謝東 黃海燕 黎小菲 劉漢蕓

廣州灣作為移民匯集點，開埠通商較早。作為對外交流集結(jié)地，其帶來社會環(huán)境、文化與技術(shù)的變化，影響著建筑風(fēng)格與形式，特別是官僚士紳階層對建筑的影響。文章從建筑學(xué)、文化風(fēng)情、保護策略等角度出發(fā)，通過對靜園歷史和實地測繪的研究，從平面、立面、剖面與文化等多方面來探究其中西融合文化的建筑語言和嬗變進程，為歷史建筑保護與更新提供指導(dǎo)理論基礎(chǔ)。

19世紀(jì)末，列強掀起瓜分中國的狂潮，法國殖民主義者看上了地理位置特殊的湛江，決定在此建立新的據(jù)點作為長期侵略中國和越南的基地，湛江就在這個時期被強制租借給法國，并改名為“時名廣州灣”。法國殖民者為了鞏固統(tǒng)治權(quán)，在廣州灣興建法式建筑，教堂、商鋪，還有建造碼頭，碼頭的作用主要是為了經(jīng)商，除漁業(yè)經(jīng)營外，還有貿(mào)易運輸，其帶動了廣州灣時期湛江的經(jīng)濟發(fā)展，從而吸引了大批來自各地的商人來到廣州灣經(jīng)商，廣州灣經(jīng)濟貿(mào)易繁盛一時，官僚士紳階層也在這時期應(yīng)運而生。廣州灣時期官僚士紳階層跟西方人士接觸頻繁，加上當(dāng)時中西文化碰撞和融合，許多官僚士紳階層喜歡在不摒棄本土文化的同時吸取西方文化精華，將兩者巧妙地融合在住宅當(dāng)中。廣州灣商會的首任會長陳靜斯就是在這樣一個特殊的政治背景下建起了豪宅，靜園就在這時候拔地而起。

靜園概述

1899年，法國人脅迫清政府簽訂《廣州灣租借條約》，湛江被強行租借，湛江對外貿(mào)易繁盛一時。清末時，靜園創(chuàng)建者陳靜斯隨父定居于此，成立廣州灣商會，并致力于廣州灣的教育活動，因工作關(guān)系常與西方人士接觸，審美上或多或少受到西方文化的影響，因此靜園的裝修風(fēng)格融入了法式建筑的元素。1837年，梁顯強、雷劍鴻夫婦逃難到廣州灣，租下“靜園”并改成“現(xiàn)代照相館”，生意日漸紅火，聲名鵲起，后來有人稱靜園為“南興梁氏大院”。新中國成立后，靜園分為若干小戶，成為“72家房客”?，F(xiàn)在，靜園已經(jīng)有百年歷史，成為湛江市歷史文物建筑。

中國人對建筑的態(tài)度大多是以新為貴。在廣州灣時期，法國人為了鞏固統(tǒng)治權(quán)在廣州灣興建了教堂、商鋪、住宅等法式建筑，時間久了這些西方新鮮事物漸漸也被人們所接納，而廣州灣時期的官僚士紳階層常常與西方人士打交道，因此對于外來事物的接受能力更高，在交流過程中形成中西方文化的相互傳播，西方的文化和建筑技術(shù)更是深深影響著官僚士紳階層的心態(tài)與審美。為了讓自己的豪宅看起來更加氣派高更加富麗堂皇，從而體現(xiàn)與眾不同的社會地位，官僚士紳階層開始流行在建筑中加入圓拱形彩色玻璃窗、拱券型法式長廊、基督十字形裝飾等法式建筑的元素，他們吸取西方的建筑技術(shù)和裝飾手法等精華將其融入中式的建筑布局中，使中西方文化從互不相關(guān)到相互融合。

