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      歷經(jīng)滄桑后找到人間正道

      2021-08-14 10:50:31
      上海戲劇 2021年4期
      關(guān)鍵詞:人間正道滄桑話劇

      話劇《人間正道是滄?!穼<已杏憰?huì)摘要

      話劇《人間正道是滄?!酚?月30日起,在上海東方藝術(shù)中心正式開(kāi)啟首演,并由此展開(kāi)35城56場(chǎng)全國(guó)巡演。該劇根據(jù)江奇濤同名電視劇改編,姚遠(yuǎn)編劇、胡宗琪導(dǎo)演,講述了從20世紀(jì)20年代到中華人民共和國(guó)成立這一段中國(guó)革命史上最為復(fù)雜、最為慘烈也最為動(dòng)人的歷史。如何看其將片長(zhǎng)50集、時(shí)間跨度逾20年的電視劇濃縮進(jìn)4小時(shí)的話劇舞臺(tái);話劇版的故事又講得怎樣?讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)上海戲劇專家的感想。

      榮廣潤(rùn)|上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)、教授

      上海東方藝術(shù)中心為主聯(lián)合各方推出這樣一部劇,是上海城市文化發(fā)展多元化的很好體現(xiàn)。這樣的實(shí)踐,對(duì)深化文化體制改革可以說(shuō)是一種經(jīng)驗(yàn)。我用八個(gè)字歸納了這部作品的風(fēng)格,“凝重、恢弘、大氣、嚴(yán)謹(jǐn)”。50多集的電視劇濃縮為一部4個(gè)小時(shí)的話劇,并且這樣的改編符合原作的基本精神,這首先就是一個(gè)成功,非常了不起。劇中有許多場(chǎng)景令我印象深刻,包括楊立仁和楊立青兩兄弟打架、范希亮不得已槍決自己老師后的痛苦等等,都令人唏噓不已。當(dāng)然還有非常亮眼的開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾,可以說(shuō)整部劇內(nèi)涵飽滿,觀演過(guò)程非常過(guò)癮。

      吳孝明|市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)、市文廣局原藝術(shù)總監(jiān)

      近年來(lái),東藝整合了上海乃至全國(guó)好的文化資源,把“舞臺(tái)”做成“平臺(tái)”,為上海這座城市、長(zhǎng)三角乃至為全國(guó)持續(xù)提供文化產(chǎn)品。全國(guó)這樣做的劇院也不多,東藝把作品做成產(chǎn)品又把產(chǎn)品做成商品,緊緊推動(dòng),本來(lái)是“買(mǎi)節(jié)目”,后來(lái)是“做節(jié)目”,到今天“賣(mài)節(jié)目”,責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、追求到了一個(gè)新的高度,也為當(dāng)下的劇院人提供了思考。

      《人間正道是滄?!钒?0集敘事縮在4個(gè)小時(shí)里面難度很大,現(xiàn)在呈現(xiàn)的這種方式,使我們既看到影視劇的影子,又有戲劇舞臺(tái)文化,為影視劇IP改編成話劇提供了一個(gè)很好的范本:把長(zhǎng)篇電視劇做成舞臺(tái)劇我們想要什么,我們能要什么,我們能做成什么。

      舞美令人感觸很深,三幅景片意味著三座大山,殘缺不全,轉(zhuǎn)臺(tái)與觀眾也是一個(gè)很好的對(duì)話,用寫(xiě)意的方式表達(dá)了這么厚重的題材。導(dǎo)演的選擇,演員的選擇,都做了加法,為這部劇增加了色彩。

      《人間正道是滄?!肥籽葜两褚殉蔀榻谏虾5囊粋€(gè)熱門(mén)話題。東藝這幾年的追求,這幾年的辛苦,沒(méi)有白費(fèi),觀眾的口碑是最好的反映。接下來(lái),要不斷演不斷改,不斷改不斷演,做成現(xiàn)象級(jí)的文化品牌。

      沈偉民|上海市戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、秘書(shū)長(zhǎng),上海市戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)

