互聯(lián)網(wǎng)語境下偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的新升級

王志方

關(guān)鍵詞 偶像養(yǎng)成類真人秀；創(chuàng)造營2021；選秀；升級

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2021）08-0109-04

養(yǎng)成類綜藝節(jié)目指的是“以唱歌、舞蹈和表演等為表現(xiàn)內(nèi)容，以舞臺演繹為表現(xiàn)形式，以比賽為競爭手段，以明星打造為目的，以練習(xí)生制度為培養(yǎng)模式，進行選拔、培養(yǎng)全能藝人，并紀(jì)錄、展示其過程的節(jié)目類型[1]。2018年《創(chuàng)造101》等養(yǎng)成類選秀綜藝節(jié)目的大火，給國內(nèi)綜藝市場帶來新活力的同時，也為未來國內(nèi)的綜藝節(jié)目指出了新的道路。隨著傳統(tǒng)電視端向互聯(lián)網(wǎng)端轉(zhuǎn)型升級，養(yǎng)成類選秀綜藝作為網(wǎng)綜的優(yōu)秀代表，將為節(jié)目制作者打開新的思路，探索未來綜藝節(jié)目的新形態(tài)。

《創(chuàng)造營2021》是由騰訊視頻出品的國際青年文化交流男團成長綜藝，由鄧超擔(dān)任發(fā)起人團團長，寧靜為創(chuàng)始人代表，發(fā)起人團成員為周深、劉逸云、周震南。該節(jié)目召集來自中國、日本、俄羅斯、泰國等不同國家、不同經(jīng)紀(jì)公司和院校的90名學(xué)員，經(jīng)過逐輪的合作、競爭和比拼，最終選拔出11位正能量少年，組成“國際男團”正式出道。《創(chuàng)造營2021》是由騰訊視頻打造的中國第一檔以打造國際青年文化交流男團的真人秀節(jié)目，節(jié)目致力于充分展現(xiàn)新時代國際青年人的音樂舞蹈的舞臺表現(xiàn)力、青春活力和拼搏向上力。

1 節(jié)目內(nèi)容與形式升級

1.1 參與者構(gòu)成：國內(nèi)與國外選手同臺競技

傳統(tǒng)的偶像綜藝的學(xué)員往往來自于中國本土，無論節(jié)目的熱度高低，節(jié)目的受眾大都來自中國各地，缺少國際化視野，由于文化背景差異等原因，節(jié)目的國際化推廣步履維艱。

而本季《創(chuàng)造營2021》首次引入大量來自日本、泰國等國際學(xué)員加入。經(jīng)過數(shù)據(jù)統(tǒng)計，節(jié)目共引入17位日本學(xué)員、2位泰國學(xué)員、2位俄羅斯成員、1位烏克蘭學(xué)員和1位巴西成員，合計23位國際學(xué)員參與，在總計90名學(xué)員中，國際學(xué)員人數(shù)超過了1/4。國際學(xué)員的參與首先引發(fā)了中國偶像綜藝節(jié)目市場的熱議，首期節(jié)目播出后，由海外選手衍生出的“內(nèi)娛完蛋/有救了”“世界的參差”梗出圈甚廣，給觀眾帶來新鮮感和比較感，沖淡傳統(tǒng)選秀節(jié)目千篇一律的疲憊感。

國內(nèi)和國外選手公平競技，打造了一個國際文化交流的平臺，在宣揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時也為中國娛樂市場注入新活力。國外選手參與中國綜藝節(jié)目早已不是什么新鮮事，諸如由外國籍漢語愛好者參與的《漢語橋》、和只有一名中國代表和其他國籍青年參與的《世界青年說》等文化競技類真人秀；或者在脫口秀節(jié)目《天天向上》中參與的日籍主持人矢野浩二、音樂競技類節(jié)目《歌手》第六季中英國選手Jessie J的加入等都有著外國人參與中國綜藝的身影。然而以往的綜藝節(jié)目要么是以外籍選手為主體，要么就是外籍嘉賓占極小的人數(shù)權(quán)重，而真正意義上將國內(nèi)國外選手同臺無差別的同臺競技，實現(xiàn)在人數(shù)比重、賽制等相對公平的，《創(chuàng)造營2021》開創(chuàng)了一個中國選秀綜藝的先河。在《創(chuàng)造營2021》中，國內(nèi)國外選手不僅在舞臺上一起公平競技，并且同住一個宿舍，一起參與相關(guān)的衍生綜藝，他們同吃同住進行為期3個月的練習(xí)生生活，在交流中克服文化交流困難，包容彼此的生活習(xí)慣，在合作與比拼中收獲了超越國籍的友情。在節(jié)目中日籍選手Santa贊多、Rikimaru力丸和中國選手于洋、劉璋同住一個寢室，他們在練習(xí)生活中互幫互助，在音樂、舞蹈、繪畫藝術(shù)中彼此交流，自節(jié)目開播以來，這份超越國別的友情多次登上微博話題榜，體現(xiàn)了《創(chuàng)造營2021》這一養(yǎng)成類選秀綜藝獨有的包容與情懷。

