黃先懿

曾小敏

白蛇為救許仙，硬闖金山寺，大戰(zhàn)十八羅漢。酣戰(zhàn)中，白蛇揮動數(shù)米長的水袖，卷起燈架上燃燒著的燭臺，甩出一個漂亮的圓弧，將它狠狠砸在對戰(zhàn)的羅漢背上。

這是電影《白蛇傳·情》的一段打戲，不少觀眾看到這里，會將它的精彩歸功于特效——畢竟，控制水袖需要經(jīng)年累月的功夫，何況還要用它卷起燭臺，在不被燒著的情況下，完成如此行云流水的對打？這個看似有理有據(jù)的判斷，很快被電影中白蛇的飾演者、粵劇演員曾小敏“打臉”：“是實拍，練了十幾遍?！?/p>

能在今年新片扎堆、號稱“史上最擠”的5月檔突出重圍，收獲如潮好評，《白蛇傳·情》在視覺、聽覺上給觀眾帶來的重重驚艷和沖擊功不可沒。當流傳千百年的故事在粵劇唱腔中重新演繹，宋代水墨畫般的鏡頭緩緩展開，一種暌違已久的素凈之美撲面而來。

曾小敏希望，《白蛇傳·情》能成為一扇窗，讓更多觀眾推開它，看到粵劇的萬種風華。

極致浪漫的東方美學

斷橋相遇、雨中贈傘、蓬萊盜草、水漫金山……白蛇和許仙的故事，在中國幾乎人人爛熟于心，影視化版本數(shù)不勝數(shù)。除了曾經(jīng)的暑期必播劇目《新白娘子傳奇》，近年來，以這個千年“IP”為原型而大火的影視作品，都對故事情節(jié)進行了大刀闊斧的改編——徐克執(zhí)導(dǎo)的《青蛇》是對人性與欲望的重重開掘，動畫電影《白蛇·緣起》則是一個幾乎全新的前世故事。

粵劇電影《白蛇傳·情》反其道而行，保留了傳統(tǒng)故事主線，剔除枝蔓情節(jié)，以一個“情”字將五折戲串聯(lián)起來，只對部分角色設(shè)定和情節(jié)進行調(diào)整——打破了非黑即白的角色塑造，允許人物有無奈糾葛、無能為力的空間。

民間故事里的許仙軟弱至極，對愛情懷疑、對愛人試探?！昂芏嘤^眾覺得許仙是個渣男，不值得白蛇這樣愛他。”曾小敏對《環(huán)球人物》記者說，“我甚至會想，為什么白素貞會喜歡那樣的一個人，讓她的‘喜歡都變得不成立了？”于是，電影中的許仙不再懷疑、試探，他有過驚慌、疑慮，卻在一番掙扎后幡然悔悟，痛哭道：“人若無情不如妖，只要有情妖亦人?！?/p>

在《白蛇傳·情》里，沒有角色是“工具人”，每個人物都有情感。初次瞥見林中御風飛過的小青，法海未欲干涉，只道：“她非人類，自有她的去處?！毙『蜕型低捣抛咴S仙，跪求師父責罰，法海垂目，不見慍色，一句“仁者有心，也難怪于你”透露了他的心軟。擯棄“反派臉譜”的法海，法相莊嚴中多了幾分血肉?？词仂`芝的鶴、鹿仙童，也會因憐憫白蛇腹中有子、夫妻情深而放她一馬，“盜草”變成“求草”。

電影《白蛇傳·情》劇照及海報。

法海、仙童與白蛇的矛盾沖突不是僵硬的正反對立，而是因為立場不同、有各自的道義法則要堅守。這種不得已的宿命感，構(gòu)建起了“萬物有靈，眾生有情，世間皆美”的極致浪漫。

電影脫胎于同名粵劇。2014年，曾小敏獲得一個舉辦個人戲劇專場的機會。她不愿演一場既有作品的“拼盤”，思考再三，決定改編傳統(tǒng)粵劇《白蛇傳》，創(chuàng)作一個“能留下來”的新戲，《白蛇傳·情》就此誕生。新編版一上演，就受到了廣大觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛，曾小敏也憑借這部戲，摘得有“中國戲劇表演藝術(shù)最高獎”之稱的梅花獎和文華表演獎。此時，把這部戲拍成粵劇電影的想法開始浮現(xiàn)在曾小敏心中。恰逢珠江電影集團計劃嘗試4K電影，雙方一拍即合。

戲劇是高度寫意的藝術(shù)，電影則強調(diào)真實，兩者的融合并不容易。好萊塢奇幻大片的模式行不通，曾小敏和導(dǎo)演決定建立一個屬于自己的東方美學體系。電影《白蛇傳·情》保留了戲曲中經(jīng)典的唱、念、做、打，同時結(jié)合電影的表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新。影片未播先火，從2019年起，在平遙國際電影展、海南島國際電影節(jié)、加拿大金楓葉國際電影節(jié)等屢獲大獎。

