（江蘇第二師范學(xué)校,江蘇南京 210013）

據(jù)相關(guān)資料記載，在清乾隆時期乾隆十分重視陶瓷文化的發(fā)展，宮廷內(nèi)的御窯廠任職了大量的陶瓷藝術(shù)學(xué)家以及陶瓷制作能士，這一段時期的陶瓷做工華麗緊密，不限于制作成本所約束。乾隆時期的陶瓷在延續(xù)先人的技術(shù)成果以外，還接納了西方的許多優(yōu)秀藝術(shù)文化，產(chǎn)出了各式各樣中西融合的陶瓷藝術(shù)品。隨著中歐貿(mào)易的流通，我國的傳統(tǒng)彩瓷風(fēng)格與西方巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格發(fā)生碰撞，這一時期的彩瓷色彩鮮明、工序繁多在外觀的修飾上十分注重繁縟華麗，對形狀外觀上的外觀要求要有一定的創(chuàng)新性，其中的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格類型還包括青花瓷風(fēng)格、琺瑯彩瓷風(fēng)格、爐鈞釉風(fēng)格、古銅彩風(fēng)格等。

一、乾隆時期陶瓷藝術(shù)特點

清乾隆時期粉彩逐漸取代了五彩在彩瓷領(lǐng)域的地位，其粉彩在這一時期的質(zhì)量雖然還不及雍正時期那般的素雅秀麗，但是在外觀的裝飾工藝上，更注重繁縟有序。清乾隆時期的彩瓷在外形的變化上呈百花齊放之勢，尤其是用于宮廷中陳列的大型彩瓷，例如轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、天球瓶、多角瓶、扁瓶等瓶型十分流行。清乾隆時期的陶瓷，器足較前朝寬厚，圓器足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色護胎釉，一般在底部或其他部位印有“乾隆年制”“大清乾隆仿古”“大清乾隆年制”的時代制作標(biāo)識。

二、清乾隆時期陶瓷文化風(fēng)格特征探究

（一）青花瓷風(fēng)格

青花瓷可謂是中國大眾認知最為廣泛的一種瓷器，其明凈素雅的特征深受文人名士的追捧。青花瓷起源于唐朝，由于清代時期對于先人工藝的重視，在清乾隆時期青花瓷在外觀和紋樣方面得到了更多的發(fā)展。

清乾隆時期的青花龍紋天球瓶，瓷器在外形上采用球形瓶，瓶口細而長，瓶身飽滿，呈現(xiàn)球狀，青花瓷的瓶型一般都不會過于復(fù)雜，一是便有繪畫，二是保持青花瓷素雅清秀的特征。在紋路上，采用了中國傳統(tǒng)的祥云紋和中國龍元素，祥云紋寓意著吉祥如意、事事順心；而中國龍則代表著權(quán)威和霸氣，通常這種元素只能用來寓意王位持有者或者繼承者，兩者組合而成，有著對于乾隆任期長久，國事順心，龍體安康之意。該瓶紋樣多變，錯綜復(fù)雜，這種繁縟的不對稱性正是清乾隆時期陶瓷藝術(shù)的流行形式。清乾隆時期的青花折枝花果蝠紋花口瓶，瓶口處做了梅花形的彎曲處理，瓶身鼓而下收，瓶底增高繪有花卉、花紋的修飾，整體圖案以組合的藝術(shù)形式把蝙蝠與壽桃兩種毫不相干的元素聯(lián)系在一起，形成一個蘊含中國寓意的“福壽雙至”，這種組合形式在清乾隆時期的繪畫工藝上十分常見，是清乾隆時期藝術(shù)家用來象征著對美好的向往與期許。

