繪畫時(shí)思想折射出的時(shí)間晶體，讓事物與其對(duì)應(yīng)的潛意識(shí)影像構(gòu)成生命的循環(huán)。李明久先生的生命與繪畫，同構(gòu)出靜默如謎的東北雪域鄉(xiāng)愁，封閉中自足，自由中開放。他營(yíng)造的藝術(shù)世界，讓現(xiàn)在成為過(guò)去，保存過(guò)去成為歷史，時(shí)光在凝固里流動(dòng)，未來(lái)在寂靜中永恒。

在李明久的山水畫面里，時(shí)間被空間分解，用一種復(fù)沓形式拉伸時(shí)間的綿延感，空間的縱深性，讓想象的虛空與記憶的真實(shí)交糅重疊，營(yíng)造恢弘氣勢(shì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境。太行山脈在心靈深處巍峨屹立，意象峰巒在紙上被皚皚白雪刻意隱匿，只剩蒼茫森林、原野、動(dòng)物，匯成一幅流動(dòng)的雪野仙蹤的視覺(jué)盛宴。

李明久先生的靈魂，是“蒼茫大地上的異鄉(xiāng)者”。他孤獨(dú)的靈魂一直在尋找寄存夢(mèng)想的圣潔之地，神圣在畫卷里抑制性地隱匿，生命在靜謐安詳中勃發(fā)，作品散發(fā)出諱莫如深的神秘氣息。

李明久先生有著敏感的觀察觸角，藝術(shù)思想與現(xiàn)代化進(jìn)程相契合，用平面性揭示事物特殊性的普遍原則，以傳統(tǒng)筆墨技法、形體的平面化將縱深景象整合，挑戰(zhàn)色彩的豐富跳躍。二維壓縮后的立體空間，散點(diǎn)透視中營(yíng)造多維視角，勾勒出山水畫普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。

藝術(shù)必須是一種危險(xiǎn)的革命，對(duì)傳統(tǒng)表達(dá)方式的權(quán)威和優(yōu)越感提出質(zhì)疑，將自己的創(chuàng)新態(tài)度規(guī)劃成一種智慧的隱喻。李明久先生在藝術(shù)反叛之路上，驚醒大于瘋狂，懷舊大于幻想，仍追尋歷史，以表現(xiàn)主義，讓事物保留可辨識(shí)的輪廓。在他筆下，畫面的描繪對(duì)象、場(chǎng)景構(gòu)圖、筆墨技法都遵循極簡(jiǎn)主義，用原始、裝飾、技術(shù)化的符碼拼貼挪移、延宕嬉戲，解構(gòu)精英文化的邏各斯中心主義，多元融合當(dāng)代語(yǔ)境的節(jié)奏風(fēng)貌，簡(jiǎn)約均衡整合的畫面，卻氣韻生動(dòng)，磅礴大氣。

他用激進(jìn)的情緒懸置繪畫常規(guī)邏輯，開創(chuàng)以參照物營(yíng)造世界的法則，崇山峻嶺被雪覆蓋，用樹木石草的留白營(yíng)造雪，并讓景物穿插位移呈現(xiàn)雪的姿態(tài)、厚度、體積、質(zhì)量;讓空白變成自身與環(huán)境，用智性的無(wú)表達(dá)真實(shí)的有，用提純的心象創(chuàng)建個(gè)人特色的藝術(shù)符號(hào)。繪畫里雪被雪的幻影代替，無(wú)限可能地接近藝術(shù)本質(zhì)的真實(shí);嶄新藝術(shù)語(yǔ)言沖破陳舊框架的藩籬，找到技藝再創(chuàng)造的可變結(jié)構(gòu)，探索結(jié)構(gòu)之外的新結(jié)構(gòu)，讓藝術(shù)生命無(wú)限更新，藝術(shù)美感無(wú)限延異，追求審美預(yù)期的永恒。