左圖：粵劇《白蛇傳·情》第三場《求情》劇照。右圖：粵劇《白蛇傳·情》第五場《續(xù)情》劇照。

“我是曾小敏”——“劇·說”交響音樂會。

戲我兩忘

從藝30年，飾演過許多角色，曾小敏最愛的就是白蛇。尤其是《白蛇傳·情》里的白蛇，契合了她心中的完美女性形象：“敢愛敢恨，敢于爭取和抗爭，也懂得妥協(xié)和退讓，是有現(xiàn)代意識的女性?！?/p>

于曾小敏而言，每個角色都是一本書。她從書中看見浩浩湯湯的歷史，讀懂她們的一生愛恨，也照見自己。在《中國戲劇》雜志發(fā)表的文章《聆聽足音》中，她曾如此寫道：“個個跨越時空的女性，忽似故人，款款步來，卻宛如流著自己的血，分不清了，到底是自己在塑造角色，還是角色在塑造自己?！倍@種浪漫的戲我兩忘，始于日復(fù)一日的枯燥訓練。

曾小敏的十幾歲，幾乎都在練功房和排練場度過。13歲那年，廣東粵劇學校招生，“一張白紙”的曾小敏以一首兒歌入選，誤打誤撞開啟了自己的粵劇人生。當時一同考入戲校的同學，大多都有“童子功”。自幼要強的曾小敏不甘落后，起步晚就靠勤奮追。

武戲動作大都極耗體力，曾小敏常常練得滿身大汗，一個“后趴虎”（粵劇武戲動作，身體朝后躍起騰空仰翻），便在地毯上留下一個濕漉漉的人形，引起一陣哄笑，自己回頭一看，也忍俊不禁。

1997年從戲校畢業(yè)進入廣東粵劇院不久，曾小敏獲得了一次重要的機會——與梅花獎獲得者、著名粵劇演員丁凡合作《寒江關(guān)》，出演女主角。

曾小敏興奮不已，信心十足。演出所在的南方劇院，觀眾席可容納1000多人，上演那天，座無虛席。曾小敏邀請了教過她的老師，要好的親戚朋友幾乎都到了。

然而，在這場后來被曾小敏形容為“丟盔棄甲，大敗而歸”的演出上，她經(jīng)歷了自己粵劇生涯中最大的一次挫折。

表演中，劍穗意外“飛了”。舞臺經(jīng)驗不足的曾小敏緊張到忘詞，“頭腦一片空白，只能一遍又一遍地走圓場，走了兩三圈，才聽到樂器師傅在大聲提醒我?！被艁y中，她心想，武戲是自己的強項，鉚足了勁也要扳回一城。卻未料到，幾個翻身，頭盔毫無征兆地突然掉下，飾品丁零當啷散落一地，“能掉的都掉了”。曾小敏忍淚勉強演完，大幕落下，她跑進后臺哭了很久。

傷心、懊惱和愧疚像座山，久久壓在曾小敏心上，這讓她明白，“演員不是一蹴而就的，必須經(jīng)得起時間沉淀。”在低谷徘徊的日子里，曾小敏常常躲在舞臺幕邊看前輩們做戲，一字一句、一招一式仔細品味咀嚼。

一次下鄉(xiāng)演出，《紅梅記》開演第一場，曾小敏飾演一個小丫鬟。中場休息時，女主演突然在后臺昏倒了。大家急得分寸大亂，團長大聲問：“誰會演下面的戲？”現(xiàn)場一片寂靜，誰也不敢吭聲。團長掃了一眼，指向低著頭的曾小敏：“你馬上化裝，上場?！?/p>

服裝師、化妝師把曾小敏推進化妝間。十幾分鐘后，下半場開演。這場戲曾小敏在幕邊看過數(shù)十遍，臺詞唱腔早已熟記于心，情急之下也忘記了膽怯。表演結(jié)束，現(xiàn)場掌聲熱烈，后臺一片歡呼，曾小敏終于重新拾回作為粵劇演員的自信。

2017年，曾小敏成為廣東粵劇院首位女院長。日常工作繁重，常常忙到喘不過氣來，只有排戲是她最愉悅的時光。在她心里，始終為粵劇保留著一方凈土，排戲時永遠只有純粹的專注。

這幾年，曾小敏很少因為生活中的人和事流淚，但在舞臺上觸動而哭的次數(shù)卻越來越多，常常不自覺沉浸在角色的境遇里?！艾F(xiàn)實中經(jīng)歷的一切喜怒哀樂，都被我寄情于人物之上了。讓我抒發(fā)情感、宣泄內(nèi)心的出口，正是我為之不斷努力的舞臺。是舞臺賦予我自由、賦予我思想、賦予我靈魂、賦予我生命的綻放?！?h3>在傳統(tǒng)文化的根上自然生長

