自然生態(tài)環(huán)境是人類文明的發(fā)源地，也是社會(huì)發(fā)展前行賴以生存的根基，所謂生態(tài)興則文明興，生態(tài)衰則文明衰，它的變化與人類文明的發(fā)展息息相關(guān)，其相互之間依存、牽制的力量始終存在。針對這一亙古話題的不斷研究，探求其間的種種關(guān)聯(lián)與互動(dòng)和對人類生活所形成的影響也正是生態(tài)類紀(jì)錄片一直著力探索的領(lǐng)域，片子將諸多人類未涉足之處、未至之境、未知之謎、未觀之態(tài)、未聽之音通過各種視聽記錄方式呈現(xiàn)出來，同時(shí)為人類反觀自身行為找到有效的路徑。

一、“公眾時(shí)代”的生態(tài)紀(jì)錄片

生態(tài)紀(jì)錄片以自然環(huán)境、野生動(dòng)植物及人類活動(dòng)為核心展開，一般是以題材類型為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的分類，本文中生態(tài)紀(jì)錄片的含義如下：生態(tài)紀(jì)錄片的范疇包含廣義和狹義之分，廣義的生態(tài)紀(jì)錄片即一切表現(xiàn)物種的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，或表現(xiàn)物種與物種、物種與生存環(huán)境之間的關(guān)系的紀(jì)錄片，狹義的生態(tài)紀(jì)錄片通常是指以人類社會(huì)生活與自然之間的關(guān)系為話題，或表現(xiàn)一定生態(tài)思想和生態(tài)美學(xué)思維的紀(jì)錄片。[1]

近些年隨著紀(jì)錄片市場規(guī)模的迅速擴(kuò)張，我國紀(jì)錄片正在向著“公眾時(shí)代”不斷邁進(jìn)，各類紀(jì)錄片的發(fā)展均實(shí)現(xiàn)了大飛躍，在不斷蓄力增產(chǎn)的過程中收獲了大量受眾。經(jīng)過紀(jì)錄片從業(yè)者的不斷努力與推陳出新，新鮮的紀(jì)錄片題材被不斷發(fā)掘，同時(shí)在自身的發(fā)展中著力尋求突破，其中美食類紀(jì)錄片、文博類紀(jì)錄片、醫(yī)療類紀(jì)錄片等均有著良好的發(fā)展勢頭，自然生態(tài)類紀(jì)錄片亦緊跟其后，迎來了新的發(fā)展契機(jī)。

相較國外生態(tài)紀(jì)錄片的發(fā)展，我國此類紀(jì)錄片起步較晚，盡管如此，由于其題材所涉意義的普世性，一直以來都深受觀眾喜愛，尤其近幾年歡迎度愈發(fā)增高，涌現(xiàn)出一批收獲良好口碑的佳作。2015年央視中文國際頻道和北京五星傳奇文化傳媒有限公司共同拍攝制作，中國首部采用4k技術(shù)攝制的高清紀(jì)錄片《第三極》;2016年中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道推出，歷經(jīng)五年制作完成，記錄我國生態(tài)多樣性的《自然的力量》，同年與國外聯(lián)合制作的講述我國獨(dú)有野生動(dòng)物成長故事的《我們誕生在中國》，在內(nèi)地收獲6500萬票房;2017年以三門峽野生鳥類為題材的紀(jì)錄片《大天鵝》，講述小蒼鷺生存故事的《鷺世界》;2018年《家園——生態(tài)多樣性的中國》中繽紛壯麗的祖國河山，《極地》中詩意而神秘的西藏文化景觀;2019年bilibili和美國國家地理雜志聯(lián)合出品的《未至之境》和將國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片提升到國際水準(zhǔn)的《影響世界的中國植物》;2020年記錄色彩斑斕的昆蟲世界的《昆蟲的盛宴》，歷時(shí)四年記錄我國境內(nèi)僅存150只左右天行長臂猿生存狀況的《天行情歌》，講述花卉承載中華文明并影響世界的故事的《花開中國》等均成為我國生態(tài)紀(jì)錄片不斷發(fā)展的最好證明。隨著這些優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀(jì)錄片的不斷產(chǎn)出，人類與自然之間的故事也在不斷上演，在滿足觀眾文化需求的同時(shí)，也從另一個(gè)側(cè)面推動(dòng)了我國生態(tài)紀(jì)錄片朝著精品化、優(yōu)質(zhì)化的方向不斷邁進(jìn)。

