中阮與琵琶演奏的比較分析

蘇 靜

（山東歌舞劇院民族樂團(tuán),山東濟(jì)南 250012）

現(xiàn)階段，隨著中阮演奏和琵琶演奏在音樂領(lǐng)域中的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，不僅有效提升了中阮演奏的藝術(shù)價(jià)值和風(fēng)格特征，同時(shí)也促使琵琶彈奏在保留原有基調(diào)的基礎(chǔ)上，完美融合了彈奏者情感表達(dá)和獨(dú)特音色。因而應(yīng)充分考慮這兩種樂器演奏的發(fā)展情況，總計(jì)歸納中阮演奏和琵琶演奏過程中的差異性，從而促使著兩種樂器的表達(dá)方面和音色方面能夠呈現(xiàn)出不同的演奏效果。

一、中阮與琵琶的演奏技巧發(fā)展

（一）中阮的演奏技巧

現(xiàn)階段，中阮的演奏過程中，除了需要結(jié)合演奏內(nèi)容充分發(fā)揮自身想象力以外，還需要綜合考慮演奏音樂作品的中心標(biāo)題，這樣才能保障中阮演奏過程得到完美呈現(xiàn)。中阮演奏的演奏過程中，演奏技巧也是不可或缺的一部分，其能夠依據(jù)特定的音樂符合，使演奏者對(duì)于音樂作品的表達(dá)效果的演奏技巧得到有效提升，盡管不能將作品的內(nèi)容完整展示出來，但能夠?qū)⒁魳纷髌返膬?nèi)容情感和技巧有機(jī)結(jié)合起來，從而推動(dòng)中阮演奏樂曲的健康長(zhǎng)效發(fā)展。特別要注意的是，中阮演奏中的不同揉弦能夠使音樂作品呈現(xiàn)完全不同的效果，在應(yīng)用滑音方面，還需要用到不同的方式來進(jìn)行處理。在進(jìn)行中阮演奏中，表演者應(yīng)該在演奏過程中加入適合自身的揉弦手法，并有目的有針對(duì)性的完成音樂作品的處理，以便能夠?qū)崿F(xiàn)演奏作品的美化效果。與此同時(shí)，還應(yīng)在演奏作品中適當(dāng)加入顫音的旋律美感，并充分結(jié)合中阮演奏發(fā)展的實(shí)際情況，增加音樂作品的整體美感和旋律韻味，在情感表達(dá)比較豐富的演奏樂曲中，為了將其中所有的情感態(tài)度完美呈現(xiàn)出來，就需要在演奏樂曲中加強(qiáng)對(duì)顫音旋律和揉弦的應(yīng)用程度，從而使演奏樂曲的藝術(shù)價(jià)值和表演技巧能夠得到有效提高。在演奏一些有明確要求的音樂作品時(shí)，還應(yīng)在其中充分加入揉弦演奏，應(yīng)用正確的演奏手法，同時(shí)采用演奏符號(hào)標(biāo)識(shí)方法，使廣大聽眾能夠充分感知到主人公思想情感以及情緒變動(dòng)，從而為演奏樂曲注入新的生命力和活力，將音樂作品中最原始的思想情感完美呈現(xiàn)出來。

（二）琵琶的演奏技巧

使用琵琶進(jìn)行音樂演奏的過程中，主要分為左手技巧和右手技巧。琵琶演奏過程中的左手技巧分析，旨在表達(dá)音樂作品的技術(shù)方面情感，突出強(qiáng)調(diào)樂曲表演者的內(nèi)心感受特征。在訓(xùn)練過程中，需要充分運(yùn)用好琵琶左手演奏技巧，以此來提升演奏過程的整體效果，且左手演奏技巧區(qū)別于右手演奏技巧，它需要更多的時(shí)間和精力來進(jìn)行深入分析和研究，甚至于有的演奏者需要使用一生來不斷提升自身的左手演奏技巧，熟練使用自身的音色變化特征來掌握演奏技巧。與此同時(shí)，演奏者自身的情緒變動(dòng)、年紀(jì)閱歷增長(zhǎng)都會(huì)對(duì)音樂樂曲的演奏效果產(chǎn)生影響作用，這就要求了演奏者需要在演奏過程中有效把控自身的情緒，并在閱歷和年紀(jì)增長(zhǎng)中及時(shí)改正自身的不足之處和缺陷，從而達(dá)到預(yù)期的理想目標(biāo)，給廣大聽眾帶來不同的聽覺體驗(yàn)和音樂感受。例如，《渭水情》樂趣在琵琶演奏過程中，不同年齡段的演奏者表演出來的作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。像是青年演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，演奏過程中會(huì)體現(xiàn)青年人的純潔和真摯，而中年演奏者在進(jìn)行琵琶演奏中，則會(huì)體現(xiàn)出屬于中年人自身的穩(wěn)重特征，隨著演奏者年紀(jì)和閱歷的增長(zhǎng)，到老年之后，會(huì)使演奏樂曲體現(xiàn)出滄桑感，從而促使琵琶左手演奏技巧更加具有獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。琵琶演奏過程中的右手技巧分析，能夠在音樂演奏過程中充分融入情感、事實(shí)以及時(shí)間特點(diǎn)，并且能夠利用左手演奏技巧來達(dá)到預(yù)期的理想目標(biāo)，在演奏過程中融入自身的情感滲透，為整個(gè)演奏過程營(yíng)造出更加良好的樂曲環(huán)境，從而有效傳承和發(fā)展琵琶右手演奏技巧。

