淺析英若識早期長白山地域題材的版畫創(chuàng)作

遲 寧 吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院

一、長白山地域文化與美術(shù)創(chuàng)作

長白山位于我國吉林省東南部，其范圍由北向南，從我國吉林省安圖縣一直延伸至朝鮮境內(nèi)。由東到西，從撫松縣到和龍縣，總面積達8000余平方千米。自古以來，以其獨特的自然景觀、神秘的古老傳說以及豐厚的物質(zhì)資源被稱為“關(guān)東第一山”。長白山不僅是東北地區(qū)松花江、圖們江、鴨綠江的三江之源，也是孕育著關(guān)東文化的人文之源。長白山地區(qū)是漢族、滿族、回族、朝鮮族等多個民族的聚居地，孕育出了一代又一代堅韌不拔、豪邁粗獷的北方人民。他們依靠著長白山地域豐富的物產(chǎn)資源和獨特的地理條件，在漫長的歷史沉淀中逐步形成了農(nóng)耕、漁獵、山林采集以及祭祀相融合的文化發(fā)展方向，呈現(xiàn)出了鮮明的地域文化特征。

長白山地區(qū)林業(yè)資源豐富，主要以紅松闊葉林、針闊混交林、針葉林、岳樺林為主?！笆軠貛Т箨懶陨降貧夂虻挠绊?，冬季寒冷且漫長，到處鋪滿了厚厚的積雪，裝飾著大地、房屋、樹木，形成了白雪皚皚、蒼茫林海的自然特征?！保?］如此獨特的森林環(huán)境和冬季雪景為吉林省美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材，帶去了無限的靈感，并成為吉林省美術(shù)家的創(chuàng)作源泉。

二、英若識長白山地域題材的版畫創(chuàng)作

英若識（1935—2012），吉林省著名版畫家、版畫教育家、版畫理論家。1953—1958年間就讀于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，此時英若識的版畫創(chuàng)作以銅版畫為主，在校期間便有銅版畫《艨艟煙雨》和《裝卸》入選第三屆全國版畫展。隨后他又陸續(xù)創(chuàng)作了銅版畫《漁村》和《造船廠之晨》等作品。這個時期他的版畫創(chuàng)作將銅版畫的典雅、細(xì)膩與祖國的工業(yè)建設(shè)統(tǒng)一在了一起，充分表達了青年美術(shù)大學(xué)生對朝陽般的祖國建設(shè)事業(yè)真誠的感慨。

1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系的英若識，次年至吉林藝術(shù)專科學(xué)院任教，由于創(chuàng)作條件的限制和生活環(huán)境的轉(zhuǎn)變，英若識的版畫創(chuàng)作由銅版轉(zhuǎn)向木版，創(chuàng)作了如《黨委書記》《老當(dāng)益壯》等優(yōu)秀的木刻作品，“同時創(chuàng)作題材也開始立足吉林省地域特色，轉(zhuǎn)向?qū)﹂L白山地區(qū)及東北地域的描繪”［2］。套色木刻《雪原獵歸》（水?。┖汀渡搅稚钐帯肪褪沁@個時期的代表之作，兩件作品分別入選1962年和1964年的全國美展，是吉林省版畫史上的經(jīng)典之作，同時也使英若識成為20世紀(jì)中期吉林省地域性版畫創(chuàng)作的開拓人之一。

自20世紀(jì)60年代開始，吉林藝術(shù)?？茖W(xué)院便開始組織師生前往長白山地區(qū)進行寫生，積累創(chuàng)作素材。同時吉林省美術(shù)界也在大力推進地域文化的發(fā)展，提出圍繞“一池三江”（長白山天池、松花江、鴨綠江、圖們江）為題材進行美術(shù)創(chuàng)作。很快長白山便以其天池、瀑布、林海等獨特自然生態(tài)和地域特征，成為吉林省版畫家表達的對象。他們從多方面深入挖掘長白山地域文化，創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀的、具有時代意義的版畫作品。

在吉林藝術(shù)?？茖W(xué)院每年都組織的寫生活動中，英若識逐漸開始了長白山題材的美術(shù)創(chuàng)作，將長白山帶給他的震撼與靈感以水粉或速寫的形式記錄下來，回到學(xué)校后再進行加工、提煉，轉(zhuǎn)變成版畫作品。其中于1960年在長白山東麓的和龍縣寫生時創(chuàng)作的水粉畫《雪域瓊枝》和速寫《雪原即景》，便構(gòu)成了日后版畫《雪原獵歸》的創(chuàng)作藍本，并入選了1962年的第三屆全國美展。如圖1，作品《雪原獵歸》運用了中國傳統(tǒng)水印木刻的表現(xiàn)形式，與吉林省地域特色巧妙結(jié)合在了一起，將長白山冬季的冰天雪地、長白山文化中的漁獵文化以及長白山地域的原始森林表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面刻畫了林海雪原中打獵歸來的人們烤火休息的場面。畫面近處的人群以小口圓刀的表現(xiàn)形式，塑造出了林區(qū)人民的渾厚形象。畫面中選取具有地域特色的、積滿厚雪的深山松林表現(xiàn)長白山氣勢磅礴的林海雪原?！坝忠运B加的濃淡處理給人以雪后森林的朦朧之感。整幅畫以灰色調(diào)為主來表現(xiàn)雪景時，在人們圍坐的火堆處以紅色暈染，使暖意油然而生。刀法的嫻熟、水印的韻味以及冷暖的結(jié)合，彰顯出了作者對畫面整體的掌握與對表現(xiàn)對象入微的觀察。”［3］不僅真實地再現(xiàn)了生活和自然，還創(chuàng)造了朦朧如詩般的意境。加之水印木刻的表現(xiàn)，又顯得獨具民族風(fēng)格、民族氣派，是20世紀(jì)60年代吉林省版畫創(chuàng)作在民族性和地域性探索上的成功之作。

