⊙馬志波 ［中國傳媒大學(xué)， 北京 100020］

2018年春節(jié)檔，無疑會在中國電影史上留下濃墨重彩的一筆。據(jù)“中國電影觀眾滿意度調(diào)查”顯示，整體檔期滿意度得分83.4分，為歷屆春節(jié)檔最高分，其中，《紅海行動》以86.9分居于榜首。在票房方面，《紅海行動》低開高走，譜寫出了明顯的逆襲曲線。在首日排片占比僅有11%的情況下，完全憑借影片品質(zhì)收獲口碑第一和票房第二，成為當(dāng)年春節(jié)檔的“現(xiàn)象極作品”。

從表面上看，《紅海行動》的成功主要緣于上映之后持續(xù)發(fā)酵的好評，國防部、共青團中央的官方力推，幾位重量級電影導(dǎo)演的極力推薦，以及眾多明星的傾力熱捧。但實際上，自2014年以來，徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》、林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動》、吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》等帶有主旋律色彩的戰(zhàn)爭（動作）影片無不獲得了票房和口碑的雙重豐收，說明《紅海行動》受到如此青睞并非個案或偶然情況，其背后有著廣泛的接受心理和強大的接受語境。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和國力的增強，中國在政治、外交等方面迅速崛起，在世界范圍內(nèi)的話語影響力也越來越大。黨的十九大報告指出，中國特色社會主義進入新時代，“拓展了發(fā)展中國家走向現(xiàn)代化的途徑，給世界上那些既希望加快發(fā)展又希望保持自身獨立性的國家和民族提供了全新選擇，為解決人類問題貢獻了中國智慧和中國方案”。在“大國崛起”的征途中，普通民眾的愛國情懷和民族自豪感也在相應(yīng)累積和相互感染，并期望通過某種適當(dāng)?shù)姆绞?，把這種對于國家的認(rèn)同感、歸屬感和自豪感予以釋放。這無疑為文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作提供了期待視野和接受語境。在迪克特·安德森的《想象的共同體：民族主義的起源與散布》一書中，安德森把民族國家定義為想象的共同體，這種想象實際上意味著在同一時間內(nèi)，某一個群體在其社會生活的各個方面所體現(xiàn)出來的價值認(rèn)同指向一個相同的目標(biāo)，而這種相同價值認(rèn)同的形成卻又依賴于每一個個體的相互影響、相互鼓勵，是共同想象與創(chuàng)造的結(jié)果。由于在一個相當(dāng)大的范圍和一個相同的時間內(nèi)，這種影響與鼓勵不可能靠人與人的直接接觸來實現(xiàn)，在這種情況下，安德森提出了想象的基本條件。他認(rèn)為，被無限復(fù)制的書籍充當(dāng)了現(xiàn)代共同體想象的重要媒介。到了當(dāng)前這個時代，電影無疑成為更為理想的想象載體。

新中國成立之初，《林海雪原》《鐵道游擊隊》等革命戰(zhàn)爭題材的文藝作品對于政權(quán)合法性和國家共同體的建構(gòu)都起到了積極作用。進入新世紀(jì)以來，隨著中國在世界經(jīng)濟和政治格局中的地位日益凸顯，對于國家的想象建構(gòu)不再僅僅停留在“政權(quán)認(rèn)同”和“國家歸屬”，或者說不再僅僅停留在“熱愛祖國”“熱愛社會主義”的層面，而需要拓展為“大國擔(dān)當(dāng)”“主權(quán)神圣”“強國自信”等更為廣闊、更為深刻的意象空間。在這個過程中，《智取威虎山3D》（2014年）、《戰(zhàn)狼》（第1部2015年、第2部2017年）、《湄公河行動》（2016年）、《空天獵》（2017年）等作品都從不同側(cè)面完成了持續(xù)性建構(gòu)?！都t海行動》又在這些優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了新的突破。

