中國網(wǎng)絡劇二十載：青年亞文化之網(wǎng)絡熒屏投射

王蘭俠

網(wǎng)絡劇是一種青年亞文化嗎？“亞文化”一詞包含著顯著而深刻的價值判斷，“亞”傳達的是一種相對性的比較話語，代表著相對于“主”的次，相對于“中心”的邊緣，相對于“支配”的從屬?！扒嗄陙單幕乔嗄耆后w基于共同興趣和價值追求，創(chuàng)造性表達自我的文化實踐。它是一種與社會主導文化既相異又互動的文化形態(tài)，是社會總體文化不可或缺的組成部分?！盵1]網(wǎng)絡劇作為新媒介時代青年人創(chuàng)造性表達自我的一種影像方式，完全可以納入青年亞文化的范疇以內(nèi)。只不過，隨著時間推進，以青年網(wǎng)民為主體的網(wǎng)絡劇不斷生產(chǎn)出極具“風格化”的市場“爆款”，以示對傳統(tǒng)電視劇的“抵抗”，網(wǎng)絡劇的商業(yè)價值、市場潛力、社會文化效益也在“爆款”網(wǎng)劇的帶動之下不斷顯現(xiàn)出來，主流文化的關(guān)注和收編只是時間問題。2014年，搜狐、優(yōu)酷等主流視頻網(wǎng)站開啟自制劇元年，網(wǎng)絡劇的“被收編”之路也正式開啟，在社會資本的商業(yè)收編和管理部門的意識形態(tài)收編之下，網(wǎng)絡劇的數(shù)量猛增，質(zhì)量穩(wěn)步提升，直到2015年，《無心法師》《盜墓筆記》等“超級網(wǎng)劇”出現(xiàn)，網(wǎng)絡劇第一次在數(shù)量上超過傳統(tǒng)電視劇，制作也日益精良。如今，網(wǎng)絡劇顯然已經(jīng)變得很“主流”，但依然堅持用更加多元的題材選擇、更年輕化的講述方式、更具網(wǎng)感的制作和表達等，保持與傳統(tǒng)電視劇的多元“疏離”，堅守著網(wǎng)絡亞文化的多元、年輕、活力，表達青年群體的“抵抗”和創(chuàng)造性。

從目前學界比較公認，出現(xiàn)于2000年的第一部網(wǎng)絡劇《原色》算起，中國網(wǎng)絡劇已經(jīng)完成了20年的探索和發(fā)展。網(wǎng)絡劇的發(fā)展歷程完美展現(xiàn)了網(wǎng)絡時代亞文化與主流文化從對抗到互相理解包容、轉(zhuǎn)化的雙向互動演進過程，網(wǎng)絡劇用自身的文化實踐昭示了網(wǎng)絡時代青年亞文化在覆蓋范圍、文化表征、發(fā)展結(jié)果等多個層面的文化轉(zhuǎn)向。從這一視角出發(fā)，文章將網(wǎng)絡劇近20年的發(fā)展大致分為三個階段進行論述。

