電影《你好，李煥英》敘事策略探析

摘要：作為一部現(xiàn)象級(jí)的春節(jié)檔喜劇電影，無論從口碑還是票房收益看，《你好，李煥英》無疑都是2021年春節(jié)檔最大黑馬和贏家?！赌愫茫顭ㄓⅰ吩跀⑹虏呗陨贤ㄟ^喜劇表達(dá)和雙人穿越的反轉(zhuǎn)架構(gòu)，闡釋了“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核，以樂寫哀，以情動(dòng)人，為喜劇電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供了值得借鑒的范例。

關(guān)鍵詞：《你好，李煥英》;喜劇電影;敘事;親情;穿越

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

《你好，李煥英》以賈玲和她母親李煥英的真實(shí)經(jīng)歷為故事原型創(chuàng)作而成，經(jīng)過了小品舞臺(tái)的考驗(yàn)并最終搬上大銀幕，是一部溫情喜劇電影。電影講述了這樣一個(gè)故事：2001年剛考上大學(xué)一心想成為母親李煥英驕傲的賈曉玲，與母親過馬路時(shí)遭遇車禍，竟意外回到了1981年，并與年輕的李煥英成為無話不談的姐妹。憑著2001年的記憶，賈曉玲想要彌補(bǔ)母親，改變母親的命運(yùn)，盡管那可能以自己的消失為代價(jià)。卻不想，“年輕”的李煥英竟也是穿越而來，女兒的小心思她心知肚明，但她也盡力配合女兒的安排，毫無保留地愛著并不完美的賈曉玲，最終也堅(jiān)定地重復(fù)了與現(xiàn)實(shí)同樣的選擇……

在這部影片的創(chuàng)作中，賈玲把自己在相聲、小品、話劇等舞臺(tái)上積累的多年喜劇功底淋漓盡致地發(fā)揮了出來，由此電影金句頻出，拋梗不斷，令人捧腹。同時(shí)電影對(duì)于遺憾的親情書寫，則是通過“夢(mèng)幻式穿越”的反轉(zhuǎn)架構(gòu)和雙重人物關(guān)系的構(gòu)建與消解來完成的[1]。古人說，以樂寫哀，哀更顯哀;以喜寫悲，更添悲色。賈玲通過自己小品出身的喜劇表達(dá)和動(dòng)人真摯的情感書寫賺足了觀眾的歡笑和眼淚，電影也實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的“雙豐收”。這部電影表達(dá)了子欲養(yǎng)而親不待的遺憾，喚起了觀眾的共情體驗(yàn)，贏得了市場(chǎng)的認(rèn)可。敘事是電影中最為重要的部分，本文通過對(duì)《你好，李煥英》的敘事策略進(jìn)行分析，探求其成功的原因，為喜劇電影的發(fā)展提供可借鑒的范例。

1 喜劇外殼的穿越架構(gòu)

1.1 雙人穿越的情節(jié)架構(gòu)

“穿越”作為國(guó)產(chǎn)電影常用的題材和故事架構(gòu)手法，一般通過講述主人公因某種巧合從本來所屬時(shí)空來到另一時(shí)空后經(jīng)歷的夢(mèng)幻故事以及其在回到所屬時(shí)空后對(duì)這段經(jīng)歷的感悟，滿足受眾超脫現(xiàn)實(shí)的想象、理想寄托和遺憾的抒發(fā)等心理需求，從而帶給觀眾特殊的審美體驗(yàn)和人生體悟。因此，穿越題材的文學(xué)作品和影視作品一直受到觀眾的熱捧。

《你好，李煥英》中的穿越架構(gòu)和過渡的視聽語言手法并不新穎，影片也沒有炫目的特效，且《重返二十歲》《乘風(fēng)破浪》等電影也同樣運(yùn)用過穿越元素，而“舊瓶裝新酒”的《你好，李煥英》取勝的特殊之處在于采用了雙線敘事、反轉(zhuǎn)設(shè)定，塑造出了一個(gè)包容、聰慧、樸實(shí)、不求回報(bào)地愛著自己女兒的母親形象[2]。當(dāng)賈曉玲在用盡一切方法試圖改變李煥英的命運(yùn)卻無果，打算結(jié)束穿越旅程時(shí)，突然從李煥英為她縫的破洞褲的卡通圖案中意識(shí)到，20世紀(jì)80年代的李煥英是2001年的母親穿越來的，電影由此接入李煥英的穿越視角。

