摘要：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)形式和色彩的多樣化、潮流化，數(shù)字媒體藝術(shù)就是在科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)成果的融合下產(chǎn)生的一種新型的藝術(shù)形式，其豐富了傳統(tǒng)繪畫的色彩。中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展可以利用科學(xué)技術(shù)成果，打造現(xiàn)代視覺媒介、豐富色彩搭配和發(fā)展藝術(shù)形式，以此撫育中國繪畫當(dāng)代美學(xué)意蘊(yùn)。本文從數(shù)字媒體藝術(shù)與中國當(dāng)代繪畫關(guān)系的角度來研究數(shù)字媒體對繪畫藝術(shù)的影響，以此思考中國當(dāng)代繪畫新的可能性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù);中國當(dāng)代繪畫;關(guān)系

Abstract： The development of science and technology has promoted the diversification and trend of art forms and colors. Digital media art is a new type of art form produced under the fusion of science and technology and artistic achievements， which enriches the colors of traditional paintings. The development of Chinese painting art can use the achievements of science and technology to create modern visual media， enrich color matching and develop art forms， so as to nurture the contemporary aesthetic meaning of Chinese painting. This article studies the influence of digital media on painting art from the perspective of the relationship between digital media art and contemporary Chinese painting， and considers the new possibilities of contemporary Chinese painting.

Keywords： digital media art; Chinese contemporary painting; relationship

引言：數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生早期主要用途在于傳播和交流上，其作為一種媒介，可以為中國繪畫藝術(shù)提供新的方向與新的色彩，隨著數(shù)字媒體進(jìn)一步發(fā)展，新媒體藝術(shù)和繪畫的關(guān)系更加密切，促使繪畫意識形式更加新穎，色彩更為豐富，特別是色彩的變化讓傳統(tǒng)繪畫形成了獨(dú)特的視覺形態(tài)。中國當(dāng)代繪畫想要健康發(fā)展，就需要科學(xué)把握數(shù)字媒體藝術(shù)與中國當(dāng)?shù)乩L畫關(guān)系的研究，在豐富繪畫色彩的同時(shí)以此豐富繪畫藝術(shù)作品。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)起源

數(shù)字媒體是在科技成果下產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，它產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代，并隨著世界科學(xué)技術(shù)的發(fā)展形成了獨(dú)特的藝術(shù)體系。在信息時(shí)代下，數(shù)字媒體在一定程度上改變了大眾的審美觀念，色彩的運(yùn)用也變得大膽起來，并推動(dòng)了數(shù)字時(shí)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展。數(shù)字媒體藝術(shù)中的色彩運(yùn)用在繼承各種傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革創(chuàng)新，而繪畫是傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)，數(shù)字藝術(shù)出現(xiàn)后，繪畫藝術(shù)中的圖像在技術(shù)上、構(gòu)成上與色彩上都發(fā)生了較大的變化，傳統(tǒng)繪畫應(yīng)積極研究數(shù)字媒體藝術(shù)和繪畫之間的關(guān)系，以此更好地面對新時(shí)代的考驗(yàn)。

二、繪畫色彩運(yùn)用

在現(xiàn)代化繪畫中，色彩的運(yùn)用可以增強(qiáng)畫面的視覺吸引力，促使繪畫作品更具有人的魅力。繪畫中色彩的應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，固有色的運(yùn)用。藝術(shù)家為了更好在繪畫的過程中研究和應(yīng)用色彩，提出了固有色概念，固有色是指在光源穩(wěn)定狀態(tài)下，物體本身特有的色彩，光源穩(wěn)定狀態(tài)指白天日光照射下物體所表現(xiàn)出來的顏色。中國傳統(tǒng)繪畫主要根據(jù)平面造型選用色彩，固有色彩運(yùn)用廣泛，進(jìn)入到現(xiàn)代后，繪畫更側(cè)重于固有色。第二，環(huán)境色的運(yùn)用。環(huán)境色是指物體周圍環(huán)境的色彩，光照變化會(huì)影響物體固有色彩。第三，光源色。正是因?yàn)橛泄庠吹拇嬖谖覀儾趴梢愿惺艿轿矬w的外在形象，光源主要有自然光源、人造光源，這些光源本身都具備不同的色彩，對物體的色彩影響較大，會(huì)促使物體呈現(xiàn)出不同的色彩效果。第四，色相對比。色彩對比是將兩種不同的色彩進(jìn)行搭配使用，在十二色相中紅藍(lán)黃色的對比最為顯著，當(dāng)代許多中國繪畫大師都采用純色對比，促使繪畫畫面亮麗、熱情奔放。而橙綠紫三種原色搭配后的復(fù)色對比可以給人一種和諧整齊的感覺。第五，明度對比。色彩在素描關(guān)系上可以呈現(xiàn)出不同的明暗層次變化，中國水墨畫就運(yùn)用了明暗度對比強(qiáng)化畫面視覺效果。

