張薇薇

漢字筆順研究述評

張薇薇

（阜陽師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 阜陽 236037）

筆順一直都是存在的，但是專門研究筆順的書籍以及相關(guān)著作卻很少見。能看得到的著述大都只是把筆順作為漢字規(guī)范的附屬來論及，或者只停留在闡述筆順的細(xì)則上，而對于筆順從何而來、如何發(fā)展、古代筆順面貌、筆順背后成因，以及文字演進(jìn)是如何影響書寫和筆順的，鮮見專門研究。文章對漢字筆順的研究情況做出梳理和概括，可以理清漢字筆順研究的脈絡(luò)，直觀地看到前修時(shí)賢研究的側(cè)重點(diǎn)、優(yōu)缺點(diǎn)，說明深入系統(tǒng)地進(jìn)行漢字筆順研究的必要性。

筆順；研究；述評

首先要明確一個(gè)問題，本文所說的筆順到底是什么？我們看看學(xué)界比較具有代表性的幾家觀點(diǎn)。

文以戰(zhàn)認(rèn)為：“咱們寫每個(gè)字，筆畫都有一定的順序，這就是所謂筆順?！盵1]傅永和認(rèn)為：“筆順是寫字時(shí)筆畫的先后順序。”[2]許鳳奇說：“（筆順就是）合理的筆畫書寫順序?！盵3]費(fèi)錦昌的筆順定義要稍微豐富一些，包含了兩個(gè)方面：“筆順，在漢字中，一指筆畫的走向，如寫‘橫’是從左到右，寫‘豎’是從上到下；二指寫字時(shí)筆畫出現(xiàn)的先后順序，如寫‘三’是先寫最上一橫，再寫中間一橫，最后寫下邊一橫，合起來統(tǒng)稱筆順?！盵4]啟功先生也說：“筆順是寫字時(shí)各個(gè)筆畫的先后順序?！盵5]

以上關(guān)于筆順的定義雖然有詳有略，措辭也有不同，但是可以看出核心意思是相近的。我們認(rèn)為，筆順是漢字書寫時(shí)落筆的先后順序。所以關(guān)注點(diǎn)在于筆畫的“順序先后”。

一、古代關(guān)于筆順的載錄

今人學(xué)書，多自筆畫始，講究筆順，從上至下，從左往右，先橫后豎，先撇后捺……,等等，還有專門的筆順口訣。古之人學(xué)書，要求合乎道，不求拘于“法”，體現(xiàn)的是自然，講究的是“悟”，故而“書家貴在得筆意，若拘于法者，正以唐經(jīng)生所傳者爾，其于古人極地不復(fù)到也。觀前人于書，自有得于天然者，下手便見筆意，其于工夫不至，雖不害為佳致，然不合于法者，亦終不可語書也”[6]。而且我們知道，在古代中國，寫字方法的傳承具有家族性、私密性、宗派性特點(diǎn)，對于怎么寫好一個(gè)字一般是隱秘地耳傳心授，而不會(huì)訴諸筆下。因此唐代之前，對于“筆順”基本沒有明確的規(guī)定或規(guī)則，也未曾見到把一個(gè)字拆開來講解的書籍載錄。但是，很多“下筆先某后某”的實(shí)踐已然存在。

東漢蔡邕《九勢》中的“勢”就是指被賦予了“方向性”的力，用來指創(chuàng)作過程中具有一定方向的運(yùn)筆。是謂“勢來不可止，勢去不可遏”[7]6。

晉王羲之《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》：“每作一字須有點(diǎn)處，且作余字總竟，然后安點(diǎn)，其點(diǎn)須空中遙擲筆作之?！盵7]27已經(jīng)有了點(diǎn)畫的先后要求?！稌摗罚骸坝麜葮?gòu)筋力，然后裝束?！盵7]28意思是，字中必有一筆是主筆（筋力），先主筆然后才是賓筆（裝束）。主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆擔(dān)其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。雖然是為書法而言，但是從一個(gè)側(cè)面說明了落筆是有先后的，也就是“先主筆后副筆”?！豆P勢論十二章》中也提到了筆順的籌措：“夫作字之勢，飭甚為難，鋒铦來去之則，反復(fù)還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆?！盵7]34強(qiáng)調(diào)了筆順在漢字書寫中的先導(dǎo)作用。

