曹夢(mèng)真

歐陽(yáng)詢（557 年—641 年），字信本，潭州臨湘縣人。善書，與虞世南、褚遂良、薛稷三位并稱“初唐四大家”。因其子歐陽(yáng)通亦善于書法，故史稱其為“大歐”。他博古通今，書法八體皆能，尤工正書、行書。初學(xué)二王，并融合魏晉以來(lái)楷法，獨(dú)出巧思，書法作品筆畫挺拔秀勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，于平正中見險(xiǎn)絕，號(hào)為“歐體”。他對(duì)書法有獨(dú)到的見解，有書法論著《八訣》《用筆論》《三十六法》；所書《皇甫誕碑》 《九成宮醴泉銘》被稱為“唐人楷書第一”。

唐張懷瓘《書斷》評(píng)價(jià)歐陽(yáng)詢的書法：“詢八體盡能，筆力險(xiǎn)勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕寵之勢(shì)，風(fēng)旋雷激，操舉若神。真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫(kù)矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智水，潤(rùn)色寡于虞世南。其草書跌宕流通，視之二王，可為動(dòng)色，然驚其跳駿，不避危險(xiǎn)，傷于清雅之致。”

《仲尼夢(mèng)奠帖》（圖1）是歐陽(yáng)詢行書作品中的代表作，現(xiàn)藏于遼寧博物館，原件縱25.5 厘米，橫33.6 厘米，全篇九行，共78個(gè)字，據(jù)楊仁愷先生考究，此作為歐陽(yáng)詢晚年作品。其內(nèi)容為：“仲尼夢(mèng)奠，七十有二。周王九齡，具不滿百。彭祖資以導(dǎo)養(yǎng)，樊重任性，裁過(guò)盈數(shù)，終歸冥滅。無(wú)有得停住者?！茞簣?bào)應(yīng)，如影隨形，必不差二。”其講述孔子夢(mèng)奠之事，抒發(fā)生老無(wú)常、善惡有報(bào)的感悟；且文采頗佳，由“仲尼、周王俱不滿百，彭祖、樊重才過(guò)盈期”為例，說(shuō)明生老病死，未曾改變，繼而提到“善惡報(bào)應(yīng)、必不差二”，正氣中又有些許悲傷。此帖雖以禿筆書就，然其轉(zhuǎn)折靈動(dòng)，筆畫勁挺，幾乎無(wú)一筆不妥；字形多數(shù)呈左收右放之態(tài)。

圖1 《仲尼夢(mèng)奠帖》歐陽(yáng)詢 紙本縱25.5厘米 橫33.6厘米 遼寧博物館藏

此作雖為行書作品，然其與歐陽(yáng)詢的楷書作品無(wú)論是在結(jié)體、章法上、還是筆法上都有較大程度的相似性。對(duì)比歐陽(yáng)詢晚年楷書代表作《九成宮醴泉銘》（圖2），可以發(fā)現(xiàn)其章法均為字間、行間距離較大，字形多為瘦長(zhǎng)，以內(nèi)擫為主，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起筆多為側(cè)鋒。由于《九成宮醴泉銘》為碑刻作品，無(wú)法完全展現(xiàn)出歐陽(yáng)詢書技，相較之下《仲尼夢(mèng)奠帖》整幅作品更加靈動(dòng)。

圖2 《九成宮醴泉銘(李祺本)》(局部)歐陽(yáng)詢 故宮博物院藏

通篇來(lái)看，《仲尼夢(mèng)奠帖》中字形具有統(tǒng)一向右上的斜勢(shì)，這一點(diǎn)在歐陽(yáng)詢楷書中表現(xiàn)的不太明顯，前兩行字用筆較重，后七行字用筆相對(duì)輕一些，有較為明顯的粗細(xì)變化。

《歐陽(yáng)詢傳》中記載：“詢初仿王羲之書，后險(xiǎn)勁過(guò)之，因自名其體?！痹戾a評(píng)價(jià)《仲尼夢(mèng)奠帖》：“率更初學(xué)王逸少書，后漸變其體，筆力險(xiǎn)勁，為一時(shí)之絕，人得其尺牘，咸以為楷范。其《夢(mèng)奠帖》勁險(xiǎn)刻歷，森森然若武庫(kù)之戈戟，向背轉(zhuǎn)折，渾得二王風(fēng)氣，世之歐行第一書也?！睔W陽(yáng)詢受右軍書風(fēng)影響，故《仲尼夢(mèng)奠帖》在不論是在章法布局上、還是字形結(jié)構(gòu)上似與《蘭亭序》（圖3）有些相近。包世臣在《藝舟雙輯》中說(shuō)《仲尼夢(mèng)奠帖》的章法：“渤海憲章右軍，抽鋒一線，如猿騰鶻落而泯上下相承之跡”?！吨倌釅?mèng)奠帖》中，字間無(wú)明顯連帶，整篇作品更多靠字形調(diào)節(jié)章法。

不僅在章法上，《仲尼夢(mèng)奠帖》中一些字形結(jié)構(gòu)亦與《蘭亭序》相似，如“有”“不”“形”等。觀之圖4、圖5，分別為《蘭亭序》中“有”字和《仲尼夢(mèng)奠帖》中“有”字，二字字形均為長(zhǎng)橫、直撇，下部半包圍結(jié)構(gòu)收緊，內(nèi)兩橫相連，且筆畫形態(tài)也相近。圖6—圖9 中，“不”“形”二字有異曲同工之處。

