《天堂電影院》中平行蒙太奇的運(yùn)用

張婉甜 賈文婷

摘要：《天堂電影院》主要圍繞放映師艾弗多的葬禮，描寫了主人公多多在成長期間經(jīng)歷的故事以及她對(duì)電影夢(mèng)的追求，通過現(xiàn)實(shí)與回憶之間的切換講述多多重要的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)和情感爆發(fā)點(diǎn)。影片中平行蒙太奇手法不僅使影片結(jié)構(gòu)更加緊湊，還使電影的情感通過對(duì)比而變得更加飽滿。

關(guān)鍵詞：《天堂電影院》;電影;蒙太奇;平行蒙太奇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）11-00-02

1 平行蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展

藝術(shù)是人們的一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)和精神生產(chǎn)形態(tài)[1]。藝術(shù)在不斷創(chuàng)新發(fā)展的道路上[2]促使各種學(xué)科、各種藝術(shù)形式互相融合[3]。電影作為一種藝術(shù)形態(tài)，也在融合了各種學(xué)科的優(yōu)勢后不斷發(fā)展。藝術(shù)作品的最高層次是雅俗共賞[4]。而電影作為一種雅俗共賞的藝術(shù)形態(tài)，更是一種展現(xiàn)社會(huì)形態(tài)與表達(dá)情感的有力手段。

鏡頭與鏡頭之間的組合是電影能夠體現(xiàn)藝術(shù)感染力的關(guān)鍵，兩個(gè)鏡頭通過拼接就可以形成一種新的感覺，擁有新的意義。平行蒙太奇手法將多條故事情節(jié)線分別敘說，或者相互穿插敘說，但最后都揭示一個(gè)主題。平行蒙太奇并不重視情節(jié)和時(shí)間上的相互同步性，它更加重視不同情節(jié)線之間的主題是否一致以及事件與事件之間是否有聯(lián)系。

《天堂電影院》運(yùn)用的平行蒙太奇的手法連接回憶與現(xiàn)實(shí)，讓多多的成長經(jīng)歷被有機(jī)地聯(lián)系起來，以達(dá)到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。平行蒙太奇可以使劇情被概括得更加簡單，能增強(qiáng)影片的節(jié)奏感，讓其能更好地爆發(fā)出藝術(shù)感染力。

2 《天堂電影院》中平行蒙太奇分析

敘事結(jié)構(gòu)可以說是電影中最重要的部分[5]。影片《天堂電影院》敘述的是中年多多在電話中得知老放映師艾弗多的死訊后而引出的對(duì)故鄉(xiāng)往事的回憶，回憶到青年多多坐上火車離開家鄉(xiāng)時(shí)為止，此后進(jìn)入中年多多回到家鄉(xiāng)參加葬禮這一時(shí)間段，他看著眼前的景象回顧著小鎮(zhèn)的變遷和一代人的回憶。

《天堂電影院》的主線是回憶，即多多從童年到青年所經(jīng)歷的人生歷程。在回憶過程中還交叉敘述了另一條暗線——現(xiàn)在，即多多聽到艾弗多的死訊后躺在床上回顧往事，這也是影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與情感的沖擊點(diǎn)的體現(xiàn)之處。影片在多多回憶的過程中幾乎沒有切換到現(xiàn)實(shí)，這形成了對(duì)多多從童年到青年的成長進(jìn)程的完好敘述。每件作品都體現(xiàn)著不一樣的思想和不一樣的文化[6]。

在整個(gè)敘事中回憶和現(xiàn)在兩條情節(jié)線在大體上采用了依次分?jǐn)⒌姆绞剑貞浿杏执┎辶巳帟r(shí)空轉(zhuǎn)換，這三處分別交代了多多成長進(jìn)程中所經(jīng)歷的三個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。下文將從現(xiàn)實(shí)與回憶的三個(gè)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)和情感深化點(diǎn)出發(fā)，簡要分析影片中的平行蒙太奇手法。

2.1 第一處轉(zhuǎn)折點(diǎn)

第一次轉(zhuǎn)折點(diǎn)是多多救助艾弗多，也是多多在老放映師艾弗多的指導(dǎo)下開始放映電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。老放映師艾弗多身陷火場時(shí)，多多跑進(jìn)火場救出了昏迷的艾弗多，并發(fā)出悲傷的呼救聲。而此時(shí)導(dǎo)演將鏡頭轉(zhuǎn)換到現(xiàn)在的中年多多身上，（圖1）現(xiàn)實(shí)中的多多側(cè)躺在床上回憶過去的種種，眉頭緊鎖，可見這件事對(duì)多多來說有多么難忘。

