【摘要】美術(shù)館是國家的公共文化設(shè)施，具有承擔(dān)民族面向未來文化覺醒的責(zé)任，通過展覽陳列可以表達出這一社會功能，是進行公共文化教育宣傳的重要載體之一。通過美術(shù)館的展覽陳列可以提升美術(shù)作品的影響力，有助于增強美術(shù)作品的藝術(shù)價值，讓更多欣賞者可以感受到美術(shù)作品的深刻內(nèi)涵，繼而實現(xiàn)自身藝術(shù)修養(yǎng)的提高。在美術(shù)館展覽陳列中，造境是十分重要的一種展覽手段，通過正確的造境能夠展現(xiàn)出完美的藝術(shù)形象，有利于提升美術(shù)作品的意境和內(nèi)涵，從而展現(xiàn)出美術(shù)作品的藝術(shù)價值。本文將對美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性進行分析，希望可以為相關(guān)研究提供有價值的參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館；展覽陳列；造境；重要性；

【本文著錄格式】J124 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）08-140-03

【本文著錄格式】李野.美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性分析[J].中國民族博覽，2021，04（08）：140-142.

美術(shù)館具有很多國內(nèi)外杰出作家的美術(shù)作品，是展現(xiàn)夢想和藝術(shù)追求的重要場所。美術(shù)館是一個國家的公共文化設(shè)施，是體現(xiàn)國家藝術(shù)造詣的場所，同時也是傳遞精神文明的主要載體。通過美術(shù)館展覽陳列，能夠讓更多人了解美術(shù)作品的豐富內(nèi)涵，感受到美術(shù)作品的藝術(shù)價值，繼而引發(fā)人們的情感共鳴。造境是美術(shù)館展覽陳列中的重要手段之一，對美術(shù)作品的展覽效果有著很大的影響，通過造境能夠為人們帶來豐富的情感體驗，促使人們可以更好地融入到意境之中，從而感受美術(shù)作品中蘊含的文化價值。因此，相關(guān)工作人員要加強對造境手段的研究，運用現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)來增強美術(shù)館的展覽效果，不斷提升美術(shù)作品的展覽價值，以此來獲取更高的藝術(shù)效果，實現(xiàn)美術(shù)館的進一步發(fā)展。

一、由場景營造意境

對美術(shù)館展覽陳列工作來說，場景的運用是十分關(guān)鍵的，不僅能夠營造出良好的意境，同時還能夠提升美術(shù)館展覽的整體效果，通過創(chuàng)造與美術(shù)館展覽作品相符合的場景來營造意境，從而達到激發(fā)人們情感共鳴的目的。在這其中，場景的營造必須具備一定的合理性和科學(xué)性，切忌喧賓奪主，重要的是凸顯出美術(shù)作品的藝術(shù)價值，以此來烘托出濃厚的藝術(shù)氛圍。但目前，我國很多美術(shù)館在展覽過程中對造境“用力過猛”，重視對意境的創(chuàng)造，忽略了對藝術(shù)追求的塑造，從而導(dǎo)致藝術(shù)效果不明顯，無法引起人們的情感共鳴。

美術(shù)館在布置場景時首先要考慮美術(shù)作品展覽的性質(zhì)，明確展覽的主題方向，根據(jù)不同藝術(shù)家的實際需求來選擇合適的場景素材，并充分發(fā)揮出場地的優(yōu)勢，以此來確保美術(shù)作品的展覽效果。在布置的過程中，相關(guān)工作人員需要對展廳進行全面的規(guī)劃，做好分段、版面、說明牌等相關(guān)工作，促使展覽主題能夠充分體現(xiàn)出來，從而為人們提供一個舒適、良好的展覽環(huán)境。例如，在開展山水畫展覽陳列時，相關(guān)工作人員需要從美術(shù)作品的實質(zhì)出發(fā)，按照每幅作品的特點來選擇配色，盡量維持色彩一致，提高美術(shù)館展覽陳列的協(xié)調(diào)性。另外，要注重對色彩和音樂的運用，其中色彩又被稱為視覺藝術(shù)，音樂又被稱為聽覺藝術(shù)，這兩者關(guān)系著美術(shù)館展覽陳列的整體效果，同時也是造境的主要因素，對色彩和音樂的運用要保證其一致性，注重兩者之間的和諧性，促使人們能夠?qū)φ褂[效果產(chǎn)生情感共鳴，感受到美術(shù)作品的震撼性，避免讓受眾產(chǎn)生審美疲勞，以此來打動受眾，進而有效提升美術(shù)館展覽陳列的效果。例如，在中國美術(shù)館展覽“民間美術(shù)陳列”時，運用紅色的燈籠元素來進行裝飾，這種具有中華特色的元素極易打動人心，能夠激發(fā)人們的內(nèi)心情感，繼而達到構(gòu)造中國年的展覽意境。

