)現(xiàn)，寫意花鳥畫本身的演化過程其實是伴隨著人類文明的發(fā)展腳步的。古人在寫意花鳥畫中描繪的無疑都是生活場景以及生活中隨處可見的動植物以及景色。繪畫傳達的是他們的審美方向以及生活趣味，他們描繪梅蘭竹菊，描繪草蟲魚鳥，描繪春夏秋冬，描繪蟹黃蝦肥，一定程度上是因為他們的生活中沒有高樓大廈，沒有手機電腦，沒有數(shù)字傳媒。因此，古人對寫意花鳥畫題材的選擇可以給現(xiàn)當代寫意花鳥畫的題材拓展和創(chuàng)新提供很好的借鑒。在展現(xiàn)當代人的審美趣味的同時更多地結(jié)合現(xiàn)代人們生活的方式，這是題材拓展的可取之處。

現(xiàn)如今，在經(jīng)濟和科技的推動下，人們的生活選擇更多，視野也更加開闊，在進行寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，題材選擇也更加豐富，描繪的內(nèi)容更加多樣，畫家們選擇創(chuàng)作的自由度更高。無論是傳統(tǒng)的寫意花鳥畫以山水為景、以鳥獸為伴的內(nèi)容創(chuàng)作，還是現(xiàn)如今緊貼社會生活、把握時代脈搏的全新內(nèi)容，都可以幫助現(xiàn)代畫家擁有更多可以挖掘、可以選擇的題材內(nèi)容。只要在創(chuàng)作中表現(xiàn)出人類多樣的情感，描繪的是人們?nèi)粘５纳睿敲此鶆?chuàng)作出來的作品一定是具有時代氣息的。

二、現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材的拓展

（一）寫意花鳥畫作品中的都市生活題材

寫意花鳥畫本身就是時代影響下的藝術(shù)創(chuàng)作，因此在越是多元的時代，寫意花鳥畫也越是擁有多元化的發(fā)展趨勢。藝術(shù)來源于生活而高于生活，藝術(shù)往往都緊貼著時代的背景，跟隨著時代的發(fā)展而改變。在農(nóng)耕時代，畫家們往往關(guān)注的是周圍的山水以及自己的生活，這對當時畫家們的審美造成重要影響。而在現(xiàn)代，畫家們的意識更加多元化，視野更加廣闊，因此題材的選擇更加多樣化，城市的喧囂以及城市的忙碌都給畫家們帶來了都市生活這一全新的寫意花鳥畫創(chuàng)作題材。將傳統(tǒng)的寫意花鳥畫跟當前的現(xiàn)代都市生活結(jié)合起來，從而將古典藝術(shù)跟現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合在一起，山川變成了街道，飛禽走獸變成了車船飛機，家禽變成了寵物，草木也被盆栽以及綠植替代，這就是寫意花鳥畫題材上的創(chuàng)新，也是藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新。

（二）寫意花鳥畫作品中的靜物題材

在現(xiàn)當代，中國畫在題材上有了很大的創(chuàng)新和發(fā)展，世界文化的交融使得中國畫在西方文化的沖擊下有了一定的變化，這種中西融合給中國畫帶來了全新的創(chuàng)新方向。傳統(tǒng)的中國畫中寫意花鳥畫在題材上選擇更多的是描繪山水自然景觀以及動植物形象等等。但是在西方文化的沖擊下，現(xiàn)如今寫意花鳥畫在題材上也在逐漸轉(zhuǎn)變，越來越多的當代畫家已經(jīng)在寫意花鳥畫中描繪現(xiàn)實生活以及個人生活體驗等相關(guān)題材。同時，傳統(tǒng)寫意花鳥畫題材中動態(tài)的描繪方式也在這個過程中逐漸有所轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)寫意花鳥畫所描繪的山水景色以及動植物在空間感上永遠給人動態(tài)的感覺，這種動態(tài)描繪更有利于畫家寄情于景。但是西方畫則更加傾向于理性和靜態(tài)，更加注重的是客觀描繪，因此在繪畫題材上更多的是選擇沒有生命的物品或者以靜態(tài)的形式呈現(xiàn)事物。而由于中國畫與西方繪畫的融合，再加上現(xiàn)代人在生活環(huán)境上的變化，現(xiàn)如今的寫意花鳥畫也開始融入了靜物描繪的方式，這有利于寫意花鳥畫在題材上的創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)帶來的禁錮，通過動靜結(jié)合的形式，讓寫意花鳥畫具有了新的時代特征。