      這部劇有幾個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn):

      第一,筆法精簡(jiǎn),微言大義。如何將50集時(shí)間跨度20多年具有宏大歷史背景的電視劇搬上戲劇舞臺(tái),需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)大大濃縮,這個(gè)濃縮不僅僅是壓縮“時(shí)間”,更是要將這部劇的精神內(nèi)涵精準(zhǔn)提煉出來(lái),將一個(gè)一個(gè)重大歷史事件正確勾連起來(lái),將一個(gè)一個(gè)有血有肉的人物鮮活于現(xiàn)場(chǎng)感染觀眾。既要體現(xiàn)重大歷史事件,點(diǎn)明劇中人物所處的宏大歷史背景,又要點(diǎn)睛人物性格特征和內(nèi)外情感張力,這部劇做到了。

      第二,史詩(shī)畫(huà)卷,形象感人。這部劇猶如一部史詩(shī)性質(zhì)畫(huà)卷。舞臺(tái)上采用快節(jié)奏的時(shí)空轉(zhuǎn)換,借助燈光、音效、視頻等多種手段,來(lái)展示20多年間各個(gè)重要?dú)v史事件,以及劇中人物在大洪流當(dāng)中的命運(yùn)抉擇,反映出中國(guó)共產(chǎn)黨人為了理想信念而不惜拋頭顱灑熱血,終于迎來(lái)了新中國(guó)的成立。這樣一幅壯懷激烈、可歌可泣的畫(huà)卷,是通過(guò)一個(gè)一個(gè)鮮活生動(dòng)的人物得到展示、最終感動(dòng)到觀眾的。與電視劇不同的地方是,這部劇是由董建昌這個(gè)人物作為一條主線貫穿始終的。可以說(shuō),一度和二度創(chuàng)作都非常成功。

      第三,以情入勝,滄海桑田。這部劇人物情感糾葛,人物走向既出乎意料,細(xì)想又在情理之中。這個(gè)“情”是親情、友情、愛(ài)情、夫妻情、師生情、兄弟情。一句話,是滿滿的家國(guó)情懷,最后可以說(shuō)是黨性鮮明,人性深刻。

      第四,人間正道,中華綿綿。本劇藝術(shù)化地點(diǎn)出了“人間正道”。這個(gè)“人間正道”,就是以中華民族為大義。全劇的點(diǎn)題蕩氣回腸,引人思考,有鼓舞當(dāng)下的力量。4小時(shí)再現(xiàn)的這一段波瀾壯闊的歷史,再次證明,沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)。

      鄭炳輝|原上海市劇本創(chuàng)作中心戲劇項(xiàng)目策劃、上海文廣局藝術(shù)創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān),編劇

      觀看《人間正道是滄?!肺覀€(gè)人非常激動(dòng),4個(gè)小時(shí),沒(méi)有困倦,說(shuō)明戲很“抓”人,這其中毋庸置疑的便是編劇姚遠(yuǎn)的功力。通常在一部劇中寫(xiě)好一位女性角色就非常不容易了,而劇中的三位女性人物都各具特點(diǎn),令人難以忘懷。通過(guò)這部劇,我們也不難看出上海東方藝術(shù)中心的魄力和情懷,從一個(gè)單純的劇院逐漸向平臺(tái)轉(zhuǎn)變不是一件容易的事,從《金家花園》到《日出》,再到這部《人間正道是滄?!?,東藝也是一路“滄?!?,這條“正道”是非常值得肯定和贊揚(yáng)的。

      李守成|原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員、文藝評(píng)論家

      《人間正道是滄?!愤@部戲是恢弘敘事的鴻篇巨制。要向編劇、導(dǎo)演在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及演出單位南京市話劇團(tuán)致敬,也要向東藝表示欽佩。今年7月是建黨100周年,從中央到地方,從政治上、藝術(shù)上都在宣傳,此時(shí)做這個(gè)抉擇要有一定決心和果斷,更要有對(duì)黨的一片赤誠(chéng)之心。

