玉樹通天河流域巖畫的分區(qū)與分期研究

張 倩

（中國人民大學(xué)歷史學(xué)院,北京 100872）

巖畫是指古代人類描繪或刻制于洞窟石壁或露天巖石上的圖像和符號(hào)，它一般由古代先民采用石制、金屬工具刻制或使用礦物顏料描繪而成，記錄了生產(chǎn)、生活、宗教信仰等多方面的信息，是古代文化的重要載體。其制作者為古代先民，載體為巖石。學(xué)界對(duì)巖畫的研究主要集中在內(nèi)容題材方面，探討巖畫的時(shí)代、內(nèi)涵、宗教意義、社會(huì)作用和功能等，對(duì)于巖畫的制作技法、表現(xiàn)形式等問題涉及較少。而巖畫最主要的特征是通過制作技法、表現(xiàn)形式等展現(xiàn)出來，反映著巖畫制作工具與技術(shù)、表現(xiàn)方式的差異，對(duì)巖畫的分區(qū)與分期有著重要的指示作用。因此，對(duì)巖畫本體的研究是巖畫研究的基礎(chǔ)工作和首要任務(wù)。本文在《玉樹巖畫——通天河卷》基礎(chǔ)之上，對(duì)青海省玉樹藏族自治州境內(nèi)通天河流域內(nèi)的1543個(gè)單體巖畫的制作技法與表現(xiàn)形式進(jìn)一步細(xì)分，通過分類統(tǒng)計(jì)分析、分區(qū)和分期研究，以深化對(duì)通天河流域巖畫的認(rèn)識(shí)。

一、通天河流域巖畫制作技法與表現(xiàn)形式

通天河為青海省玉樹藏族自治州境內(nèi)的長江干流上游段，位于青藏高原東部，流域內(nèi)巖畫分布相對(duì)密集，數(shù)量豐富，制作技法、表現(xiàn)形式多樣，為巖畫分期及斷代提供了依據(jù)。巖畫的制作技法是指古人在巖面上制作巖畫時(shí)使用的技術(shù)與方法，刻制法可細(xì)分為磨刻、敲鑿、劃刻三類，單一刻制法或多種刻制法并用，涂繪法常單獨(dú)使用。巖畫單體通過不同的形式表現(xiàn)出來，巖畫的表現(xiàn)形式是指古人表現(xiàn)巖畫單體的方式，學(xué)界一般將其分為以面表現(xiàn)的通體式或剪影式、以線條表現(xiàn)的輪廓式?！队駱鋷r畫》沿用李永憲在《西藏原始藝術(shù)》一書中對(duì)巖畫制作技法、表現(xiàn)形式的分類，分為敲琢、線刻、磨刻、磨礪、涂繪等。因敲琢與線刻法即敲與鑿很難區(qū)分，一般統(tǒng)稱為敲鑿法，該書使用敲鑿、敲鑿刻法、鑿刻法等詞來描述。

本文進(jìn)一步細(xì)分了通天河流域巖畫制作技法與表現(xiàn)形式的類型，制作技法分為刻制法和涂繪法兩大類，刻制法包含敲鑿法、劃刻法、磨刻法，結(jié)合刻痕的稀疏程度，細(xì)分為以下七種類型：A密點(diǎn)敲鑿、B疏點(diǎn)敲鑿、C劃刻、D密點(diǎn)鑿劃、E疏點(diǎn)鑿劃、F劃磨、G涂繪；表現(xiàn)形式分為四種類型：Ⅰ通體表現(xiàn)的剪影式、Ⅱ線條勾勒的輪廓式、Ⅲ線條輪廓式加裝飾、Ⅳ線條表現(xiàn)軀干的肢干式。在制作技法中，敲鑿法中的密點(diǎn)、疏點(diǎn)敲鑿法，均是用敲鑿的方式在巖石表面上鑿出凹點(diǎn)制作巖畫，前者鑿點(diǎn)密集、密點(diǎn)連成線條，后者鑿點(diǎn)稀疏、呈點(diǎn)狀；劃刻法是用工具在巖石表面進(jìn)行劃刻制作巖畫；密點(diǎn)、疏點(diǎn)鑿劃均是敲鑿法與劃刻法結(jié)合使用制作巖畫，前者鑿點(diǎn)較后者密集；劃磨是劃刻法與磨刻法結(jié)合使用制作巖畫；涂繪是使用彩色顏料在巖石上進(jìn)行繪畫。在表現(xiàn)形式中，剪影式是通體表現(xiàn)物體整體形象，特點(diǎn)是以面造形；線條輪廓式是以線條表現(xiàn)物體輪廓，輪廓內(nèi)留白，未加裝飾，特點(diǎn)是以線勾勒輪廓，且輪廓內(nèi)無裝飾，線條較細(xì)；線條輪廓式加裝飾是在線條表現(xiàn)物體的輪廓內(nèi)外加修裝飾，特點(diǎn)是以線勾勒輪廓并進(jìn)行裝飾，線條較細(xì)；線條肢干式是以一條粗細(xì)大致相同的線條來表現(xiàn)物體，特點(diǎn)是以線造形，線條較粗。

