青春亦可多姿多彩

王顯韜

近年來(lái)，青春題材電影作為一支重要的影視力量活躍于大陸銀幕之上，他們以青年人群作為鏡頭的焦點(diǎn)，以現(xiàn)實(shí)生命體驗(yàn)作為影片基礎(chǔ)，以思想、情感、心理等元素作為內(nèi)在肌理，展現(xiàn)富有生命意識(shí)和生活體驗(yàn)感的故事，呈現(xiàn)為集體記憶的一種表征。2019年4月30日，習(xí)近平總書(shū)記在紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年大會(huì)上的講話指出，青年是整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量，國(guó)家的希望在青年，民族的未來(lái)在青年，新時(shí)代的中國(guó)青年要樹(shù)立遠(yuǎn)大理想、要熱愛(ài)偉大祖國(guó)、要擔(dān)當(dāng)時(shí)代責(zé)任、要勇于砥礪奮斗、要練就過(guò)硬本領(lǐng)、要錘煉品德修為。作為“集體記憶”和重要的領(lǐng)路者、同行者，青春電影應(yīng)努力挑起重任，與時(shí)代同呼吸，與青年共奮進(jìn)。

影片《了不起的老爸》于近期登陸國(guó)內(nèi)銀屏，講述了熱愛(ài)奔跑卻身患重病的主人公肖爾東和護(hù)子心切的父親肖大明因理念不同產(chǎn)生分歧又再度相互理解、相互支持的青春勵(lì)志故事。與以往青春類(lèi)型的電影不同，該片所表現(xiàn)的重點(diǎn)放置在了主人公與家庭成員的身上，在展現(xiàn)青年形象的同時(shí)，重點(diǎn)突出了親情元素，同時(shí)將影片的矛盾點(diǎn)設(shè)置在了青年人的理想追求與父愛(ài)的對(duì)撞之上，轉(zhuǎn)變了表現(xiàn)友情和愛(ài)情的傳統(tǒng)敘事思路，一定程度上為青春電影注入了新的血液。

影片采用了類(lèi)型電影敘事中常見(jiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，起初肖爾東與肖大明各自堅(jiān)持著“人生信條”，雖然父子二人之間并未爆發(fā)明顯的沖突，但潛藏著的駭浪已經(jīng)于暗流之中涌動(dòng)。在一次馬拉松比賽過(guò)程中，父親因肖爾東的身體健康，用盡一切辦法阻止其參加比賽。隨著比賽的失利與“隱疾“的爆發(fā)，二人所辛苦維系的“平衡”在頃刻之間支離破碎，父子關(guān)系也隨之進(jìn)入了冰點(diǎn)。但涅槃重生的不僅僅有鳳凰，還有人世間的一切美好，父親逐漸明白了肖爾東對(duì)于人生理想的強(qiáng)烈愿望，遂決意化身翅膀，助其飛翔。影片在此過(guò)程中，藝術(shù)的展現(xiàn)了一個(gè)年輕跑者與單身父親在生活方式、情感態(tài)度與價(jià)值取向上的碰撞與融合.為避免攝入過(guò)多內(nèi)容導(dǎo)致主題“離散”，愛(ài)情與友情等在以往青春題材電影中“不可或缺”的元素一定程度上予以淡化和消解。故事內(nèi)容合理，結(jié)構(gòu)緊湊，邏輯清晰，很好地表現(xiàn)了青年的迷茫與堅(jiān)定，中年的執(zhí)著與溫情，清晰的呈現(xiàn)了存在于諸多家庭內(nèi)部矛盾的消解歷程，起到了引領(lǐng)正確價(jià)值觀念的作用。