古之人對自然的認(rèn)知，有著宏觀上的映射：如上北下南，左西右東，天傾西北，日月星辰就焉，地不滿東南，故百川水潦歸焉。這種宏觀映射自然而然地也在生活中得到了體現(xiàn)：如房屋的朝向多為坐北朝南。體現(xiàn)在書法上，以書寫者為主體參照，則：從上到下（從南到北）去布局，筆順上從左往右（從東到西）去書寫。

南北朝時(shí)期的《北齊書?厙狄干傳》：“干不知書，署名為‘干’字，逆上畫之，時(shí)人謂之穿錐。又有武將王周者，署名先為‘吉’而后成其外，二人至子孫始并知書?！盵8]

唐代張懷瓘《論用筆十法》：“落筆結(jié)字，方寸點(diǎn)畫之法，須依位次”[7]216。這位開元年間的書法理論大家很明確地提出“點(diǎn)畫須依位次”，用現(xiàn)在的話解釋就是，我們落筆寫字，一點(diǎn)一畫都要遵循筆順規(guī)則，按照位次排列，做到井然有序，不可亂寫。

“八字還沒一撇”源于禪宗?！独m(xù)燈錄》卷二九：“若問是何宗，八字不著丿。”[9]意為不露端倪，后作“八字還沒一撇”?！鞍俗诌€沒有一撇”比喻事情還沒有一點(diǎn)眉目。從這個(gè)典故就可以看出，那時(shí)候的人們在進(jìn)行“八”字的書寫時(shí)已經(jīng)遵循了“先撇后捺”的筆順規(guī)則。

二、現(xiàn)代關(guān)于筆順的研究

現(xiàn)代學(xué)者關(guān)于筆順的研究也基本是沿襲古人的路子，誠如在現(xiàn)代漢字筆順規(guī)范工作上起到最核心關(guān)鍵作用的國家語委原副主任、研究員、國家有突出貢獻(xiàn)專家、原國家督學(xué)傅永和先生自己所說：“1965年，由國家文化部、中國文字改革委員會(huì)聯(lián)合發(fā)布了《印刷通用漢字字形表》，共收錄6196字，這就是我國首次確定的漢字筆順規(guī)范。當(dāng)時(shí)規(guī)范的制定依據(jù)已無從考證，但從那時(shí)起至今，這個(gè)筆順規(guī)范的字量不斷擴(kuò)充，其根本規(guī)則一直未變?！盵10]所以現(xiàn)代筆順規(guī)則制定之始，有關(guān)溯源的工作恐怕是比較倉促的。從目前研究成果來看，現(xiàn)代關(guān)于筆順的研究并沒有太深入和細(xì)致，甚少見到有對漢字筆順的來龍去脈和發(fā)展變化原因作出專門研究。現(xiàn)代學(xué)者們涉及的筆順主要是關(guān)于現(xiàn)代漢字筆順規(guī)則的制定、遵守和學(xué)習(xí)等，對于古人筆順幾乎沒有涉足。

比如：傅永和《漢字的筆順》[11]這篇在二十世紀(jì)九十年代初發(fā)表的文章舉例詳盡，介紹了先橫后豎、先撇后捺、從左到右等十一種筆順規(guī)則。對于一些特殊規(guī)則或者例外現(xiàn)象也給予了說明。不過文章并沒有說明和分析，這些規(guī)則從何而來？為什么要做這種而非那樣的規(guī)定？

高更生《漢字筆順應(yīng)執(zhí)行統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)》[12]一文舉例說明了現(xiàn)當(dāng)今漢字書寫筆順的混亂現(xiàn)象，闡述了筆順混亂的情況和類型，呼吁社會(huì)的重視，應(yīng)該執(zhí)行統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。依然主要是筆順規(guī)范方面的問題，主要是討論哪種筆順正確，哪種錯(cuò)誤，對于深層次的筆順成因分析等也未涉及。

吉樹仁《筆順漫議》[13]一文闡述了筆順混亂情況，分析了筆順混亂的主客觀原因。與我們所說的“筆順”發(fā)展和內(nèi)部成因等方面應(yīng)該是沒有多大關(guān)聯(lián)的。