1.2 競賽規(guī)則更為民主化

騰訊視頻《創(chuàng)造營2021》的規(guī)則相較于“創(chuàng)系列”前三屆（《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營2019》《創(chuàng)造營2020》），在民主化和公平性上面有了更大的提升。在前三屆的養(yǎng)成類綜藝中，還存留著中國選秀綜藝?yán)铩皩?dǎo)師決定制”的影子。在“創(chuàng)系列”《創(chuàng)造101》中，學(xué)員們初舞臺的評級全部由導(dǎo)師決定。溯本探源，在2005年，中國最早的偶像選秀綜藝《超級女聲》中便有著導(dǎo)師決定制的傳統(tǒng)，前期參賽選手的去留一切由導(dǎo)師決定。

“導(dǎo)師決定制”確實在初代選秀綜藝中在對學(xué)員的專業(yè)性指導(dǎo)中發(fā)揮過一定作用，但也存在者導(dǎo)師喜好偏袒、導(dǎo)師水平參差不齊等有失公平性的問題。例如在2005年擔(dān)任《超級女聲》的評委柯以敏就多次因為辱罵海選選手引發(fā)熱議，在當(dāng)時的電視、報紙廣播等媒介上引發(fā)了 “選秀導(dǎo)師真的是權(quán)威嗎？”的大討論，這也折射出了選秀綜藝中“導(dǎo)師決定制”的缺陷——導(dǎo)師審美不能代表大眾，這也引起了大眾對選秀節(jié)目公平性的質(zhì)疑；選秀綜藝中“導(dǎo)師決定制”的爭議一直都未停下，在2012年中國爆紅的音樂選秀節(jié)目《中國好聲音》中，在一場選手周深和李維的歌唱比拼當(dāng)中，“導(dǎo)師那英選擇李維，放棄周深”這一事件登上了當(dāng)時的微博話題榜，引發(fā)熱議。在實力歌手周深遺憾淘汰之余，我們不禁思考，選秀規(guī)則是否科學(xué)，“導(dǎo)師決定制”能否適應(yīng)新興的選秀綜藝。

隨著中國經(jīng)濟水平和國民素質(zhì)的提升，在精神文化領(lǐng)域追求民主的潮流也大勢所趨。在《創(chuàng)造營2021》中，導(dǎo)師權(quán)利下放，選手的評級高低由選手和導(dǎo)師共同決定，將導(dǎo)師的投票權(quán)重和學(xué)員們等同，最大限度地促進節(jié)目的公平，這也體現(xiàn)了新興代偶像養(yǎng)成真人秀規(guī)則的升級與優(yōu)化。

1.3 符合年輕人審美的網(wǎng)生內(nèi)容

在新媒體發(fā)展得風(fēng)生水起，傳統(tǒng)媒體影響力日漸式微的背景下，中國電視產(chǎn)業(yè)格局驟變，“電視+互聯(lián)網(wǎng)”的產(chǎn)業(yè)融合時代宣告到來[2]。網(wǎng)生代作為伴隨互聯(lián)網(wǎng)誕生的一代人，將開啟中國電視行業(yè)的一個新的坐標(biāo)，從電視節(jié)目制播到電視劇生產(chǎn)，再到電視產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建，逐漸被一一改寫。在這個過程中，年輕一代的受眾成為易于脫離傳統(tǒng)走向新媒體的群體?！暗媚贻p人者得天下”成為媒體人的共識，了解他們的媒體消費習(xí)慣有助于傳統(tǒng)媒體與新媒體在多終端展開競爭與合作、爭奪年輕受眾市場。