二、運用色彩和光源來營造意境

在美術(shù)館展覽陳列中，對色彩和光源的運用需要考慮美術(shù)作品的特點，按照美術(shù)館展覽的主題來進行選擇，確保色彩選用的合理性，這樣才能為美術(shù)館展覽陳列的藝術(shù)效果提供有效保障。例如，對具有歷史特色的展覽需要選擇暖色調(diào)，還可以考慮一些中間色調(diào)，這樣能夠營造出典雅、古樸的氛圍，促使展覽氛圍與作品主題相一致，保持作品與主題之間的協(xié)調(diào)性，有利于提升美術(shù)館展覽陳列的效果。另外，根據(jù)受眾的年齡層段，需要采用不同的色彩和光源，盡量滿足不同群體的喜好，如面對年齡較小的受眾可以使用一些淺色調(diào)，同時要運用多變的色彩，使兒童或青少年可以感受到輕松、溫暖的展覽氛圍，繼而激發(fā)對美術(shù)作品的觀賞興趣。由此可見，色彩和光源的運用對意境的營造有著重要作用，要想營造出良好的展覽意境就要使用合理的色彩和光源，促使兩者之間相輔相成，提升美術(shù)作品展覽的協(xié)調(diào)性，確保色彩運用的有效性，進一步激發(fā)受眾的想象力，從而體現(xiàn)出意境營造的重要性?，F(xiàn)階段，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展速度越來越快，各種信息化產(chǎn)品層出不窮，為各行各業(yè)的發(fā)展提供了極大的便利，同時也提升了人們的生活質(zhì)量和生活水平，要想滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求，就要將先進、科學(xué)的技術(shù)運用在美術(shù)館展覽陳列中，增強意境營造的整體效果，豐富美術(shù)館進行美術(shù)作品展覽的方式，為其提供更加多樣的表現(xiàn)形式。對相關(guān)工作人員來說，必須重視對色彩的應(yīng)用，選擇與主題相符的色彩，以此來增強美術(shù)作品的展覽效果。

另一方面，在美術(shù)館展覽陳列中光源的應(yīng)用也是十分重要的。將點光源打在作品上可以吸引受眾的注意力，使美術(shù)作品具有一種強大的力量感，繼而提升美術(shù)作品展覽的效果。通常來說，點光源主要應(yīng)用于小件藝術(shù)品，在運用點光源時需要考慮作品的原色，避免大色光對部分作品造成影響，容易降低美術(shù)作品的原色效果。同時，炫光對美術(shù)作品的展覽效果也有著一定的影響，要防止美術(shù)作品出現(xiàn)炫光，注重突出美術(shù)作品的特點，以此來吸引受眾的注意力，確保美術(shù)館展覽陳列能夠達到最佳效果，進而創(chuàng)造出完美的意境。另外，要明確散光源與點光源的區(qū)別，根據(jù)美術(shù)館的展覽主題來選擇相應(yīng)的光源，保證色彩、主題之間的和諧，為受眾提供一個舒適的觀賞環(huán)境。

關(guān)于造境的運用，必須重視美術(shù)作品的色調(diào)布局，這是展現(xiàn)作品主題的重要因素，同時也是展覽陳列過程中最具感染力的一部分。因此要加強對色調(diào)布局的研究，盡量使用鮮明、醒目的色彩來凸顯作品，提升美術(shù)作品的吸引力，促使美術(shù)館展覽陳列能夠達到良好的效果，從而讓更多人能夠融入到意境中。并且，通過色彩和光也能夠體現(xiàn)出作品的展覽風(fēng)格，作為展覽陳列中的重要環(huán)節(jié)之一，需要對美術(shù)作品的參展主次做出合理的規(guī)劃，確保色彩和光源能夠充分發(fā)揮出輔助效果，做到色調(diào)統(tǒng)一、符合主題內(nèi)容，進而達到最佳的展覽效果。

