中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用探析

摘要：材料是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)中最為重要的基礎(chǔ)之一。在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，中國(guó)畫(huà)多數(shù)情況下是以單純的筆墨以及相對(duì)簡(jiǎn)約的線條，委婉地表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的意境。但是這種單一的線條與筆墨，會(huì)導(dǎo)致中國(guó)畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中陷入一個(gè)創(chuàng)作的僵局，甚至無(wú)法提高創(chuàng)作的整體質(zhì)量。本文主要分析中國(guó)畫(huà)綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用，以期找到中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的方法，打破傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的固有模式。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà) 綜合材料 創(chuàng)作

中國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文化中不可忽視的一部分，也是世界繪畫(huà)歷史上珍貴的文化瑰寶。近年來(lái)，隨著文化的多元化發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域也在逐步向國(guó)外拓寬，進(jìn)而使中國(guó)畫(huà)這一內(nèi)容也融入了很多不同的材料，促使中國(guó)畫(huà)不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)對(duì)于時(shí)代文化的包容以及中國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的獨(dú)特價(jià)值。使得中國(guó)畫(huà)能夠承載更多的藝術(shù)表達(dá)形式，展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)所具有的獨(dú)特美感，并且讓中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代散發(fā)出獨(dú)特的魅力。

一、材料在繪畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值

通過(guò)上千年的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)不斷發(fā)展創(chuàng)新，擁有了更多的創(chuàng)作技法以及繪畫(huà)題材，這是因?yàn)槿藗儗?duì)中國(guó)畫(huà)的熱愛(ài)。在大多數(shù)情況下，中國(guó)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，其創(chuàng)作材料都是傳統(tǒng)的水墨、宣紙，更多的改變是在顏料的運(yùn)用上，但是隨著人們的審美、藝術(shù)水平以及個(gè)體思維意識(shí)的改變，中國(guó)畫(huà)也在進(jìn)行著創(chuàng)新和突破，創(chuàng)造出新的繪畫(huà)手法，展現(xiàn)出作品本身獨(dú)特的審美特性。這些均與繪畫(huà)材料的創(chuàng)新應(yīng)用有關(guān)。

二、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用探析

（一）顏料的改變

在多種多樣繪畫(huà)材料的運(yùn)用過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)承載了很多的藝術(shù)表達(dá)形式以及藝術(shù)內(nèi)涵。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料是礦物顏料以及植物顏料，這也是中國(guó)畫(huà)的專(zhuān)用顏料，其中最為典型的就是朱砂、石青等不同的顏料。然而在當(dāng)前中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，已經(jīng)告別了原本單一的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了一系列不同的繪畫(huà)顏料，比如常見(jiàn)的金屬顏料、人造化學(xué)顏料等。用金屬繪畫(huà)顏料進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，優(yōu)點(diǎn)非常突出，其色調(diào)十分厚重，繪畫(huà)效果給人一種十分逼真的感覺(jué)，特別是金、銀類(lèi)的裝飾品，繪畫(huà)的效果非常華麗。但是在利用金屬顏料的過(guò)程中，其存在著一定的缺陷。比如選擇鋁制的金屬顏料，其雖然價(jià)格相對(duì)低廉，但是鋁制的金屬顏料在空氣中容易與氧氣發(fā)生反應(yīng)，進(jìn)而呈現(xiàn)氧化發(fā)烏的現(xiàn)象。而金這種金屬顏料雖然十分穩(wěn)定，但是其價(jià)格非常昂貴，只能作為補(bǔ)充的裝飾運(yùn)用，無(wú)法大量地運(yùn)用在中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)中。在繪畫(huà)理念上，中國(guó)畫(huà)融合了許多藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)作理念，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)所具有的獨(dú)特美感，在現(xiàn)代社會(huì)顯示出獨(dú)有的生機(jī)與內(nèi)涵。例如水彩、丙烯等，這些獨(dú)有的人工原料也是當(dāng)前中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)中的常見(jiàn)顏料。但是需要明確的是，繪畫(huà)顏料的選擇是應(yīng)對(duì)畫(huà)面主次的劃分，而不是在色彩表達(dá)上，絕對(duì)不能為了突出創(chuàng)新而忘記繪畫(huà)時(shí)本身的氣韻要求。