二、不同媒介環(huán)境對國內(nèi)外生態(tài)紀(jì)錄片的影響

（一）文明形態(tài)的影像化呈現(xiàn)

國內(nèi)外的不同歷史文化環(huán)境，導(dǎo)致人們對待動(dòng)植物的觀念有著極大的差異，進(jìn)而影響到以此為選題的影像的呈現(xiàn)方式。我國自古以來以農(nóng)耕文明為主，農(nóng)耕文明最大的特征是固定性，生活于此種環(huán)境之下的人們力圖依靠自然的力量來獲取生活必需的資源，進(jìn)而形成了穩(wěn)定的人際關(guān)系，成為了蔚為廣泛的文化集成。西方文明的基因來自游牧文明，在此種文化因子影響之下，人們的生活方式乃逐水而居，在對待自然的過程中遵循自然規(guī)律，潛意識中擁有著對新事物的強(qiáng)烈追求感。隨著各國文化形態(tài)的沿襲與傳承，這種生產(chǎn)生活方式的差異會(huì)在紀(jì)錄片等各種文化樣態(tài)上顯現(xiàn)出來。中國生態(tài)紀(jì)錄片受農(nóng)耕文化及風(fēng)光紀(jì)錄片影響較深，其作品注重對人與自然關(guān)系的展現(xiàn)、對萬物一體的生態(tài)世界的向往和對集體意識及主流文化的表達(dá)。[2]

與國外文化根基的不同，導(dǎo)致中國人對于自然環(huán)境有著自身獨(dú)特的理解與表達(dá)方式。在我國古代天人合一、萬物一體的傳統(tǒng)文化影響下，我國生態(tài)紀(jì)錄片更多關(guān)注的是人與自然之間的和諧共生，而國外紀(jì)錄片在制作中往往強(qiáng)調(diào)純客觀自然的面貌。大部分國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片關(guān)注本土內(nèi)容較多，探討的是我國自然生態(tài)領(lǐng)域現(xiàn)存的問題及人與自然的相處狀態(tài)，而鮮少擁有全球性觀照的創(chuàng)作視野。在創(chuàng)作思路上的單一體現(xiàn)在內(nèi)容上就會(huì)導(dǎo)致題材的推陳出新不足，內(nèi)涵把握深度不夠以及相關(guān)領(lǐng)域人才機(jī)制的不健全。

（二）高科技助力生態(tài)紀(jì)錄片的創(chuàng)新表達(dá)

生態(tài)紀(jì)錄片的創(chuàng)作相較其他題材準(zhǔn)入門檻較高，必須有專業(yè)的拍攝團(tuán)隊(duì)和專業(yè)的攝制設(shè)備，拍攝周期長，且很大程度上會(huì)受到客觀自然條件的限制，攝制人員動(dòng)輒去人跡罕至的森林深處、陌生危險(xiǎn)的海底深處等，存在著極端生存環(huán)境和艱苦拍攝條件的挑戰(zhàn)，所以拍攝成本遠(yuǎn)高于其他類型的紀(jì)錄片，也是一直以來我國紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的一項(xiàng)短板。

詹姆斯·霍尼伯內(nèi)曾說“憑借革命性的新技術(shù)，我們得以進(jìn)入新世界，并以十幾年前望塵莫及的新方法拍攝海洋動(dòng)物的行為?！眹馍鷳B(tài)紀(jì)錄片的制作機(jī)構(gòu)在克服種種拍攝難關(guān)，為觀眾如何才能更好呈現(xiàn)出全新的世界奇觀的方面進(jìn)行了各種嘗試，也取得了一定的成效，基于紀(jì)錄片的拍攝需要，各種高科技新技術(shù)被不斷運(yùn)用到了拍攝的過程當(dāng)中，各種新技術(shù)的采用為大自然各種動(dòng)植物的全面呈現(xiàn)提供了更大的可能性。例如循環(huán)呼吸器的使用，比起傳統(tǒng)的水肺設(shè)備擁有了更長的下潛時(shí)間，且不易對拍攝產(chǎn)生干擾，這一技術(shù)來自美國的前軍事潛水技術(shù);低光攝像機(jī)的使用可以拍攝到深海中生物發(fā)光的世界;超高清半球型攝像機(jī)的使用，使得同時(shí)記錄水上和水下的情況成為可能;紅外水下攝像機(jī)，能在漆黑的環(huán)境中捕捉到動(dòng)物的行為。此外，夜視儀、超敏感攝像機(jī)、微光攝像機(jī)、熱成像技術(shù)、潛水器、可以吸附在大型海洋生物身體上的吸盤攝像機(jī)等均在生態(tài)紀(jì)錄片的拍攝中得到應(yīng)用。從精密的電子“谷歌”到仿真設(shè)備和特殊器材的改裝，技術(shù)的進(jìn)步讓拍攝的可能空間進(jìn)一步拓寬，攝制的需求又進(jìn)一步刺激技術(shù)的不斷改革。