三、使用空白藝術(shù)造境

在美術(shù)館展覽陳列中，可以適當(dāng)使用空白藝術(shù)來進行造境，以此來凸顯藝術(shù)作品，促使作品陳列能夠呈現(xiàn)出整體、統(tǒng)一的局面。空白藝術(shù)又被稱為“空白效應(yīng)”，是一種欣賞藝術(shù)作品的概念，主要是指通過作品來為受眾留出想象的空間，讓受眾能夠?qū)γ佬g(shù)作品產(chǎn)生更深層次的理解。作為我國美術(shù)中獨具特色的一面，空白藝術(shù)強調(diào)的是“空”，目的是為人留下想象的空間，將其他繁瑣、復(fù)雜的筆墨刪減掉，讓人們可以走進美術(shù)作品的真正世界，深刻體會創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，從而激發(fā)自身的想象力。在營造美術(shù)意境的過程中，必須要認識到美術(shù)作品展覽的質(zhì)量最為重要，并不是展品越多越好，需要將空白藝術(shù)融入到意境創(chuàng)造中，以此來凸顯出美術(shù)作品的藝術(shù)價值，增加美術(shù)館展覽的視覺效果。對美術(shù)館展覽陳列來說重要的是美術(shù)作品本身，使用空白藝術(shù)造境可以更好地突出作品，同時也可以使用色彩和燈光來進行層次構(gòu)造，營造出一種深沉、靜謐的氛圍，讓觀眾能夠更好地進行遐想，進而體會美術(shù)作品中蘊含的思想感情。

在美術(shù)館展覽陳列中，對空白藝術(shù)的運用多數(shù)是以背景為主，首先要確定好美術(shù)館展覽的主題，然后按照主題來進行色彩選擇，繼而明確美術(shù)館展覽的主色調(diào)。這就需要相關(guān)工作人員做好具體的空間規(guī)劃，充分掌握整個陳列空間，在運用展廳的基礎(chǔ)上發(fā)揮出設(shè)計優(yōu)勢，促使美術(shù)館的展柜、天花板、地面等能夠達到一種和諧的效果，提升視覺影響力，盡量避免產(chǎn)生突兀，從而將現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)的意境構(gòu)造融合在一起，滿足當(dāng)代人的審美情趣，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人心理追求的美術(shù)作品展覽，將實境上升到意境，以此來達到一個全新的藝術(shù)境界。

四、做好安全后勤工作，確保造境效果

為了保證美術(shù)館展覽陳列的造境效果，需要做好安全后勤工作，將安全因素考慮到造境環(huán)節(jié)中，不斷提升美術(shù)館展覽陳列的安全性，從而有效提升美術(shù)館展覽陳列的造境效果。美術(shù)作品中包含著創(chuàng)作者的大量心血，其中蘊含著創(chuàng)作者的思想情感和創(chuàng)作靈感，賦予美術(shù)作品濃厚的藝術(shù)價值，一旦受到損毀就會造成嚴重的損失，不利于實現(xiàn)藝術(shù)文化價值的傳播，繼而影響美術(shù)館展覽陳列的良好發(fā)展。因此，在造境過程中必須要重視安全后勤工作，落實好安全防護措施，將消防工作安排在首位，提升相關(guān)工作人員的安全意識和責(zé)任意識，一定要嚴格把關(guān)展廳、物業(yè)等方面的操作。在構(gòu)造意境的過程中，對美術(shù)作品的布展和撤展是十分重要的，這是最容易出現(xiàn)安全隱患的環(huán)節(jié)，所以要著重做好布展和撤展工作，提升該項工作的安全性和可靠性，盡量降低安全隱患的發(fā)生。首先，在布展時需要根據(jù)相應(yīng)的流程來進行布展，并且要按照展品的設(shè)計圖紙來開展裝修工作，同時要加大裝修期間的監(jiān)管力度，對施工現(xiàn)場的裝修材料做到嚴格把關(guān)，還要重視對易燃、易爆物品的清查，一旦發(fā)現(xiàn)可疑物品要及時處理，為美術(shù)館展覽提供安全保障。另外，震動對美術(shù)作品的損壞是十分嚴重的，如果損壞就無法修復(fù)，所以要做好包裝工作，這樣才能減少震動所帶來的危害。對此，可以從以下措施進行防護：首先，要根據(jù)布展路線圖來進行美術(shù)作品的擺放，并且在撤展時要做好安全防護工作，加大展品的包裝力度，可以使用泡沫等材料來減少震動所帶來的影響。其次，在展品搬動的過程中要盡可能的注意，相關(guān)工作人員要提升自己的責(zé)任意識，盡量避免產(chǎn)生磕碰、大幅度拿放等，加強對美術(shù)館展覽作品的保護，同時要對裝裱進行認真檢查，防止裝裱對美術(shù)作品帶來不好的影響，以此來確保美術(shù)館展覽陳列的造境效果。