官僚士紳階層心態(tài)與審美影響下的靜園建筑特征

自古以來中國統(tǒng)治者都高舉“以禮治國”的大旗，兩千多年來，禮制觀念在中國人民心中根深蒂固，貫穿中國人民社會生活的方方面面。在傳統(tǒng)禮制觀念影響下的中國建筑中，一“間”一“架”都受到禮制等級的嚴(yán)格限制，九間以上的宮殿由皇上用，六品到九品官的廳堂只有三間七架大小，還有“前堂后室”“北屋為尊，兩廂次之，倒座為賓”的說法，但隨著時代的發(fā)展與社會的進步，禮制等級觀念日漸淡化。以靜園為例，廣州灣時期法國殖民者興建法式建筑，引來大量新技術(shù)新材料，在這特殊的政治背景下，禮制觀念有所淡化。如從布局上看，靜園中軸對稱的布局中運用了法式建筑的元素點綴，而室內(nèi)的布局仍然以傳統(tǒng)的三間五房的布局為準(zhǔn);靜園主建筑前有華表裝飾，但此華表與傳統(tǒng)建筑中的華表本同末離，不同的是靜園運用羅馬柱代替古時人們雕刻圖騰標(biāo)志的石柱。

靜園平面呈雷州傳統(tǒng)的三間五房的格局，坐西南向東北，由臨街建筑，中庭小花園，主建筑三部分組成。靜園總占地面積1114m2，可同時容納290人。靜園共三層，臨街面18.7m，進深42m。從平面圖上看（圖1），主入口處的建筑整體呈軸對稱形式劃分。主入口由東北側(cè)大門進入，通過一條拱券型走道后便是一個傳統(tǒng)的中式大庭院。穿過長廊踏入庭院，眼前就是靜園的主建筑，主建筑門前設(shè)有兩個羅馬柱，主建筑內(nèi)大廳被分為八個區(qū)域，中間是傳統(tǒng)的入戶大堂，左右兩側(cè)均被分為兩個空間，墻體后是通往二樓的樓梯，樓梯兩側(cè)又分別有一個空間。大廳和庭院之間有一條狹長的走道，兩側(cè)分別有四個房間供人居住，再往里走是陡峭的樓梯通往二樓。在二樓，放眼望去是簡陋的休閑空間，右側(cè)是連接一樓的天井，左右兩側(cè)各有一個房間，稍上一層臺階便是進入主建筑二樓的門口，當(dāng)時梁顯強的工作室就在這個位置。二樓還有三個面積不大的房間放滿了雜物。三樓是一個小型的露天陽臺，樓梯旁是通向四樓天臺的階梯，在這里可以俯視靜園。

靜園正門立面呈三段式結(jié)構(gòu)（圖2），最高處是女兒墻，下方是三扇大型的玻璃窗，最下面設(shè)有大門，兩側(cè)分別是兩扇窗對稱分布在正門兩邊，對稱的設(shè)計使靜園看起來大氣恢宏、精致有序。大門和窗戶都是使用鐵藝作為裝飾，既通風(fēng)，又防盜，還采光，靜園的立面設(shè)計是法式建筑的風(fēng)格。靜園的長廊是法式拱券型長廊，從前長廊用作花棚，種植了盛開的大紅炮仗花和喇叭花，充滿貴族氣息。如今只剩下了拱券結(jié)構(gòu)。穿過仿巴黎式的長廊映入眼簾的便是靜園的庭院與主建筑。墻面采用法國水泥——紅毛泥和鋼筋兼水泥的混凝土建筑，主建筑由羅馬柱作為承重柱，做工精細，手法獨特。大廳門窗用法式鐵藝和中式窗花融合。大廳上方的八個富有裝飾的拱形彩色格子玻璃窗，別具一格。玻璃上方富有藝術(shù)感的女兒墻，為建筑的安全防護能力添上有力的保障。因年久失修，墻皮有大面積的剝落和裂縫，門窗上的鐵藝也早已銹跡斑斑，給造型美觀造成一定的影響。