一、大國形象建構(gòu)的新拓展

1999年中國駐南聯(lián)盟大使館被炸，2001年中美南海撞機，2011年的湄公河大案，以及國際上一系列的排華、辱華事件，極大地刺痛了中國民眾的神經(jīng)。改革開放以來，中國國力逐漸強盛，但在國際上始終未能展示出與經(jīng)濟發(fā)展相對應(yīng)的大國形象?！都t海行動》根據(jù)也門撤僑事件改編而成，生動地刻畫了我國海軍陸戰(zhàn)隊“蛟龍突擊隊”八人小組在索馬里海域解救人質(zhì)、赴非洲國家執(zhí)行撤僑任務(wù)，以及從恐怖分子手中奪回核材料的故事。作為中國電影史上第一部以境外特種作戰(zhàn)為核心情節(jié)的軍事動作電影，《紅海行動》同上述幾部電影一樣，“與中國普通民眾的愛國主義熱情、民族主義情緒，以及國家形象建構(gòu)的主流意識形態(tài)訴求、中國夢的表達欲望有緊密的結(jié)合”。同時，比較之前幾部同類型主旋律戰(zhàn)爭（動作）電影，《紅海行動》 還超越了廣大民眾對于國家富強，國力強盛的簡單愿望，建構(gòu)出中國有能力、有魄力解決境外事務(wù)的強國形象，以及始終把人民生命安全放在第一位的國家關(guān)懷；更為重要的是，營造出中國主動化解國際風(fēng)險的大國擔(dān)當(dāng)和自信。電影中蛟龍?zhí)貞?zhàn)隊員身上體現(xiàn)的“勇者無懼，強者無敵”精神，恰恰是國家形象的完美展現(xiàn)。在騰訊網(wǎng)站發(fā)起的電影受眾調(diào)查中，很多觀眾表示，“看完電影，才真正感受到我們的國家強大起來了”。電影中對戰(zhàn)場的寫實描述和真實刻畫，更是引發(fā)觀眾們的映后深思：“感恩自己生在和平的國家?！币灿杏^眾認(rèn)為，影片把戰(zhàn)爭場面刻畫得過于殘酷和血腥。對此，海軍方面表示，“首先戰(zhàn)爭本身是殘酷的，此外中國軍人不好戰(zhàn)，但也絕不畏戰(zhàn)”，這也為本片增加了“反戰(zhàn)”的標(biāo)簽。

由于這部作品中體現(xiàn)出的明顯的主旋律色彩和高超的制作水平，與習(xí)近平在文藝座談會上提出的“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”標(biāo)準(zhǔn)非常貼合，《人民日報》《解放軍報》等主流媒體和眾多自媒體強烈推薦。中華人民共和國國防部轉(zhuǎn)發(fā)環(huán)球網(wǎng)文章，蓋章肯定《紅海行動》的意義并力薦影片?！度嗣袢請蟆犯前l(fā)文《這部超燃電影沒〈戰(zhàn)狼2〉火，但它背后的深意你必須明白》稱頌影片中所傳達的“強者無敵”的精神，并提到只有做到實力強大，中國海軍才能帶你回家。

需要特別指出的是，在電影中表現(xiàn)出的國家崛起，仍有一定的節(jié)制。比如，張涵予扮演的最高指揮官一再強調(diào)“我們不能進入他國領(lǐng)土”，和“受到該國政府邀請”。我們可以理解為，中國想要傳遞出去的崛起是“和平崛起”，這是釋放給國際社會的信號，與我國始終堅持的“不稱霸”“不干涉他國內(nèi)政”相契合。