相較于以往依托傳統(tǒng)電視為播出、宣發(fā)媒介的選秀綜藝，以《創(chuàng)造營2021》為代表的新興偶像養(yǎng)成真人秀扎根互聯(lián)網(wǎng)平臺，節(jié)目內(nèi)容更多貼近年輕人審美的網(wǎng)生內(nèi)容。誠如麥克盧漢說：媒介即訊息。隨著選秀綜藝更多的由傳統(tǒng)電視轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺，更多的網(wǎng)生內(nèi)容將成為一種必然。比如《創(chuàng)造營2021》中大量出現(xiàn)“干飯人、干飯魂”“來battle！”等時下網(wǎng)絡(luò)熱詞；在衍生節(jié)目《營人進入異次元會變成笨蛋嗎》的游戲設(shè)置成時下大火的“狼人殺”游戲，這些都可以管窺新興代選秀綜藝的內(nèi)容轉(zhuǎn)變。

2 技術(shù)手段與節(jié)目包裝升級

2.1 像素藝術(shù)風(fēng)格①的節(jié)目包裝

《創(chuàng)造營2021》全片進行了像素藝術(shù)風(fēng)格（或馬賽克風(fēng)格）的后期包裝，包括節(jié)目開頭的片花、片中的花字、字幕條在內(nèi)的文字動畫元素進行了統(tǒng)一的像素風(fēng)格處理。節(jié)目開頭的片花采用虛擬像素小人闖關(guān)的形式，賦予了本季《創(chuàng)造營2021》濃濃的游戲感，增加了養(yǎng)成偶像競技的趣味性；節(jié)目中穿插大量的像素風(fēng)格處理后的花字，勾起了90年代后的年輕人對于游戲的回憶，隱喻著本次比賽的游戲風(fēng)格，增加觀眾的代入感。雖然馬賽克在某種程度上隱藏了畫面細節(jié)，但在大多數(shù)時候，它卻能做到某種更具刺激性的聯(lián)想激發(fā)。在模糊不清的像素世界里，細節(jié)的缺乏帶給觀眾高自由度的想象。細節(jié)缺失的馬賽克，通過我們的腦補，被還原成精美的高清圖，我們潛藏的想象力，也被充分的挖掘出來，即使不高清的畫面，也能讓觀眾津津有味的投入進去[3]。

1）科技的進步，使得“像素圖形”從設(shè)計師“被迫”創(chuàng)作圖標(biāo)制作方式，轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸鲃印边M行圖形創(chuàng)作手段。隨著數(shù)字化時代的不斷深入，個人電腦硬件的顯示性能和網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)的不斷提升，藝術(shù)家和設(shè)計師們在設(shè)計圖形的時候，不再是因為技術(shù)受限而被動創(chuàng)作，而是借用“像素圖形”的特殊鋸齒狀邊緣的獨特設(shè)計風(fēng)格去主動地進行藝術(shù)創(chuàng)作。相比于2007年的《快樂男聲》的中國初代偶像選秀，在2021年的今天，后期編導(dǎo)在技術(shù)的升級下，可以更加自由靈活地對綜藝節(jié)目內(nèi)容進行此類風(fēng)格更加大膽的包裝和設(shè)計，增加節(jié)目的可看性與豐富性。

2）像素藝術(shù)風(fēng)格滿足了觀眾對于過去的懷舊情感需求。對于20世紀(jì)80、90年代出生的人來說，他們經(jīng)歷了像素圖形的時空轉(zhuǎn)變。經(jīng)過筆者的調(diào)查問卷，在對于18～40歲觀眾的400份隨機采樣中，有超過71%的人接觸過電子游戲機或者像素類游戲，并且在這些接觸過像素風(fēng)格游戲的人中超過90%的人表達了對像素藝術(shù)風(fēng)格的喜愛和懷念。進入21世紀(jì)以后，年輕一代成長為這個時代的主流人群，他們掌控了這個時代對于審美的趨向和視覺符號。在《創(chuàng)造營2021》中，設(shè)計師將“發(fā)電”設(shè)計成綠色游戲按鈕附著一個像素化的閃電，將“撐腰”設(shè)計成紫色按鈕，并將這兩個核心像素圖形置于屏幕右下角，酷似年輕觀眾在兒時或者青春記憶里玩的掌上游戲機，觀眾自然而然地將童年時代對于“像素圖形”的回憶和懷舊情感投入到由后期編導(dǎo)設(shè)計的節(jié)目畫面里，增加沉浸感的同時暗示觀眾在觀看節(jié)目之余進行投票和發(fā)電，促進節(jié)目的良性循環(huán)。