（二）繪畫(huà)工具的改變

隨著中國(guó)畫(huà)的不斷拓展，繪畫(huà)的工具也出現(xiàn)了改變。原本的中國(guó)畫(huà)在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，繪畫(huà)工具僅僅局限于毛筆，但是近幾年繪畫(huà)工具出現(xiàn)了創(chuàng)新的現(xiàn)象，比如說(shuō)利用刮刀、噴槍、滾筒等，這些綜合材料不僅使繪畫(huà)的效果具有獨(dú)特性，也能豐富繪畫(huà)的創(chuàng)作方式。原本的中國(guó)畫(huà)所展現(xiàn)出的風(fēng)格是十分沉靜的、莊嚴(yán)的，通過(guò)中國(guó)畫(huà)就能夠感受到水墨畫(huà)中的情緒表達(dá)以及水墨畫(huà)所傳遞出的情感內(nèi)涵。但是當(dāng)前的中國(guó)畫(huà)，情感表達(dá)呈現(xiàn)出明顯的改變，整體的色相變得更加明亮。之所以出現(xiàn)這樣的狀態(tài)，主要原因是繪畫(huà)工具使用的變化，讓繪畫(huà)變得更加多樣性，繪畫(huà)的效果更好。無(wú)論是繪畫(huà)工具、著色方式，還是底板紋樣，都讓畫(huà)家所畫(huà)出的作品不盡相同。這些不同的作品也使得中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)方式更加多變，每一幅畫(huà)給人帶來(lái)的視覺(jué)感受都不同，這種獨(dú)具特色的、開(kāi)放性的繪畫(huà)工具選擇，讓中國(guó)畫(huà)逐步打破了原本形式上的束縛。更多的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作想法展現(xiàn)了自己繪畫(huà)的獨(dú)特理念?，F(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者能夠找到不同的創(chuàng)作方向，感受到創(chuàng)作所具有的獨(dú)特美感。例如，《戰(zhàn)爭(zhēng)者》這幅畫(huà)中，繪畫(huà)者在繪畫(huà)時(shí)選擇了刮刀、燒黑的木片作為繪畫(huà)的工具，展現(xiàn)出繪畫(huà)的創(chuàng)新性，使得畫(huà)面整體給人的感覺(jué)是黑白分明的，并且主體上具有斷斷續(xù)續(xù)的滄桑感。再比如《鐘馗》，同樣選擇了不同的繪畫(huà)工具，不是單純地使用毛筆，而是利用手掌、手指繪畫(huà)。隨著繪畫(huà)工具的不斷拓展，中國(guó)畫(huà)將現(xiàn)代與古典相融合，展現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特氣息，使中國(guó)畫(huà)給人一種大氣磅礴的感受。

（三）繪畫(huà)載體的改變

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，中國(guó)畫(huà)的地位是不容置疑的。在古時(shí)候，很多畫(huà)家并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到材料的藝術(shù)價(jià)值，在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，其繪畫(huà)的載體非常單一，僅有紙、墻壁等，并且利用植物性顏料進(jìn)行繪畫(huà)。隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，中國(guó)畫(huà)近幾年在物質(zhì)載體上也有著非常明顯的突破。中國(guó)畫(huà)之所以能夠流傳至今，是因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，帶有一定的創(chuàng)造性和突破性，使得作品可以留傳后世。然而，這些成就多數(shù)情況下都與繪畫(huà)材料的創(chuàng)新有關(guān)。例如東晉時(shí)期著名的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)大師顧愷之，其畫(huà)作給人以圓潤(rùn)、細(xì)膩、柔韌的畫(huà)風(fēng)，可謂是聞名遐邇，而后人經(jīng)常稱(chēng)贊顧愷之的繪畫(huà)如同春蠶吐絲一般巧妙。顧愷之之所以能夠達(dá)到如此高的繪畫(huà)境界，其主要原因是由于他在繪畫(huà)時(shí)對(duì)于載體的使用，在多數(shù)情況下其所選擇的是縑絹進(jìn)行繪畫(huà)。今天，中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)載體可謂是非常廣泛，無(wú)論是天然繪畫(huà)還是人工繪畫(huà)，每一種材料都展現(xiàn)著中國(guó)畫(huà)所具有的獨(dú)特語(yǔ)言?，F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)過(guò)程中，使用三合板、膠皮、布匹、紙張、棉布等，這些不同的繪畫(huà)載體成為中國(guó)畫(huà)在繪畫(huà)材料上的一種創(chuàng)新方式。

