摘要：后疫情時(shí)代，人們對(duì)“陪伴”的情感訴求愈發(fā)強(qiáng)烈，音頻媒介迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)，作為音頻媒介的播客節(jié)目在數(shù)量井噴式增長(zhǎng)的同時(shí)，類型也得到了極大的豐富。財(cái)新《記錄在案》的推出，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)真實(shí)犯罪類播客的空白。本研究聚焦真實(shí)犯罪類播客的敘事模式，探析其長(zhǎng)久以來(lái)獨(dú)具吸引力的原因，闡述其發(fā)展困境并提出優(yōu)化路徑。

關(guān)鍵詞：音頻媒介;播客;《記錄在案》;《連載》

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-02

2021年3月中旬，財(cái)新傳媒上線了一檔名為《記錄在案》的新播客。節(jié)目在形態(tài)上借鑒了過(guò)去幾年風(fēng)靡全球的真實(shí)犯罪類播客模式：以新聞報(bào)道為內(nèi)核，通過(guò)采訪相關(guān)當(dāng)事人等展現(xiàn)案件的來(lái)龍去脈。財(cái)新稱，期待《記錄在案》在中國(guó)播客市場(chǎng)帶來(lái)屬于自己的“連載時(shí)刻”?！哆B載》是美國(guó)一檔現(xiàn)象級(jí)真實(shí)罪案類播客，它直接帶來(lái)了播客受眾的增長(zhǎng)，也影響了媒體對(duì)播客業(yè)務(wù)的判斷。自此，真實(shí)犯罪類播客成為全球播客領(lǐng)域的熱門大類，長(zhǎng)期占據(jù)熱門榜單的半壁江山。那么，真實(shí)犯罪類播客何以崛起與走紅？其敘事模式具有怎樣的吸引力？本文從敘事播客的崛起脈絡(luò)出發(fā)，梳理真實(shí)犯罪類播客的發(fā)展概況，分析其廣受歡迎的原因以及面臨的典型困境，并提出優(yōu)化路徑。

1 真實(shí)犯罪類播客的崛起與走紅

在媒介產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的美國(guó)[1]，播客從2004年誕生開始已有17年的發(fā)展歷史，但將播客帶向主流大眾的，是真實(shí)犯罪類播客的起源——《連載》。這檔播客出自美國(guó)的全民電臺(tái)節(jié)目《美國(guó)人的生活》，由具備多年廣播制作經(jīng)歷的資深記者莎拉·柯尼格制作?！哆B載》在節(jié)目中引入新的證據(jù)和訪談，環(huán)環(huán)相扣講述案情。《連載》一上線即成為現(xiàn)象級(jí)播客，在美國(guó)掀起播客浪潮，還獲得了2015年的“廣播界的普利策新聞獎(jiǎng)”皮博迪獎(jiǎng)，并于2018年創(chuàng)造了3.4億下載量的記錄。此后，真實(shí)犯罪類播客一度風(fēng)靡全美。2019年，蘋果美國(guó)區(qū)播客榜單在最佳播客節(jié)目類型設(shè)置中增添了“最佳真實(shí)犯罪播客”單項(xiàng)獎(jiǎng)。

2 真實(shí)犯罪類播客走紅的原因探析

2.1 真實(shí)的犯罪文本

從書籍、影視再到播客，真實(shí)犯罪類型的各種文本一直很受歡迎[2]。也因此，真實(shí)犯罪類播客天然具有這類文本自帶的吸引力[3]。通常情況下，犯罪類播客包含這些元素：讓人同情的受害者、可怕的犯罪行為、可疑的線索、執(zhí)著的偵探。恐怖的罪行往往引起人們身體和心理的恐懼反應(yīng)[4]。同時(shí)，由于這些故事是真實(shí)發(fā)生的，所以也很容易讓聽眾變得脆弱、敏感，即這種特殊的播客類型會(huì)讓聽眾擔(dān)心，相似的犯罪行為可能發(fā)生在包括自己在內(nèi)的任何人身上[5]。這種擔(dān)憂有時(shí)候會(huì)使人們出于“生存需求”收聽播客[6]。