但值得注意的是，在節(jié)目第一次公演結(jié)束后（2021年3月6日），筆者在進行了再一次400人的隨機調(diào)查問卷中發(fā)現(xiàn)，有17%的觀眾對此類像素風(fēng)格的包裝表示無聊或者不喜歡。鑒于并不是所有的觀眾都曾接觸了解像素風(fēng)格藝術(shù)，因此在以后的偶像養(yǎng)成真人秀里進行怎樣的后期包裝設(shè)計值得更深入的用戶需求調(diào)研和策劃。

2.2 “海星鵝”等流程推進新形式的出現(xiàn)

傳統(tǒng)的選秀綜藝節(jié)目的流程推進形式主要是主持人操控把握節(jié)目流程，而《創(chuàng)造營2021》這樣的偶像養(yǎng)成類真人秀里有著更多元的流程推進元素。

本季《創(chuàng)造營2021》結(jié)合錄制地點（海南）和整體的像素風(fēng)格，設(shè)計出了一只像素化的“海星鵝”，在節(jié)目模塊和環(huán)節(jié)切換時以及戲劇沖突時，“海星鵝”會出現(xiàn)在節(jié)目中進行巧妙地過渡?！昂Ｐ蛆Z”作為一只連接節(jié)目內(nèi)選手和觀眾的橋梁，不僅作為內(nèi)容參與進了節(jié)目，并且在節(jié)目播出后的官方微博等平臺中化身“前線鵝”起到了良好的宣推作用。另外“海星鵝”在節(jié)目中有“實體”和“虛體”兩種形式，例如作為實體的“海星鵝”作為吉祥物，張貼在創(chuàng)造營的食堂取餐處，使用“盒飯好吃也要適量，不然變成胖胖鵝”的俏皮話語來提醒營員科學(xué)飲食；作為“虛體”的“海星鵝”是后期3D處理后的動畫形象，在節(jié)目轉(zhuǎn)換場景、學(xué)員比拼等精彩之處，用電子化的聲音傳達節(jié)目規(guī)則、提醒或警示。

相較于傳統(tǒng)的主持人受限于錄制時間空間，作為策劃創(chuàng)造出來的實體與虛體兼顧的“海星鵝”可以靈活自由、生動地推進節(jié)目發(fā)展。隨著后期技術(shù)的升級和設(shè)計理念的提升，可以預(yù)見的是，這種新形態(tài)的推進元素將在越來越多的養(yǎng)成類真人秀中出現(xiàn)，并代替?zhèn)鹘y(tǒng)主持人的部分職能。

3 營銷策略升級

3.1 全覆蓋的衍生節(jié)目

不同于以往的周播式傳統(tǒng)節(jié)目，以《創(chuàng)造營2021》為代表的騰訊“創(chuàng)系列”在播出之初便設(shè)定了大量與其相關(guān)的衍生節(jié)目，形成了以“創(chuàng)系列”為主體，各類衍生節(jié)目為輔的全內(nèi)容矩陣。

《創(chuàng)造營2021》在周三、周六晚7點雙播的同時，在剩余的周一周二周四周五周天實現(xiàn)整周的衍生節(jié)目全覆蓋。圍繞“創(chuàng)作營”，衍生節(jié)目如《營人進入異次元會變成笨蛋嗎》《大島日記》《宿舍日記》《副本直播》通過展現(xiàn)學(xué)員們更為細致入微的生活細節(jié)，更深入的展現(xiàn)學(xué)員的性格、愛好等特質(zhì)，填補了以往傳統(tǒng)節(jié)目里以演出舞臺為主的單一視角的空缺。