（四）添加裝飾材料

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的情感以及表現(xiàn)力，多數(shù)情況下帶給人們或大氣磅礴，或?qū)庫(kù)o、端肅的感覺(jué)。然而在現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面感進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)出不同的、獨(dú)特的美感，不僅可以使用毛筆，還可以使用更多的裝飾材料，展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的肌理效果。在繪畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)家注重對(duì)畫(huà)質(zhì)的改變，更加追求畫(huà)作的新意。借助于玻璃、樹(shù)葉、塑料板等一系列生活中常見(jiàn)的用具，形成多種多樣的肌理效果。許多輔助性的裝飾材料也被畫(huà)家融入畫(huà)面之中，有一些前衛(wèi)的畫(huà)家還嘗試將鹽、油、石灰等不同的材料融入繪畫(huà)創(chuàng)作中，使得當(dāng)前的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作變得風(fēng)格迥異，并且充滿張力。有的畫(huà)家還利用塑料袋、衛(wèi)生紙、毛線、石頭等材料，設(shè)計(jì)出畫(huà)面肌理的重疊感，進(jìn)一步凸顯了整體畫(huà)面的特殊效果。

在當(dāng)代著名藝術(shù)家《史書(shū)系列》作品中，畫(huà)家繪畫(huà)時(shí)選擇了多種不同的裝飾性材料，使得該作品的創(chuàng)新性十分明顯。其中包括大量的民間藝術(shù)元素，加之綜合材料的運(yùn)用，如運(yùn)用了大量的麻布，配合石膏粉和膠的使用，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出深沉、大氣的特質(zhì)，給人帶來(lái)不同的藝術(shù)效果。《史書(shū)系列》作品本身具有豐富的歷史感，在物質(zhì)屬性之上，利用繪畫(huà)顏料的創(chuàng)新，能夠使其體現(xiàn)中國(guó)綜合材料在當(dāng)前繪畫(huà)中的藝術(shù)張力以及藝術(shù)效果，讓原本看似溫和且流暢的水墨畫(huà)變得更加堅(jiān)硬，并且水墨畫(huà)本身的藝術(shù)輪廓特點(diǎn)也非常明顯，更加突出，能夠讓更多的人愛(ài)上中國(guó)畫(huà)，并且愿意了解如何在創(chuàng)作中進(jìn)行綜合材料的創(chuàng)新與應(yīng)用。在《史書(shū)系列》這一系列的作品中，除了利用到了水墨和宣紙之外，還運(yùn)用了大量的石膏粉，其所形成的是一種立體的浮雕風(fēng)格的水墨畫(huà)，配合膠的使用，又展現(xiàn)出一種灰暗的、深沉的歷史氣息，既讓《史書(shū)系列》作品展現(xiàn)出不同的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)在進(jìn)行綜合材料運(yùn)用時(shí)的繪畫(huà)張力，使得原本給人一種柔軟感覺(jué)的水墨畫(huà)，表現(xiàn)出棱角分明的凌厲感。

在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)作品中還有一些木刻的文字以及拓印的元素，使得現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力超越了原本的中國(guó)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)在當(dāng)前需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，融合當(dāng)代的文化，還要展現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)文化，不斷豐富中國(guó)畫(huà)的整體內(nèi)涵，讓中國(guó)畫(huà)這一種繪畫(huà)風(fēng)格展現(xiàn)出全新的藝術(shù)特色，并且受到更多人的喜愛(ài)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，綜合材料的應(yīng)用已經(jīng)成為當(dāng)前中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中必不可少的元素，無(wú)論是物質(zhì)載體，裝飾性材料，還是繪畫(huà)工具的改變，都能讓中國(guó)畫(huà)變得更加具有張力和不同的韻味。藝術(shù)家在長(zhǎng)期的探索和創(chuàng)新中找到不同的繪畫(huà)方式，在長(zhǎng)期的爭(zhēng)辯和論證中，藝術(shù)家也漸漸達(dá)成了共識(shí)，使用全新的材料、全新的方式，會(huì)使中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作路徑更加廣泛。在對(duì)中國(guó)畫(huà)綜合材料運(yùn)用和探索的過(guò)程中，也能夠通過(guò)新的材料為傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)增添新的活力和生機(jī)，讓中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作道路越走越遠(yuǎn)，越走越寬。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉紅偉.中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用略談[J].藝術(shù)品鑒，2020（08）：241-242.

[2]苗菁菁.淺析綜合材料在軍事題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].流行色，2019（11）：54-57.

（作者簡(jiǎn)介：張巍，男，福建幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，副教授，研究方向：國(guó)畫(huà)教學(xué)）

（責(zé)任編輯 月嬌）