數(shù)字媒體藝術(shù)出現(xiàn)后，推動(dòng)了傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，對傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作思想、形式都產(chǎn)生了較大的影響。當(dāng)代繪畫相比較于傳統(tǒng)繪畫，其繪畫語言突破了人們對空間認(rèn)知的局限性，繪畫不再由單一的三維、二維空間組成，而更加立體、動(dòng)態(tài)，注重凸顯多維度的情感。當(dāng)代繪畫出現(xiàn)在英國，并隨著美國波普技術(shù)的出現(xiàn)，電影、廣告、攝影等數(shù)字媒體圖像逐漸成為繪畫創(chuàng)造的資源，通過復(fù)制、拼接就可以創(chuàng)造出大眾喜聞樂見的繪畫作品。比如庫特·史威特（Kurt Schwitters）的《清晨》，該作品通過由貼畫、廣告、商標(biāo)、畫報(bào)、電影海報(bào)組成，該形式的繪畫可以明確看出圖像資源和繪畫之間的關(guān)系、圖像和自然畫面之間的聯(lián)系，具體如下圖1所示。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)與中國當(dāng)代繪畫關(guān)系研究

（一）中國繪畫當(dāng)代化和國際化的關(guān)系

為了更好地迎接文化戰(zhàn)略，中國繪畫也需要更加主動(dòng)地面對數(shù)字化意識，有效利用數(shù)字化藝術(shù)發(fā)展空間的無限潛力，最終影響人類的藝術(shù)生活。中國繪畫起源戰(zhàn)國時(shí)期的人物帛畫，當(dāng)時(shí)繪畫色彩十分單一，主要以水墨畫為主，隨著晉唐時(shí)期和五代、宋國時(shí)期各種人物畫、山水畫、花鳥畫都得到了發(fā)展，但是色彩的運(yùn)用也不多見，越來越多的文人畫家逐漸被社會(huì)熟知，元代是繪畫藝術(shù)的分水嶺，文人畫向著性情抒發(fā)、情感表達(dá)的特點(diǎn)邁進(jìn)。最終豐富中國繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，促使詩書畫融為一體，明清時(shí)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國繪畫題材和技法越來越成熟，各種繪畫流派的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國繪畫的創(chuàng)新和發(fā)展。但是，在進(jìn)入80年代后，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫面臨著較大的沖擊，圖像對藝術(shù)也造成了影響，引起了中國繪畫藝術(shù)家們的反思。我國當(dāng)代畫家該是在繪畫創(chuàng)作的過程中融合影像、圖像思維邏輯、并且搭配了更加多的色彩，將影像圖像的表達(dá)方式及元素應(yīng)用在繪畫中，給傳統(tǒng)繪畫注入新的色彩的同時(shí)也注入了新的活力。

此后畫家們在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，嘗試了通過模塊化的形象組合，虛擬的背景來彰顯作品的真實(shí)感，促使繪畫形象簡單、情感強(qiáng)烈、色彩多變、便于識別。越來越多的藝術(shù)家們將傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格和當(dāng)前流行圖像進(jìn)行組合，創(chuàng)作出了多元化的圖像和多樣的色彩。由此可見，傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展變化中，促使藝術(shù)作品和繪畫色彩變得更加豐富語言更加富有情感內(nèi)涵，這些都可以作為當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的資源，逐漸成為當(dāng)代繪畫的一大優(yōu)勢特色。在此時(shí)期下，越來越多的新思想不斷出現(xiàn)、新技藝也不斷誕生，促使繪畫形式更加開放和自由，由此可見數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，為繪畫藝術(shù)吸收新思想、迸發(fā)生命力提供了條件、路徑和不一樣的色彩，逐漸成為了當(dāng)代藝術(shù)體系的重要組成部分[3]。