中國(guó)畫雪景技藝精湛，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。白粉平涂法代表人物張僧繇的《雪山紅樹圖》;借地為雪法代表人物王維的《江山雪霽圖卷》;還有借地為雪加局部白粉罩染法，白粉滿勾法，彈雪法，雪地點(diǎn)苔法，淡墨皴擦法，暗部渲染法，鑲寶點(diǎn)法，逆光法等等。李明久選擇借地為雪的留白法，配合彈雪法，以山巒植被為基底，將雪景烘托得圣潔唯美，高級(jí)簡(jiǎn)約，不矯飾粗野，比皴擦的雪更多出浪漫典雅的詩(shī)意。

拋開新傳統(tǒng)主義、冷文化等時(shí)尚概念，李明久遵循筆墨當(dāng)隨時(shí)代，憑借紙的天然色彩，潛移默化地運(yùn)用輪廓光、透射光、結(jié)構(gòu)光和映射光等多種樣態(tài)的自然光影，提煉質(zhì)樸無(wú)華的雪景謎圖，讓人耳目一新。李明久先生沒(méi)有丟棄繪畫文明的權(quán)杖，將古人寶貴的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到極致。遒勁老辣、剛勁有力的筆觸，嫁接內(nèi)心自然的豐盈圓融，將冷逸內(nèi)斂的激情，抵達(dá)空靈飄逸的太空，卻又扎根于平凡大地上，以詩(shī)性語(yǔ)言構(gòu)建一座藝術(shù)表達(dá)的新巴別塔。

偉大的畫家都專注于獨(dú)一的主題，且衡量其偉大的標(biāo)準(zhǔn)在于如何營(yíng)造這獨(dú)一性，將詩(shī)意哲思純粹地保持其中。他于飄渺空靈的藝術(shù)作品中探索生命的終極意義與真理，用冷傲孤寂的筆墨渲染赤裸人生的浪漫與孤意。筆端誕生激情火焰，冰天雪地被賦予蓬勃生機(jī)，熾熱的憂郁，痛苦的煉獄，純真的質(zhì)疑……大自然的靈魂在“燃燒”之際不斷被墨跡渲染、勸誡、歸納，變得靜默如謎。他對(duì)繪畫語(yǔ)言的尋索嵌合在雪花掩蓋的自然游戲里。他描繪的太行雪野萬(wàn)籟俱寂，陷入一種磅礴的孤寂：萬(wàn)千溝壑被白雪滌蕩填充，一望無(wú)際的世界恣意縱橫。畫面中秩序線條與簡(jiǎn)約墨端，發(fā)出微妙迷人的白色顫栗。

在他筆墨締造的超現(xiàn)實(shí)的異度空間，有無(wú)盡的空白和凍結(jié)的空間，過(guò)去倒退至無(wú)限，未來(lái)從現(xiàn)在綿延，人只是時(shí)空的一部分，瞬間凝佇永遠(yuǎn)。

繪畫是畫家心象造境的直接演繹，生命感悟的真理先行于一切到達(dá)，意象遣送吻合于情感的終結(jié)和意趣。他的寂靜的點(diǎn)線面凝縮詩(shī)化的精神表達(dá)，給欲待枯竭的人類心靈注入生氣，帶來(lái)美的療愈。

藝術(shù)是沒(méi)有結(jié)論的虛構(gòu)，李明久先生的繪畫藝術(shù)，營(yíng)造強(qiáng)烈、權(quán)威、樣板式的秩序，踐行一次現(xiàn)代主義最后的神秘祭儀，吟誦出一首挽歌式的經(jīng)典幕曲，坦誠(chéng)道出大道無(wú)形的曠世孤寂。

（田倚萌，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)從事美術(shù)教育工作。多年進(jìn)行評(píng)論、詩(shī)歌、小說(shuō)等方面創(chuàng)作。作品有小說(shuō)集《幻象》，散文集《幻行》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《冰島之戀》。）

編輯：王瑜