技術(shù)的不斷革新實現(xiàn)了從前端拍攝到后期剪輯的全流程升級。前代傳統(tǒng)的選秀綜藝節(jié)目受限于設(shè)備制約，在拍攝學(xué)員細節(jié)上面有著天然的欠缺，更多的是以演繹的形式，采用“微紀(jì)錄片”的形式拍攝學(xué)員的生活過往，存在著重演的不真實感，這也是引起觀眾反感部分傳統(tǒng)節(jié)目矯揉造作的詬病之一；在圍繞《創(chuàng)造營2021》的各類衍生節(jié)目里，穿插著大量微型攝像機、無人機和以GoPro為代表的運動相機，在學(xué)員的公演舞臺之外，實現(xiàn)了對學(xué)員們生活具體細節(jié)360度的全方位抓拍，從而豐富了后期編導(dǎo)的剪輯素材，為觀眾展現(xiàn)更加有血有肉的學(xué)員形象。

3.2 新媒體聯(lián)動

1）微博超級話題下的“粉絲battle集資”造勢。賽制是含有競技元素節(jié)目的重要策劃部分，兼具合理性與創(chuàng)意性的賽制設(shè)計，不僅能提升節(jié)目的可看性，也能更好地體現(xiàn)節(jié)目的主題[4]。不同于傳統(tǒng)選秀綜藝的導(dǎo)師決定制，《創(chuàng)造營2021》的賽制設(shè)置之初便更加面向開放的買方市場，節(jié)目的投票轉(zhuǎn)換為“撐腰”這一投票形式，撐腰有“視頻網(wǎng)站每日打投”和“冠名商禮物卡兌換”兩種方式。除了個人自發(fā)的在視頻網(wǎng)站打投之外，粉絲以微博超級話題為基地，進行更為專業(yè)集資battle（即粉絲自發(fā)募捐給偶像購買冠名商禮物卡進行投票的比拼行為）。這類粉絲自發(fā)的集資打投形式仍屬于法律的灰色地帶，但粉絲仍以微博超級話題為基地，進行有組織的集資比拼，以期購買冠名商的附加禮品卡，為自己的偶像獲得更多的出道機會（即增加“撐腰值”）和參加更多的衍生節(jié)目的機會。

部分粉絲和偶像后援會在微博超級話題上隱晦地引導(dǎo)其粉絲利用桃叭、Owhat等飯圈應(yīng)援軟件進行打投，這本質(zhì)上是粉絲在節(jié)目賽制下利用節(jié)目規(guī)則為偶像出道增加籌碼的極端行為，粉絲們每日出讓大量免費勞動時間，為偶像付出時間或者金錢，這種過度資本化的形式，在一定程度上引發(fā)了“粉絲內(nèi)卷”（即粉絲為了讓自己支持的偶像出道的比拼競爭）行為，也是節(jié)目后期有失公平的主要原因之一。

2）搭建“播出與宣推一體化”的官方平臺。以往的電視節(jié)目綜藝和初期的互聯(lián)網(wǎng)視頻流媒體平臺上，節(jié)目策劃者缺少對節(jié)目播出與宣推集合化的思考，加上不完善的技術(shù)條件，使得節(jié)目播出與宣推分離。早期偶像綜藝節(jié)目的宣推方式受限于技術(shù)條件而不得不依賴第三方平臺，如手機短信、其他非官方投票軟件等。這樣進行分離式地打投機制，給部分觀眾的參與造成困擾，往往難以形成播出與宣推的集成鏈條，導(dǎo)致部分觀眾流失，節(jié)目中的投票機制受限，也影響后期的節(jié)目發(fā)展。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)平臺客戶端的功能與設(shè)計得到進一步的優(yōu)化與拓展。本季《創(chuàng)造營2021》主打像素游戲風(fēng)，設(shè)計師基于此設(shè)計了與此對應(yīng)的UI界面，依托平臺播出優(yōu)勢，在播出界面下方加入了靈活的偶像社區(qū)虛擬平臺，并設(shè)置“撐腰”“發(fā)電”按鈕，實現(xiàn)播出與宣推的一體化。粉絲們在觀看節(jié)目中或者看完節(jié)目之后，可以十分方便地進行投票，增加了粉絲參與度的同時也使得節(jié)目后期有序推行。

