我與《連環(huán)畫報(bào)》

我是“50后”，從我開始學(xué)畫就與《連環(huán)畫報(bào)》結(jié)下了不解之緣。

《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊于1951年，1960年?？?，1973年復(fù)刊。正是在復(fù)刊這一年，我開始了美術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)社會(huì)上美術(shù)資料非常匱乏，尤其像《連環(huán)畫報(bào)》這樣高質(zhì)量、高水平的出版物更是鳳毛麟角。從我開始美術(shù)創(chuàng)作，高端前衛(wèi)的《連環(huán)畫報(bào)》就成了我的首選教材，每一期都會(huì)反復(fù)閱讀學(xué)習(xí)，對(duì)其中的經(jīng)典作品更是反復(fù)揣摩，甚至臨摹。這種學(xué)習(xí)方法對(duì)自學(xué)繪畫的我卓有成效，讓我的一幅作品得以參加1974年的全國(guó)美展。

我最早在《連環(huán)畫報(bào)》上看到自己的作品是1990年，那是畫報(bào)在為《中國(guó)十大古典悲喜劇連環(huán)畫集》做新書預(yù)告。預(yù)告上刊登了該套叢書的封面，封面上的彩圖是我與盧輔圣合作畫的，共計(jì)20幅。該叢書后來(lái)獲首屆中國(guó)優(yōu)秀美術(shù)圖書獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)和全國(guó)第四屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)套書二等獎(jiǎng)。除封面畫外，我與盧輔圣還畫了叢書中的《精忠旗》和《幽閨記》。從1990年至2020年第10期，30年間，我在《連環(huán)畫報(bào)》上共發(fā)表作品16套；另外，我在人美社出版了近10套連環(huán)畫圖書，它們也均出自連環(huán)畫報(bào)編輯部之手。

與《連環(huán)畫報(bào)》打交道30年，編輯部編輯待人誠(chéng)懇、細(xì)致熱情，體現(xiàn)了大社的優(yōu)良傳統(tǒng)和風(fēng)范。

這里有兩個(gè)例子可以充分說(shuō)明。

一是，因歷史的原因，“文革”至改革開放初的一段時(shí)間里，作品發(fā)表后，開始是作者既無(wú)樣書亦無(wú)稿費(fèi)，后來(lái)是有樣書無(wú)稿費(fèi)，再后來(lái)是既有樣書亦有稿費(fèi)，但是無(wú)論是以上哪種情況原稿一般都不退還。隨著改革開放深入，尤其是我國(guó)加入WTO之后，不管是出版社還是作者，都有了版權(quán)意識(shí)，出版社通常會(huì)將原稿返還作者。但出版社對(duì)之前未返還的原稿，一般都不再寄還；由于歷史原因及時(shí)間跨度大，作者大多追討無(wú)果。

令人意外的是，我和合作者盧輔圣竟然收到了10年前出版的大部分原稿；盡管當(dāng)時(shí)的編輯部主編剛剛走馬上任，未曾經(jīng)手過(guò)原稿，編輯部仍然不辭勞苦給我們一一寄還，讓我們十分感動(dòng)。

二是，我注意到自己為人美社畫的數(shù)套連環(huán)畫沒有收到稿費(fèi)。我聯(lián)系到編輯部，編輯部查后告訴我已付款，但是我銀行卡里沒有付款記錄……經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)幾個(gè)來(lái)回，最后查明：出版社已匯稿費(fèi)給我，只不過(guò)匯到了我的另一個(gè)銀行賬號(hào)里。為此，我感到非常內(nèi)疚，當(dāng)我表示歉意時(shí)，編輯則安慰我說(shuō)搞清楚了就好，讓我不要在意，并說(shuō)這是他的分內(nèi)事。

以上兩件事都給我留下深刻印象，令我對(duì)畫報(bào)編輯部歷屆編輯誠(chéng)懇寬厚的處事方式十分感佩。

我寫此文，一是感謝《連環(huán)畫報(bào)》及諸編輯30年來(lái)對(duì)我的啟發(fā)幫助，二是祝賀貴刊創(chuàng)刊70周年。相信《連環(huán)畫報(bào)》越辦越好，在連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)展中承前啟后、繼往開來(lái)，承擔(dān)起繁榮引領(lǐng)的重要作用。

華逸龍，1952年生于上海。1969—1978年在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)四師三十五團(tuán)工作。為兵團(tuán)美術(shù)群體一員，作農(nóng)墾題材版畫十余幅，作兵團(tuán)速寫日記千余幅。現(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海連環(huán)畫研究會(huì)會(huì)員、上海書畫出版社編審。