二、中阮演奏與琵琶演奏的比較分析

(一)技法特征比較分析

中阮與琵琶樂器在演奏過程中存在著技巧特征區(qū)別性，并且也有著各不相同的使用手法。在中阮演奏過程中，一般情況下會(huì)加入勾弦、滑音以及打音技法技巧來進(jìn)行引子部分的演奏，使用這些技法技巧不僅僅能夠完善和優(yōu)化左手演奏的指法，也能使演奏開頭就吸引到廣大聽眾的傾聽興趣。而在使用琵琶進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)在其中應(yīng)用到斷音、打音以及帶音的技巧方式，促使琵琶演奏過程中的左手指法得到優(yōu)化。中阮演奏與琵琶演奏的左右指法在進(jìn)行《火把節(jié)之夜》樂曲演奏時(shí)，演奏技法在第一部分有著差異性，主要體現(xiàn)在左手指法演奏時(shí)存在的差異性，而在第二部分則有著很大方面的相似性，只有一小部分有著細(xì)微的差異性，主要原因是這兩者使用的工具不一樣，琵琶演奏使用的是指甲彈法，中阮演奏時(shí)使用的是撥片，同時(shí)這也是促使兩種樂器演奏技法方面存在差異性的原因之一。另外，琵琶樂器在進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)有目的有針對(duì)性行的凸顯樂曲的特征，并結(jié)合演奏者自身的樂曲理解和思想感悟，在演奏技法方面加入自身的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。中阮演奏中多會(huì)使用加入個(gè)人技巧以及個(gè)人情感等等方式，來展現(xiàn)出樂曲的音樂含蘊(yùn)，從而進(jìn)一步促進(jìn)琵琶演奏和中阮演奏的不斷完善和優(yōu)化。眾所周知，我國(guó)古代的琵琶在進(jìn)行演奏過程中，是以撥彈為主要的演奏技法，等到發(fā)展到了后唐時(shí)期以后，琵琶的演奏技法得到了很大程度上的改革，也出現(xiàn)了琵琶的豎抱演奏方式，其技巧方式上也開始出現(xiàn)了指彈手法，并且已經(jīng)流傳到現(xiàn)代的琵琶演奏過程中。而中阮演奏則和琵琶演奏完全不同，古代的中阮演奏是從指彈開始發(fā)展的，最開始是使用豎抱進(jìn)行演奏，后來漸漸轉(zhuǎn)變成了橫抱，在采用橫抱方式演奏時(shí)撥彈則成了中阮樂器最合適的一種演奏方式，隨著中阮演奏和琵琶演奏的發(fā)展演變，也導(dǎo)致其演奏技法特征上有了明顯的差異性。

(二)定弦階段比較分析

中阮演奏和琵琶演奏在演奏前期的定弦階段存在差異性，主要表現(xiàn)為樂器音色以制作形體的差異性。樂器音色的差異性體現(xiàn)在中阮樂器有著很濃厚且范圍較廣的音域，聲音也較為柔美，而琵琶樂器則只有比較柔美的中音部分，其他低音部分具有雄厚的特征，其他高音則顯得較為明亮，有著很強(qiáng)的樂曲滲透力。在制作形體的差異方面，中阮演奏中使用的音箱使圓形的形狀，而琵琶演奏中使用的音箱是梨形的形狀。中阮演奏和琵琶演奏過程中因?yàn)槎ㄏ也糠值牟町愋?，使兩者最后的演奏效果也呈現(xiàn)出來完全不同的藝術(shù)狀態(tài)，像是中阮樂器的演奏過程中，更加突出了典雅的演奏特征，而琵琶演奏則和其恰恰相反，琵琶樂器的演奏更具有自身的原始特點(diǎn)，再加上兩種樂器在演奏中呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格特征和演奏技巧不同，促使其最終的演奏效果有著一定的區(qū)別性。比如在《火把節(jié)之夜》樂曲演奏過程中，在演奏前的定弦部分，琵琶演奏主要是以D調(diào)為定弦，而中阮演奏主要是以F調(diào)為定弦，在對(duì)比中阮演奏和琵琶演奏時(shí)，這兩種樂器的部分不同，也就促使聲音、音色以及情感在表達(dá)方式上呈現(xiàn)出了不同的表演效果，中阮版《火把節(jié)之夜》在演奏過程中，會(huì)在其中融合自身的情感表達(dá)，營(yíng)造一個(gè)氣氛融洽、典雅的演奏環(huán)境，使廣大聽眾能夠感受到其中的音樂價(jià)值和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，琵琶版《火把節(jié)之夜》在演奏過程中，也會(huì)通過融合情感表達(dá)的方式，重點(diǎn)突出樂曲的音樂內(nèi)涵和蘊(yùn)涵價(jià)值，使樂曲更加具有張力和氛圍感，以此來最大限度上提升這兩種樂器最終的演奏效果和表達(dá)技巧能力。