且《仲尼夢(mèng)奠帖》中“冥滅”“者未”“痛毒”三組字，均為上面一字用筆重、下面一字用筆較輕的處理方法，這種極為明顯的粗細(xì)對(duì)比在《蘭亭序》中也有出現(xiàn)，如“在癸”“少長(zhǎng)”“俯仰”等?！吨倌釅?mèng)奠帖》后有王鴻緒跋：“細(xì)審是帖，用筆之意，真與《蘭亭》相似，宜乎唐人評(píng)論，以歐書居褚河南、薛少保之右，不誣也?！敝鞈?yīng)祥亦跋：“此《夢(mèng)奠帖》行體又從《蘭亭》中來(lái)，豈公多臨《禊帖》，故筆意與其相近與？觀者要于眼外出力。”

歐陽(yáng)詢十三歲時(shí)，被其父親生前好友江總收留。江總是南朝文學(xué)家，書法也很出色，唐代竇皋的《述書賦》中載：“陳時(shí)書家智勇等二十二人，江總名列期間”。歐陽(yáng)詢的書法受江總影響很大，入隨后又潛心研習(xí)魏晉法書，融南北書風(fēng)一體，故在《仲尼夢(mèng)奠帖》中，除了可以看到逸少的風(fēng)采，還有魏碑的影子。

此帖中多數(shù)橫畫為側(cè)鋒入紙，行筆穩(wěn)健，收筆提筆變輕，整個(gè)筆畫較為挺拔；轉(zhuǎn)折處較重，這與魏碑中一些筆畫特點(diǎn)基本吻合。以北朝末期書丹未刻的《令狐天恩墓表》（圖10）為例，可以看出《仲尼夢(mèng)奠帖》中很多筆畫都與其相近。

圖10 《令狐天恩墓表》磚，墨書，縱41.6，橫41，厚4.7厘米，故宮博物院藏

除了從此作正文中可以看出該作的藝術(shù)價(jià)值，由《夢(mèng)奠帖》上的鑒藏印章、跋文亦可證實(shí)其藝術(shù)價(jià)值。

圖4—圖6均選自《蘭亭序》 (馮承素摹本)王羲之 紙本 縱24.5厘米 橫69.9厘米 故宮博物院藏，圖7—圖9均選自《仲尼夢(mèng)奠帖》歐陽(yáng)詢 紙本 縱25.5厘米 橫33.6厘米遼寧博物院藏

有學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)，《仲尼夢(mèng)奠帖》上共有152 枚各年代的鑒藏印，它們見證了該作長(zhǎng)達(dá)1000 多年的收藏歷程。此帖開頭，“仲”字旁邊有“御府法書”印，在帖尾有“紹”“興”連珠印，這兩枚印均為南宋高宗的收藏印章，說(shuō)明此作早在南宋時(shí)期就曾入內(nèi)府被收藏。至于元代，此帖被元代收藏家郭天錫購(gòu)得，郭天錫留下“審定真跡”印，并題了一段跋文。跋文內(nèi)容提到歐陽(yáng)詢的生平和對(duì)其字的評(píng)價(jià)。

元代趙孟頫有跋：“歐陽(yáng)信本書，清勁秀健，古今一人。米老云:‘莊若對(duì)越，俊若跳擲’，猶似未知其神奇也。向在都下，見《勸學(xué)》一帖，是集賢官庫(kù)物，后有開元題識(shí)具全，筆意與此一同，但官帖是硬黃紙為異耳。至元廿九年閏月望日，為右之兄書。吳興趙孟頫?！弊影阂泊筚潥W書，并提到宋四家之一的米芾對(duì)歐書的評(píng)價(jià)：莊重不失典雅，俊秀不乏活潑；且留下自己的私印“趙氏子昂”。

遼寧省博物館學(xué)者董寶厚曾說(shuō)：“《仲尼夢(mèng)奠帖》上有元代書法家趙孟頫的‘趙氏子昂’朱文銅方印，且此印紋上方邊線有一凹陷處。銅質(zhì)印章遇外力可發(fā)生形變。史料曾有記載，趙孟頫的這枚印章被摔過(guò)，從此卷可看到實(shí)際的印證?！薄吨倌釅?mèng)奠帖》除證實(shí)本帖的藝術(shù)價(jià)值外，對(duì)書法史上某些現(xiàn)象的鑒定都有著寶貴的價(jià)值。

《仲尼夢(mèng)奠帖》在清代乾隆年間再次進(jìn)入宮廷內(nèi)府，乾隆皇帝見到此作驚嘆不已，經(jīng)鑒定后，在卷首題寫“真跡無(wú)疑”，落款：向以論夢(mèng)，此文不復(fù)贅言。乾隆丁巳孟冬御筆。在此亦可看出乾隆皇帝對(duì)此作的重視與喜愛。

《仲尼夢(mèng)奠帖》既有右軍靈動(dòng)活潑的風(fēng)韻，又有魏碑之莊嚴(yán)的氣勢(shì)，歐陽(yáng)詢將兩派書風(fēng)相融合，平正中有險(xiǎn)絕，這也為我們廣大書法學(xué)習(xí)者提供了一種學(xué)書方法。