雖然目前隨著我國生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作人員視野的不斷開拓，技術(shù)方面的國內(nèi)外差異正在逐步縮小，包括很多專業(yè)設(shè)備，單從科技的角度我們也可以實(shí)現(xiàn)，但是前期的高額投入會(huì)讓很多制作團(tuán)隊(duì)有所顧慮，再加上現(xiàn)今國內(nèi)紀(jì)錄影片的商業(yè)化市場并未成熟，變現(xiàn)能力處于所有影片的末端位置，受限于客觀條件，在某些鏡頭的拍攝上自然會(huì)受到一定的影響。因此，在科技條件對紀(jì)錄片創(chuàng)作有著極大助力的國際環(huán)境下，前期準(zhǔn)備充分與否將會(huì)對片子的最終成效產(chǎn)生直接影響。

（三）創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的國際化合作趨勢

生態(tài)紀(jì)錄片的拍攝成功仰賴于團(tuán)隊(duì)間的合作共贏，比如拍攝過程中特殊器材改裝的很多拍攝設(shè)備亦是全球化合作的結(jié)果。例如BBC的紀(jì)錄片攝影團(tuán)隊(duì)中，各國各類模型制作專家、機(jī)械專家、電子技術(shù)專家匯聚，為向觀眾呈現(xiàn)奇觀世界的面貌拓展了多種可能的方式，其中貝爾·格里爾斯的攝影團(tuán)隊(duì)當(dāng)中的25個(gè)人分別來自世界上10個(gè)國家和地區(qū)，而國內(nèi)并沒有形成國際化的團(tuán)隊(duì)制作模式。

科研人員的加入也十分重要。科研團(tuán)隊(duì)的介入，可以對生態(tài)紀(jì)錄片的制作產(chǎn)生十分重大的影響。一部優(yōu)秀的生態(tài)紀(jì)錄片自然少不了強(qiáng)大科學(xué)團(tuán)隊(duì)的進(jìn)駐與支持，如果缺少相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业膮⑴c，會(huì)使得紀(jì)錄片中所涉認(rèn)知的準(zhǔn)確度和前沿科研成果的呈現(xiàn)受限。例如紀(jì)錄片《行星》在其制作的兩年間，攝制團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)采訪近30名科學(xué)家，一起檢查片中的細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確度，探測器繞行行星的方式是否精準(zhǔn)，星球的角度放置是否符合真實(shí)的自然狀態(tài)等，正是因?yàn)榭茖W(xué)力量的支持加上新穎的視聽影像呈現(xiàn)，使得紀(jì)錄片獲得了大眾的一致好評。國外絕大多數(shù)生態(tài)類紀(jì)錄片的制作都是挑選了世界各地的優(yōu)秀科研人員的加入，但是國內(nèi)此類紀(jì)錄片的制作很少有一支科研力量能夠全程全身心參與其中。

（四）市場化決定生態(tài)紀(jì)錄片的延續(xù)性發(fā)展

對于生態(tài)紀(jì)錄片來說，國內(nèi)外所面對的不同市場環(huán)境直接影響了此類紀(jì)錄片生產(chǎn)的工業(yè)化水平。從產(chǎn)業(yè)發(fā)展整體來看，目前國內(nèi)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出傳統(tǒng)媒體、新媒體、民營機(jī)構(gòu)合作與競爭的差異化發(fā)展格局。近10年來，中國紀(jì)錄片市場規(guī)模大幅增長，但以定制市場、委托制作市場為主的格局并沒有發(fā)生變化，一半靠政府一半靠市場，完全依靠市場（包括版權(quán)和播映權(quán)銷售、觀眾付費(fèi)觀看）和注意力銷售（廣告銷售）收回成本的紀(jì)錄片鳳毛麟角，健全的市場體系尚未形成。

由于生態(tài)紀(jì)錄片較長的拍攝周期，導(dǎo)致資金回收相對滯緩，再加上國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片的制作尚沒有形成成熟的市場產(chǎn)業(yè)鏈，所以要想產(chǎn)出高水準(zhǔn)的作品仍有一定的難度，目前仍處于“低投資——低質(zhì)量——低收視——低效益”的惡性循環(huán)。國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作的有限資金投入，成為制約生態(tài)紀(jì)錄片發(fā)展的重要因素。