      《人間正道是滄?!肥瞧焚|(zhì)之作。論長(zhǎng)度在話劇舞臺(tái)上這種長(zhǎng)度的戲也不是個(gè)別的,《如夢(mèng)之夢(mèng)》8個(gè)小時(shí),《狂人日記》5個(gè)小時(shí),相比并不算長(zhǎng)。《人間正道是滄?!肥?925-1949年全景式描寫(xiě)了中國(guó)一代革命先驅(qū),由于信仰不同,主義的分化,情感的裂變,最后通過(guò)董建昌這個(gè)人物,從他的視角醒悟了“人間正道是滄桑”,或者是經(jīng)過(guò)滄桑以后找到人間正道。至于恢弘敘事,這部劇演繹了中國(guó)擺脫數(shù)千年帝王統(tǒng)治之后尋找自由的艱難道路?;赝麣v史,觀眾可以悟到為什么我們要有主義、要有信仰,為什么要有文化自信、要有道路自信。所以我覺(jué)得這個(gè)作品是有品質(zhì)的,是一個(gè)大制作。

      方家駿|原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員、文藝評(píng)論家

      東藝能夠在建黨百年這樣特殊的時(shí)間段推出這樣一部有分量的戲,我覺(jué)得是一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階、一步一步走上來(lái)的。這是一部背景宏闊、主題厚重、情感豐沛、氣勢(shì)磅礴的好劇。我個(gè)人想把這樣的好劇稱為“大話劇”。實(shí)際上在話劇分類里,我認(rèn)為應(yīng)該存在這樣一個(gè)門(mén)類。因?yàn)檎縿淖铋_(kāi)始的題材主題選擇,到最終呈現(xiàn)的完整規(guī)模氣象都是不同于我們慣??吹降哪切┖?jiǎn)單快餐式的劇目??梢哉f(shuō),這是一部不同凡響的“大話劇”。這樣的“大話劇”正是現(xiàn)今我們國(guó)家的話劇舞臺(tái)最需要的。這樣的重大題材,在表現(xiàn)深邃思想的同時(shí),也可以透徹地展現(xiàn)人物情懷。我們都知道,目前有許多紅色題材的藝術(shù)作品,而《人間正道是滄桑》在這其中絕對(duì)有它獨(dú)特的地位。編劇姚遠(yuǎn)是我們非常尊敬的編劇,他把這段歷史研究得很透徹。姚遠(yuǎn)是“大家”,他為整部劇提供了一個(gè)很好的基礎(chǔ),而導(dǎo)演胡宗琪則在這個(gè)基礎(chǔ)上,使其開(kāi)花結(jié)果。這部互相成就、視角獨(dú)特的“大話劇”反映了一段極為重要的歷史,放在當(dāng)下社會(huì)更是意義非凡。

      伊天夫|上海戲劇學(xué)院舞美系主任、博導(dǎo),上海市戲劇家協(xié)會(huì)副主席

      我想從我的專業(yè)領(lǐng)域,也就是視覺(jué)角度談?wù)勎覍?duì)這部戲的感受。整部劇的空間形象是非凡的,經(jīng)過(guò)提煉的。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種“復(fù)調(diào)空間感”,層次分明。三塊破碎的、不連貫的二道幕為整部劇營(yíng)造了一種運(yùn)動(dòng)的、變化的、可以自由創(chuàng)造的空間。它們不僅僅是二道幕,更承擔(dān)了許多意象實(shí)現(xiàn)的功能。除了二道幕外,簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)也是亮點(diǎn)之一,這個(gè)常見(jiàn)的、簡(jiǎn)單的裝置為整部劇創(chuàng)造了一種“召之即來(lái)?yè)]之即去”的實(shí)用空間。在龐雜的劇情中,選擇用這樣簡(jiǎn)潔的手段去呈現(xiàn),可以說(shuō)非常有個(gè)性、有創(chuàng)意也非常不容易。

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