一、萌芽期的形式反叛與話語搶奪（2000-2013年）

國內(nèi)首部網(wǎng)絡劇《原色》誕生的2000年，我國出現(xiàn)了第一批規(guī)?；木W(wǎng)民，數(shù)量首過千萬。彼時互聯(lián)網(wǎng)在我國的發(fā)展還屬新生事物，也并未實現(xiàn)對社會文化領(lǐng)域的全面“進軍”，休閑娛樂類等網(wǎng)絡應用較少，聊天交友以實現(xiàn)社交需求的滿足是網(wǎng)民使用網(wǎng)絡的主要選擇。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)民群體的規(guī)模不斷壯大，技術(shù)賦權(quán)之下，他們不再滿足于簡單的聊天交友，而期待在網(wǎng)絡這個嶄新的新媒體世界中發(fā)掘更多可以表達、分享、溝通的內(nèi)容、途徑和方式，音樂、游戲、視頻等在內(nèi)的休閑娛樂類應用逐步興起，其中綜合了圖像和聲音的視頻化產(chǎn)品最受網(wǎng)民喜愛。他們不僅可以在線觀看，還可以制作并上傳自己的視頻產(chǎn)品在網(wǎng)絡上自由分享和傳播。由于網(wǎng)絡監(jiān)管不嚴、上傳和傳播的技術(shù)準入門檻低等原因，早期網(wǎng)民自發(fā)制作的網(wǎng)絡劇藝術(shù)和技術(shù)水準都相對較低，惡搞、搞笑、“五毛錢特效”等成為早期網(wǎng)絡劇的標簽。2009年，優(yōu)酷網(wǎng)《嘻哈四重奏》和土豆網(wǎng)《Mr.雷》上線播出，網(wǎng)絡劇開始由平臺嘗試進行專業(yè)化運作。2010年，土豆網(wǎng)投資600萬元制作播出愛情偶像劇《歡迎愛光臨》，盡管這個投資規(guī)模與傳統(tǒng)電視劇相比只能算是九牛一毛，但卻昭示了網(wǎng)絡劇發(fā)展的某種趨勢。此后，《愛上微笑》《愛啊、哎呀、我愿意》《烏托邦辦公室》等市場反應良好，視頻網(wǎng)站大量參與出品并開始反向輸出電視臺。2013年以前，網(wǎng)絡劇市場最引人注目的基本都是“段子劇”，典型作品有搜狐視頻《屌絲男士》（2012）、《報告老板》（2013）、《萬萬沒想到》（2013）等，這類劇共同的特征是劇集短小精悍、故事背景年代不固定、情節(jié)不連續(xù)，每集類似于小品，多數(shù)為棚內(nèi)拍攝，平民演員居多，成本低、制作粗糙。但因“接地氣”的演員和劇情設(shè)計以及對經(jīng)典的顛覆、解構(gòu)、反諷、吐槽，受到青年網(wǎng)民的追捧和喜愛。

這一時期網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作和傳播以惡搞為主要手段，表征對應了青年亞文化群體對嚴肅、高雅的正統(tǒng)和主流文化的反叛。網(wǎng)絡劇表達了對青年群體邊緣化地位的清晰認知與再度強化。作為網(wǎng)絡劇主體的青年一代，經(jīng)濟上尚未完全獨立，社會資源有限，處于社會階層的邊緣位置，與社會主流階層之間尚有著不可逾越的鴻溝，在社會生活中面臨諸多無法擺脫的現(xiàn)實困境。《屌絲男士》旗幟鮮明地為網(wǎng)絡中那些出身平平、樣貌平平、衣著普通、工作普通的男性青年代言，展現(xiàn)他們現(xiàn)實之下的無力與抗爭，是當時流行的屌絲亞文化在網(wǎng)絡劇領(lǐng)域的直接體現(xiàn)，“出任CEO，迎娶白富美，走上人生巔峰”則是廣大青年群體現(xiàn)實困境的想象性解決路徑。以屌絲自居，通過自我否定和攻擊來規(guī)避他人的嘲笑，是青年一代自我保護的一種反常規(guī)解決方式，而這種反常規(guī)也體現(xiàn)在網(wǎng)絡劇的文本生產(chǎn)中，比如《屌絲男士》中大鵬給光頭的朋友送發(fā)蠟、假扮女人滿足足療店客戶對女技師的需求;《萬萬沒想到》里的王大錘作為職場界、名醫(yī)界、相親界的著名屌絲，每天的生活多姿多彩而又變幻莫測……種種有違常理和現(xiàn)實的行為及情節(jié)在各種挪用、拼貼、戲仿中形成新的戲劇沖突，成為亞文化風格化的符號群，正常的社會規(guī)則被消解和顛覆，青年網(wǎng)民反叛和獵奇的心理訴求得到極大滿足。屌絲文化的反叛性在于，傳統(tǒng)觀念中青年一代要努力奮進、勇敢堅韌，成為別人眼中優(yōu)秀的積極上進的青年，屌絲文化則是青年人對負面自我的認知和表達，他們通過自我否定實際上也完成了一種心理轉(zhuǎn)換，即不以失敗為恥，反倒是在這種“自黑”之中找到了某種成就感和存在感。反權(quán)威、反傳統(tǒng)、無深度、零散化、同時又頗具荒誕感和喜劇特質(zhì)的屌絲文化在網(wǎng)絡劇的助推之下成為一種文化時尚，更成為網(wǎng)絡劇的文化基因。

