張大勇 潘寶泉

韋斯·安德森導(dǎo)演的作品具有鮮明的個(gè)人表現(xiàn)特征，他注重展現(xiàn)畫(huà)風(fēng)靚麗、造型奇特、構(gòu)圖精致的電影畫(huà)面，鏡頭表現(xiàn)力強(qiáng)，擅于使用高飽和色彩。電影《了不起的狐貍爸爸》改編自英國(guó)作家羅爾德·達(dá)爾的童話故事，主要講述狐貍爸爸不顧地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人勸導(dǎo)，買(mǎi)下樹(shù)屋后與人類(lèi)斗智斗勇的故事。[1]電影采取偶動(dòng)畫(huà)（定格動(dòng)畫(huà)）的方式進(jìn)行拍攝，同時(shí)又呈現(xiàn)出獨(dú)特的油畫(huà)藝術(shù)特征，畫(huà)面內(nèi)涵豐富、感染力強(qiáng)。影片憑借獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和構(gòu)圖設(shè)計(jì)，榮獲第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名。

油畫(huà)具有別致的美學(xué)內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，色彩表現(xiàn)豐富，肌理感強(qiáng)，而油畫(huà)動(dòng)畫(huà)便是將這些藝術(shù)特色融入到電影創(chuàng)作中?！读瞬黄鸬暮偘职帧吠ㄟ^(guò)光線、色彩、鏡頭和景別運(yùn)用等電影技術(shù)手法呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺(jué)效果，具有動(dòng)靜結(jié)合的審美特性。本文將結(jié)合油畫(huà)語(yǔ)言特征，對(duì)該片視覺(jué)表現(xiàn)特色做出分析，探究韋斯·安德森導(dǎo)演在電影視聽(tīng)風(fēng)格表現(xiàn)上的獨(dú)特性。

一、韋式電影風(fēng)格與影片油畫(huà)特色

哲學(xué)家黑格爾曾指出，“風(fēng)格”就是藝術(shù)家在畫(huà)面表現(xiàn)方式和筆痕上體現(xiàn)的個(gè)人特色。好萊塢著名導(dǎo)演韋斯·安德森的作品特色鮮明，其鏡頭設(shè)計(jì)講究美感，整齊、規(guī)矩的畫(huà)面構(gòu)圖以及對(duì)色彩搭配的巧妙運(yùn)用，讓動(dòng)畫(huà)角色形象飽滿生動(dòng)，人物動(dòng)作表現(xiàn)張力更強(qiáng)。[2]韋斯·安德森強(qiáng)調(diào)鏡頭運(yùn)用的穩(wěn)定、構(gòu)圖中規(guī)中矩，畫(huà)面給人對(duì)稱(chēng)、整齊之感。導(dǎo)演對(duì)機(jī)位進(jìn)行固定后，將聚焦拍攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭前后或上下推移，電影的主要人物位于畫(huà)面中心，環(huán)境、道具、輔助者等其它要素則較有規(guī)律地在畫(huà)面中呈現(xiàn)，體現(xiàn)出畫(huà)面整體的和諧。在《了不起的狐貍爸爸》中，農(nóng)場(chǎng)和樹(shù)屋的全景表現(xiàn)以軸對(duì)稱(chēng)形式構(gòu)圖，既有助于觀眾視野的聚焦，也給人一種穩(wěn)定、優(yōu)雅和諧的畫(huà)面感受，就像油畫(huà)作品《最后的晚餐》的構(gòu)圖風(fēng)格。此外，在鏡頭調(diào)度上，機(jī)械的固定機(jī)位攝影成像風(fēng)格具有客觀和寫(xiě)實(shí)性，場(chǎng)面調(diào)度中規(guī)中矩，增加了觀眾的審美距離。在音樂(lè)語(yǔ)言上，聲畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)魅力得到充分彰顯，《了不起的狐貍爸爸》利用不同音樂(lè)的旋律、特色推動(dòng)敘事，調(diào)節(jié)節(jié)奏，從狐貍爸爸進(jìn)入酒窖和保安老鼠切磋，到燃燒松果向小鎮(zhèn)發(fā)起進(jìn)攻，歡快、節(jié)奏感鮮明的童謠使影片趣味性增強(qiáng)，讓觀眾忍俊不禁。韋斯·安德森注重配樂(lè)和鏡頭切換之間的配合，但卻在狐貍爸爸與狂犬病狗博弈，以及在對(duì)小狐貍的拯救行動(dòng)中，刻意打斷輕松音樂(lè)的連貫性，對(duì)比蒙太奇的適時(shí)出現(xiàn)有助于塑造緊張感，讓觀眾產(chǎn)生共情?！读瞬黄鸬暮偘职帧肥且徊烤哂杏彤?huà)風(fēng)格韻味的偶動(dòng)畫(huà)，韋斯·安德森結(jié)合定格動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)，將夸張的動(dòng)作表現(xiàn)、靚麗鮮艷的畫(huà)風(fēng)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖設(shè)計(jì)和鏡頭組合，與風(fēng)格獨(dú)到的油畫(huà)色彩美學(xué)相融，彰顯出韋式電影意蘊(yùn)。從油畫(huà)這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的表現(xiàn)要素上看，風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)性，色彩的鮮明，紋理層次的清晰，筆觸的靈活等都充分地展現(xiàn)在該片之中。油畫(huà)語(yǔ)言藝術(shù)上的表現(xiàn)力總結(jié)起來(lái)可以分為色彩、材料技法和筆觸三個(gè)方面，在電影中則表現(xiàn)為獨(dú)特的視覺(jué)感受，精致的畫(huà)面，質(zhì)感細(xì)膩的真實(shí)形象等特點(diǎn);而油畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)則通過(guò)影片構(gòu)圖形式、色彩運(yùn)用、明暗設(shè)置、材質(zhì)質(zhì)感等要素組合搭配呈現(xiàn)出來(lái)，適用于影片敘事或主題表達(dá)需要。

