⊙曾 玥［廈門大學人文學院，福建 廈門 361005］

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收？

——李清照《鷓鴣天·桂》

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

——李清照《山花子》

李清照，號易安居士，宋代婉約詞風的代表人物，因其詞中有“知否，知否？應是綠肥紅瘦”（《如夢令·昨夜雨疏風驟》）、“簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）、“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）而被雅稱為“李三瘦”。李清照十八歲嫁給金石學家趙明誠，有過一段幸福的婚后生活，留下了“賭書消得潑茶香”（納蘭容若《浣溪沙·誰念西風獨自涼》）的美談。怎奈兩宋之交，家國動蕩，李清照亦不能幸免。南渡以后，所愛故去、所遇非人、所藏殆盡，李清照的詞也截然不同于前期的活潑明朗和相思情切，平添了一層悲哀凄涼。總的來看，李清照留存下來的五十余闋詞，大多與其生活密切相關，直入內(nèi)心，將幽微的情緒錘煉成清麗的語言，發(fā)而為詞，人工天巧。但觀其作品，會發(fā)現(xiàn)李清照極少在一篇之中花大量篇幅來詠物。從詞作數(shù)量上看，李清照最喜詠梅，次為詠桂，白菊、銀杏只是偶一提及。詠桂詞中所蘊含的情感則要濃于詠梅詞。

《鷓鴣天·桂》是李清照最為人所稱道的一首詠桂詞，對于其作年，一說是大觀二年（1108）屏居鄉(xiāng)里至建炎元年（1127）南渡以前，一說為婚后不久自知門第不高，以花自比而作。二說難以確證，不妨并存。但此詞發(fā)語篤定而自信，為李清照少年時作，當無疑矣。

開篇“暗淡輕黃”一句，對詞作描寫的桂花顏色作了交代，可知詞人所注目的，非純白無瑕的銀桂，亦非璀璨奪目的丹桂，而是淡黃色的金桂。詞人是入世的，并不愿像銀桂“落了片白茫茫大地真干凈”（《紅樓夢》），但同時又是不落俗套的，不若丹桂以明媚鮮艷的色彩奪人目睛。僅僅保留一抹鵝黃新綠，既不耀眼，也不過分絕俗，恰到好處，可見易安作詠物詞選物眼光之獨到。次句“情疏跡遠只香留”，從嗅覺的角度另辟蹊徑，賦予了金桂清幽綿渺的韻味。不難想象，初秋的金桂好比及笄少女剛長成，已有顏色，又不足奪目，眼波含情，欲語不語，暗中自有清香，只為留待知音。易安筆法，輕描淡寫，雖不如工筆細致，亦形神兼?zhèn)??！昂雾殰\碧輕紅色，自是花中第一流”，直言無需色彩艷麗即是花中之冠。如此篤信不疑、豪爽大膽的表達，倜儻有丈夫氣，全然不似少女口吻，在女性文學史上，恐也只有秋瑾“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”（《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》）可堪比肩。若說前兩句是暗贊金桂形神，此二句則是直抒胸臆，以物自比。易安純?nèi)辉佄镏鞑欢啵佄镏髦杏侄酁樵伝ㄖ?，但給予“花中第一流”評價的，僅此一篇，頗值得玩味。

過片開始熱鬧了起來，梅、菊次第出現(xiàn)，和金桂一起爭妍。梅花詞在易安詠花詞中數(shù)量最多，名句迭出，如“夜來清夢好，應是發(fā)南枝”（《臨江仙·庭院深深深幾許》）、“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”（《清平樂·年年雪里》）、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲·雪里已知春信至》），梅花在易安詞中確有非同一般的分量。菊花詞雖僅有《多麗·詠白菊》一闋，但卻是易安詞詞題中明確寫上“詠”字的一篇，可知易安對菊也青眼有加。過片兩句“梅定妒，菊應羞”，反映了易安對花卉感悟的變化。如果能夠把握易安詞中梅、菊的重要地位，而不是簡單理解為易安信手拈來兩種植物與桂花對比，則更能體會易安在這首詞中詠桂的力度。在詞中，桂花以其獨有的風神氣韻壓倒了梅花的清寒，成了秋日的主角。結尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，責怪戰(zhàn)國時期的偉大詩人屈原沒有眼光，香草美人系統(tǒng)雖群芳盛開，獨獨遺漏了第一流的桂花?！昂问庐斈瓴灰娛?？”一問，留有余味，涵詠不盡。

《鷓鴣天·桂》全詞洋溢著一種少年時期特有的青春自信氣息，抒情主人公和桂花融為一體，不知何句言人，何句言桂。年輕的詞人自知年歲不大，不敢妄言傾國傾城，也無心和群花爭艷，卻自有艷冠群芳的勇氣和信心，

自信自己的才華和品質(zhì)不落人后，頗有“初生牛犢不怕虎”的意味，天真活潑，自信豪邁，極具易安早期詞的風格特點。后人提起李清照的豪放風格詞作多談《漁家傲·天接云濤連曉霧》，殊不知此詠花詞，亦得丈夫豪氣。