傳統(tǒng)電視劇生產(chǎn)機制之下，編劇、專業(yè)制作團隊、明星演員、投資機構(gòu)、審批單位和播出渠道共同建立起了電視劇的精英壁壘，電視劇更多地呈現(xiàn)為一種專業(yè)化生產(chǎn)。電視劇的商品屬性決定了市場也就是觀眾的重要性，但從專業(yè)人員和專業(yè)機構(gòu)所搭建起來的電視劇生產(chǎn)和傳播結(jié)構(gòu)來看，受眾更傾向于處在被動接受的位置，網(wǎng)絡劇的出現(xiàn)一定程度上實現(xiàn)了青年觀眾對被動接受的抗爭，利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和簡易攝像機、剪輯器等工具完成了對電視劇生產(chǎn)權(quán)利的擁有，實現(xiàn)了對影視劇這種文化生產(chǎn)話語權(quán)的搶奪，實現(xiàn)了網(wǎng)絡劇生產(chǎn)的“去精英化”過程。

這一階段，無論從數(shù)量還是質(zhì)量來看，網(wǎng)絡劇都難以與版權(quán)電視劇比肩。對主流文化和權(quán)力階層的反叛和隔絕，更多地局限于少部分青年群體內(nèi)部的書寫，網(wǎng)絡劇題材相對狹窄，體量相對短小，發(fā)展處于萌芽和探索期，對傳統(tǒng)電視劇生產(chǎn)主要呈現(xiàn)為形式上的反叛和話語權(quán)的爭奪，在力量上遠不足以對抗傳統(tǒng)臺播劇。

二、成長期的抵抗與商業(yè)收編（2014-

2015年）

經(jīng)歷了萌芽期的“野蠻生長”，品質(zhì)并不上乘的網(wǎng)絡劇憑借其對傳統(tǒng)主流文化旗幟鮮明又不乏新意的反叛、對網(wǎng)絡互動傳播優(yōu)勢的充分調(diào)動、對網(wǎng)絡受眾的尊重甚至刻意迎合，成功引發(fā)了網(wǎng)民的關(guān)注，網(wǎng)絡劇開始成為新媒體環(huán)境下網(wǎng)民娛樂和文化消費的新寵，市場潛力巨大。在這種形勢下，天生對市場有著敏感嗅覺的商業(yè)資本“聞風而動”，大量進入網(wǎng)絡劇市場。從2014年開始，包括優(yōu)酷土豆、愛奇藝、樂視、搜狐視頻等在內(nèi)的主流在線視頻企業(yè)均加大了對網(wǎng)絡劇尤其是自制劇的投入力度，“網(wǎng)絡劇自制元年”到來。經(jīng)過2014年的試水和培育，網(wǎng)絡自制劇產(chǎn)量激增，到2015年實現(xiàn)了爆發(fā)式的增長，從2007-2014年的八年間，全網(wǎng)的網(wǎng)絡自制劇共有374部;2015年，上線網(wǎng)絡自制劇379部，5006集，超過前八年產(chǎn)量之和。[2]2013年以前，網(wǎng)絡劇給人的印象總是“五毛錢特效”“擦邊球”等，沒有資金保證，以小博大的網(wǎng)絡劇因為品質(zhì)低劣為影視行業(yè)所詬病，完全“上不了臺面”。從2014年開始，這一情況有了明顯改觀。2014年網(wǎng)絡劇的平均制作成本由1萬元/分鐘，迅速升到2015年的2.5萬元/分鐘，制作門檻被極速拉高。[3]2015年10部播放量過10億的超級網(wǎng)絡自制劇中，除了《屌絲男士4》（為多年成熟品牌，擁有大量忠誠粉絲）之外，其余9部成本均突破千萬元，單集平均成本約116萬元，與衛(wèi)視黃金檔相當部分的電視劇成本幾乎不相上下。[4]這種發(fā)展態(tài)勢之下，網(wǎng)絡劇背后的亞文化才真正進入可以與臺播劇背后的主流文化進行抵抗和收編的博弈階段。這一階段，網(wǎng)絡劇領(lǐng)域亞文化的抵抗和主流文化的收編主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