《你好，李煥英》以絕大多數(shù)篇幅描繪賈曉玲穿越后的“圓夢(mèng)”之旅，而其穿越設(shè)定的點(diǎn)睛之筆就在于電影后面反轉(zhuǎn)時(shí)揭示李煥英也是穿越而來，這對(duì)賈曉玲穿越敘事中突兀的和略顯不合理的情節(jié)進(jìn)行了解釋，達(dá)到了“情理之中，意料之外”的歐·亨利式效果。例如影片開始，在醫(yī)務(wù)室里，被砸暈的李煥英與來自未來的賈曉玲本應(yīng)是第一次見面，但她并未對(duì)與自己年齡相近的女孩喊自己媽的行為表示不解，也不像張江一樣對(duì)其口中的“穿越”表示質(zhì)疑和懷疑，還在張江打算送賈曉玲去派出所時(shí)，編造了一個(gè)不知道是否真實(shí)存在的“表妹”身份為這個(gè)無緣無故砸到自己的陌生人解圍;在賈曉玲幫助自己買到全廠第一臺(tái)電視機(jī)后宣傳嘚瑟時(shí)，年輕的李煥英慈愛地看著賈曉玲;排球比賽時(shí)，在賈曉玲去追逃跑的排球隊(duì)員被攔下回到場(chǎng)上的短短時(shí)間內(nèi)，不知道為什么，原本泄了氣打算放棄比賽的隊(duì)員們就突然斗志昂揚(yáng)了起來。而在影片后半部分的反轉(zhuǎn)中，觀眾得知李煥英也是穿越而來，并從全知視角對(duì)這些本來突兀、俗套和不合理的情節(jié)進(jìn)行解答——原來李煥英不是被賈曉玲砸暈的，而是跑過去接住了從天而降的女兒;對(duì)于想讓自己高興、有面子的嘚瑟的女兒，李煥英慈愛地注視著她;排球比賽時(shí)，盡管李煥英也不知道女兒為什么非要讓自己打排球，但她還是說動(dòng)隊(duì)員堅(jiān)持打完排球賽，幫助女兒圓夢(mèng)。反轉(zhuǎn)的穿越設(shè)計(jì)不僅使觀眾知曉了女兒對(duì)母親那種“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾心結(jié)，更將母親對(duì)女兒的包容、配合和無言而深沉的愛表現(xiàn)得淋漓盡致，傳遞了動(dòng)人、真摯的母女情。

1.2 喜劇外殼的表演呈現(xiàn)

在《電影藝術(shù)詞典》中，喜劇電影被定義為“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片”[3]。而穿越題材的電影由于主人公所屬時(shí)空與穿越時(shí)空不同，往往在時(shí)空錯(cuò)位的架構(gòu)下，產(chǎn)生喜劇效果，所以常常被用于喜劇電影中，以制作“笑果”。穿越題材超現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)性也在一定程度上消解和調(diào)和了《你好，李煥英》這樣一部由小品改編而來的、帶有小品痕跡殘留的影片的夸張性?，F(xiàn)代人們的生活節(jié)奏加快、工作壓力增大，在新冠肺炎疫情稍緩的春節(jié)檔，觀眾在觀影時(shí)往往更傾向于選擇喜劇電影來滿足自己情緒轉(zhuǎn)換的需要[4]。

賈玲在《你好，李煥英》的創(chuàng)作中，既是跨界導(dǎo)演也是主演，她憑借自己在相聲小品領(lǐng)域積累的近二十年的喜劇表演和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，最大限度地助推電影的喜劇呈現(xiàn)與表達(dá)，為觀眾帶來娛樂、歡笑與反思[5]。電影《你好，李煥英》延續(xù)了同名小品中的喜劇包袱和段子，同時(shí)又基于劇情邏輯進(jìn)行了喜劇的創(chuàng)作和擴(kuò)充。在穿越后的病房里，賈曉玲抓著年輕的張江喊“叔”，被指生活作風(fēng)有問題;李煥英口中的表妹名字“樂瑩”與“玲兒”這一名字隱藏的拼音梗;穿越的賈曉玲裝瞎賣慘幫助李煥英買電視機(jī)，卻不知道當(dāng)時(shí)買東西需要票;曉玲用現(xiàn)代的智慧和方法解決桂香“鬼剃頭”的煩惱，幫艷華寫原創(chuàng)詩詞，教毛芹做套圈生意掙錢，幫雅文家收莊稼;電影宣傳片里沈光林的金句“她叫煥英，我叫光林，我倆，歡迎光臨，聽著多熱情啊”等等惹人發(fā)笑。另外，喜劇的作用不僅停留在表層的歡笑，也體現(xiàn)在深層次的反思與批判上。影片中的主任到哪里都要“講兩句”，但沒人想聽，廠長(zhǎng)沒帶稿子就不會(huì)講話，廠長(zhǎng)父親為了沈光林而建廣播站，沈光林被質(zhì)疑普通話水平等令人捧腹的喜劇橋段也體現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的諷刺、反思和批判，能使觀眾在歡笑之余產(chǎn)生更多的思考。