二、油畫(huà)厚重感與場(chǎng)景表現(xiàn)

油畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)“偏愛(ài)”并擅于表現(xiàn)敘述性較強(qiáng)、文學(xué)性較強(qiáng)、氛圍性較強(qiáng)的故事，在情節(jié)中展現(xiàn)風(fēng)土人情和社會(huì)面貌。[3]從《了不起的狐貍爸爸》定場(chǎng)鏡頭來(lái)看，畫(huà)面中心是田納西州山頂?shù)囊豢脴?shù)，天空的背景顏色，樹(shù)葉、土堆和花草等色彩交融，紋理層次分明，對(duì)比過(guò)度呈現(xiàn)規(guī)律性，畫(huà)面質(zhì)感清晰。這一鏡頭是對(duì)狐貍爸爸生存和活動(dòng)環(huán)境的表意概括，油畫(huà)畫(huà)風(fēng)交代出農(nóng)場(chǎng)的自然風(fēng)情，展現(xiàn)環(huán)境風(fēng)貌特征，具有獨(dú)特的審美體驗(yàn)。狐貍爸爸倚靠樹(shù)干的近景與土黃色系、層次鮮明的天空背景相呼應(yīng)，奠定了影片主題基調(diào)。影片開(kāi)篇配樂(lè)的歌詞“Davy Davy Crockett（拓荒英雄）”更強(qiáng)化了這種氛圍性和故事性。