三、全球化視野：生態(tài)紀(jì)錄片的文化深耕與傳播創(chuàng)新

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷加快，人們對文化精神的需求越發(fā)明顯，對各個(gè)領(lǐng)域知識的渴求也達(dá)到前所未有的程度，但是在現(xiàn)今自媒體泛濫的情況之下，知識碎片化、空泛化的現(xiàn)狀，一定程度上會(huì)使得觀眾產(chǎn)生知識焦慮，在此情況下受眾亟需找尋知識補(bǔ)充的有效途徑，近幾年國內(nèi)紀(jì)錄片的不斷發(fā)力和受眾群體的不斷拓寬，出現(xiàn)了很多現(xiàn)象級的紀(jì)錄片亦證明了此種情況的存在。而在諸多紀(jì)錄片類型中，生態(tài)紀(jì)錄片就是其中異軍突起的一支，依托其長期以來的發(fā)展優(yōu)勢，在知識濃度、內(nèi)容深度以及視覺審美的呈現(xiàn)方式上均有極大的突破，甚至成為部分受眾滿足認(rèn)知獲取的重要途徑，不斷收獲了更多的觀眾好評。與此同時(shí)，如何更好地提升我國生態(tài)紀(jì)錄片的攝制水準(zhǔn)，來不斷滿足觀眾的知識與審美需求也是紀(jì)錄片制作者需要努力探求的方向。

（一）創(chuàng)作理念的更新

創(chuàng)作理念的更新會(huì)為生態(tài)紀(jì)錄片的發(fā)展提供源源不斷的哲思源泉。雖然近幾年，在我國經(jīng)濟(jì)文化跨越式發(fā)展的情形下，國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片制作人的創(chuàng)作視野不斷開闊，開始探索對人類共同價(jià)值觀的新表達(dá)，也更加注重對自然社會(huì)發(fā)展與人類命運(yùn)整體的觀照，且在整體制作水準(zhǔn)上均有極大提升，產(chǎn)生了在國際上有一定影響的上乘之作，如《影響世界的中國植物》等一些優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀(jì)錄片，但就創(chuàng)作本身而言，與國外頂級紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)相比，在一些方面仍需提高?？傮w而言，國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片的創(chuàng)作仍然更多地將關(guān)注焦點(diǎn)集中在以中國元素為核心的本民族文化特征上及本土化發(fā)展中面臨的問題等，鮮少能夠以全球化的視點(diǎn)來觀照全世界人民在生態(tài)問題上所處的整體環(huán)境，因而在拓寬題材關(guān)注視野和表現(xiàn)方式的道路上仍有著很大的空間。所以當(dāng)海外的創(chuàng)作人員在將鏡頭對準(zhǔn)萬物生靈、宇宙蒼穹的時(shí)候，中國的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)相較而言就略顯缺位。因此，要想在國際主流媒體中取得好成績，就需要反思我們自身在創(chuàng)作時(shí)選題的國際性有沒有達(dá)到，有沒有以一種整體的思考模式去探究我們賴以生存的浩渺宇宙，是否有關(guān)注人類命運(yùn)的宏觀格局。

（二）科研和創(chuàng)作的聯(lián)動(dòng)

對于生態(tài)紀(jì)錄片而言，科研和創(chuàng)作的聯(lián)動(dòng)將成為其發(fā)展的新動(dòng)力。精良的制作少不了專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)研究團(tuán)隊(duì)的加持，由于生態(tài)紀(jì)錄片的拍攝必須有足夠的專業(yè)知識儲(chǔ)備，團(tuán)隊(duì)中需要很多相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者和專家參與，如果能夠?qū)⒍呓Y(jié)合起來無疑會(huì)形成良性的互動(dòng)。自然生態(tài)類科研的發(fā)展為此類紀(jì)錄片的制作不斷注入活力，而紀(jì)錄片在全世界有著廣泛的受眾群體，相關(guān)科研成果通過紀(jì)錄片的廣泛傳播，必然會(huì)在更大時(shí)空范圍內(nèi)更快地被受眾所熟知和通曉，對科研來說也是一個(gè)普及的過程，而且是以一種更高的效率和產(chǎn)生更大反響的方式。如果能夠形成這樣一種良性的局面，或許對兩者來說都能夠?qū)崿F(xiàn)共贏，這也是今后紀(jì)錄片制作需要討論的問題之一。