2 悲劇內(nèi)核的共情穿透

2.1 “子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核

喜劇的內(nèi)核是悲劇。一部好的喜劇作品往往在歡笑過后，能讓觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生反思[6]?！赌愫?，李煥英》作為一部以喜劇為表現(xiàn)形式，以“子欲養(yǎng)而親不待”為內(nèi)核的喜劇影片，以“失去—復(fù)得—失去”的敘事方式展開故事敘述：賈曉玲與母親李煥英遭遇車禍，即將失去母親;賈曉玲穿越到1981年，遇見了年輕時(shí)的李煥英;穿越只是一場(chǎng)夢(mèng)，賈曉玲永遠(yuǎn)地失去了母親。在車禍后，印象中從沒讓母親高興過的賈曉玲帶著“想讓母親高興一次”的愿望無意間穿越，她試圖以自己的認(rèn)知重新書寫母親的命運(yùn)。于是她替李煥英搶來了全廠第一臺(tái)電視機(jī)，為了“天大的好事”攛掇李煥英參加排球賽，極力撮合李煥英和廠長(zhǎng)的兒子沈光林在一起。這些事無一不展現(xiàn)了賈曉玲作為一個(gè)并不出眾的女兒試圖在幻境中彌補(bǔ)母親，讓母親高興，甚至不惜以自己可能會(huì)消失為代價(jià)來換取眼中母親應(yīng)該擁有的“最幸福的人生”。然而夢(mèng)醒時(shí)分，母親的心電波已再無起伏，親人陰陽兩隔的悲劇最終還是發(fā)生在這對(duì)母女身上。在喜劇書寫下，悲劇內(nèi)核使先前的歡樂褪去了色彩，只剩惘然，同時(shí)引發(fā)了觀眾對(duì)“子欲養(yǎng)而親不待”的親情思考，給觀眾珍惜眼前、著眼當(dāng)下的價(jià)值傳遞。

2.2 “世上只有媽媽好”的共情穿透

母愛是偉大的，母親對(duì)子女的關(guān)懷與奉獻(xiàn)貫穿孩子成長(zhǎng)的始終，因而以母愛為主題的情感表達(dá)最能引發(fā)人們的共鳴和情感穿透。同時(shí)，電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，是能用影像彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)人生缺憾的一種藝術(shù)形式，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的理想化的超越，在反映生活的同時(shí)又高于生活[7]。在《你好，李煥英》這部影片里，賈玲將未完成的“讓母親高興”的夢(mèng)想搬上大銀幕，將母親的名字放在電影名中，自己本色出演，再次經(jīng)歷成長(zhǎng)中與母親相處的點(diǎn)滴瞬間，從個(gè)人記憶上升為家庭記憶，從而建構(gòu)起廣大觀眾的集體記憶，引發(fā)“世上只有媽媽好”的情感共鳴。回憶中，小時(shí)候的賈曉玲摔倒還舉著包子，母親不禁笑了;賈曉玲拉褲兜子后，母親溫柔解釋;賈曉玲饞嘴好吃時(shí)，母親都盡力滿足;賈曉玲考上省藝校時(shí)，母親由衷地高興;面對(duì)賈曉玲藝校的高學(xué)費(fèi)，母親省吃儉用;面對(duì)貪玩不學(xué)習(xí)的賈曉玲，母親恨鐵不成鋼;面對(duì)偽造通知書的賈曉玲，母親包容與諒解……影片以平實(shí)、質(zhì)樸和真摯的情感書寫，在春節(jié)檔這樣合家歡的觀影檔期中，勾起觀眾潛藏的記憶，給觀眾“世上只有媽媽好”的情感穿透。