來自粉絲群體的儀式性觀看與抵抗。從2014年開始，網(wǎng)絡IP劇大量出現(xiàn)，改編自周浩暉暢銷小說《死亡通知單》的《暗黑者》以及九夜茴同名小說的《匆匆那年》，市場反應和口碑都很不錯。數(shù)據(jù)顯示，2014年由IP改編的網(wǎng)絡劇共22部，占全年播出網(wǎng)絡劇項目數(shù)的10.7%，點擊量高達38.18億，占2014年網(wǎng)絡劇總點擊量的31%。2015年全網(wǎng)劇中共31部改編自IP，占網(wǎng)劇總量的8.7%，但影響力卻舉足輕重。根據(jù)骨朵傳媒2015年12月中旬發(fā)布的數(shù)據(jù)稱，2015年度全網(wǎng)播放量TOP10的網(wǎng)絡劇中，改編自著名IP的網(wǎng)絡劇作品就占據(jù)了7席，依次為《盜墓筆記》（27.54億次）、《花千骨2015》（15.38億次）、《暗黑者2》（14.28億次）、《無心法師》（10.25億次）、《?；ǖ馁N身高手》（9.75億次）、《他來了，請閉眼》（9.12億次）、《納妾記》（7.61億次）。其中，以27.5億次的超高網(wǎng)播量占據(jù)榜首的《盜墓筆記》，改編自同名盜墓題材小說，原作擁有眾多鐵桿粉絲，故而網(wǎng)絡劇在未上線之前已經(jīng)積攢了相當高的關(guān)注度。2015年6月，該劇在愛奇藝視頻平臺一經(jīng)播出，點擊量爆棚，直接導致視頻平臺后臺宕機，成為2015年網(wǎng)絡劇市場不得不提的大事件，愛奇藝視頻還借此劇成功開啟了網(wǎng)絡劇內(nèi)容付費的嶄新盈利模式。盡管該劇播出后飽受來自原著粉、影視愛好者、從業(yè)者甚至意見領(lǐng)袖關(guān)于劇情、特效、價值觀等幾乎全方位的吐槽，但卻贏得了海量關(guān)注和點擊。原著粉絲自發(fā)對網(wǎng)絡劇、劇中人物、演員、特效以及一切與之相關(guān)的信息進行熱切討論和傳播，這種儀式性地觀看方式自然吸引了更多“圈外人”的注意，各方觀眾的參與和信息的生產(chǎn)、傳播直接帶來了網(wǎng)絡劇受眾群的擴大，相當一部分觀眾在觀劇后轉(zhuǎn)而去看原著，亞文化文本得到進一步擴張。如果說是小說和粉絲成就了網(wǎng)絡劇《盜墓筆記》，那么2015年年底愛奇藝自制出品的《太子妃升職記》則反其道而行之，是網(wǎng)絡劇的火爆帶紅了未改編之前知名度并不高的同名原著小說。“粉絲”成為一部分亞文化群體身份識別的標簽，儀式則是身份的認同。

從2014年起，各大視頻網(wǎng)站開始效仿B站，將彈幕技術(shù)引入網(wǎng)絡劇的傳播之中，為網(wǎng)絡劇觀眾的儀式化行為提供了更為便捷的通道和平臺。之后，彈幕變成了網(wǎng)絡劇觀看的標配，2015年底播出的《太子妃升職記》就在創(chuàng)作時預先設(shè)置了諸多槽點，在播出時通過彈幕吐槽的方式拋出，收到粉絲們的強烈反饋，彈幕成為該劇吸引觀眾注意的重要內(nèi)容，甚至有人為了看彈幕而看此劇。五顏六色甚至有時鋪滿劇集畫面的彈幕極具儀式性。粉絲們用文字完成了對影視劇畫面的消解和抵抗，彈幕成為一種亞文化符號資源。除此以外，對劇中演員的特定昵稱、對經(jīng)典臺詞的重新解讀，以及一些只被粉絲群體內(nèi)部理解的網(wǎng)絡語言的使用和傳播也形成了對主流文化的儀式性抵抗，成為身份識別和認同的標尺。