二、國家主權(quán)概念的新解讀

對于中國的版圖，長期以來都存在嚴(yán)重誤讀。從小學(xué)教育開始，學(xué)生就把“960萬平方公里”作為中國國土面積的標(biāo)準(zhǔn)答案，而“雄雞”形象也一直成為中國版圖的圖騰象征。在2014年中國政府的官方網(wǎng)站上，對版圖的表述就已經(jīng)再次予以了更新：“中國位于亞洲東部，太平洋西岸。北起漠河附近的黑龍江江心，南到南沙群島的曾母暗沙。西起帕米爾高原，東至黑龍江、烏蘇里江匯合處。陸地面積960萬平方千米，陸上邊界2萬多千米。領(lǐng)海由渤海(內(nèi)海)和黃海、東海、南海三大邊海組成，東部和南部大陸海岸線1.8萬千米。內(nèi)海和邊海的水域面積約470萬平方千米?！蔽覀兛吹?，中國的國土面積除了我們習(xí)慣所說的960萬平方公里陸地面積，還有470萬平方公里水域面積。中國版圖并非像一只“雄雞”，而是一把熊熊燃燒的“火炬”。

恰恰是因為我們傳統(tǒng)意識中對于海洋的忽視，近代以來，中國的主權(quán)才屢屢遭遇侵犯。翻開中國近代史不難發(fā)現(xiàn)，列強對中國的入侵大多來自海上，一部中國近代史正是中國的“失海史”。正如古希臘海洋學(xué)家狄未斯托克的名言：“誰控制了海洋，誰就擁有了一切?！焙Ｑ笾谝粋€國家、一個民族的地位隨著時代的發(fā)展愈發(fā)舉足輕重。我國要重新走向大洋，就必須增強海洋力量，努力提升全民的海權(quán)意識。

《紅海行動》把焦點鎖定在海洋，卻沒有僅僅滿足于表現(xiàn)海洋主權(quán)的保護和守衛(wèi)，而是把目光投向更為深遠的蔚藍色，同時也是具有重要戰(zhàn)略地位的海域——亞丁灣。亞丁灣主要區(qū)域是紅海進入印度洋的曼德海峽，每天有約380萬桶原油從該海峽通過，占全球石油貿(mào)易份額的近20%。尤其重要的是，一半的中國石油進口，都須經(jīng)過亞丁灣。這就是為什么派遣先進的軍艦，常年在遠離中國的地方巡航。能夠在距離中國萬里之遙的海域保證中國商船和中國民眾的安全，必然隱含了能夠保證中國海洋主權(quán)安全的能力。

影片從各個角度充分展現(xiàn)出中國海軍的強大實力，也是一種對自身海洋權(quán)益維護能力的體現(xiàn)。雖然這部電影有濃烈的商業(yè)因素，但不可否認(rèn)，客觀上它也是一部中國海軍形象的商業(yè)宣傳片，同時也是一部展示中國海洋大國形象，宣傳中國海域主權(quán)的宣傳片。隨著海軍使命任務(wù)拓展，海軍艦隊多次走出國門，成為一張閃亮的中國名片。

在影片結(jié)尾處還出現(xiàn)了海軍戰(zhàn)備巡邏艦艇在南海海域驅(qū)逐未經(jīng)中國政府允許，擅自進入中國南沙群島臨近海域的外國艦艇，中國軍人正式下達驅(qū)逐命令：“請立即離開！”在此，宣示的不僅僅是口號，而是國家海洋主權(quán)?！都t海行動》也正是通過對中國海軍力量的展示和對海洋主權(quán)的維護，在中國民眾中建構(gòu)起一種新的國家主權(quán)形象。