導(dǎo)演通過平行蒙太奇的超現(xiàn)實(shí)手法使人們產(chǎn)生了情、境的共處與共情[7]。使兩個(gè)情節(jié)線相互烘托，構(gòu)成對(duì)比，讓電影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，不僅體現(xiàn)了老放映師艾弗多對(duì)多多的重要性，也體現(xiàn)了這件事對(duì)他的影響有多么深刻。

（圖片來源;網(wǎng)絡(luò)）

在紅色的火焰的襯托下，影院顯得格外可怖，顏色是感情的象征[8]?；貞浿械幕饒雠c現(xiàn)實(shí)來回切換，再配上急促的音樂，平行蒙太奇手法，短鏡頭的相互組接，不僅使劇情更加具有緊湊的節(jié)奏感，還烘托渲染了火場的緊張氣氛和多多救艾弗多時(shí)的急切。

主人公多多第一次回憶的內(nèi)容不僅是他與老放映師艾弗多從陌生到相熟的過程，也是他美好的童年。這一處轉(zhuǎn)折是舊天堂電影院被燒盡，新的天堂電影院建成，這同樣也意味著一種時(shí)代的交替，多多也是從這時(shí)開始成為放映師的，而艾弗多的身份也從朋友和老師向“父親”轉(zhuǎn)變。

2.2 第二處轉(zhuǎn)折點(diǎn)

第二處轉(zhuǎn)折點(diǎn)是多多和艾蓮娜在雨中相吻。艾蓮娜忽然出現(xiàn)并親吻多多，兩人在雨中相吻，而此時(shí)導(dǎo)演也突然將鏡頭轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實(shí)中的中年多多身上，多多躺在床上悵然若失，若有所思。（圖2）從服兵役開始，多多就再?zèng)]和艾蓮娜聯(lián)系過。這個(gè)雨中的吻體現(xiàn)了多多內(nèi)心的遺憾和愛情結(jié)束的痛苦，回憶與現(xiàn)實(shí)的鏡頭簡單切換，對(duì)比越強(qiáng)烈就越能吸引人們的視線[9]。青年多多在雨中擁吻的驚喜與中年多多在床上的悵然，形成強(qiáng)烈對(duì)比，也預(yù)示著二人接下來的分別。

（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

多多的第二次回憶主要包含了多多在新天堂電影院當(dāng)放映師時(shí)發(fā)生的事情，此時(shí)的多多已經(jīng)是進(jìn)入了青年。青年多多與艾蓮娜的相識(shí)、相知、相愛是他戀情的最高點(diǎn)，這個(gè)場景讓多多印象深刻，至今未忘。消逝又何嘗不是一種美呢？它也更值得被珍惜[10]。

2.3 第三處轉(zhuǎn)折點(diǎn)

第三處轉(zhuǎn)折點(diǎn)是多多在夜晚做出自己的人生選擇，是多多對(duì)于是否要離開家鄉(xiāng)的猶豫。艾弗多在海邊對(duì)多多說：“離開這里，這個(gè)地方被詛咒了，日復(fù)一日生活在這兒，你會(huì)以為這里就是世界的中心?！边@也是主人公所處的自然環(huán)境和人文環(huán)境造成的[11]，一切事物來源于社會(huì)生活，事物的發(fā)展也離不開社會(huì)生活[12]。

在回憶中，跟艾弗多交流后的多多坐在臺(tái)階上，陷入了深思，徹夜未睡。這時(shí)鏡頭又轉(zhuǎn)換到了中年多多身上，他在床上同樣掩面沉思。這不僅暗示了經(jīng)過那晚的深思熟慮，多多選擇了離開家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)去羅馬，還體現(xiàn)了這個(gè)決定讓現(xiàn)在的多多覺得痛苦和糾結(jié)。但也是因?yàn)殡x開家鄉(xiāng)，多多才擁有了現(xiàn)在的成就。

