陳睿均

摘 要：在明代書法家中，王寵小楷以結(jié)字空靈，氣息高古而典雅，有靜逸之趣，超然而不偶于俗，這與其“人品高曠”之性格頗為一致。同時(shí)，在字的結(jié)構(gòu)、章法上，王寵也與同時(shí)代的文征明、祝允明、黃道周大有異趣，形成了獨(dú)特的王寵風(fēng)格。文章即以王寵小楷作品《游包山集》為例，分析王寵風(fēng)格在筆法與結(jié)字層面的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：王寵;《游包山集》;小楷書法藝術(shù)

王寵（1494—1533年），初字履仁，號(hào)雅宜山人，蘇州人。王寵詩、書、畫、印皆長，以書法成就最高，其中又以小楷最優(yōu)。盡管他英年早逝，但其書法藝術(shù)仍對后世產(chǎn)生了重要影響。其在三十四歲時(shí)將其八年前游包山時(shí)所作的二十五首詩抄錄寄給友人補(bǔ)庵居士，也就是我們所說的《游包山集》。此書是王寵在盛年時(shí)期非常重要的一部作品。蘇軾曾言“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”。而王寵這篇作品正是“寬綽而有余”，可謂是小楷藝術(shù)的上乘之作。

一、《游包山集》中的筆法

王寵在該作品中的筆法可分為三個(gè)方面。其一，用筆渾圓，含蓄有度。渾圓與含蓄是王寵小楷的首要特點(diǎn)，也是最典型的筆法特點(diǎn)。這與其師承有很大關(guān)聯(lián)，王寵小楷得力于鐘太傅、二王、智永、虞世南等諸家，頗有晉人韻味，用筆厚實(shí)，多中鋒。其所有橫折轉(zhuǎn)折的地方多用圓筆，渾厚圓轉(zhuǎn)。而不論是斜鉤還是豎鉤，鉤劃都很含蓄，出鋒短而淺。有些地方似鉤非鉤凝重渾圓，只露出一點(diǎn)點(diǎn)出鋒的痕跡，藏而不露，古拙可愛。其二，抑撇揚(yáng)捺，橫斜右上。抑撇揚(yáng)捺是王寵小楷用筆的另一個(gè)主要特征。通觀《游包山集》這部作品，撇畫都比較短小，呈現(xiàn)出收縮的狀態(tài)。而捺畫在這部作品中卻多是主筆，向右下伸展以取勢。此外，其橫畫多朝右上取勢。這種用筆方法所形成的筆勢，使王寵的字看起來并不是呈現(xiàn)出一種四平八穩(wěn)的狀態(tài)。正如董其昌在《畫禪室隨筆》中所云：“作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右并頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正?！逼淙怃h起筆，止筆凝重。王寵小楷用筆的另一個(gè)重要的特征是起筆處尖鋒輕起，順勢微按，有輕微的提按效果，然后藏鋒回收，從而產(chǎn)生一露一藏、一輕一重的強(qiáng)烈對比的藝術(shù)效果。其主筆主要體現(xiàn)在橫與捺上，都是尖鋒起筆，左輕右重，左低右高，顯得憨態(tài)可掬，筆畫厚實(shí)若愚，增強(qiáng)了字的樸拙意趣。

二、《游包山集》中的結(jié)字

王寵小楷給人的整體感受是“淡”。這種“淡”主要來源于其在用筆、結(jié)字、章法這些形跡上的簡。

（一）結(jié)構(gòu)上多處斷開

王寵的小楷不像王獻(xiàn)之、趙孟頫的小楷一樣有精致的起筆、收筆。他似乎把筆鋒的牽絲都隱藏或簡化了，筆畫之間的結(jié)構(gòu)似斷非斷，似連非連，筆畫極其短小，甚至許多筆畫都省簡成了點(diǎn)。正是因?yàn)檫@樣，王寵小楷才在整體上呈現(xiàn)出疏朗之感，其作品中的空靈、疏淡氣質(zhì)也由此而生。

“野”（圖1）字，左邊“里”字上移，留出下部空間，各筆畫在相交之處多采取尖接的處理方式。這樣的字還有“孤”（圖2）、“好” （圖3）等。又如全包圍結(jié)構(gòu)的“圖” （圖4）等字，雖為全包圍結(jié)構(gòu)，但王寵對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理嚴(yán)謹(jǐn)，外部的“口”部橫豎相對處不相交，屬于虛連，這樣內(nèi)通外達(dá)，給人一種松而不散之感，非常具有韻律之美。

再如“通” （圖5）字，其中“用”的兩橫變?yōu)閮蓚€(gè)不相連的橫，并且不與左右豎向筆畫相連，使字內(nèi)有“疏能跑馬”之勢。這種處理我們在“然” （圖6）、“底” （圖7）等字中也能清晰地看到。

（二）參差錯(cuò)落，奇正相生

王寵小楷通過結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)畫或偏旁部首的長短、開合、高低變化來表現(xiàn)字形結(jié)構(gòu)的自然美。為結(jié)字布白的需要，其筆畫的伸縮和各部件的大小反差強(qiáng)烈，對比明顯。