作為一部油畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，油畫(huà)元素的厚重感必不可少，這也是該片能否形成油畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的前提，油畫(huà)風(fēng)格在電影視覺(jué)效果上主要體現(xiàn)為“厚重感”和“高覆蓋性”兩個(gè)方面;前者是指油畫(huà)材料和技法，如顏料厚堆、色彩的調(diào)和與分層、視覺(jué)上的肌理特征、立體感以及光影處理等。油畫(huà)語(yǔ)言相比其他美術(shù)語(yǔ)言，特色鮮明，具有表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)?！读瞬黄鸬暮偘职帧纷鳛閷?shí)物拍攝的偶動(dòng)畫(huà)，其藝術(shù)形式真實(shí)感強(qiáng)，人物角色的面部紋理、毛發(fā)等十分清晰，這也恰恰是油畫(huà)藝術(shù)所具有的一項(xiàng)功能，即繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性和逼真性。該片油畫(huà)風(fēng)格的真實(shí)性主要體現(xiàn)在背景設(shè)計(jì)上，棒球賽場(chǎng)土墻、地下酒窖、洞穴皆用細(xì)致的顏色渲染呈現(xiàn)出獨(dú)特的光影美感，立體感十足，給觀影者帶來(lái)一種穩(wěn)重、舒適、干凈和復(fù)古的視覺(jué)享受。此外，在電影語(yǔ)言中展現(xiàn)的圖像紋路、浮雕感，通過(guò)展現(xiàn)力道和亮度的調(diào)節(jié)可以對(duì)觀影者的情緒進(jìn)行調(diào)整，營(yíng)造特殊的情感氛圍;例如狐貍爸爸被困在地下，此處場(chǎng)景通過(guò)畫(huà)面的特殊質(zhì)感，筆觸上的厚重和高覆蓋性來(lái)強(qiáng)化情感色彩，又如表現(xiàn)狐貍爸爸站在橋上傷心后悔的全景時(shí)，背景噴涌而下的水流設(shè)計(jì)得十分沉重，銀色和灰色相間，更像是噴涌而下的金屬，映襯著狐貍爸爸焦慮的內(nèi)心。這種油畫(huà)語(yǔ)言的肌理效果具有可裝點(diǎn)性、多樣性、可變化性等特征，為觀眾帶來(lái)特殊的欣賞體驗(yàn)。正如油畫(huà)中的筆觸運(yùn)用，可以更好地表現(xiàn)想象空間，并具有較高的藝術(shù)魅力和感染力，提高該動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

三、光影、顏色設(shè)計(jì)與場(chǎng)面調(diào)度

油畫(huà)顏料帶有特殊的化學(xué)屬性，不同角度呈現(xiàn)的光線和色澤亦可應(yīng)用于不同的敘事和語(yǔ)境中。《了不起的狐貍爸爸》具有清晰的質(zhì)感，創(chuàng)作者尤其注重光線的運(yùn)用，該片精致的畫(huà)面，細(xì)膩的質(zhì)感和逼真的動(dòng)畫(huà)角色形象體現(xiàn)出西方油畫(huà)藝術(shù)元素。影片用色多為橘黃色，如狐貍、土地、房屋、樹(shù)木、家居、烏云等——明黃、土黃、暗黃、橘黃、姜黃、棕等鄰近色的搭配使用有助于縮小敘事空間，讓觀眾的視野聚焦于狐貍爸爸的生存和斗爭(zhēng)活動(dòng)中，而燈光的配合使用，光線明暗的設(shè)計(jì)則表現(xiàn)在每個(gè)鏡頭中，如看守酒窖的老鼠倚靠的酒杯是亮的，而其自身是暗的，但它的腳掌又是明亮的。同樣，在給狐貍爸爸處理傷口時(shí)，姜黃色的主色調(diào)配合斑駁的燈光，其他動(dòng)物身上清晰的毛發(fā)、具有厚重感的樹(shù)樁內(nèi)飾，皆呈現(xiàn)強(qiáng)烈的油畫(huà)質(zhì)感。