網(wǎng)絡劇題材有所拓展，但始終保持與傳統(tǒng)電視劇在內(nèi)容上的刻意疏離，網(wǎng)絡劇進入類型化發(fā)展階段。網(wǎng)絡劇依賴網(wǎng)絡媒介和政策及審查流程上相對寬松的環(huán)境，在題材選擇上更為多元和自由。但2013年以前卻長期以段子劇為主要選擇，給觀眾造成了一定程度的審美疲勞。從2014年開始，網(wǎng)絡劇題材拓展，青春校園劇、都市劇數(shù)量有所增加，2015年在《盜墓筆記》《心理罪》等熱播網(wǎng)劇的帶動之下，玄幻穿越、偵探推理、驚悚懸疑等題材的網(wǎng)絡劇數(shù)量激增，質(zhì)量上也有極大進步。但網(wǎng)絡劇依然保持與傳統(tǒng)電視劇偏愛的現(xiàn)實題材、家庭倫理題材、歷史劇題材的疏離，在內(nèi)容選擇上保持與主流文化的抵抗與博弈。但網(wǎng)絡劇某一題材獲得關(guān)注后，商業(yè)資本就會隨之進入并開始其對亞文化的收編，大舉復制亞文化的風格，亞文化在商業(yè)資本的助推下逐漸向主流文化遷移和轉(zhuǎn)化。具體到網(wǎng)絡劇領(lǐng)域則是，網(wǎng)絡劇的發(fā)展開始呈現(xiàn)出類型化發(fā)展的態(tài)勢。同時也應看到，在網(wǎng)絡劇開始類型化發(fā)展時也暴露出題材集中的一些問題，比如青春校園題材劇中，總是灰姑娘與富家子弟相殺相愛的無限循環(huán)，《匆匆那年》契合了當時“80后”的集體懷舊情緒大受歡迎，卻始終跳不出“出軌、多臺、三角戀”的魔咒，驚悚懸疑劇大多陷入為驚悚而驚悚、刻意追求感官刺激的窠臼……

在伯明翰學派的經(jīng)典亞文化理論中，對霸權(quán)的抵抗常被看做是對現(xiàn)實生活問題的一種“想象性解決”，這一時期的網(wǎng)絡劇盡管遠離現(xiàn)實題材，偏愛懸疑驚悚、幽默搞笑，但又書寫著與現(xiàn)實生活的某種“想象性關(guān)系”。在《靈魂擺渡》《無心法師》中對超能力的描摹、在《屌絲男士》系列中對落魄人生渴望逆襲走上人生巔峰的美好憧憬，在《太子妃升職記》中憑借現(xiàn)代思維和技能在古代功成名就等，實際上無一不是在表達現(xiàn)代人面對不合理生活狀況的自我消遣以及對合理社會秩序的希冀。

三、發(fā)展期的消融與和解（2016年-至今）

必須承認，主導或主流文化的威力是不可抵抗的，在文化世界中占有絕對的支配地位，但主導文化對文化霸權(quán)地位的享用又不是一勞永逸的，它需要通過與其他各類文化（如亞文化、反文化、負文化）進行形態(tài)多樣的爭奪戰(zhàn)，才能永保支配地位。同樣，在青年亞文化和主流文化的互動中，主流文化的支配地位并不是一成不變的，因為亞文化在時間上是相對的，具有階段性，亞文化不斷在文化領(lǐng)域積累文化資本，爭奪文化話語權(quán)，一定時期的亞文化通過與主流文化溝通、融匯，完全可能在另一個時期轉(zhuǎn)變?yōu)橹髁魑幕?。而在國家政策的約束和收編之下，這種轉(zhuǎn)變會更加迅速而直接。