2.2 連續(xù)性的案件敘事

通常來(lái)說(shuō)，一檔真實(shí)犯罪類播客一季只講一個(gè)故事。這種講述方式賦予了這類播客獨(dú)特的吸引力——在有限的時(shí)長(zhǎng)中探索深度，用連續(xù)的敘述、奇異的故事吸引受眾[7]?？死锫嘁蔡岬?，犯罪本身以一種連續(xù)的方式發(fā)生，一個(gè)行動(dòng)接一個(gè)行動(dòng)。因此，連載故事可以以一種獨(dú)特的、驚人的準(zhǔn)確方式捕捉到犯罪的時(shí)間線[8]。以《連載》為例，它只報(bào)道了一個(gè)故事——被判有罪的嫌疑人安德南·賽義德的法律案件及其明顯的前后矛盾。在多集報(bào)道中，播客既具有新聞的深度，同時(shí)又讓聽眾著迷。作為調(diào)查過(guò)1978年俄亥俄州女子伊麗莎白·安第斯謀殺案的著名真實(shí)犯罪類播客《控告》的記者之一，安伯·亨特認(rèn)為：“人們對(duì)播客比書面文字更寬容?！北M管連續(xù)故事的時(shí)間跨度大，但播客媒介加上短劇形式，能讓故事變得細(xì)致和具體，也不至于讓觀眾厭倦[9]。此外，主持者的個(gè)人體驗(yàn)或敘述者的個(gè)人探索，也在案件發(fā)展之外增強(qiáng)了連續(xù)性敘事的未知性[10]。在節(jié)目中，主持人詳細(xì)闡述原委，但也在自我探索，始終和觀眾站在同一方。有時(shí)候，主持人甚至?xí)袛噱e(cuò)誤，不過(guò)這也帶來(lái)了頓悟和解決的反轉(zhuǎn)時(shí)刻[11]。

2.3 播客形式的獨(dú)特性

真實(shí)犯罪類播客的火熱，不僅是因?yàn)樽锇副旧淼奈Γ€因?yàn)榘讣诓タ瓦@種形式中展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特性。一方面，對(duì)于生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)，相較于制作影像，播客生產(chǎn)操作起來(lái)更簡(jiǎn)單;另一方面，從消費(fèi)者的角度來(lái)看，音頻形式也有無(wú)法替代的體驗(yàn)[12]。這些獨(dú)特的體驗(yàn)首先來(lái)自“要受眾自己想象”的特點(diǎn)[13]。相較于直接呈現(xiàn)特定畫面，音頻需要聽眾在腦海中想象犯罪案件，因此會(huì)出現(xiàn)“千人千面”的情況。大多數(shù)時(shí)候，這些畫面都會(huì)指向每個(gè)人內(nèi)心的恐懼想象[14]。其次，播客收聽具有私密性，音效制作、原始錄音等穿插其中，可以讓聽眾產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感[15]。旁白、當(dāng)事人談話、當(dāng)年的法庭陳詞錄音、相關(guān)人員采訪等諸多素材都匯集在節(jié)目里，使《連載》成了一部“聲音紀(jì)錄片”。聲音的變化敘述也很容易體現(xiàn)情緒和節(jié)奏的變化，釋放出密集的情感，這是文字很難實(shí)現(xiàn)的效果[16]，作為真實(shí)犯罪類播客的里程碑，《城鎮(zhèn)》就展現(xiàn)出了情感與音頻緊密連接的力量 [17]。

2.4 受眾的參與式體驗(yàn)

播客承載形式所帶來(lái)的獨(dú)特效果，讓受眾自己想象、釋放情感，獲得沉浸式體驗(yàn)[18]。這種體驗(yàn)加上犯罪案件環(huán)環(huán)相扣的連續(xù)敘事，能帶給人參與性的快感：播客主持人作為“偵探”，在講述故事的過(guò)程中，觀眾為其提供協(xié)助，雙方共同參與破案過(guò)程[19]。在《城鎮(zhèn)》第二集結(jié)尾，主持人瑞德被告知他的主人公約翰·麥克勒莫爾自殺了。這時(shí)候，新聞開始滾動(dòng)播放，聽眾們開始思考麥克勒莫爾自殺的原因。故事充滿反轉(zhuǎn)、懸疑與謎團(tuán)[20]。另外，新技術(shù)、新媒體的出現(xiàn)也使案件通過(guò)節(jié)目廣泛曝光，優(yōu)化了受眾的參與性體驗(yàn)[21]。