人物形象是一部影片的生命與靈魂，是一部影片感染力和感召力的核心要素。《了不起的老爸》以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式為基礎(chǔ)，避免對(duì)人物外在形象做過(guò)度包裝和處理，著重塑造了一對(duì)相互關(guān)愛(ài)卻難以調(diào)和矛盾的父子。影片中二人的生活環(huán)境相對(duì)普通，父親為了肖爾東可以更好地學(xué)習(xí)音樂(lè)，省吃儉用購(gòu)買(mǎi)一架新的鋼琴，在此情節(jié)中呈現(xiàn)出一種難得的質(zhì)樸感，“父愛(ài)”也在這樣的質(zhì)樸感中得到了升華和放大，人物形象在樸實(shí)卻充滿質(zhì)感的生活場(chǎng)景中得到了建立和認(rèn)可。作為人子的肖爾東，在敘述的過(guò)程中突破了傳統(tǒng)類(lèi)型化的人物形象設(shè)置，擯棄了青春題材類(lèi)型片中過(guò)分依靠酸澀的友情與愛(ài)情等元素的傳統(tǒng)人物形象塑造方式，呈現(xiàn)出一個(gè)為了理想披荊斬棘，砥礪奮進(jìn)，在理想破滅后卻依然可以勇攀高峰的青年人物形象。這樣的人物形象是時(shí)代所需要，人民所贊許，符合現(xiàn)實(shí)邏輯和情感邏輯的角色，是文藝“百花齊放”的深刻說(shuō)明和闡釋。

社會(huì)文化環(huán)境對(duì)于相應(yīng)時(shí)代的審美品格具有決定性的影響。當(dāng)今，我國(guó)正處于“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的交匯時(shí)期，總書(shū)記也多次在公開(kāi)場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)青年在當(dāng)今時(shí)代所承擔(dān)的使命和任務(wù)，電影是意識(shí)形態(tài)中一種具有審美價(jià)值的工具。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上曾談到，為藝術(shù)的藝術(shù)，超階級(jí)的藝術(shù)，和政治并行或互相獨(dú)立的藝術(shù)，實(shí)際上是不存在的。當(dāng)今時(shí)代，電影應(yīng)服務(wù)于中國(guó)特色社會(huì)主義，服務(wù)于改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，青春題材電影應(yīng)在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，服務(wù)于廣大的“后備軍”。用正確的、崇高的審美意識(shí)形態(tài)引領(lǐng)青年人群樹(shù)立屬于時(shí)代的正確價(jià)值觀念?！读瞬黄鸬睦习帧穼⒛抗馔渡溆诨鶎尤嗣袢罕姷募彝ド?，將核心情節(jié)建構(gòu)在青年人群實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的路徑之上，由此喚醒廣大青年群眾將夢(mèng)想的種子播撒在人生的土壤上，讓奮斗的青春故事書(shū)寫(xiě)于祖國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)的路徑之中。影片破傳統(tǒng)，追時(shí)代，寫(xiě)親情，明道路，當(dāng)為現(xiàn)階段青春題材電影的書(shū)寫(xiě)模版。

回望過(guò)去，我國(guó)的青春題材電影已經(jīng)走過(guò)了很長(zhǎng)的路程，從富有革命意識(shí)形態(tài)屬性的《戰(zhàn)火中的青春》到邊遠(yuǎn)和迷惘感充斥的《小武》，從商業(yè)屬性充盈的《致青春》到如今尋求突破的《了不起的老爸》和《少年的你》，中國(guó)青春題材電影逐漸走向了類(lèi)型多樣化、人物鮮明化以及審美崇高化的新創(chuàng)作階段。但藝術(shù)的道路并非一蹴而就，影片中依然存在諸如肖爾東在化解親子矛盾時(shí)表現(xiàn)出的任性面，情感收放無(wú)度，部分節(jié)奏片段略顯拖沓等問(wèn)題。但不可否認(rèn)，中國(guó)的青春題材電影，已經(jīng)在朝著更為真實(shí)、更為質(zhì)樸、更有力量的方向發(fā)展，在文藝工作者的前赴后繼和不斷努力下，必將率領(lǐng)新時(shí)代的中國(guó)青年，為祖國(guó)的勃興迸發(fā)出更宏壯的力量。

（作者單位：太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系）