（二）琺瑯彩瓷風(fēng)格

清乾隆時期制作的琺瑯彩瓷也同樣運用了粉彩工藝，大清乾隆年間制作的琺瑯彩瓷一般都印有“乾隆年制”或“大清乾隆年制”的藍墨楷書的標(biāo)識印刻，這段時期出廠的琺瑯彩瓷也被稱之為“瓷胎畫琺瑯”或者“古月軒”，其色彩鮮明透徹，樣式多變，深受皇室貴族的喜愛。清乾隆出廠的琺瑯彩雙環(huán)瓶，如今實物參與當(dāng)今的背景故宮博物院中，整體瓷器是模仿漢代的銅壺型，繪圖由五條金邊劃分為四個不同的繪圖區(qū)域，金邊分別劃分了瓶口、瓶頸、瓶身正中央、瓶身與瓶底交際處、瓶底，其金邊與繪圖花卉紋路相互融合，顯示出琺瑯彩瓷的富貴華麗的特性。作為清乾隆晚期的琺瑯彩瓷，百花圖案是這段時期最為流行的彩瓷圖案，這種華麗繁縟的裝飾隨與雍正時期的清秀雅致不同，當(dāng)其色彩性、藝術(shù)性都取得了更大的提升，肩部的耳飾同樣使用了金彩象首銜環(huán)進行修飾，其艷麗的色彩、花卉圖案精致繁縟的外觀與洛可可風(fēng)情陶瓷十分接近，充滿了異域風(fēng)情。清乾隆出產(chǎn)的琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶，首先陶瓷整體就十分具有特色，采用了雙陶瓷進行重疊融合的手法，在造型上和纏枝花雙蓮瓶類似。“∞”型的瓶蓋上采用了金珠點綴。瓷器內(nèi)采用松石綠釉，瓶側(cè)紋有青草卷邊纏枝紋裝飾，瓷器頸部與瓶底加高出上端均有軋道胭脂紫彩色地纓絡(luò)紋，瓶身采用白色作為主色系，繪有無憂無慮嬉戲玩耍的十三個孩童，每一個孩童鼓臉頑皮，神態(tài)各異，有的騎著竹馬嬉戲玩鬧，有的雙手舉高觀賞他人，而這其中更是帶有奇幻色彩，其中一個小孩手捧寶瓶，多只白紅色的蝙蝠隨著白煙飛出在瓶身上方飛舞，這一蝙蝠在天空中飛舞的形象被清乾隆時期的藝術(shù)家比喻為“福從天降”。

（三）爐鈞釉風(fēng)格

清乾隆時期的爐鈞釉與雍正時期的不同，其顏色主要是用深蘭色和松石路所組成。爐鈞釉是一種極具藝術(shù)色彩的特殊陶瓷風(fēng)格，據(jù)記載，制作這種陶瓷需要將爐鈞的胎體在800°C左右溫度中素?zé)?。素?zé)蟮乃靥ハ扔媒苑ㄉ嫌院娓珊笥妹P涂釉，使釉層上厚下薄，釉層厚度一般為1.2-2毫米，這種工藝十分考驗陶瓷制作家對火候的把控和對陶瓷成型的經(jīng)驗。這種低溫素?zé)奶沾稍谇迩r期成型最為精致，從現(xiàn)代藝術(shù)的角度來看，爐鈞釉運用粉彩所能夠達到的表現(xiàn)手法十分新穎，用色塊進行混色利用波點元素進行點綴，清乾隆爐均釉唇口瓶，其瓷器色澤飽滿，與青花瓷工藝不同的是爐均釉唇口瓶散發(fā)著啞光的質(zhì)感，平把處微微隆起，起到很好的裝飾作用，器中的纏枝紋密集排布恰似平靜的水面泛起水波紋般。爐鈞釉長頸瓶釉上制作過程中加入粉劑，因此瓷器厚重且不透明。釉瓶上均勻的排列了多種紋樣，其結(jié)晶成多種色系并且深淺不同，有蘭、紅、白，松綠等色，就好似器具表面啞光反射的光澤，將色系融合在一起。在瓷器外飾的瓷面上加入了長短不一的垂直彎曲的紋路，就好像斑點與山河交混在一起一般，纏繞整個瓷器，這樣的繪畫形式就好像五彩斑斕的孔雀尾巴一樣，清高整潔。釉中的紅色采用暗紅，其紅中有帶點紫色，就如痛已經(jīng)成熟許久的稻谷穗色。器具中的蘭就如同如湖水波狀般柔和深沉。清乾隆爐均釉琮式瓶，瓶器主要在外觀上進行了主要勾勒，瓷器的紋路依然主要使用深蘭色作為主色，器具主要復(fù)刻了玉琮的形狀，瓶口略小收，瓶頸較為短，頸部下發(fā)垂直折到瓶口，瓶身縱直呈現(xiàn)長方形，瓶底增高略向外撇。瓶口處的凸起采用了八卦紋浮雕凸起的方式。清乾隆時期的爐鈞釉風(fēng)格主要以松綠、蘭白為主要色彩，器具造型流線較小，以蘭器最為多見，相對而言的器具更加的豐富。清乾隆時期的爐鈞釉醇厚古樸，瓷器素雅且可觀性強，各種顏色通過混色和淺析區(qū)別描繪著軸的藝術(shù)色彩，各種色彩相互混合、沾染，這種手法在現(xiàn)代依然形成著呼聲不小的藝術(shù)觀念。