3 真實(shí)犯罪類播客發(fā)展的困境及發(fā)展路徑優(yōu)化

3.1 困境：娛樂(lè)性與嚴(yán)肅性的矛盾

將真實(shí)犯罪轉(zhuǎn)化為敘事形式一直存在倫理上的爭(zhēng)議，這種爭(zhēng)議也沿襲到了真實(shí)犯罪播客中[22]。其中，核心在于播客娛樂(lè)性與道德性之間的矛盾[23]。對(duì)于廣大聽眾而言，節(jié)目提供了破案的娛樂(lè)體驗(yàn)，但觀眾也很容易陷入純敘事層面的討論，忽視對(duì)故事背后的創(chuàng)傷和悲劇性進(jìn)行挖掘[24]。即便是《連載》也遭遇了普遍的指責(zé)，例如認(rèn)為“它把現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇變成了娛樂(lè)”。開頭提到的那期播客中的受害者李海民的兄弟說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是真實(shí)的生活。對(duì)聽眾們來(lái)說(shuō)，這是一部謀殺懸疑劇、犯罪劇。”《衛(wèi)報(bào)》的蓋伊· 阿爾科恩也曾批評(píng)，《城鎮(zhèn)》的主持人瑞德與團(tuán)隊(duì)“帶著一定程度的傲慢把這個(gè)故事當(dāng)成瑞德創(chuàng)作的故事，而不是麥克勒莫爾的人生故事，麥克勒莫爾所承受的痛苦就這么被攤開讓我們窺視娛樂(lè)了”。 還有批評(píng)的聲音認(rèn)為，播客主持人有時(shí)會(huì)隱瞞信息，通過(guò)操縱觀眾來(lái)制造敘事緊張感[25]。同時(shí)，在真實(shí)罪案播客中，人們?nèi)菀讓?duì)故事中的人物投入情感，即便對(duì)方是潛在罪犯，這就出現(xiàn)了“犯罪名人”。另外，像《連載》這樣的現(xiàn)象級(jí)作品，會(huì)吸引成千上萬(wàn)的粉絲扮演業(yè)余偵探進(jìn)行無(wú)休止的討論，于是保護(hù)信源也會(huì)變得異常艱難。

3.2 改進(jìn)：創(chuàng)作者的職業(yè)規(guī)范

爭(zhēng)議之下，真實(shí)犯罪類播客也在不斷改進(jìn)。雖然有諸多批評(píng)，但《連載》也展現(xiàn)了難得的透明。在每集節(jié)目中，主持人柯尼希會(huì)帶領(lǐng)聽眾完成自己的報(bào)道過(guò)程——解釋她在和誰(shuí)談話，尊重匿名的要求，并公開與被定罪的殺人犯討論對(duì)其清白的懷疑[26]。一個(gè)有趣的犯罪新聞會(huì)吸引記者的注意力，但不容忽視的是，有多少無(wú)辜的人卷入了案件？而報(bào)道可能給這些人帶去怎樣的傷害？播客《控告》的記者安伯·亨特曾說(shuō)，自己首先是一個(gè)人，其次是一名記者。真實(shí)犯罪播客的記者需要敏感和清晰的道德準(zhǔn)則[27]。這些操作規(guī)范既是對(duì)報(bào)道對(duì)象的尊重，也是對(duì)受眾的尊重[28]。另外，也可以把這些追求真實(shí)、透明的操作視為對(duì)塔奇曼所說(shuō)的新聞生產(chǎn)客觀性“儀式性策略”的繼承——通過(guò)一系列措施降低記者本身的“職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)”[29]。

4 結(jié)語(yǔ)

真實(shí)犯罪類播客的風(fēng)靡在為播客市場(chǎng)的成長(zhǎng)帶來(lái)了強(qiáng)大助力的同時(shí)，也不斷豐富著播客的敘事方式。但歐美播客自2004年開始，發(fā)展不足20年，真實(shí)犯罪類播客的成長(zhǎng)不足10年。而在中文領(lǐng)域，播客這一媒介形態(tài)尚處于發(fā)展初期，敘事類播客、真實(shí)犯罪類播客尚處于萌芽期，財(cái)新的嘗試彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)這一類型播客的空白。在未來(lái)的發(fā)展中，在供給獨(dú)具魅力的真實(shí)犯罪類播客的同時(shí)，要兼顧新聞操守、人文關(guān)懷以及播客節(jié)目的質(zhì)量和熱度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮廣圣.報(bào)業(yè)“一體化”轉(zhuǎn)型模型構(gòu)建[J].新聞與寫作，2018（03）：94-96.

[2] 王燦，馮廣圣.情感喚醒與鄉(xiāng)村認(rèn)同——從《向往的生活》看“慢綜藝”熱[J].新聞知識(shí)，2020（07）：62-65.

[3] 王燦.基于營(yíng)銷3.0視角的企業(yè)整合品牌傳播研究——以宜家家居為例[J].東南傳播，2019（05）：136-138.

[4] 卜嘉敏，戴蔓琳.鄉(xiāng)村文化振興語(yǔ)境下老年人的媒介使用偏好研究——基于對(duì)淮安市Y鎮(zhèn)的調(diào)查[J].東南傳播，2020（05）：59-62.