作于南渡之后建炎年間的《山花子》，雖也詠桂，卻呈現(xiàn)出了與《鷓鴣天· 桂》不同的藝術風貌?！渡交ㄗ印罚沧鳌稊偲其较场罚瑸椤朵较场分凅w，只在《浣溪沙》上下片各增三字而已。易安此闋《山花子》，同樣毫不吝嗇地給予了桂花極高的評價，但前期詞所飽含的活力與些許傲岸已有所減退，代之而起的是悠遠綿長的憂愁，而這憂愁的導火索，卻是淡淡的桂花香。香氣幽微，但熏染時長，也足以驚醒美夢，醒后憂愁自來，難以言說，整首詞的基調(diào)便由此奠定。

起句“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”，也是從形態(tài)著手，描摹桂花樣貌：初綻的桂花嬌小可愛，不以豐滿取勝。花團簇簇，如黃金揉破散落綠葉之間，花雖小卻呈現(xiàn)出明朗的視覺效果，自有金玉之質(zhì)。桂葉層層錯落，與花團交相輝映，相輔相成，層次分明?！帮L度精神如彥輔，太鮮明”句借晉代名士樂廣和王衍來比擬桂花風度的高潔清朗。過片手法一如《鷓鴣天·桂》，用梅、丁香來襯托桂花不俗的特點。有所不同的是，《山花子》整體更著意于精神和風度的凸顯。易安把梅花視作裝飾太過導致俗氣的千嬌百媚的女子，反襯桂花清新自然。丁香一句借李商隱《代贈》“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”詩意，自然引起下句“熏透愁人千里夢”。李清照在詞中花了四分之三的篇幅盛贊桂花的風度精神和超凡脫俗，結句卻反轉(zhuǎn)態(tài)度，嗔怪桂花打破自己的好夢，太過無情。收尾兩句，仿佛融入唐人金昌緒《春怨》詩意，可謂妙筆。

金昌緒《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！薄洞涸埂分械狞S鶯兒，本是春天到來萬物復蘇的征兆，是極美好活潑的事物，女子卻反怪其驚擾自己相思的夢境，只因睡時可與“遼西”的丈夫夢中相逢，醒后卻只能“兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天·肥水東流無盡期》）。在驚醒美夢的作用上，桂花的馥郁香氣和《春怨》中的黃鶯兒是一樣的，在內(nèi)心憂愁的詞人眼中，“風度精神如彥輔”的桂花也不過是無情的點醒，打破暫得歡欣的幻境。但是兩者的方式有所差異：前者是驚醒，較為激烈；后者是熏染，較為平和。通過簡單的對讀，不難感受到《山花子》的結句蘊含了《春怨》描繪的場景，即便只占了整首詞四分之一的篇幅，也能起到四兩撥千斤的作用。

除這兩首詠桂詞外，李清照在《山花子·病起蕭蕭兩鬢華》中還提及過一次桂花，這首詞結尾云“終日向人多蘊藉，木樨花”，其中“木樨花”即桂花。詞人病中賞桂，怡情養(yǎng)性，有助病愈，與“枕上詩書”同為閨中雅玩，增添雅趣。在這首詞中，沒有刻意詠桂的痕跡，但也沿襲了李清照詠桂詞向來的淡雅風格，可與兩首詠桂詞并觀。

李清照在歷代文人詠梅蘭竹菊的傳統(tǒng)之外，別出新意，大力詠贊桂花，且在詠桂詞中融入自我身世之感，情辭兼勝，實為難得。情感上，從《鷓鴣天·桂》中的自信，到《山花子·揉破黃金萬點輕》中的憂愁，所詠對象不變，卻可清晰地感受到，李清照“學詩謾有驚人句”（《漁家傲·天接云濤連曉霧》）的時代已經(jīng)一去不返，南渡所帶來的生活巨變或深或淺地在詞作中留下了烙印。如果說“熏透愁人千里夢”程度尚淺，那么到《永遇樂·落日熔金》中的“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，則可謂聞者傷心了。這是李清照詠桂詞在詞風和情感轉(zhuǎn)變方面給出的一點線索，值得我們沿著她情感的這條線索追尋下去，探索這位巾幗詞人的傳奇人生。

①②③④⑤⑨⑩??? 徐培均：《李清照集箋注》，上海古籍出版社2018年版，第4頁，第166頁，第14頁，第55頁，第62頁，第113頁，第131頁，第8頁，第132頁，第156頁。

⑥ 張草紉：《納蘭詞箋注》，上海古籍出版社2003年版，第34頁。

⑦〔清〕曹雪芹：《紅樓夢》，人民文學出版社2008年版，第86頁。

⑧秋瑾：《秋瑾詩文選》，人民文學出版社1982年版，第133頁。

? 葉蔥奇：《李商隱詩集疏注》，人民文學出版社1985年版，第256頁。

? 陳貽焮：《增訂注釋全唐詩》（第五冊），卷七六二，文化藝術出版社2001年版，第136頁。

? 〔宋〕姜夔：《白石道人歌曲》，中華書局1985年版，第27頁。