（三）演奏調(diào)式比較分析

中阮演奏與琵琶演奏的差異性不僅僅體現(xiàn)在了演奏技法和定弦方面，其在演奏調(diào)試中也存在著差異性。在對(duì)比中阮演奏與琵琶演奏過程中的調(diào)式方面，需要充分考慮樂曲發(fā)展的實(shí)際情況以及其差異性，不斷調(diào)整和完善演奏調(diào)式，應(yīng)用不同的演奏調(diào)式融合在表演過程中，使其能展示出了不同的樂曲風(fēng)格和表達(dá)特征，從而給廣大聽眾帶來不同的情感認(rèn)知以及音樂體驗(yàn)感。與此同時(shí)，演奏樂曲的本質(zhì)特點(diǎn)方面還體現(xiàn)出來演奏調(diào)式的差異特征。例如，在進(jìn)行比較輕快愉悅的演奏時(shí)，琵琶演奏會(huì)在堅(jiān)守原有音調(diào)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，針對(duì)樂曲來合理調(diào)整演奏調(diào)式。而中阮演奏會(huì)綜合考慮樂曲的實(shí)際情況來營(yíng)造出一個(gè)輕快愉悅的氛圍環(huán)境，從而使樂曲的演奏效果和演奏技巧得到有效提升。盡管這兩種樂器在演奏過程中都是在保留原有音調(diào)的基礎(chǔ)上，但由于使用了不同的演奏方式，因而從不同的角度和方向呈現(xiàn)了樂曲的音調(diào)特征和情感表達(dá)。簡(jiǎn)而言之，就是琵琶演奏只要是保留原有音調(diào)，將原調(diào)的主體情感和價(jià)值特征完美呈現(xiàn)和表達(dá)出來，中阮演奏更多的是在演奏過程中營(yíng)造一種氛圍感，和廣大聽眾之間產(chǎn)生情感共鳴，從而吸引到聽眾的傾聽興趣。比如，在琵琶版的《火把節(jié)之夜》演奏中，主要是綜合考慮樂曲的實(shí)際表現(xiàn)方式，在保留原有基調(diào)的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)表現(xiàn)樂曲的中心主題，像是演奏中的第一、第二、第三部分都是在使用這種表現(xiàn)方式，通過從D調(diào)到E調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，不斷提升演奏的樂曲價(jià)值和優(yōu)美性。而中阮版的演奏過程中，主要是應(yīng)用不同的演奏調(diào)式，實(shí)現(xiàn)從F調(diào)到D調(diào)的降調(diào)方式轉(zhuǎn)換，此外包括其他方面的轉(zhuǎn)換，在第一部分中的F調(diào)到B調(diào)之間的降調(diào)過程中，充分體現(xiàn)了族人們的熱情，在第二部分和第三部分中則主要是重點(diǎn)突出樂曲背后蘊(yùn)涵的文化價(jià)值，并綜合考慮彈奏樂曲的實(shí)際情況，在演奏過程中營(yíng)造出一種狂歡的氛圍，從而使廣大聽眾積極參與到演奏樂曲的觀看欣賞中去。

三、結(jié)語

綜上所述，中阮和琵琶樂器在演奏過程中存在著很多差異性，主要體現(xiàn)在了演奏調(diào)式、演奏定弦部分以及技法特征方面，并且這兩種樂器的演奏工具、演奏音色以及形體制作方面也有著不同之處。盡管中阮演奏和琵琶演奏兩者之間有著一定的差異性，但是這兩種樂器之間也有著一些相似之處，體現(xiàn)在了左手演奏技法中都包含了撥弦和滑音，還有著彈跳和掃弦的右手演奏手法。那么在對(duì)比中阮和琵琶演奏中，除了需要探索這兩種演奏方式的相似和差異性以外，還應(yīng)綜合考慮樂曲的實(shí)際發(fā)展情況，不斷深入研究和挖掘音樂內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。