靜園的結(jié)構(gòu)體系主要采用傳統(tǒng)的磚木混合結(jié)構(gòu)搭建（圖3）。靜園墻體以磚塊砌筑，室內(nèi)墻體用紅毛泥覆蓋。靜園主建筑屋頂為典型的硬山頂，山墻高出屋面形成“人”字形的斜坡，承載著傳統(tǒng)建筑的深厚文化底蘊，從室內(nèi)可發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)是通過使用檁木鑲?cè)雺?nèi)起著主要承重作用，在檁木上方填充水泥沙后加上一層瓦片，瓦片相互顛倒擺放，下雨時雨水能夠沿著瓦片向下流入地面陽溝內(nèi)，起到一定的防水和承重作用（圖3）。陽溝設(shè)置在緊貼建筑外墻下方的位置，以此完善靜園的排水系統(tǒng)。雨水流入陽溝后，陽溝內(nèi)的廢水充分與空氣和陽光接觸，從而起到很好的干燥作用。陽溝低于地面，水往低處流，容易把雨水引向溝內(nèi)，有效防止地面積水。大廳內(nèi)部的承重墻用紅磚堆砌，頂部使用木架結(jié)構(gòu)，是典型的磚木混合結(jié)構(gòu)。主建筑門前的羅馬柱和大廳內(nèi)頂部的木架結(jié)構(gòu)支撐二樓的重量，是中國傳統(tǒng)木架結(jié)構(gòu)。

建筑文化

法國殖民者興建法式建筑伊始，民居、祠堂、寺廟還未曾被影響，但隨著外來材料和技術(shù)的引入，中國傳統(tǒng)建筑便開始與外來的建筑技術(shù)發(fā)生碰撞與融合。此期間，官僚士紳階層喜歡把豪宅裝修豪華氣派，為了營造高雅華美的氣勢風(fēng)格他們?nèi)谌氪罅课鞣皆?，包括羅馬柱、拱券型結(jié)構(gòu)的長廊、大型彩色玻璃窗、姑娘陽臺等，與中國傳統(tǒng)的布局、裝飾相融合，形成一座集中國古典藝術(shù)氣息與西式浪漫風(fēng)情于一身的獨特的廣州灣的建筑。

廣州灣時期的過渡被分為三個階段，第一階段是“集成期”，湛江貿(mào)易繁榮，許多商人聚居此地，隨著經(jīng)濟快速發(fā)展，人群數(shù)量增多，房屋建筑工藝、技術(shù)也隨之發(fā)生了變化，磚木混合結(jié)構(gòu)的建筑開始興起，常常能看見一棟建筑中融合了各地的建筑風(fēng)格，其中祠堂、民居最具代表性。第二階段為“并存期”，法國殖民初期，帝國主義為了鞏固統(tǒng)治地位，在廣州灣新建大量的法式建筑，而當(dāng)時原有傳統(tǒng)建筑未受影響，法式建筑與中式建筑并存。第三階段被稱為“融合期”，隨著時間推移，受到了外來建筑材料、技術(shù)和文化的影響，中西雙方建筑文化發(fā)生碰撞，特別是官僚士紳階層經(jīng)濟基礎(chǔ)厚實，為顯自家豪宅更氣派潮流，紛紛納進西方的技術(shù)與裝飾。廣州灣時期建筑雖然隨著外來新生事物的引進發(fā)生了錯綜復(fù)雜的變化，但不管怎么改變，中國傳統(tǒng)文化底蘊依然濃厚，這是傳統(tǒng)的延續(xù)與升華。

靜園作為特殊時期的文化產(chǎn)物，是一份珍貴的遺產(chǎn)，我們可以通過對廣州灣時期建筑的特征，剖析出官僚士紳階層的心態(tài)與審美。在靜園，我們能夠看到中國技術(shù)與法式觀念的起承轉(zhuǎn)合，隨著靜園的功能轉(zhuǎn)變和歷史傳承，讓更多人了解湛江的同時吸引更多有活力的年輕知識分子搞文創(chuàng)、搞古建筑研討，給湛江古建筑研究起個好頭，給湛江市帶來更多的活力與激情。

通訊作者：劉漢蕓

基金項目：1.廣東省攀登杯項目：《湛江“廣州灣”（1898-1945年）時期歷史建筑的保護與策略研究》，項目編號：pdjh2020b0365;2.湛江市哲社科項目：《湛江“廣州灣”（1898-1945年）時期赤坎歷史建筑的調(diào)查與研究》，項目編號：ZJ19YB18;3.湛江市科技學(xué)院創(chuàng)新訓(xùn)練項目：《廣州灣傳統(tǒng)民居調(diào)查與研究》，項目編號：2020CJXYDCYB11。

作者單位：1.嶺南師范學(xué)院;2.湛江科技學(xué)院