（二）中國當(dāng)代繪畫對數(shù)字媒體藝術(shù)的影響

從繪畫起源和發(fā)展歷程來看，新媒體藝術(shù)是繪畫藝術(shù)發(fā)展的新階段。中國繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的繪畫哲理、繪畫內(nèi)涵、繪畫技法、繪畫色彩等都為數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了藝術(shù)淵源，而中國當(dāng)代繪畫中的藝術(shù)理念和藝術(shù)處理技巧的成熟也完善了數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作方法。我們在使用數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作平臺時(shí)，也可以中國當(dāng)代繪畫進(jìn)行鑒賞，促使數(shù)字媒體藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)通過這種先進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式來獲取更多的文化藝術(shù)信息。由此可見，數(shù)字媒體藝術(shù)無法替代傳統(tǒng)的繪畫技巧，但是它們可以相互融合、相互促進(jìn)，以此共同發(fā)展。同時(shí)，數(shù)字媒體藝術(shù)也可以彰顯當(dāng)代繪畫藝術(shù)內(nèi)涵。

（三）新媒體藝術(shù)對中國當(dāng)代繪畫的影響

相比較于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，數(shù)字媒體藝術(shù)優(yōu)勢、特點(diǎn)更加突出，其標(biāo)志著繪畫發(fā)展的未來方向和現(xiàn)代藝術(shù)理念，具體而言，數(shù)字媒體藝術(shù)豐富了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作手段和色彩，更重要的是繪畫素材。隨著科技和理念進(jìn)一步更新，當(dāng)?shù)乩L畫越來越多元化、現(xiàn)代化，促使當(dāng)?shù)乩L畫理念、繪畫手段、繪畫色彩美學(xué)思想都發(fā)生了時(shí)代性變革，其具體影響可以表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，當(dāng)代繪畫藝術(shù)思想的解放。當(dāng)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在傳統(tǒng)繪畫中被應(yīng)用，人們可以通過虛擬空間和繪畫符號進(jìn)行互動(dòng)，以此獲取一種新的體驗(yàn)。第二，繪畫材料、媒介的多樣化，當(dāng)代畫家一直挖掘新的繪畫材料和媒介，在數(shù)字媒體意識下，促使材料和媒介手段更加豐富和多樣，比如自然、抽象、復(fù)制、創(chuàng)新、具象和整體等。第三，數(shù)字媒體藝術(shù)淡化了繪畫技巧概述，借用數(shù)字媒體藝術(shù)后，繪畫技巧沒有明確的概述，也無法形象地展示出強(qiáng)烈的繪畫視覺效果，相反繪畫中的色彩越來越重要。隨著新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作和傳播，新繪畫技巧下的繪畫作品給人帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼。第四，繪畫創(chuàng)作手段和技術(shù)的創(chuàng)新。新時(shí)代背景下藝術(shù)家可以采用數(shù)字繪畫軟件和計(jì)算機(jī)算法及虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)設(shè)備等來繪畫，以此更好地處理圖像、制作圖像，最終促使繪畫形色表現(xiàn)方法、筆墨效果表現(xiàn)方法更加多樣。

四、結(jié)束語

總之，數(shù)字媒體藝術(shù)是科技時(shí)代的產(chǎn)物，具有廣闊的發(fā)展前景。中國當(dāng)代繪畫運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)后，可以在傳統(tǒng)繪畫實(shí)現(xiàn)變革，較大地豐富繪畫色彩。面對當(dāng)前的繪畫之路，更需要我們要立足于當(dāng)下時(shí)代審美，將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和傳統(tǒng)創(chuàng)作方式進(jìn)行結(jié)合，以此更新繪畫藝術(shù)創(chuàng)作理念、豐富繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式和作品內(nèi)涵，最終為繪畫藝術(shù)注入源源不斷的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]高一萍.數(shù)字媒體藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)的關(guān)系研究[J].視界觀 ，2019， 000（018）：1-2.

作者簡介：

鄭樂（1981.11），男，河南鄭州人，講師，本科，西安歐亞學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)，繪畫。