其一，字形結(jié)構(gòu)上的左右錯(cuò)落。左右偏旁部首的高低錯(cuò)落的變化形成了王寵結(jié)字的獨(dú)特趣味。這種對比反差極大，看似無序，其中卻是由一些隱性的線條加以貫穿，以此形成無序中的有序。

例如“凌”（圖8）、“嶂”（圖9）、“暉”（圖10）等字，左邊筆畫少而右邊筆畫多，王寵將其左右部件錯(cuò)位分布，左小右大，且右邊極力舒展，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

其二，字內(nèi)布白。字的中心線左移，留出空間，形成獨(dú)特的留白。

漢字最重要的原則之一就是要保證每個(gè)字的穩(wěn)定性。把控字的重心，能讓一個(gè)字端正、不傾斜。王寵的字很明顯沒有完全達(dá)到中心線的嚴(yán)格要求，整個(gè)字的中心線移到了字的左邊，但這種中心線左移并不影響王寵對字的穩(wěn)定性的把控，他通過其他筆畫的長短、粗細(xì)來維持字的穩(wěn)定性。例如“虛”（圖11）左下空間的留白與右上空間的留白形成了呼應(yīng)。王寵在處理左右空間上經(jīng)常是將左邊伸展，右橫拉長，形成結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)，左邊伸展了，右邊就不伸展。

其三，無形的三角形。觀看王寵的小楷，總會(huì)先感受到其作品中“白”的部分，這種“白”的分布很多都是呈現(xiàn)出一種三角形的形狀。三角形具有穩(wěn)定性，就這是為什么王寵的字雖然很多地方斷開、省略，但還是很穩(wěn)的原因，如圖12—14。

（三）變化有致，隨意揮灑

一幅作品當(dāng)中，一個(gè)字經(jīng)常會(huì)重復(fù)出現(xiàn)很多次。觀察王寵對相同字的變化處理，可以一窺其用筆、結(jié)字特點(diǎn)。圖15中的“水”字重心偏上顯得挺拔，右半部分撇捺相連;圖16的“水”字右半部分撇捺則處理成斷開;圖17中的“水”字右邊部分與第一個(gè)“水”字相同，但左邊的撇變成了長撇;圖18中的“水”字則重心下移，用筆加粗。

此外，為增強(qiáng)小楷的趣味性，王寵小楷常有增減筆。增筆常以點(diǎn)、短橫的筆畫形式出現(xiàn)，以滿足其藝術(shù)造型的需要。如“禪”（圖19）、“戰(zhàn)” （圖20）、“石” （圖21）等字中部增加一點(diǎn)，這些都是因?yàn)樵煨偷男枰?，為了保證上、下字之間的平衡?！靶恪?（圖22）字將中間的一橫變成了提按明顯的連續(xù)的點(diǎn)，“象” （圖23）字則將中間的橫變成了點(diǎn)。有時(shí)，有的字筆畫繁多，王寵會(huì)在保證結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性的情況下，通過刪減繁復(fù)的筆畫以達(dá)到造型新穎的效果，如“鵬” （圖24）字中“朋”部中間兩豎向筆畫合成一筆。當(dāng)然這種刪減也是根據(jù)行、草書結(jié)構(gòu)特征演變而來的，這種增減的變化不可杜撰，而要在符合文字的結(jié)構(gòu)規(guī)范的前提下進(jìn)行。

三、《游包山集》中的章法

小楷章法布白有三種：縱有行橫有列，縱有行橫無列，縱橫無行列。其中難度系數(shù)最高的是縱橫無行列。王寵《游包山集》的章法屬于縱有行橫無列一類，又因?yàn)槠湓谟霉P上渾厚樸拙，所以其章法上行距字距都寬，給人以開闊的視覺感受。

橫無列打破了橫格的束縛，如圖25黑色線所示，通過左右之間的參差錯(cuò)落，形成一種字與字插空的處理方式，從而避免呆板。而縱有行則可以體現(xiàn)出字組隱形的軸線、字組的大小錯(cuò)落和字組的擺動(dòng)，如圖25紅色線所示。

王寵小楷的行之間，自有一條隱形的中軸線，雖然個(gè)別字會(huì)左右穿插，打破中軸線，但是下一筆還是會(huì)收回來，依然在中軸線上。這就是王寵的字散而不亂的原因。此外，王寵在字組關(guān)系的處理上，并不像臺(tái)閣體一樣大小一致，而是參差錯(cuò)落，大小不一，極富變化。例如“華贈(zèng)美”（圖26）就是大小小，“云不斷” （圖27）則是大小大，而且其字形的長短、方扁也是相互錯(cuò)落的。而字組的擺動(dòng)在行書中所見最多，在王寵《游包山集》中也有所表現(xiàn)，只不過受到楷書書體的限制，擺動(dòng)幅度不是很大。

綜上所述，王寵的字主要取法鐘繇與王羲之，繼承了鐘繇的用筆與王羲之的結(jié)構(gòu)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格意趣。王寵的書法不是為了給人以震撼，不是讓人看了以后興之、舞之、蹈之，而是把人引向一個(gè)寧靜虛淡、不著塵囂的遙遠(yuǎn)世界。它似乎能層層驅(qū)散我們的塵濁之氣，帶我們找到真正的自我。

作者單位：

三亞學(xué)院國際設(shè)計(jì)學(xué)院