3.3 國際化營銷

不同于以往選秀綜藝節(jié)目將收視對象聚焦于中國本土，騰訊視頻推出的《創(chuàng)造營2021》從策劃之初便將節(jié)目定位為國際化。依托海外學(xué)員優(yōu)勢，騰訊視頻海外部門WeTV積極進行國際化營銷，并在海外社交平臺Instagram、Twitter和流媒體平臺YouTube上進行宣傳造勢。另外在每期海外版節(jié)目播出前，在部分知名海外選手的Instagram個人社交平臺上進行同步的宣傳造勢，利用海外選手自身積累的粉絲基礎(chǔ)優(yōu)勢，實現(xiàn)更大范圍的宣推?！秳?chuàng)造營2021》是代表國內(nèi)偶像養(yǎng)成類綜藝進行出海的第一正式嘗試，海外學(xué)員一方面能給觀眾帶來新鮮感，讓節(jié)目本身在國內(nèi)市場獲得影響力，盤活內(nèi)娛；另一方面，海外學(xué)員也帶著騰訊視頻乃至騰訊集團的出海愿望，走向國際市場。

然而，騰訊視頻WeTV的國際化營銷仍暴露出許多問題。首先就是文化差異，多數(shù)外國學(xué)員難以理解漢語和中國文化，導(dǎo)致了節(jié)目過程中大量需要同聲傳譯和翻譯器，從而產(chǎn)生了節(jié)目進行略微拖沓的問題；學(xué)員間文化差異一方面給觀眾帶來內(nèi)容上的新鮮感，但同時也是阻礙節(jié)目流程進程的一個掣肘。在學(xué)員間進行比拼時，受限于中文水平的限制，中國本土學(xué)員和國際學(xué)員在聽取任務(wù)時，反應(yīng)速度是不一樣的，這也削弱了節(jié)目比拼環(huán)節(jié)的公平性，雖然《創(chuàng)造營2021》做了很多有益的嘗試，但如何更好的解決這一問題，值得以后的中國選秀節(jié)目進行更好的策劃與實踐。其次，《創(chuàng)造營2021》剪輯后的版本只有中國版一版，海外版只是更換了字幕，某些傾向于中國人時下審美的內(nèi)容對海外觀眾的審美認(rèn)知產(chǎn)生困擾與沖擊，在以后的節(jié)目中是否根據(jù)投放的市場國情剪輯多個內(nèi)容版本也值得商討。

4 結(jié)語

隨著多屏?xí)r代與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，受眾的需求也在不斷發(fā)生變化，《創(chuàng)造營2021》作為偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目代表的新嘗試，打破了傳統(tǒng)綜藝選秀類節(jié)目刻板老套的節(jié)目制作模式，在營銷、形式、內(nèi)容上打上了鮮明的互聯(lián)網(wǎng)印章。可以預(yù)見的是，偶像養(yǎng)成類真人秀將隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展求新求變，以適應(yīng)不同時代的“音浪”。

注釋

①像素藝術(shù)風(fēng)格，是基于電腦初期因為技術(shù)缺陷而創(chuàng)作的帶有鋸齒狀邊緣的獨特視覺特征的像素圖形，設(shè)計師借用這種形式語言，以最小的像素點為基本元素，以垂直與水平的基本構(gòu)成規(guī)律，在有限的范圍內(nèi)進行布局、組合、構(gòu)造的一種藝術(shù)風(fēng)格。像素藝術(shù)是一種遵循特殊構(gòu)成規(guī)律的、具有獨立視覺特征的創(chuàng)作手法和視覺表現(xiàn)風(fēng)格。像素藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生與它所處的信息時代的飛速發(fā)展的背景息息相關(guān)。而像素藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的背后卻有著深層次的人文、科技、社會等各種不同維度的原因。李想：《像素藝術(shù)風(fēng)格的理念與拓展研究》，中國美術(shù)學(xué)院，第43頁。

參考文獻

[1]李晨.偶像養(yǎng)成類綜藝選秀節(jié)目特色與發(fā)展策略探析[J].南方電視學(xué)刊，2017（3）：64-66.

[2]袁志超.論網(wǎng)生代媒介消費習(xí)慣對電視臺網(wǎng)互動的影響：以湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目為例[J].西部廣播電視，2021，42（2）：27-29.

[3]周世明，阮永正.像素游戲：論像素風(fēng)格高畫質(zhì)時代還有和存在的價值[J].知識文庫，2020（11）：173，175.

[4]元晶.偶像養(yǎng)成類真人秀的“養(yǎng)成”賽制研究：以騰訊視頻“創(chuàng)系列”為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（23）：97-98.