顏色和燈光的巧妙組合可以形成特定的環(huán)境氛圍，并進(jìn)行情感和主題渲染。例如狐貍爸爸和妻子偷竊被捕后圈在鐵籠里，他們的衣著、鐵籠和背景房屋的光影效果很好地處理了近景和遠(yuǎn)景的關(guān)系。同樣，該片的光線選擇與人物情感營(yíng)造也相匹配，靜坐的狐貍克里斯托弗森可以看出其內(nèi)心的豐盈，而被燈臺(tái)光源照亮面部的狐貍表弟則映襯出其內(nèi)心短暫的安逸。此外，在狐貍爸爸第一次行竊的剖面鏡頭中，其進(jìn)入伯吉斯家中時(shí)光線充足，但是當(dāng)在邦斯家進(jìn)行偷盜時(shí)光線則開(kāi)始變暗，到最后一家時(shí)光線又變得明亮，此處通過(guò)光線的明暗變化也反映出狐貍心情的變化，光影的塑造折射出人物內(nèi)心世界，熠熠生輝與狐貍的喜悅相應(yīng)，陰暗也映襯出人物的壓抑和沮喪。正如亞歷山大·彼得羅夫在油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)所總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)光線透過(guò)顏料畫(huà)面變得增加通透明亮，光線和色彩可以讓油畫(huà)的美感更加突出和醒目，在影片中這種效果的實(shí)現(xiàn)具有不可比擬的特殊效果，彼得洛夫稱(chēng)其為“Glaze Paints”[4]，影片獨(dú)特的色彩運(yùn)用和畫(huà)面美感將日常生活中的普通器件、物品都襯托得艷麗、生動(dòng)和美好，給人難于言表的驚艷之美，這亦是一種生活情調(diào)的捕捉藝術(shù)。在《了不起的狐貍爸爸》中，導(dǎo)演秉持和狐貍主色同類(lèi)的顏色基調(diào)，隨著場(chǎng)景的切換調(diào)整不同畫(huà)面中的顏色搭配，并且巧妙利用光線明暗，通過(guò)地下室的吊燈、油燈、燭燈、天井光線表現(xiàn)人物面部明暗變化，高飽和的顏色與光線的使用讓影片畫(huà)面變得更通透明亮。

無(wú)論是遠(yuǎn)景還是近景鏡頭，導(dǎo)演皆注重構(gòu)圖的新奇性，強(qiáng)調(diào)給人以特殊的視覺(jué)體驗(yàn)。影片中，從農(nóng)場(chǎng)地下管道的特寫(xiě)鏡頭到遠(yuǎn)處的移動(dòng)鏡頭，明亮的地下管道被清晰地表現(xiàn)出來(lái);在寂靜的夜晚，白晝色彩斑斕的莊稼田地不再光鮮明亮，而突出明亮光線的是一群地下活動(dòng)的生物體，與三家明亮燈火的農(nóng)場(chǎng)相連，這一鏡頭的敘事功能發(fā)揮到位，既對(duì)劇情做出概括性交代，將狐貍家族的地下活動(dòng)成果展示出來(lái)，同時(shí)又給觀眾鮮明的視覺(jué)刺激，配合歡快的音樂(lè)表現(xiàn)狐貍活動(dòng)的喜悅感和荒誕感，由此推動(dòng)農(nóng)場(chǎng)主和難民營(yíng)中動(dòng)物的斗爭(zhēng)。導(dǎo)演鏡頭運(yùn)用穩(wěn)定，并結(jié)合精準(zhǔn)的幾何結(jié)構(gòu)、大量運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比，使得影片畫(huà)面更為細(xì)膩，具有風(fēng)格鮮明的藝術(shù)氣息。該片的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖配合橙黃色顏色彰顯出空間層次，例如農(nóng)場(chǎng)的天空、斑斕的田地整體上為暗黃色系，給人晚秋的凄涼基調(diào)，而在偌大的農(nóng)場(chǎng)中心站著的狐貍爸爸則顯得無(wú)限孤寂和凄涼。

四、立體感與寫(xiě)實(shí)基調(diào)

