“六方絞泥壺”的創(chuàng)作及評析

顧曉彬

紫砂是一種非常獨特的材質，用紫砂為原料制作的紫砂壺歷來以古樸、雅致的風貌著稱于世。歷史上明清兩代是紫砂壺發(fā)展的高峰，期間雖然短暫的經(jīng)歷了一股以清代宮廷繁縟奢靡之風的時期，但也很快回歸本源，以紫砂自身的質感、色彩、造型來展現(xiàn)其藝術魅力，機理光潔素潤、砂礫隱含、紫韻內斂、金砂如玉這些特性幾乎成為了紫砂壺的標志。當下，整個紫砂行業(yè)正健康有序的發(fā)展，接觸紫砂、了解紫砂的人越來越多。很多人在接觸了一段時間的紫砂壺以后，會漸漸的不滿足于只擁有一把素面朝天的茶壺，豐富的色彩、形式各異的裝飾是必然誕生的需求。在紫砂制作工藝當中，有一種技法可以在維持紫砂壺本身古色古香的同時，還增添很多絢麗的色彩，那便是“絞泥”工藝。

圖1“六方絞泥壺”是采用紫砂“絞泥”工藝創(chuàng)作的一把經(jīng)典六方形的紫砂壺。這把壺保持了傳統(tǒng)紫砂壺素面朝天的特點，除了絞泥之外整把壺沒有任何裝飾，而六方的造型搭配絞泥工藝所形成的獨特的色彩形態(tài)，早已經(jīng)成為了最好的裝飾，從第一眼看到這把壺就會被其多變的色彩、硬朗的外形所吸引。本文就通過這把壺的制作來談一談紫砂絞泥工藝在紫砂壺創(chuàng)作中的運用。

圖1 六方絞泥壺

紫砂絞泥工藝最關鍵的地方在于形體與色彩之間的關系，掌握了這一點，就能創(chuàng)作出令人驚艷的紫砂壺作品。“六方絞泥壺”的設計思路是充分利用絞泥工藝所帶來的色彩變化，讓這種色彩以一種疊加的形式深度融入到六方形的壺體之中，同時絞泥裝飾本身的形態(tài)還帶有傳統(tǒng)文化元素，并在與形體的融合中形成呼應，看起來順暢，自然、美觀、大方。這把壺在外形上就沒有進行復雜的轉折變化，起裝飾作用的已經(jīng)不是形體本身，所以形體就不需要進行復雜化的加工，只要在制壺基礎工藝上處理好線條塊面，讓方器本身的氣質顯露出來，做到線面挺括，轉折流暢，通體形成一個整體。這樣的造型選擇嵌入式的壺蓋顯然最佳，六方壺口與壺體完全融合在一起，無肩設計，整個壺口甚至略高于壺蓋，六方形的壺蓋整個嵌入到壺口之中，壺口的六邊自動形成了一個類似“畫框”的窗面效果，這種形體設計方式在明代建筑、家具等設計中經(jīng)常出現(xiàn)。壺口將壺蓋整個包裹在其中，結合方器直來直去的線條，就會產(chǎn)生一種規(guī)整的感覺，當人們看到這樣的形體結構的時候，四周高中間低，視野就會越發(fā)的集中到蓋面的中心，所以在壺蓋中心處做文章就是設計的重點。

“六方絞泥壺”的蓋鈕設計是全器的一大亮點，如意形態(tài)的橋鈕，橋的兩邊呈現(xiàn)對稱的形制，明接于壺蓋，在壺鈕的周圍，采用貼塑絞泥片的方式，塑造了一片同為如意形態(tài)的絞泥貼飾，兩色的變化與中間的如意壺鈕就構成了一種形態(tài)及色彩上的聯(lián)系，如同水中的倒影，亦或者懸浮于空氣中的氣泡。如意的文化內涵加上壺鈕向上的氣質，自然的構成了一種蓬勃向上、吉祥如意的美好韻味，如意的裝飾理念也就在壺的中央扎下了根。茶壺的六個面是均勻的梯形面，棱線清晰，轉折爽利，將方器陽剛、堅挺的一面完全的展現(xiàn)了出來。如意形態(tài)的絞泥貼飾，以環(huán)繞壺身底部每一塊泥片的方式完成了點睛之筆。壺的韻味上下貫通，色彩、形態(tài)、內涵以及由此衍生出來的變化，都會讓人覺得這把壺氣韻暢通，回味無窮。

從壺體的結構來看，作者設計的相當凝練，壺鈕到壺底完全沒有一絲一毫多余的形態(tài)及裝飾變化，整個作品既穩(wěn)如泰山，又充滿后續(xù)衍生的聯(lián)想，從不同的角度觀賞，都能獲得一個不錯的視覺效果。這樣凝練的作品在壺流和壺把的搭配上就需要相對謹慎一些，過于激進的設計應當規(guī)避。結合壺面傾斜的角度，在壺面三分之一處設置出水口，三彎曲流，明接法，流身六面，流口朝天；壺把先平后曲，延續(xù)了壺面平蓋的線條走勢，向下的轉折則在空間上彌補了前后的平衡。這樣的設計整體嚴謹，有對稱感，但又并非是嚴格僵化的對稱，絞泥裝飾帶來了變化，又與茶壺整體深度融合，獲得了一種形體與裝飾之間的平衡，同樣的也延續(xù)了紫砂壺一貫以來的文化氣息，帶來了美的享受。

綜上所述，絞泥裝飾變化萬千，絞泥所塑造出來的紋理有著天然變化的魅力，融合傳統(tǒng)，實踐創(chuàng)新，在思維的交錯中把握住關鍵的平衡點，并最終呈現(xiàn)出來。這就是對紫砂技藝的一種考驗，只有通過大量的實踐，充分的學習，形成自身的紫砂壺創(chuàng)作邏輯，才能夠以簡就簡，創(chuàng)造出符合傳統(tǒng)文化特色，又具有時代新風格的優(yōu)秀紫砂新品。