疏 密
結(jié)字要拉開疏和密的對比,不能平均分布,字中的疏處是為筆畫的密處服務(wù)的,如同音樂中的休止符,是必不可少的,它有對比、襯托和加強節(jié)奏的作用。如“殤(殤)”字左疏右密,“骸”字左密右疏;“當(dāng)(當(dāng))”字上下密中間疏;“察”字上下疏中間密;“集”字上密下疏;“豈(豈)”字上疏下密;“感”字四周疏中間密;疏密對比,使字顯得勁健靈秀。
縮 曳
右邊的放筆稱“曳”,左邊的放筆叫“垂”。凡字左縮者右曳,右縮者左垂。一個字中放筆只能有一筆,放以外拓意趣,收以內(nèi)含筆勢,若字中各筆畫的位置、長短、收放相同,就沒有什么對比,沒有什么起伏和節(jié)奏,更談不上有什么精神凝聚了。例中數(shù)字,有收有放,收放結(jié)合在一起。
收 放
字的形態(tài)以多變?yōu)槊?,一味的端正,?dǎo)致沉悶,缺少生氣,而總是動蕩會流于雜亂,缺乏韻味,因此,字須有的取收勢,有的取放勢。取收勢的字往往參用楷書筆意,取放勢的字往往用草書筆意。如“暮”字,筆畫平整,結(jié)字較穩(wěn),取收勢,呈靜態(tài);“茂”“豈(豈)”點畫靈動飛舞,取放勢,呈動態(tài)。
字除外部形態(tài)的收放外,還有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的收放。如“林”字左收右放,“類 (類)”字左放右收,“是”字上取收勢,下取放勢,“昔”字上放下收。
開 合
左右結(jié)構(gòu)的字,要講究“開合”,只開不合,字形松散,只合不開,字態(tài)拘緊。無論哪種形態(tài),都要避免左右兩部分結(jié)構(gòu)的平行。除了左右結(jié)構(gòu)的字外,獨體字的各個筆畫間也存在著開合關(guān)系。
上合下開的字,上因合而緊斂,下因開而寬敞,讓人感覺到頂天立地之氣勢。上開下合的字,上面部分筆畫向左右方向舒展,下面部分筆畫向內(nèi)收緊,給人以奇險穩(wěn)定的感覺。
重 輕
一個字的各個組成部分不可平均分量,要一部分重,一部分輕,形成重輕對比。構(gòu)成字的結(jié)構(gòu)內(nèi)部重輕的方法有兩種:一是使筆畫有粗細,筆畫粗者重,細者輕;二是使筆畫所占位置有多少;筆畫所占位置多的顯得重,少的就顯得輕。在行書中,可以有意識去加強輕重對比,當(dāng)然,對比要協(xié)調(diào),過分重或過分輕都會破壞整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。
正 斜
左右結(jié)構(gòu)的字不能平行,除有開合向背變化之外,如能左斜右正,或左正右斜,則更有一種自然變化的情趣。
如“雖(雖)”“悼”“敘”字,左邊部分端正,右邊部分傾斜,“懷(懷)”“娛”“作”左邊部分傾斜,右邊部分端正。斜者有動態(tài),正者有靜態(tài),一字之中,正斜結(jié)合,動靜相諧,生機郁勃。