首先，從偶動(dòng)畫(huà)制作方法上看，動(dòng)畫(huà)角色如何體現(xiàn)真實(shí)感和立體感，與完全假定性的數(shù)字三維形象不同，這種方式成畫(huà)之初就是通過(guò)真實(shí)的人偶模型展開(kāi)拍攝，所以人物的毛發(fā)、紋理、面部細(xì)節(jié)在近景鏡頭中會(huì)表現(xiàn)得鮮明、突出，十分細(xì)膩。當(dāng)看到這些真實(shí)感極強(qiáng)的模型在畫(huà)面中“活”起來(lái)時(shí)，觀眾的體驗(yàn)也會(huì)更加奇妙，有助于增強(qiáng)對(duì)電影敘事內(nèi)容的親切感。相比其他抽象化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，此成畫(huà)手法具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩而不是神幻特性，例如狐貍爸爸等動(dòng)物形象的設(shè)計(jì)，從外貌特征、身體比例和毛發(fā)形態(tài)等，并沒(méi)有過(guò)度擬人化，而是客觀地展現(xiàn)出狐貍這種動(dòng)物的生物外貌，并加以西裝、領(lǐng)帶等服飾上的趣味性點(diǎn)綴，細(xì)節(jié)處理到位。這種細(xì)膩的、真實(shí)還原的表現(xiàn)手法契合了傳統(tǒng)油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)特征，西方油畫(huà)藝術(shù)注重表現(xiàn)作品的寫(xiě)實(shí)性以及畫(huà)面整體的和諧。該片利用油畫(huà)優(yōu)勢(shì)，對(duì)光影、色彩和明暗進(jìn)行搭配調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自然和物象的真實(shí)臨摹與描繪，并傳遞出一定的精神理念和文化信仰，具有對(duì)自然的敬畏之心。影片通過(guò)狐貍爸爸的斗爭(zhēng)行動(dòng)詮釋著深刻的道理，在主題思想上闡釋出對(duì)動(dòng)物自我生存意義的探討。

此外，影片在畫(huà)面層次的塑造上，除了色彩、明亮度的使用，也通過(guò)鏡頭調(diào)整和不同景別處理實(shí)現(xiàn)了不同畫(huà)面層次的豐富呈現(xiàn)，如《了不起的狐貍爸爸》中，導(dǎo)演用一個(gè)平行結(jié)構(gòu)的遠(yuǎn)景圖將伯吉斯、邦斯和比恩的農(nóng)場(chǎng)位置交代出來(lái)，這種構(gòu)圖方式清晰易懂，層次分明。平面和立體都是動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，而油畫(huà)材料的肌理特性可以讓動(dòng)畫(huà)不再局限于平面，偶動(dòng)畫(huà)的制作形式與導(dǎo)演鏡頭的運(yùn)用，讓該片寫(xiě)實(shí)感更強(qiáng)，同時(shí)也體現(xiàn)出油畫(huà)動(dòng)畫(huà)動(dòng)靜結(jié)合的風(fēng)格特色，給觀眾帶來(lái)舒緩的視覺(jué)沖擊，多次觀賞后具有疊加效應(yīng)，會(huì)增強(qiáng)對(duì)導(dǎo)演鏡頭運(yùn)用和景別調(diào)動(dòng)的感知。比如狐貍爸爸在農(nóng)場(chǎng)院落追逐行動(dòng)中，導(dǎo)演通過(guò)長(zhǎng)鏡頭實(shí)現(xiàn)對(duì)人物行動(dòng)的表現(xiàn)和狀態(tài)塑造，體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)形象的立體和行動(dòng)的流暢性。

結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)動(dòng)畫(huà)體現(xiàn)了西方美術(shù)特性的新形式運(yùn)用，是繪畫(huà)藝術(shù)在時(shí)代發(fā)展下的進(jìn)步與形式創(chuàng)新。油畫(huà)的肌理特征、表現(xiàn)風(fēng)格體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家對(duì)這種繪畫(huà)類(lèi)型風(fēng)格的獨(dú)特追求。在韋斯·安德森的作品中，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩的構(gòu)圖、鮮明的色彩搭配、光線處理以及固定鏡頭的使用等讓影片具有獨(dú)特的視覺(jué)特色，形成一種個(gè)人風(fēng)格的文化標(biāo)識(shí)。在油畫(huà)視域下，《了不起的狐貍爸爸》將油畫(huà)自身的屬性特征應(yīng)用到動(dòng)態(tài)語(yǔ)言系統(tǒng)中，讓寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)、色彩鮮明的油畫(huà)更具動(dòng)態(tài)美感，使得靜態(tài)的繪畫(huà)藝術(shù)具有新的活力與朝氣，同時(shí)也傳遞出新的審美體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了新技術(shù)和古典藝術(shù)的融合再現(xiàn)。

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