《白蛇傳·情》并非曾小敏參演的第一部粵劇電影。此前由她分別擔綱女二號、女一號的《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅傳奇》，雖然在業(yè)內(nèi)取得了一定成績，但遠未達到“出圈”的效果?；I拍《白蛇傳·情》伊始，曾小敏問自己：“這部電影，我們到底要拍成什么樣，又究竟拍給誰看？”

“如果拍給傳統(tǒng)的戲曲觀眾，那他們更愿意在劇院看;如果拍成舞臺紀錄片式的電影，也不用花錢做特效。我們下那么大功夫去拍一部電影，就是要面向大眾，面向所有喜歡看電影的群體。他們中可能有很多人沒看過戲曲，我們就是要拍給他們看，讓他們知道戲曲的表達方式，知道我們的傳統(tǒng)文化有多美。”

為實現(xiàn)電影打戲的真實感和生活化，電影拍攝過程中會對一些粵劇舞臺上的程式表演作出調(diào)整。譬如，舞臺版高潮部分，白蛇大戰(zhàn)天兵天將，曾小敏的“踢槍”往往是最能博得票友鼓掌叫好的。然而這個表現(xiàn)手法直接搬到電影里，卻可能讓人覺得“假”。

曾小敏在廣東粵劇院排練。

“踢槍”是演員展現(xiàn)表演實力的高光時刻，導(dǎo)演怕曾小敏接受不了，小心翼翼征詢她的意見：能不能把“踢槍”拿掉？她略一沉思便答應(yīng)了，還與導(dǎo)演探討新的表現(xiàn)形式。這才有了電影中白蛇用水袖與十八羅漢對打的精彩場面。在電影語言的渲染下，十八羅漢帶來極大的壓迫感，白蛇顯得更加單薄柔弱。水袖與長棍，一柔一剛，更能凸顯弱勢對強勢的抗爭。

電影之外，曾小敏還在為粵劇開辟新的發(fā)展路徑。這些年，曾小敏分別與廣東民樂團、深圳交響樂團合作，推出民樂演唱會和交響演唱會，展現(xiàn)粵劇唱腔之美;與音樂人謝銳韜（Tizzy T）打造說唱版《帝女花》，實現(xiàn)古典與現(xiàn)代元素的充分融合;還組成講師團開展大中小學不同形式的粵劇普及……

不同于其他經(jīng)歷過市場寒冬的傳統(tǒng)劇種，粵劇一直不乏忠實票友。但曾小敏并不安于現(xiàn)狀，她希望通過創(chuàng)新吸引更多年輕人的關(guān)注，改變觀眾老齡化局面。

2014年，取材自武俠網(wǎng)游《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》的粵劇《決戰(zhàn)天策府》上演。舞臺上，演員化身游戲角色，輔以威亞等現(xiàn)代技術(shù)，講述“安史之亂”期間，天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩率軍勇戰(zhàn)叛軍、力保大唐江山的故事。雖然這部戲受到了以“劍網(wǎng)三”玩家為代表的眾多年輕觀眾追捧，但也有業(yè)內(nèi)聲音認為“有點過”。

掌聲與爭議曾小敏照單全收。她坦言，創(chuàng)新需要一個摸索的過程：“這條路怎么走，方向是把握在我們自己手里的，過了可以往回收，但是如果不動，就只能原地踏步。”

因為在創(chuàng)新之路上的積極探索和大步邁進，曾小敏被一些人稱作“創(chuàng)新派”，但她并不認同：“創(chuàng)新不應(yīng)該被定義成一種派別?；泟∽哉Q生以來，一直在吸收融合新的元素，現(xiàn)代文化是在傳統(tǒng)文化的根上自然生長出來的，無根之談的創(chuàng)新只是曇花一現(xiàn)?！?/p>

一次演出活動上，有人向曾小敏提問：“粵劇的黃金時代是過去還是未來？”

“粵劇的黃金時代，為什么不能是現(xiàn)在？”曾小敏反問道?！艾F(xiàn)在是傳統(tǒng)文化大復(fù)興的時代，年輕人回歸傳統(tǒng)文化成為潮流，粵劇正當時，我們要做的就是引導(dǎo)他們，造一扇窗?！?/p>

截至6月10日，電影《白蛇傳·情》票房達到1417萬，打破中國戲曲電影最高票房紀錄，舞臺版的巡演也已經(jīng)走到粵語地區(qū)外的多個城市，受到各地觀眾的歡迎。廣東粵劇院的演出，上座率達到70%以上，名家演出的票更是常常不到一周就售罄，而這些購票入場的觀眾，一大半都是年輕人。

粵劇這株南國紅豆，正在長出新的枝芽。

曾小敏

廣東佛山三水人，國家一級演員，文華表演獎、中國戲劇梅花獎獲得者，現(xiàn)任廣東粵劇院院長。2021年5月20日，由其主演的中國首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》上映。