楊澤生《筆順規(guī)則新探》[14]一文對于漢字筆順規(guī)則進(jìn)行了一些新的探討：認(rèn)為“從上到下，從左到右”是筆順的“第一規(guī)則”，而把“先大后小、先長后短”叫作“第二規(guī)則”。雖是“新探”，本質(zhì)上還是在討論“規(guī)則”，而非背后的“原因”和發(fā)展演變。

胡蓉《由“倒插筆”想到的——漢字筆順規(guī)范化小議》[15]指出之所以寫字不按照筆順規(guī)則來的“倒插筆”現(xiàn)象依然廣泛存在，是由于我們國家目前的筆順規(guī)則煩瑣難記，筆順規(guī)則欠絕對統(tǒng)一，呼吁有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的、易學(xué)易用的《筆順規(guī)范》早日出臺(tái)。文章認(rèn)識(shí)到了現(xiàn)行筆順規(guī)則存在問題甚至有自相矛盾之處，但對于如何制定標(biāo)準(zhǔn)，使得漢字規(guī)范化“有法可依”，并未涉及。

林桂生《“母”字的筆順探求》[16]，與龍燕合作的《關(guān)于“火”“叉”等6個(gè)漢字筆順規(guī)范的探討》[17]這兩篇文章只針對某個(gè)字，或者某類型字，進(jìn)行了筆順規(guī)則孰是孰非的探討，依然是對現(xiàn)在筆順規(guī)則的某些方面的探討和正誤舉例。

很多諸如此類的文章，一般是遵循先舉例子，接下來說明某字應(yīng)該先哪筆后哪筆，這樣寫正確，那樣寫不正確。但是卻都未深層次地探討筆順先后的原因，為何要先這筆后那筆，更未從歷史發(fā)展的縱向角度進(jìn)行筆順的梳理和研究。

當(dāng)然，也有一些文章零星地涉及了筆順的成因、發(fā)展變化等本質(zhì)問題，只是并未深入，更未形成系統(tǒng)。

啟功先生的《論筆順》[5]首先提出了筆順的概念，然后講到筆順的原則可以類推，最后也談到了筆順產(chǎn)生的原因，將其主要?dú)w為人們的“習(xí)慣”。

孫學(xué)峰的《論筆順》[18]也提到了一些漢字筆順的成因，認(rèn)為筆順的產(chǎn)生不是某個(gè)人的主觀規(guī)定，而是一直以來的書寫實(shí)踐。文章主要通過漢字筆畫的書寫方式、承接方式、運(yùn)行曲線等來闡述其對于筆順的作用和影響，應(yīng)該說是從一個(gè)層面解釋了某些漢字筆順規(guī)定的原因，具有一定的啟發(fā)性和開創(chuàng)性。

萬學(xué)仁的《談?wù)劰P畫與筆順的規(guī)范》[20]在闡述了筆畫名稱和筆順規(guī)則的同時(shí)，也提到了楷書筆順與草書的關(guān)系，認(rèn)為“最短距離”的要求是漢字筆順產(chǎn)生的一條原因，并且肯定了楷書筆順受到了草書寫法的諸多影響，例證分析也頗有道理。

高更生的《海峽兩岸漢字筆順的規(guī)范》[21]首先從起筆、末筆、中間等多個(gè)方面對比了大陸和臺(tái)灣漢字書寫筆順的差異。重點(diǎn)從便捷性、系統(tǒng)性、楷草區(qū)別性三個(gè)方面分析了如何正確地評價(jià)同一個(gè)字的不同筆順的優(yōu)劣，也部分涉及了筆順形成的深層次的原因。

楊忠的《漢字筆順研究》[22]主要闡述了筆順的意義、筆順的規(guī)則和筆順的根據(jù)。在筆順的根據(jù)里，作者提到人們的書寫習(xí)慣、書寫的便捷性、視覺閱讀習(xí)慣和書法藝術(shù)造型美的需要等原因，導(dǎo)致了筆順的產(chǎn)生和發(fā)展，也是筆順規(guī)則的內(nèi)在依據(jù)。

丁耀武的碩士論文《現(xiàn)代漢字筆順規(guī)范問題研究》[23]主要從漢字“規(guī)范”角度，闡述了“筆順”之于“規(guī)范”的意義，不過“筆順”只是“規(guī)范”的附屬，歸根結(jié)底，不是為了研究“筆順”本身。