3 雙重關(guān)系的構(gòu)建消解

3.1 母女與姐妹關(guān)系的建構(gòu)形成

賈玲在采訪中曾說，每一個(gè)女性在成為媽媽之前，首先是她自己?！赌愫?，李煥英》中，母女到姐妹的雙重人物關(guān)系構(gòu)建源自賈曉玲穿越后電影對(duì)曉玲想讓母親高興所做的事件的大篇幅描繪。當(dāng)賈曉玲穿越后被李煥英“錯(cuò)認(rèn)”為省城二姑家表妹李樂瑩之時(shí)，曉玲將計(jì)就計(jì)地以煥英表妹的身份參與母親的生活。在這段時(shí)間內(nèi)，曉玲從平等的、同齡的視角來看待和稱呼年輕的英子，一心付出，不求回報(bào)。在這段明為姐妹實(shí)為母女的敘事中，曉玲懷揣要讓母親高興的心愿，以表妹的身份幫助李煥英。按照穿越前的現(xiàn)實(shí)生活，琴姨買到了第一臺(tái)電視機(jī)，而穿越后眼看母親又要落后于王琴，曉玲發(fā)揮自己的藝術(shù)天分，偽裝成一個(gè)家庭不幸的盲女，為母親爭(zhēng)得了全廠第一臺(tái)電視機(jī)。同時(shí)曉玲認(rèn)為，嫁給廠長(zhǎng)兒子的王琴比嫁給自己父親的李煥英更幸福，于是她以姐妹的身份撮合沈光林和李煥英，試圖改變英子的命運(yùn)，讓英子擁有更完美的女兒，過上更幸福的生活。在這段關(guān)系建構(gòu)的年代反差與情感表現(xiàn)中，觀眾體會(huì)到了作為女兒的曉玲對(duì)母親的情義與愛，令這份情感的倒置別具一格，也促使觀眾以平等的視角對(duì)自己的生活與親情進(jìn)行反思，不讓“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾有到來的機(jī)會(huì)。

3.2 母女與姐妹關(guān)系的反轉(zhuǎn)消解

在《你好，李煥英》中，母女到姐妹的雙重人物關(guān)系消解源于李煥英的穿越。當(dāng)賈曉玲猛然發(fā)覺自以為的同齡表姐李煥英實(shí)際是彌留之際的母親時(shí)，她才意識(shí)到自己所做的一切其實(shí)都被母親真切地看著、接受著、包容著，母親比她想象中更加愛她。如果說曉玲的穿越是為圓夢(mèng)，那么母女到姐妹的關(guān)系消解就揭開了“誰是助夢(mèng)者”的疑惑，也使情節(jié)更加連貫。

其實(shí)影片早在母女到姐妹的雙重人物關(guān)系建構(gòu)時(shí)就埋下了消解這一關(guān)系的伏筆。在曉玲一遍遍問著“我來你高興嗎？”的時(shí)候，英子每每不厭其煩地回答“我高興啊！”喝酒聊天中，曉玲玩笑著給英子描繪自己眼中完美的丈夫和女兒，英子對(duì)女兒卻只有“健康快樂”的希望;曉玲撕壞李煥英與賈文田的結(jié)婚證時(shí)，英子責(zé)備卻寬容的態(tài)度都為姐妹這一關(guān)系的消解埋下伏筆。電影反轉(zhuǎn)后的全知敘事，讓曉玲與觀眾一同看到了母親的成全和包容，體悟到了母愛的永恒與偉大。

4 結(jié)語

電影《你好，李煥英》是賈玲跨界執(zhí)導(dǎo)的圓夢(mèng)之作，它借由穿越的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定和成熟的喜劇表達(dá)講述了“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核，向觀眾表達(dá)了親情、母愛的偉大，傳遞了動(dòng)人、真摯的母女情。與同類型影片相比，它并不十分完美，但其獨(dú)特的情感表述方式與強(qiáng)大的共情穿透力使它獲得了前所未有的成功，為相關(guān)類型電影的創(chuàng)作提供了可借鑒的范例。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：靳雯雁（1998—），女，山東濟(jì)南人，碩士在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)。