三、清乾隆時期藝術(shù)風(fēng)格的原因歸納

清乾隆時期的陶瓷相比清代前期不論是在粉彩技藝上，還是造型多元化上都得到了很大的提升，除了符合陶瓷發(fā)展的趨勢本身以外，清乾隆時期的相關(guān)政策和對藝術(shù)的態(tài)度也同樣對其起到了重大的影響。

（一）中外貿(mào)易

清乾隆時期，中外貿(mào)易往來十分頻繁，其西歐的文化與我國的文化發(fā)生碰撞和融合。這兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格雖然是在世界不同的地方出現(xiàn),但是其中的相似之處則令人驚嘆不已。兩種藝術(shù)風(fēng)格對“美”的追求同樣側(cè)重于繁縟與華麗。據(jù)相關(guān)資料記載清乾隆時期的陶瓷更是對歐洲當(dāng)時盛行的“巴洛克”風(fēng)格有著深遠的影響，少數(shù)的學(xué)者則表示如果沒有中國陶瓷，那么“洛可可”風(fēng)格也不會出現(xiàn)。清乾隆時期，人民安居樂業(yè)，國事太平，乾隆可以運用大量的時間發(fā)展國家對美的研究，于是借鑒于學(xué)習(xí)歐洲美學(xué)也是絕非湊巧，通過船只將中國的文化發(fā)揚至歐洲，而歐洲則通過使徒帶來其藝術(shù)品和文化資料。

（二）傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展

從上述的例子中我們能夠看到，清乾隆時期的陶瓷十分注重仿制和復(fù)刻，可見清乾隆時期對于古代傳統(tǒng)藝術(shù)十分敬重，傳統(tǒng)藝術(shù)的精華值得被發(fā)展和尊重，清乾隆時期的陶瓷通過古銅彩復(fù)刻了漢代時期的青銅器；通過青花瓷繪畫了唐宋時期文人的雅致與明凈，藝術(shù)家對先人的技藝與工藝品取其精華去其糟粕，在現(xiàn)有的材料與流行中，創(chuàng)造出了屬于清代陶瓷鼎盛時期的文化風(fēng)格，發(fā)散其魅力，這種態(tài)度仍然使得我們這些后人進行借鑒和學(xué)習(xí)。

（三）異域風(fēng)情與本土工藝的融合

清乾隆時期，由于國家統(tǒng)一太平，中國對中國各地與西歐各地的文化包容性強，清代宮廷將西歐文化視為流行，該時期對自身文化充滿了信心，在接納西歐文化與其他文化時，通常都以元素的形式與自身文化進行結(jié)合。因此清乾隆時期陶瓷圖案與樣式的主體依然多數(shù)采用本土的工藝，也正是因為這種文化自信心，使得其他文化在于本土文化發(fā)生碰撞時，總會產(chǎn)生出更加優(yōu)異的工藝品，如同與“洛可可風(fēng)情”結(jié)合的彩瓷中，洛可可的金邊裝飾很好的修飾了傳統(tǒng)陶瓷，使得陶瓷更加的華麗富貴。

四、結(jié)語

總的來說，清乾隆時期的陶瓷雖不及雍正時期清秀，但是其多元化的文化內(nèi)容與五彩斑斕的色彩性，無愧稱之為清代陶瓷的鼎盛時期。青花瓷雅致端莊；琺瑯彩瓷繁縟華麗；極具藝術(shù)特點的爐鈞釉體現(xiàn)了清乾隆工藝者強大的創(chuàng)造力；栩栩如生的古銅彩表達了對先人志高的敬重，清朝中國瓷器可謂登峰造極.數(shù)千年的經(jīng)驗，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越,皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超,裝飾精細華美，成就不凡，清代的瓷器裝飾精致華美，充分體現(xiàn)了當(dāng)時勞動人民的創(chuàng)造力和想象力，是中華民族幾千年的文化結(jié)晶，是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的時期。可是到了現(xiàn)代，雖然這種技術(shù)與文化被流程下來，卻很少能夠有人像清乾隆時期一樣做到對文化的傳承與發(fā)展，傳統(tǒng)文化如今看似慢慢地在淡出我們的生活，但是文化的魅力都會印刻在每一個見證者和觀賞者的心中，我們能夠做到的就是盡自己所能對文化進行傳播和研究。