將制作技法與表現(xiàn)形式進(jìn)行不同組合后，通天河流域巖畫單體分為以下二十一種類型：AⅠ密點(diǎn)敲鑿剪影式（QQZM-Ⅱ-2-d）、AⅡ密點(diǎn)敲鑿輪廓式（CCG-Ⅵ-2-c）、AⅢ密點(diǎn)敲鑿輪廓式加裝飾（QYT-ⅩⅩⅧ）、AⅣ密點(diǎn)敲鑿肢干式（ZLYK-Ⅰ-5-B）；BⅠ疏點(diǎn)敲鑿剪影式（QYT-ⅩⅦ）、BⅡ疏點(diǎn)敲鑿輪廓式（QQL-Ⅱ-10）、BⅢ疏點(diǎn)敲鑿輪廓式加裝飾（QQZM-Ⅰ-3）、BⅣ疏點(diǎn)敲鑿肢干式（YHY-Ⅰ-6）；CⅡ劃刻輪廓式（ZLDB-Ⅱ-1）、CⅣ劃刻肢干式（ZLDB-Ⅱ-1）；DⅠ密點(diǎn)鑿劃剪影式（QQA-ⅩⅩⅦ）、DⅡ密點(diǎn)鑿劃輪廓式（ZLDB-Ⅰ-3）、DⅢ密點(diǎn)鑿劃輪廓式加裝飾（QBQ-Ⅰ）、DⅣ密點(diǎn)鑿劃肢干式（QQZL-Ⅳ-2）；EⅡ疏點(diǎn)鑿劃輪廓式（ZLDB-Ⅱ-5）、EⅢ疏點(diǎn)鑿劃輪廓式加裝飾（CCG-Ⅷ）、EⅣ疏點(diǎn)鑿劃肢干式（QQZL-Ⅲ）；FⅠ劃磨剪影式（ZLDB-Ⅱ-4-c）、FⅡ劃磨輪廓式（ZLDB-Ⅱ-8）、FⅢ劃磨輪廓式加裝飾（ZLDP-Ⅰ-b）；GⅡ涂繪輪廓式（QBX-Ⅰ）。

二、通天河流域巖畫的分類與分區(qū)

通天河流域巖畫的分布跨越三縣一市，共計(jì)34處巖畫地點(diǎn)，本文按現(xiàn)有行政單位，對(duì)所有巖畫單體的制作技法與表現(xiàn)形式分別進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，并根據(jù)各縣市的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，做分類與分區(qū)研究。曲麻萊縣境內(nèi)有14處巖畫點(diǎn)、1146個(gè)圖像，制作技法以A、D為主，各占45.81%、49.13%，表現(xiàn)形式以I為主，占76.18%，巖畫類型以AI、DI為主，各占33.77%、40.92%，其余類型極少，即制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以剪影式為主。治多縣境內(nèi)有9處巖畫點(diǎn)、276個(gè)圖像，制作技法以A、D為主，各占30.80%、46.38%，表現(xiàn)形式以Ⅱ?yàn)橹?，?5.80%，巖畫類型以AI、DⅡ?yàn)橹?，各?2.32%、30.43%，其余類型較少，即制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以輪廓式為主。稱多縣境內(nèi)有7處巖畫點(diǎn)、198個(gè)圖像，制作技法以A、D為主，各占38.38%、42.42%，表現(xiàn)形式以Ⅱ?yàn)橹鳎?4.02%，巖畫類型以AI、DⅡ?yàn)橹鳎髡?1.11%、30.30%，其余類型相對(duì)較少，即制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以輪廓式為主。玉樹市境內(nèi)有4處巖畫點(diǎn)、157個(gè)圖像，制作技法以D為主，占70.70%，表現(xiàn)形式以Ⅰ、Ⅱ?yàn)橹?，各?7.58%、38.85%，巖畫類型以DⅠ、DⅡ?yàn)橹?，各?8.03%、25.48%，其余類型相對(duì)較少，即制作技法以密點(diǎn)敲鑿為主，表現(xiàn)形式以剪影式、輪廓式為主。