[5] 徐娉婷，馮菊香.大學(xué)生時(shí)尚雜志電子刊消費(fèi)的心理動(dòng)因與行為特征[J].東南傳播，2020（09）：89-92.

[6] 呂志文.構(gòu)建與解構(gòu)：“男性向”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇分析[J].藝海，2020（07）：82-83.

[7] 張嫚.社會(huì)化媒體對(duì)家庭倫理劇的撕裂與彌合——以電視劇《都挺好》為例[J].藝海，2020（08）：96-97.

[8] 李惠敏.經(jīng)營(yíng)體驗(yàn)類綜藝節(jié)目的敘事特色分析——以《潮流合伙人》為例[J].漢字文化，2020（10）：179-181.

[9] 位云玲.原創(chuàng)文化類綜藝節(jié)目持續(xù)走紅的原因探究——以《上新了！故宮》為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（07）：169-170，76.

[10] 杜彥潔.電影作品的敘事特色分析——以侯孝賢電影為例[J].漢字文化，2019（03）：36-37，48.

[11] 杜彥潔.淺析張藝謀電影作品中的色彩運(yùn)用[J].戲劇之家，2019（06）：75-77.

[12] 杜彥潔.淺析美國(guó)電影新英雄形象——以《蝙蝠俠：黑暗騎士》為例[J].大眾文藝，2019（08）：158.

[13] 丁月明.中國(guó)傳統(tǒng)文化視域下電影女性形象塑造分析——以電影《霸王別姬》為例[J].戲劇之家，2019（15）：83-84.

[14] 位云玲.觀察類綜藝節(jié)目走俏的原因探究——以《我家那閨女》為例[J].藝術(shù)科技，2019（3）：115.

[15] 位云玲.法國(guó)電影《觸不可及》的人物角色分析[J].漢字文化，2020（12）：124-125.

[16] 王燦.以《風(fēng)味人間》為例探究飲食文化類紀(jì)錄片傳播新走向[J].戲劇之家，2019（15）：79-80.

[17] 位云玲，馮廣圣.算法新聞推薦的社會(huì)責(zé)任反思[J].新聞知識(shí)，2020（09）：23-26.

[18] 馮廣圣.互嵌與協(xié)同：社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷語(yǔ)境下鄉(xiāng)村傳播結(jié)構(gòu)演變及其影響[J].南京林業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2020，20（02）：91-101.

[19] 葛婷婷.綠色廣告對(duì)農(nóng)村居民消費(fèi)行為影響研究——以L村為例[J].東南傳播，2020（11）：50-54.

[20] 劉雯.淺析巴金小說(shuō)《家》中反封建文化的體系建構(gòu)[J].漢字文化，2020（15）：58-59，61.

[21] 丁月明.危機(jī)與轉(zhuǎn)機(jī)：網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目敘事策略的優(yōu)化——以《心動(dòng)的信號(hào)》為例[J].戲劇之家，2019（16）：222-223.

[22] 王燦.融合、精準(zhǔn)、細(xì)化——對(duì)國(guó)產(chǎn)化妝品企業(yè)營(yíng)銷渠道設(shè)計(jì)的思考[J].藝術(shù)科技，2019，32（04）：227，274.

[23] 孫夢(mèng)婷，何晴，黃蓉.故宮文創(chuàng)的跨媒介傳播策略[J].東南傳播，2020（09）：83-85.

[24] 李惠敏.助力鄉(xiāng)村文化自信：涉農(nóng)紀(jì)錄片的當(dāng)代價(jià)值研究——以《記住鄉(xiāng)愁》為例[J].東南傳播，2020（06）：35-37.

[25] 馮菊香，鄒嘉楠.認(rèn)同與重塑：網(wǎng)絡(luò)游戲社區(qū)中擬態(tài)關(guān)系的影響研究[J].新聞知識(shí)，2021（02）：21-26.

[26] 丁月明.試論網(wǎng)絡(luò)直播對(duì)農(nóng)產(chǎn)品銷售的影響[J].東南傳播，2020（05）：56-58.

[27] 位云玲.新聞反轉(zhuǎn)的內(nèi)在機(jī)理、影響及治理探究[J].新聞知識(shí)，2019（04）：86-89.

[28] 李越，吳斯，馮廣圣. UGC視角下的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)內(nèi)容分層管理個(gè)案研究——以站酷社區(qū)為例[J].東南傳播，2019（07）：121-123.

[29] 丁月明.試論網(wǎng)絡(luò)直播對(duì)農(nóng)產(chǎn)品銷售的影響[J].東南傳播，2020（05）：56-58.

作者簡(jiǎn)介：林辰（1996—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：傳播社會(huì)學(xué)。

指導(dǎo)老師：馮廣圣