圖1 《雪原獵歸》 英若識/作

除了對冬季雪景的再現(xiàn)，長白山豐富的林業(yè)資源以及所產(chǎn)生的獨特地域文化也是此時美術(shù)創(chuàng)作的主要題材之一。英若識的版畫作品就有對林區(qū)生活的描繪。如圖2，套色木刻《山林深處》的創(chuàng)作靈感來自作者在延邊朝鮮族自治州汪清縣的一次寫生。英若識將此次寫生所畫的水粉稿《山林新家》帶回學(xué)校后加工成了此幅套色木刻。寫生所作的水粉畫描繪了太陽升起山麓泛紅，山腳下汪清一處林場中的幾戶人家，在雞鳴煙起時有說有笑地開始了新的一天。在將其轉(zhuǎn)換為版畫作品時，作者并非原樣照搬，而是進行了加工處理，使畫面更加飽滿、豐富。版畫中人物較之前更多了，他們正準(zhǔn)備干活，有的走在回家的路上，有的站在宣傳欄前，有的聚集在攤位旁邊，還有的正蹲在路邊聊著天。仔細(xì)看來，每一處都在作者合理的經(jīng)營下更加生動。在套色上作者將背景處理成淺黃色，使氣氛更加溫馨、幸福。而畫面遠(yuǎn)處木屋房梁下懸掛的苞米、近處空地上的宣傳板、民眾聚集的市場則用了較為鮮艷的橘色，十分搶眼，既突出了地域特色，又烘托出一片熱鬧的景象。在對樹木和房屋的處理上，則一改往日的細(xì)膩風(fēng)格，運用了粗獷的線條，將木材的旋律表現(xiàn)得恰到好處，既表現(xiàn)出了東北地域的建筑特點，又體現(xiàn)出了版畫的力之美。作品將“真正的山林深處”處理為畫面上空的大片留白，用近處的山林人家作為具象表現(xiàn)，營造出了山林深處有人家的詩境。英若識用水粉寫生的方式記錄了眼中的林區(qū)生活，又用版畫的形式提煉、加工，使之更具吉林省地方特色，喚起人們對某種生活意境和自然情趣的回味，使人產(chǎn)生共鳴。該作品成為吉林省版畫在地域性創(chuàng)作上的杰出代表，作品還入選了1964年的第四屆全國美展和同年的東三省美展。

作品在全國各展覽中的連續(xù)入選，展現(xiàn)出了英若識在版畫創(chuàng)作方面的成就，也標(biāo)志著其藝術(shù)創(chuàng)作走向成熟。在英若識完成自身藝術(shù)水平提升的同時，作為吉林省地域性版畫創(chuàng)作的開拓者與奠基人之一，他開啟了吉林省長白山地域題材版畫創(chuàng)作的良好開端，為吉林省地域性版畫創(chuàng)作提供了借鑒與啟迪，并以其突出的版畫成就在吉林省版畫界中起到了引領(lǐng)作用。

三、長白山地域文化研究的意義

吉林省的版畫家以英若識為代表，自20世紀(jì)60年代開始深入發(fā)掘?qū)Ρ就廖幕磉_的同時，形成了更加強烈的吉林省地方特色。他在不斷的探索與實踐中逐步形成了以長白山文化為題材的地域性版畫創(chuàng)作，并取得了良好的成績，為長白山文化的發(fā)展以及改革開放后吉林省版畫地域風(fēng)格的深化奠定了基礎(chǔ)。

對吉林省長白山地域題材版畫創(chuàng)作的關(guān)注與研究，既是對吉林省版畫創(chuàng)作研究的深化，又可以豐富地域美術(shù)的史料。同時，“一定的文化從來是每個社會、民族、地域所特有的，也就是區(qū)別它們之間差異的標(biāo)志。文化本身鮮明的地域特色構(gòu)成了不同文化間明顯的差異性，東北的文化也是如此”［4］。作為吉林省的文化標(biāo)志之一，長白山文化所具有的鮮明的地域特色，是值得我們深入研究的。這對地域文明建設(shè)將起到積極的推動作用。