王浩宇的碩士論文《元朝以來六種楷書筆順文獻(xiàn)研究》[24]主要從元以后的《書法三昧》《字匯》《書法離鉤》《習(xí)字秘訣》《父師善誘法》《習(xí)字入門》等六種筆順材料出發(fā)，探討影響楷書筆順的各種因素。文章頗多創(chuàng)見，但論述整體較為粗略，也不夠深入，還有很多問題亟待解決。

詹阿惠的碩士論文《漢字筆順書寫現(xiàn)狀分析與研究》[25]通過定性研究和定量研究，對漢字筆順書寫現(xiàn)狀的具體實(shí)踐調(diào)查，收集人們對漢字筆順的認(rèn)識(shí)，了解漢字筆順書寫的現(xiàn)狀，分析出現(xiàn)漢字筆順錯(cuò)誤的原因，并提出相應(yīng)的對策和建議。文章旨在指出筆順錯(cuò)誤，而較少分析內(nèi)部原因，比較適合對外漢語教學(xué)時(shí)候借鑒。

很顯然，以上這些論述雖然涉及了漢字筆順成因，筆順研究意義等，但都是零星的、松散的，所以，無論古今，對于“筆順”這個(gè)領(lǐng)域的研究，都是薄弱的、含蓄的。

臺(tái)灣學(xué)者在漢字筆順研究方面成果較多，比較具有代表性的是顧大我的《楷書筆畫名稱及筆順研究》和黃靜吟的《漢字筆順研究》。

顧大我的《楷書筆畫名稱及筆順研究》[26]，全書分為甲、乙兩部分。上半部分主要從“永字八法”的筆順概念一直介紹到現(xiàn)代，重在介紹筆畫名稱；下半部分主要介紹了清代以來的多家筆順理論。包括唐彪的《父師善誘法》五十字式，陰景曙的《七類運(yùn)筆條例圖》，陳舜齊的《筆順指導(dǎo)手冊》，林以通的《筆順教學(xué)研究》，最終顧氏提出自己的《楷書筆順通則》，分為四類共十條。顧大我的筆順通則，字例過少，無法據(jù)以推求所有常用字筆順，因此貢獻(xiàn)有限。

黃靜吟的《漢字筆順研究》[27]全書分五章，介紹了漢字筆順的起源產(chǎn)生、梳理了歷代以及大陸臺(tái)灣的筆順理論、比較分析了兩岸筆順之差異、肯定了筆順有其存在的必要性，厘定了標(biāo)準(zhǔn)字體筆順的訂定該依循何種法則。此書2005年在臺(tái)灣出版發(fā)行，大陸比較少見。雖然書名是《漢字筆順研究》，但是也只是涉及明清以及民國時(shí)期的筆順探討。書中還對幾種筆順著作進(jìn)行了對比，品評了優(yōu)劣，認(rèn)為筆順的產(chǎn)生是在唐代以后，《字匯》被看作是最早的筆順著作等諸多結(jié)論似乎還不夠全面和有力。并且此書重在闡述和解釋分析大陸和臺(tái)地區(qū)的筆順差異，目的是為了給現(xiàn)代筆順規(guī)則提供理據(jù)，以厘定哪種寫法正確。該書對于近代以來筆順的面貌、縱向的古今筆順的繼承發(fā)展和變化，各種書體之于筆順的作用等問題，鮮有涉及。

三、國際上關(guān)于筆順的討論

國際上研究漢字筆順的更是鳳毛麟角。但由于日文假名來自中國漢字，它的書寫筆順與漢字有著千絲萬縷的關(guān)系，也基本遵循著漢字的書寫筆順。因此，在日本也出現(xiàn)了諸如江守賢治、橫山淳一等研究筆順的著名學(xué)者，但是研究成果基本上還是以類似基礎(chǔ)教材的“字典”“字帖”“手冊”等居多，關(guān)于“筆順”的理論研究同我們國內(nèi)情況很是相似。值得一提的是高塚竹堂先生的《書體字典》（漢字篇）[28]和松村明、山口明穗、和田利政編的《日本國語辭典》[29]，兩本著作均明確標(biāo)記了漢字的筆順，我們分別看一下。