多多的第三次回憶是他服兵役的故事。他在經(jīng)歷了一系列的挫折后，在艾弗多的建議下最終做出了關(guān)乎自己一生的決定——離開家鄉(xiāng)。

3 《天堂電影院》中平行蒙太奇的作用

《天堂電影院》運(yùn)用了平行蒙太奇的手法，導(dǎo)演體現(xiàn)了多多人生中的三個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即艾弗多陷入火場、女友艾蓮娜不告而別、選擇離開故鄉(xiāng)。導(dǎo)演將這三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)和中年多多躺在床上回憶往事的鏡頭進(jìn)行組接，不僅深化了轉(zhuǎn)折點(diǎn)的情感，還使故事更具邏輯性。

藝術(shù)作品離不開主題和內(nèi)容[13]。只有弄清電影所表達(dá)的主旨內(nèi)涵，才能理解這部電影真正想告訴人們什么，它的目的是什么[14]?！短焯秒娪霸骸废胂蚴廊苏宫F(xiàn)的除了關(guān)于“情”的主題外，還有一層更深的含義——舍得。沒有“舍”，就不會(huì)有“得”[15]。艾弗多如果不狠心地讓多多和愛蓮娜的愛情結(jié)束，多多也就不會(huì)選擇離開家鄉(xiāng)，不會(huì)成為著名的電影導(dǎo)演。

平行蒙太奇屬于敘事蒙太奇的一種，其主要目的是為敘事的發(fā)展服務(wù)。電影以美學(xué)概念闡述人類特有的物質(zhì)和精神的價(jià)值觀念[16]?！短焯秒娪霸骸穼⒒貞浥c現(xiàn)實(shí)兩段時(shí)空的情節(jié)巧妙地組接起來，交叉敘事。在三處人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)都剪接了中年多多在床上沉思的畫面，它們相互照應(yīng)和襯托，不僅豐富了劇情，也暗示了多多的未來發(fā)展。

聲音和畫面是構(gòu)成影視作品的兩個(gè)最重要元素[17]。影片中多次利用聲音讓現(xiàn)實(shí)與回憶進(jìn)行轉(zhuǎn)換。電影把多多在火場救艾弗多的鏡頭與現(xiàn)實(shí)中中年多多躺在床上的鏡頭進(jìn)行連接。短鏡頭和急促的背景音樂相互促進(jìn)，火中的圣母像、獅子頭放映口、多多的呼救以及中年多多的沉思，這些鏡頭拼接在一起，使電影節(jié)奏變得更加緊湊。

影片構(gòu)建的回憶與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空之間的時(shí)間不同，但又相互對(duì)應(yīng)，這使影片的結(jié)構(gòu)變得更加嚴(yán)謹(jǐn)。導(dǎo)演也運(yùn)用影像引發(fā)了觀眾情感上的共鳴[18]。

只有使觀眾產(chǎn)生多種情感共鳴，用情節(jié)帶動(dòng)觀眾思考，才能將故事表達(dá)清楚，把導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感傳達(dá)到位[19]。導(dǎo)演是電影風(fēng)格的締造者，也是電影個(gè)性的詮釋者[20]。《天堂電影院》并沒有戲劇化的情節(jié)發(fā)展，導(dǎo)演用一種講故事的方式將劇情娓娓道來，直到中年多多觀看艾弗多送他的禮物時(shí)，即觀看各種影視片段中的親吻畫面時(shí)，前面所渲染的一切情緒在這一刻都得到了釋放。這是電影的一個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)，觀眾可以在作品中看到時(shí)間、地點(diǎn)、情緒[21]。影片的發(fā)展使觀眾和主人公的情感產(chǎn)生了共鳴，即對(duì)故鄉(xiāng)的思念、對(duì)“艾弗多”的懷念、對(duì)美好時(shí)光的追念。

4 結(jié)語

平行蒙太奇手法在影視中的運(yùn)用較為普遍?！短焯秒娪霸骸防脮r(shí)空交錯(cuò)，敘述了多多成功但有遺憾的人生經(jīng)歷。導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的拼貼手法講述了一個(gè)關(guān)于成長的故事，打動(dòng)了許多人。觀眾們見證了多多從童年到青年的美好時(shí)光，也見證了電影的發(fā)展和小鎮(zhèn)的發(fā)展。雖然影片中的天堂電影院被拆毀了，但那些美好的回憶，在那里發(fā)生的所有事情，都是屬于那個(gè)時(shí)代的。

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作者簡介：張婉甜（2001—），女，河南漯河人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。