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      淺析日本友禪染植物紋

      2021-07-11 23:13:20梁爽
      牡丹 2021年8期
      關(guān)鍵詞:紋樣服裝色彩

      友禪是日本特有的染織工藝,植物紋是友禪染中最常見的主題。本文根據(jù)日本人對植物紋賦予的寓意,剖析植物紋的設(shè)計風(fēng)格,從中能夠看出日本人對生命的感悟以及日本人尊崇自然、熱愛自然的設(shè)計理念。

      一、友禪染的起源和發(fā)展

      友禪染一詞最早出現(xiàn)在日本貞享四年(1687)發(fā)行的《源氏雛形》里,根據(jù)該書中對于日本服裝的發(fā)展及應(yīng)用記載可以得知,友禪染最早是描繪在扇面上的,之后才應(yīng)用在染織上。天和元年(1681),友禪染的人氣就十分高漲,天和二年(1682)井原西鶴出版了《好色一代男》一書,友禪扇作為有錢公子哥的隨身物而出現(xiàn)。貞享三年(1686)井原西鶴又出版了《好色三代男》,友禪扇繼續(xù)作為手持飾品出現(xiàn)。到了元祿三年(1690),《人倫啟蒙圖匯》中“近代友禪扇是一種風(fēng)潮”一句寫出了友禪扇的流行。元祿九年(1696)的《人倫重寶記》中也提到了“友禪扇是最近的名產(chǎn)”,說明友禪扇是大眾交往中非常受歡迎的存在。

      天和二年(1682)二月,日本和服界下達了禁令“町中之者共衣之儀御觸書”。第二年的正月,日本又頒布了“女性衣服禁止之物”這一禁令,嚴(yán)禁將價格過高的材質(zhì)用于服裝飾品上,禁止制作和穿戴名貴的織物。禁令的下達和實施使得衣服的價格被嚴(yán)格管控,服裝種類也有了變化。由于昂貴的材質(zhì)不可以被用來制作服裝,人們開始采用紋樣染,因此紋樣染得到了快速發(fā)展。禁令也加速了友禪染從扇面到服裝的轉(zhuǎn)移。江戶時代,京都的扇繪師宮崎友禪齋創(chuàng)造出了友禪染,并將其從扇面轉(zhuǎn)移到服裝上,命名為“京友禪”。隨后,這一技法傳入加賀藩的金澤地區(qū),并形成了有別于京都的獨特樣式,人稱“加賀友禪”。

      友禪染從此開始有了派系區(qū)別。傳統(tǒng)的友禪染分為三個流派:京友禪、加賀友禪和東京友禪。色彩色調(diào)方面,京友禪柔和,色彩綺麗多彩;加賀友禪的色彩豐富,比京友禪的用色更鮮艷,以明度較高的色調(diào)為主;東京友禪的色彩更加沉穩(wěn)、質(zhì)樸。內(nèi)容方面,京友禪以植物花卉和古風(fēng)圖案為主,線條細(xì)致順暢,是友禪中的佳品;加賀友禪的主題與京友禪類似,畫面更加穩(wěn)重、雅致;東京友禪的主題除了自然植物之外,多以百姓的生活為對象,繪制人間百態(tài),畫面充滿生活氣息和趣味。

      二、友禪染植物紋的內(nèi)涵

      日本友禪染的紋樣一般包括幾何紋、植物紋、動物紋、風(fēng)景名勝紋等。公元650年前,日本的植物紋主要有螺旋紋、鋸齒紋、卷草紋等。后來,大量外來文化涌入日本,日本的植物紋樣增加了菊、松、梅、牡丹、百合等植物。

      公元794年后的平安時代是日本植物紋樣的發(fā)展期,這一時期形成了具有日本傳統(tǒng)民族風(fēng)格的植物紋樣,一方面,外來紋樣的風(fēng)格并沒有被完全舍棄,另一方面,色彩和設(shè)計變得更豐富和巧妙。

      日本人用植物紋表現(xiàn)了對生命的贊頌以及渴望與自然合一的情感。在季節(jié)更替之際,日本人會舉辦一些賞花活動,以抒發(fā)對生命的熱愛、對自然的感恩。雖然日本的櫻花很有名,但實際上櫻花并不是日本的本土植物,而是由遣唐使帶到日本的。在日本,櫻花代表著純潔和熱情?,F(xiàn)在,日本賞花的主流是賞櫻,但早在奈良時代,寒冷環(huán)境下也能開花的梅花才是人們賞花的主角,梅花一直受到人們的贊賞,梅紋在日本的歷史非常悠久。