三、強大自信形象的新突破

以上談到，《紅海行動》用影像建構(gòu)起新的大國形象和主權(quán)形象，展示出中國海軍的強大和海洋主權(quán)的堅固。但這種展示，并沒有把軍艦、潛艇，甚至航母作為“形象代言人”，而是另辟蹊徑選擇了海軍陸戰(zhàn)隊中的尖刀力量“蛟龍突擊隊”。這種選擇雖然弱化了個人英雄主義的光環(huán)，但八個人的小分隊面對惡劣兇險的環(huán)境以及數(shù)倍于己且殘忍暴戾的敵人，能夠完成“拯救大兵瑞恩”“黑鷹墜落”式的任務(wù)，體現(xiàn)的依然是孤膽英雄形象。不難看出，創(chuàng)作者想要以一種“以小見大”的方式表達強大的自信力。海軍陸戰(zhàn)隊首支部隊組建于1980年，迅速成長為由海向陸突擊的重要力量。2008年12月底，首批護航編隊赴亞丁灣、索馬里海域執(zhí)行護航任務(wù)，也是“蛟龍突擊隊”首次隨艦執(zhí)行實戰(zhàn)化準(zhǔn)軍事行動?！督夥跑妶蟆?017年7月31日的一篇報道中，海軍陸戰(zhàn)隊首任司令員孔軍少將介紹說：“這次軍隊規(guī)模結(jié)構(gòu)和力量編成改革后，海軍陸戰(zhàn)隊已調(diào)整擴編成為一支海陸空一體、攻防兼?zhèn)涞膬蓷鲬?zhàn)力量，必將在維護海洋權(quán)益、履行國際義務(wù)等方面發(fā)揮重要作用。”

影片通過“蛟龍突擊隊”執(zhí)行的營救任務(wù)，建構(gòu)起五重自信力。

第一重自信是突擊隊隊員的自信。影片一開始，狙擊手羅星在直升機上精準(zhǔn)狙殺艙內(nèi)的海盜，傳遞出的便是十足的自信。在人質(zhì)營面對150人的敵人時，突擊隊隊員沉著冷靜，密切合作，從窮兇極惡的匪窩里完成看似不可能完成的任務(wù)，整個過程沒有顯露出絲毫的恐懼和退縮，這種堅韌和勇氣同樣源自內(nèi)心的強大信心。

第二重是海軍力量的自信。1894年，在我國的近海，北洋水師全軍覆沒，大清王朝風(fēng)雨飄搖；而在一百多年后，強大的人民海軍遠航萬里，將我國的華僑從動蕩不安的也門成功地接回自己的國土?！都t海行動》正是緊緊抓住了這樣大的歷史潮流，生動地譜寫了一曲壯麗豪邁的強國贊歌，激發(fā)了全國人民的民族自豪感和自信心。中國軍方愿意展示最新的軍備，是因為“中國的綜合國力已經(jīng)大幅度提高，在某些方面甚至超過了其他大國”。張譯扮演的突擊隊長說出“中國海軍，我們帶你回家”時，便是對中國海軍自信力的完美體現(xiàn)。

第三重是國家能力的自信。如果說《戰(zhàn)狼2》倡導(dǎo)的是個人英雄主義，帶有濃郁的浪漫主義色彩，《紅海行動》則是團隊作戰(zhàn)，更接近真實。如果說冷鋒是刀槍不入，最多受點小傷的鐵血戰(zhàn)士，那么“蛟龍小隊”的成員們就是有血有肉的普通人，腿打穿、胳膊打斷，甚至犧牲在影片中都有展現(xiàn)，而且是毫不避諱用最直觀的方式呈現(xiàn)出來，這種團隊精神就要比《戰(zhàn)狼2》的價值觀真實與可信得多?！都t海行動》敢于直面殘酷，正視戰(zhàn)爭，宣揚的是國家的能力，讓觀眾從內(nèi)心感覺到的是一種對祖國的信任和踏實。

需要特別注意的是，影片中被斬首的是個法國記者，其間還對倫敦恐怖襲擊有所提及，這里傳遞的信息是生活在和平的中國，是一種幸福。而為了拯救的一個被俘的中國人，不惜讓八個人的突擊隊員身陷險境，表達的則是影片中所說的，“不能讓一個中國人受到傷害”。

第四重是大國擔(dān)當(dāng)?shù)淖孕?。大國有大國的地位，相?yīng)也就有大國的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。中國作為一個大國，也在自覺履行大國職責(zé)。影片中，突擊隊在已經(jīng)完成營救任務(wù)且無法與上級取得聯(lián)系的情況下，臨時決定繼續(xù)追擊敵人，以粉碎其掌握大規(guī)模殺傷性武器的企圖，有效地排除了可能發(fā)生的重大國際安全隱患。影片中雖然是突擊隊員的自發(fā)決定，傳遞的卻是中國作為一個大國的自信和擔(dān)當(dāng)。