高塚竹堂先生的《書體字典》（漢字篇）：每一個(gè)字頭，首先會(huì)在右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字詳細(xì)標(biāo)準(zhǔn)筆順，然后下面會(huì)列舉歷代中日著名書家的寫法，可以清晰地看出在具體寫法上各位書家的差異和承繼。（例如圖1）

松村明、山口明穗、和田利政編的《日本國語辭典》：與《書體字典》標(biāo)出阿拉伯?dāng)?shù)字不同，此書采用顯性方式明確標(biāo)出每一個(gè)筆畫筆順，筆順標(biāo)注清晰，精細(xì)明確，可以為我們提供很多寶貴的研究線索，應(yīng)該說是日本一部十分重要的記載漢字筆順的參考書。書中只要收錄的漢字，均標(biāo)記出筆順和筆畫。（例如圖2）

圖1 《書體字典》的筆順體例

圖2 《日本國語辭典》的筆順體例

四、關(guān)于“字跡”的研究

五、結(jié)語

我們梳理了“筆順”古今中外研究的概況，發(fā)現(xiàn)這些研究大部分還只是對漢字的筆順做了跟隨式的描寫，或者闡述筆順的細(xì)則與規(guī)定，其目的主要是為了書法的美觀或者書寫的方便，卻都未對筆順由來，某字采用相應(yīng)筆順的原因，為什么先寫這一筆，漢字演進(jìn)過程對書寫和筆順的影響，以及漢字規(guī)范之于漢字發(fā)展的意義等做出詳細(xì)深入的說明，即使有所提及，也是零星地散布在以其他主題為主的著作中，沒有專門和系統(tǒng)地闡述。因此，有關(guān)“筆順”的一切問題，都亟待今天學(xué)者去做系統(tǒng)深入和全面的研究。

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[8] 李百藥. 北齊書·列傳·卷十五[M]. 北京: 中華書局, 1972.

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[10] 漢字筆順你寫對了嗎？[EB/OL].（2019-06-28）[2021-04-16].http://culture.people.com.cn/n1/2019/0628/c1013-31200811.html.

[11] 傅永和. 漢字的筆順[J]. 語文建設(shè), 1992（10）: 11?13.

[12] 高更生. 漢字筆順應(yīng)執(zhí)行統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)[J]. 語文建設(shè), 1992（10）: 14?18.

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[20] 萬學(xué)仁. 談?wù)劰P畫與筆順的規(guī)范[J]. 內(nèi)江師專學(xué)報(bào), 1992（3）: 31?36.

[21] 高更生. 海峽兩岸漢字筆順的規(guī)范[J]. 語文建設(shè), 1999（3）: 2?4

[22] 楊忠. 漢字筆順研究[J]. 雞西大學(xué)學(xué)報(bào), 2009（4）: 122?123.

[23] 丁耀武. 現(xiàn)代漢字筆順規(guī)范問題研究[D]. 沈陽: 沈陽師范大學(xué), 2012.

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A Review of Researches on Stroke Order of Chinese Characters

ZHANG Wei-wei

(School of Literature, Fuyang Normal University, Fuyang Anhui 236037, China)

Stroke order has always been there, but the books and works devoted to the study of it are rare. Most of the available works only deal with stroke order as an accessory to norms of Chinese character, or only elaborate on the exact order of stroke, but there are few studies on where and how stroke order came from, how it developed, what it looked like in ancient times, the causes behind it, and how the evolution of characters affected writing and stroke order. In this paper, the research on the stroke order of Chinese characters is sorted out and summarized, so as to clarify the lineage of research on the stroke order of Chinese characters, visualize the focus, strengths and weaknesses of the research of the former scholars, and illustrate the necessity of in-depth and systematic research on the stroke order of Chinese characters.

stroke order; research; review

H021

A

2095-9249（2021）02-0073-05

2021-03-17

安徽省高校優(yōu)秀青年人才支持計(jì)劃一般項(xiàng)目（gxyq2017041）；安徽高校人文社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目（SK2020ZD26）；安徽省社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新發(fā)展研究項(xiàng)目（2020cx117）

張薇薇（1983—），女，安徽淮南人，副教授，博士，研究方向：漢語史。

〔責(zé)任編校：王中蘭〕