      松紋誕生于平安時代,在江戶時代被廣泛使用。松樹四季常青,在日本被認(rèn)為是吉祥長壽的象征。

      竹紋也是友禪染中常見的植物紋。竹子一直向上生長,蘊含著奮發(fā)向上的精神,又因為《竹取物語》中,竹子孕育了輝夜姬,所以竹子被日本人視為一種神圣的植物。

      日本的松、竹、梅紋常常組合在一起,形成新的圖案,稱為“三友圖”,其內(nèi)涵與中國的“歲寒三友”基本一致。

      石榴紋是從中國傳入日本的。在日本,石榴紋象征著繁衍、生機,常常與佛手結(jié)合,表示長壽多福。

      除了這些植物紋,友禪染中常見的植物紋還有茶花、藤蘿、牽牛(夕顏)、鳶尾、楓等,它們都被日本人賦予了許多寓意,體現(xiàn)了古代日本人對于生命的贊美與祝福。

      三、友禪染中的植物紋風(fēng)格

      (一)造型和構(gòu)圖

      友禪染中的植物紋通常在造型上較為寫實、具象,紋樣線條細(xì)膩、柔美,人們能夠通過紋樣看出紋樣的原型。人們在刻畫植物紋時,會考慮植物不同生長時段的不同造型,所以就算是同一種植物,如櫻花,也會有含苞待放和完全盛開等不同的造型,這體現(xiàn)了日本人對植物的生長過程觀察入微,通過同一植物的不同造型傳遞自然美。

      友禪染在實際運用中通常是利用多元素結(jié)合成一個協(xié)調(diào)的紋樣。根據(jù)圖案的填充面積,有留白和滿鋪兩種構(gòu)圖技巧,無論紋樣的排列是密集還是松散,紋樣大或者小,都能在視覺上帶來穩(wěn)定的感覺。

      留白構(gòu)圖一般又分為兩種,一種是在服裝上劃分幾個區(qū)域,以疊壓的方法連接。各區(qū)域根據(jù)造型分為圓形、扇形、方形、團扇形、梅缽形等,將每個區(qū)域單獨分開,使得更多的元素和內(nèi)容被繪制到畫面中,即使元素很多,也會亂中有序,這可以將一些毫不相關(guān)的元素互相連接,而不讓人感覺生硬。另一種留白構(gòu)圖是以純色或漸變色為底色,僅在袖子與服裝下擺裝飾紋樣。這種構(gòu)圖是日本和服中最常用的構(gòu)圖方法,因為紋樣裝飾面積少,整體顯得干凈、簡約,而又不失端莊和典雅。

      滿鋪構(gòu)圖中的元素很多,內(nèi)容豐富,一般是將多種元素組合成新的圖案造型,并鋪滿整塊面料,整體看起來華麗、明艷。滿鋪構(gòu)圖中常見的植物紋樣組合有松竹梅“三友圖”、石榴和佛手、花鳥紋,以及與建筑結(jié)合的風(fēng)景紋等。

      順應(yīng)自然、融入自然是日本人的自然觀。日本人在設(shè)計中也表現(xiàn)了自然的隨意性以及不對稱之美,因此友禪染以不對稱的自由構(gòu)圖為主,打破了傳統(tǒng)對稱式構(gòu)圖的局限,這種構(gòu)圖方式讓和服看起來就像一幅畫,不管從哪個角度都能看到不一樣的畫面。

      (二)色彩

      日本的染織大多是植物染料,也有部分化學(xué)染料,但一般高級定制的和服都采用植物染料。植物提取的染料更環(huán)保,也符合日本人的自然觀。日本的傳統(tǒng)染料有紅、藍(lán)、黃、茶色等,其中傳統(tǒng)染色以藍(lán)、紅和紫為主色調(diào)。友禪染大多根據(jù)植物的本色進行填充,同時也會在配色時將植物在不同季節(jié)的顏色進行搭配填充,使得作品色彩更豐富、有層次感;有時也會根據(jù)畫面需要改變部分植物的顏色,使整體畫面更協(xié)調(diào)。

      通常友禪染會先選定一個底色,以季節(jié)來分析,春夏兩季的顏色較淺,以白色、米白、鵝黃、姜黃、粉色等暖色為主,夏天會有豆綠、水色、淡紫等這些偏冷色作為底色;秋冬兩季的顏色較深,暖色、冷色都有,顏色更加厚重,底色以黑色、紫色、橘紅、綠色等為主。不管顏色深淺,傳統(tǒng)友禪染的色彩飽和度都不高。日本人對于色彩的審美是細(xì)膩、敏感的,在色彩搭配時,更強調(diào)色彩本身的裝飾性。在調(diào)色、染色過程中,天氣變化和匠人的操作都會使顏色產(chǎn)生細(xì)微變化,所以說,友禪染的色彩非常豐富,獨一無二。

      四、結(jié)語

      日本是一個多地震、火山的島國,所以他們更加敏感,這可以從藝術(shù)作品中看出。友禪染是最能體現(xiàn)創(chuàng)作者對于自然理解的載體,沒有抽象的變化,僅從筆觸、風(fēng)格等就能看出他們內(nèi)心的細(xì)膩、敏感,這也是友禪染能夠流傳至今的原因之一。

      (南京工業(yè)大學(xué))

      作者簡介:梁爽(1993-),女,布依族,貴州安順人,碩士研究生,研究方向:工業(yè)設(shè)計工程、視覺傳達設(shè)計。

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