（三）寫意花鳥畫作品中的抽象題材

現(xiàn)如今，我國的畫家已經(jīng)不再局限于對于中國畫的研究，更多的當代年輕畫家也深受西方繪畫的影響，特別是對于西方現(xiàn)代主義繪畫理論的學習和理解，使得我國現(xiàn)代畫家有了更加個性化的繪畫表現(xiàn)，有了對繪畫更深入的研究。因此，當代畫家開始發(fā)現(xiàn)線條或者筆墨所具備的獨特的美學魅力，在繪畫過程中更喜歡通過點、線、色以及面的搭配在形式上凸顯出寫意花鳥畫的題材特征。同時在題材的選擇上更注重形式價值高于意義價值，因此使得我國寫意花鳥畫在題材上的變化更多，在技法上更加多元化。而基于此，當代寫意花鳥畫畫家在進行創(chuàng)作的時候更注重畫面的純粹感，不再輕易被創(chuàng)作內(nèi)容的選擇拖累，越來越多“無題”的作品出現(xiàn)。這些作品無疑都是從題材限制中解脫出來的，更具有藝術(shù)作品的張力，通過抽象來解放了具象所束縛的想象力，使得這些題材創(chuàng)作更加多元，更具有寫意的特點。

三、現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材的當下性

當代寫意花鳥畫本身在題材上就應(yīng)該具有當代特點，具有當下性的寫意花鳥畫作品才能夠經(jīng)得起時間的考驗。任何繪畫題材都應(yīng)該立足于當下，都應(yīng)該深入地挖掘民族精神以及民族文化，這樣才具有真正的時代內(nèi)涵。

（一）現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材的現(xiàn)代性和時代精神

寫意花鳥畫的題材演變是一個長期的過程，也是經(jīng)歷了時代沖擊的。因此我們可以發(fā)現(xiàn)，寫意花鳥畫在各個時期都有其題材上的特點，每個時期都呈現(xiàn)出不同的特征。比如齊白石的作品往往雅俗共賞，具有明顯的平民化特點，這跟齊白石所處的時代是有關(guān)聯(lián)的。齊白石的寫意花鳥畫所體現(xiàn)出來的審美是跟當時的時代審美一致的，因此他在寫意花鳥畫題材上的創(chuàng)新是經(jīng)得起時代的考驗的。齊白石、徐悲鴻等等一批優(yōu)秀的畫家，他們在繪畫題材上的選擇往往都是具有鮮明的時代特點的，也都展現(xiàn)出了鮮明的時代精神，無論是繪畫中的蚊子、蒼蠅還是飛馳駿馬，都是具有鮮明特色的，而這種特色其實就是畫家自身對于現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材上的創(chuàng)新，其所體現(xiàn)出來的濃郁時代風格以及生活氣息都讓寫意花鳥畫翻開了新的篇章。

（二）現(xiàn)當代寫意花鳥畫題材對現(xiàn)實生活的關(guān)注

藝術(shù)來源于生活，因此藝術(shù)創(chuàng)作也需要深入生活，畫家的靈感本身就是對于生活的感悟，寫意花鳥畫作為畫類體系的一大分支自然也不能例外。畫家筆下畫出的任何作品只有具有了生活的氣息才能夠顯得韻味十足，真正體現(xiàn)當代寫意花鳥畫的特點。李苦禪作為我國知名畫家，其本人對于我國傳統(tǒng)文化十分感興趣，同時對于現(xiàn)實生活也十分關(guān)注，因此我們可以看到李苦禪的作品中有很多中西方文化碰撞的點。同時，他在題材拓展上也不斷探索研究，很多作品都表現(xiàn)出了豐富的生活特點，特別是其十分擅長的雞和鷹的繪畫，可以說將其敏銳的觀察力以及筆墨的韻味都展現(xiàn)了出來，堪稱中國近現(xiàn)代寫意花鳥畫大師。這種探索精神以及對于現(xiàn)實生活的敏銳觀察力，都讓李苦禪對寫意花鳥畫題材有了很大的拓展創(chuàng)新。

四、結(jié)語

現(xiàn)如今人們的生活方式有了很大的改變，審美認知也有了巨大的改變，因此對于寫意花鳥畫題材上的創(chuàng)新和拓展是有著巨大的幫助的。而題材的創(chuàng)新更多的是需要畫家們緊扣時代旋律，貼近生活，中西融合，從而讓當代寫意花鳥畫有更加豐富的題材變化。

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作者單位：

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