從地理位置來看，曲麻萊縣與稱多縣位于通天河北岸，治多縣與玉樹市位于河流南岸，曲麻萊縣與治多縣隔河相望、位于河流上游，稱多縣與玉樹市隔河相望、位于河流下游，從巖畫數(shù)量、類型、特點(diǎn)等方面來看，有諸多異同。相同處在于各類型巖畫在四縣市均有分布，且D種制作技法與Ⅰ、Ⅱ兩種表現(xiàn)形式占絕大多數(shù)。繁多的制作技法與表現(xiàn)形式說明通天河流域巖畫具有豐富性與多樣性，且水平較高并具有相似性，這一方面受到了制作工具與技法的影響，另一方面說明四地的人們審美觀念相近，亦可能存在人口的流動(dòng)、巖畫的交流。不同處在于四縣市中曲麻萊縣巖畫數(shù)量最多，遠(yuǎn)多于其他三縣市，且曲麻萊縣巖畫類型以AI、DI為主，治多縣、稱多縣巖畫類型均以AI、DⅡ?yàn)橹?，玉樹市巖畫類型以DⅠ、DⅡ?yàn)橹鳌Ｒ虼?，可將四地巖畫分為三個(gè)區(qū)域，曲麻萊縣為一區(qū)，巖畫特點(diǎn)是制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以剪影式為主；治多縣與稱多縣特點(diǎn)相近為二區(qū)，巖畫特點(diǎn)也是制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，但表現(xiàn)形式以線條輪廓式為主；玉樹市為三區(qū)，巖畫特點(diǎn)是制作技法以密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式卻以剪影式、線條輪廓式為主。

三、通天河流域巖畫的分期及時(shí)代

依據(jù)上述三個(gè)分區(qū)的巖畫特點(diǎn)及主要區(qū)別在于表現(xiàn)形式，進(jìn)行分期研究。一區(qū)以剪影式為主，且?guī)r畫單體中剪影式的牦牛較多，屬于具有本土風(fēng)格的巖畫類型，相對(duì)原始，主體應(yīng)為第一期，結(jié)合制作技法均屬青銅時(shí)代，時(shí)代為公元前30世紀(jì)至公元前5世紀(jì)；二區(qū)以線條輪廓式為主，一般輪廓式、輪廓式加裝飾巖畫比剪影式更原始，時(shí)代稍早，結(jié)合該區(qū)巖畫單體中極具特色的輪廓式加裝飾、具有斯基泰文化特點(diǎn)、單體種類較一區(qū)豐富包括牛、羊、馬等，推斷主體應(yīng)為第二期，時(shí)代為公元前5世紀(jì)至公元前后。三區(qū)以剪影式、線條輪廓式為主，延續(xù)時(shí)間較長，時(shí)代為公元前30世紀(jì)至公元前后。

在內(nèi)容題材、制作技法、表現(xiàn)形式等方面，通天河巖畫鄰近的西藏阿里洛布措巖畫與之較為相似，張建林等調(diào)查者根據(jù)巖畫制作技法、表現(xiàn)形式將洛布措巖畫分為三期：第一期制作技法以密點(diǎn)或疏點(diǎn)敲鑿法為主，表現(xiàn)形式以剪影式為主，風(fēng)格總體較簡約，時(shí)代約在公元前10世紀(jì)到公元前5世紀(jì)；第二期制作技法仍以點(diǎn)鑿法為主，但磨刻法增多，表現(xiàn)形式以輪廓式為主，剪影式次之，粗線條式（即本文所稱線條肢干式）較少，時(shí)代約在公元前5世紀(jì)至公元前后；第三期制作技法卻以密點(diǎn)敲鑿和磨刻為主，表現(xiàn)形式以輪廓式為主，剪影式和粗線條式較少，時(shí)代約在公元元年前后至7世紀(jì)中葉。通過對(duì)比分析，我們認(rèn)為兩區(qū)域的巖畫特點(diǎn)及面貌在一、二期上接近，因此，在分期及時(shí)代問題上可互為例證。

綜上所述，本文通過對(duì)通天河流域巖畫制作技法、表現(xiàn)形式的統(tǒng)計(jì)分析及巖畫本體特點(diǎn)的研究，將通天河流域巖畫劃分為三區(qū)、二期。曲麻萊縣為一區(qū)，巖畫制作技法以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以剪影式為主，線條肢干式較少，主體為第一期，時(shí)代約在公元前30世紀(jì)到公元前5世紀(jì)；治多縣與稱多縣為二區(qū)，巖畫制作技法仍以密點(diǎn)敲鑿、密點(diǎn)鑿劃為主，但表現(xiàn)形式以線條輪廓式為主，剪影式、線條肢干式較多，線條輪廓式加裝飾具有斯基泰文化的特點(diǎn)，主體為第二期，時(shí)代約在公元前5世紀(jì)至公元前后；玉樹市為三區(qū)，巖畫制作技法以密點(diǎn)鑿劃為主，表現(xiàn)形式以剪影式、線條輪廓式為主，線條肢干式較多，延續(xù)時(shí)間較長，橫跨第一、二期，時(shí)代約在公元前30世紀(jì)至公元前后。