美術(shù)館展覽需要運用大量的展覽材料，如展柜、展架、擺件等，如果不妥善管理這些道具就會影響美術(shù)館展覽的造境效果，同時也會影響人們的觀賞心情，因此要做好物件管理工作，確保展覽材料運用的合理性，以此來為展覽造境提供有力的支持。展覽的后勤工作主要包括對展覽材料的保管和調(diào)配，相關(guān)工作人員要將這些材料進行妥善的分布，確保展品能夠有序擺放，為觀眾提供一個干凈、整潔的美術(shù)館展覽陳列環(huán)境，從而保障美術(shù)館展覽陳列的造境效果。工作人員要認真做好材料使用記錄，這樣能夠為后期維護提供可靠的支持，減少材料浪費的可能性，提升展覽材料的利用率，有助于節(jié)省美術(shù)館的成本支出?，F(xiàn)階段，我國很多美術(shù)館的后勤工作還存在很多問題，主要是資源浪費現(xiàn)象嚴重，不少管理人員不夠重視資源利用，沒有樹立一種綠色環(huán)保的管理觀念，對很多材料都是使用過后直接處理掉，致使美術(shù)館展覽存在嚴重的資源浪費情況，不符合當(dāng)前“綠色辦展”的要求。所以，相關(guān)工作人員要及時轉(zhuǎn)變過去傳統(tǒng)的管理觀念，減少資源浪費的情況發(fā)生，在節(jié)約資源的同時要確保美術(shù)館展覽陳列的造境效果，同時要做好安全防護工作，嚴禁無關(guān)人員進出展廳，必須佩戴好通行證，嚴格控制美術(shù)館人員的進出，這樣有助于提升美術(shù)館展覽陳列的安全性。

目前，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度越來越快，利用多媒體技術(shù)的優(yōu)勢能夠拓展美術(shù)館展覽的呈現(xiàn)方式，并且也可以為后勤工作提供方便和保障。所以，需要加強對管理技術(shù)的創(chuàng)新，通過不同的表現(xiàn)手法和風(fēng)格來吸引不同的受眾，設(shè)計出符合當(dāng)代人審美需求的美術(shù)展覽，同時要根據(jù)人們的審美來進行造境，以此來提升美術(shù)展覽陳列的造境效果，讓更多人能夠體會到美術(shù)作品中的豐富內(nèi)涵，繼而體會到美術(shù)作品的文化價值，進一步推動美術(shù)館展覽陳列的長遠發(fā)展。

五、結(jié)語

近年來，人們的生活質(zhì)量和生活水平不斷提高，促使人們的審美需求也在不斷增多。美術(shù)館是承載精神文明的重要載體，對傳承美術(shù)文化起著十分重要的作用，現(xiàn)階段美術(shù)展覽還沒有形成完善的體系，并且也沒有嚴格的管理制度，致使美術(shù)館展覽陳列工作仍存在很多不足之處。對美術(shù)館展覽陳列而言，造境在其中有著不可忽視的作用，這是呈現(xiàn)美術(shù)作品藝術(shù)形象的關(guān)鍵，因此要認識到造境的重要性。事實上，造境也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，目的是為了烘托美術(shù)作品，促使美術(shù)作品中的藝術(shù)價值能夠得到不斷的提高，從而吸引更多的人去欣賞這些美術(shù)作品。另外，為了保障美術(shù)展覽的造境效果，要做好安全后勤工作，提高美術(shù)展覽陳列的安全性，確保資源利用的合理性，始終堅持“綠色辦展”“綠色參展”。

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作者簡介：李野（1973-），女，遼寧沈陽，副研究館員，研究方向為策展、展覽陳列。