（三）新媒體平臺(tái)的國際化合作

當(dāng)2018年全球傳統(tǒng)媒體在新媒體的沖擊下感受到危機(jī)的同時(shí)，年輕一代的觀眾成為了網(wǎng)絡(luò)視頻流量的中堅(jiān)力量，生態(tài)紀(jì)錄片在此環(huán)境中不斷探索與受眾見面的途徑，開拓出一系列適應(yīng)自身特色的推廣聯(lián)動(dòng)方式。其中通過向新媒體平臺(tái)滲透，不斷打通國際傳播渠道，我國生態(tài)紀(jì)錄片也擁有了更多的國際對話與交流機(jī)會(huì)。如由美國、中國、英國聯(lián)合攝制，由SMG尚世影業(yè)、迪士尼自然、北京環(huán)球藝動(dòng)影業(yè)聯(lián)合出品，以四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴三個(gè)中國獨(dú)有的野生動(dòng)物家庭為主線，講述動(dòng)物寶寶們各自出生、成長的感人故事的動(dòng)物紀(jì)錄片《我們誕生在中國》（陸川，2016）于2017年在北美1508家影院上映，截至2017年5月8日，票房累計(jì)1094萬美元，不但超越了該片在中國內(nèi)地的票房記錄，而且已經(jīng)成為北美自然類紀(jì)錄片中影史票房第8名。①最終全球總票房累計(jì)達(dá)2508.12萬美元。②在此背景下騰訊視頻在紀(jì)錄片領(lǐng)域通過國際化合作生產(chǎn)出一大批優(yōu)質(zhì)生態(tài)類紀(jì)錄片，如由騰訊和BBC聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《王朝》位居豆瓣電影的“2018評分最高的紀(jì)錄劇集”名單之首，評分高達(dá)9.6，播放量達(dá)2.3億。2019年在騰訊視頻獨(dú)家上線的紀(jì)錄片《行星》，以其新鮮的敘事方式斬獲了一大批受眾粉絲，專輯播放量突破5億，其衍生產(chǎn)品《行星·迷你版》也保持了持續(xù)走高的播放熱度。

通過新媒體平臺(tái)不斷向外拓展，可以讓國內(nèi)紀(jì)錄片更好地參與到與國際紀(jì)錄片的互動(dòng)中。通過人員合作、機(jī)制健全，吸收國外優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播的方式和方法，借鑒先進(jìn)紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)的生產(chǎn)模式，加強(qiáng)生態(tài)紀(jì)錄片發(fā)展的技術(shù)開發(fā)和團(tuán)隊(duì)建設(shè)，使國內(nèi)生態(tài)紀(jì)錄片的制作更加專業(yè)化和精品化，助推我國生態(tài)類紀(jì)錄片更好地走進(jìn)大眾視野，已經(jīng)成為國內(nèi)紀(jì)錄片人不斷努力的目標(biāo)。

結(jié)語

在國內(nèi)紀(jì)錄片的國際傳播過程中，自然地理類仍然是其中的硬通貨，而生態(tài)紀(jì)錄片的持續(xù)發(fā)展需要相應(yīng)的文化發(fā)展環(huán)境和相關(guān)政府部門的政策支持。自2018年啟動(dòng)“記錄新時(shí)代”紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播工程后的三年間，廣電總局不斷扶持精品紀(jì)錄片的制作，地方政府亦將紀(jì)錄片制作作為文化建設(shè)的重要環(huán)節(jié)。新時(shí)代下隨著我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的逐步成熟，在從中央到地方、從政府到行業(yè)中得到重視的同時(shí)，生態(tài)類紀(jì)錄片也將不斷完善自身的生產(chǎn)制作模式。

我國自然資源豐厚，本身就是生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的選題天堂。如果我們能夠以居住地為中心，來重新認(rèn)識自然、認(rèn)識世界，進(jìn)而重新審視人類自身，以一種全新的視角觀照周遭發(fā)生的變化，相信我國的生態(tài)紀(jì)錄片也可以從中更多體現(xiàn)出中國特色的優(yōu)勢力量，形成生態(tài)類紀(jì)錄片創(chuàng)作的獨(dú)特觀照方式。如何運(yùn)用紀(jì)錄片這一手法將中國的生態(tài)故事傳遞更廣，我們需要更開放的心態(tài)和更創(chuàng)新的制作追求。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙曦.國際化語境下中國自然生態(tài)類紀(jì)錄片發(fā)展路徑探析[ J ].中國電視，2019，2（12）：62-66.

【作者簡介】? 藥丹華，女，山西太原人，山西傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)院講師。