第五重是對電影工業(yè)的自信。戰(zhàn)爭題材電影一般需要有大場面、大制作，拍攝過程中的場景調(diào)度也比其他題材的影片更難，對于戰(zhàn)爭氣氛的營造、各種武器的使用，以及戰(zhàn)斗細節(jié)的刻畫都更具專業(yè)性，因此戰(zhàn)爭類型電影與電影工作聯(lián)系十分緊密，這也一直是中國電影的弱項。而 《紅海行動》 則在 《集結(jié)號》 《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》等影片的基礎(chǔ)上又實現(xiàn)了新的突破，為中國戰(zhàn)爭題材電影樹立了新的標(biāo)桿。導(dǎo)演馮小剛看完《紅海行動》后，發(fā)微博說“這是一道硬菜”；陳凱歌則直接說該片“工業(yè)角度不輸好萊塢”。電影本身的剪輯配樂鏡頭和場面調(diào)度已經(jīng)代表了中國電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)?？梢哉f，敢于投入數(shù)億資金、消耗數(shù)萬發(fā)真槍實彈，以專業(yè)性和真實感來還原戰(zhàn)爭的殘酷，本身就源于對當(dāng)前中國電影工業(yè)的強大自信。

總之，《紅海行動》作為一部主旋律戰(zhàn)爭題材影片，在實現(xiàn)其市場和商業(yè)價值的同時，也通過超大范圍的傳播和由此引發(fā)的熱議，在受眾心理層面實現(xiàn)了大國形象、大國擔(dān)當(dāng)，以及大國自信的影像建構(gòu)。這種建構(gòu)既是對十七年時期文藝作品的一種傳承，也是對近年來主旋律文藝作品建構(gòu)功能的新突破。

更加值得注意的是，在《紅海行動》贏得票房和口碑雙豐收之后，電影市場迅速出現(xiàn)回應(yīng)。2019年上映的《我和我的祖國》《流浪地球》，2020年上映的《金剛川》《八佰》《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等作品都同樣收獲了觀眾、市場和資本的多重認(rèn)可。比如《我和我的祖國》票房超過31億，豆瓣評分達到7.7分；作品通過《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京，你好》和《白晝流星》六個故事，“帶領(lǐng)觀眾們重溫了新中國70年的崢嶸歲月，讓觀眾深刻體會到‘我’與中國的血脈相連，激發(fā)了觀眾內(nèi)心最樸素的愛國情懷?！段液臀业淖鎳芳仁且徊揩I禮的影片，更是一封寫給祖國的情書，用‘我’的故事、‘我’的經(jīng)歷、‘我’的感動向祖國表白” 。而2020年出現(xiàn)的《我和我的家鄉(xiāng)》，在疫情影響下，票房也超過了28億。電影中，葛優(yōu)飾演的張北京，黃渤飾演的農(nóng)民發(fā)明家，范偉飾演的鄉(xiāng)村教師，鄧超飾演的小企業(yè)家，沈騰飾演的基層干部，雖然都是平凡人，所講述的故事也都是家鄉(xiāng)里的平凡事，但是，國與家從未分離過，就像歌曲《國家》中所寫：“家是最小國，國是千萬家”，“有了強的國，才有富的家”。從這一點上來講，不管是《我和我的祖國》，還是《我和我的家鄉(xiāng)》，這類作品和《紅海行動》一樣，激發(fā)的都是觀眾心底最深處的國家自豪感、榮譽感和歸屬感。因此可以說，近幾年主旋律電影持續(xù)引起熱議，并贏得票房和口碑雙重認(rèn)可，《紅海行動》功不可沒。

① 該調(diào)查由《文匯報》組織并發(fā)布數(shù)據(jù)。

② 陳旭光：《中外電影受眾的“期待視野”融合與中國電影的非洲推廣》，《當(dāng)代電影》2017年第10期。