系列政策出臺，主流文化強勢介入。2016年1月20日，在樂視網(wǎng)上線并火爆全網(wǎng)的自制網(wǎng)絡劇《太子妃升職記》疑因“有傷風化”緊急下線，之后《心理罪》《盜墓筆記》《上癮》《探靈檔案》等多部網(wǎng)絡劇也相繼遭遇下線或整改，成為當時全網(wǎng)的熱門話題。在國家針對電視劇和網(wǎng)絡劇市場的一系列政策約束之下，2016年一部講述高中男生同性戀故事的網(wǎng)絡劇《上癮》上線后引發(fā)了極大關(guān)注，后來還沒播完就被緊急下架。此后，網(wǎng)絡劇中同性戀亞文化的展現(xiàn)被嚴令禁止，與其既有區(qū)別又有聯(lián)系的耽美題材劇以及由同性戀亞文化衍變而來的“同性CP”元素卻成為網(wǎng)絡劇敘事和吸引受眾的重要手段，從《鎮(zhèn)魂》到《識汝不識丁》再到《陳情令》，網(wǎng)絡劇創(chuàng)作者主動將耽美小說的核心情節(jié)和元素遮擋或掩飾，以作品的未完成狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，借由觀眾的觀賞熱情和再生產(chǎn)能力共同完成作品創(chuàng)作和傳播，形成了我國網(wǎng)絡劇中一種獨特的“曲筆”景觀。耽美題材劇的火爆成為網(wǎng)絡時代青年亞文化新的消費景觀。同性戀亞文化在主流文化的收編之下在網(wǎng)絡劇中“曇花一現(xiàn)”，但網(wǎng)民所表現(xiàn)出的對此劇的關(guān)注，除了獵奇心理的驅(qū)使，更傳達出對同性戀人群和文化的理解和寬容，這或許是多元社會文化的一個不錯的注解。與《上癮》的被迫下架不同，2017年8月涉案題材的《白夜追兇》在上線前則主動接受了廣電總局和公安部的審查，上線后口碑、播放量俱佳，之后成功輸出美國等多個國家和地區(qū)，成為網(wǎng)絡劇發(fā)展的標桿式作品。

對網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)存在的諸多亂象進行大力整治、嚴加約束的同時，2017年9月，國家新聞出版廣電總局等五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，要求相關(guān)部門按照媒體融合的總體思路，對電視劇和網(wǎng)絡劇實行同一管理標準。要求對重點網(wǎng)絡劇創(chuàng)作規(guī)劃實施備案管理，加強對作品思想性和藝術(shù)性上的把關(guān)，進一步強化播出平臺的主體責任。鼓勵優(yōu)秀電視劇制作機構(gòu)積極投入網(wǎng)絡劇制作，提升網(wǎng)絡劇整體創(chuàng)作水平。在國家強有力的政策約束下，為獲得更多的經(jīng)濟和社會資本，這一時期的網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)主動根據(jù)新形勢調(diào)整發(fā)展思路和布局，以亞文化形態(tài)存在的網(wǎng)絡劇積極主動地與主流文化展開溝通和交流，主要表現(xiàn)在以下方面。

網(wǎng)絡劇題材范圍進一步擴大和多元化，分眾產(chǎn)品細化。一直以來，網(wǎng)絡劇生產(chǎn)都保持與傳統(tǒng)主流電視劇在內(nèi)容上的差異化，更偏愛符合網(wǎng)民審美需求和更具“網(wǎng)感”的題材和類型。伴隨網(wǎng)絡劇的發(fā)展成熟以及網(wǎng)民媒介素養(yǎng)和審美需求的提高，“擦邊球”的題材受到監(jiān)管制約，網(wǎng)絡劇的題材不再限制于喜劇、青春、穿越、懸疑，而是擴展到古裝、都市、職場、律政等幾十個題材和類型，網(wǎng)絡劇的“網(wǎng)生風格”逐漸形成，也逐步得到行業(yè)的認可。2017年以來，網(wǎng)絡劇越發(fā)重視分眾產(chǎn)品的細化，如湖南衛(wèi)視推出的兒童教育題材的《小戲骨》系列網(wǎng)絡劇;優(yōu)酷網(wǎng)推出的以動漫愛好者為目標受眾的《鎮(zhèn)魂街》，企鵝影視等聯(lián)合出品的網(wǎng)游題材劇《全職高手》，還有國內(nèi)首部聚焦女子防身術(shù)題材的VR網(wǎng)劇《色狼！別鬧》等。網(wǎng)絡劇質(zhì)量突飛猛進，一改往日小作坊式的“粗制濫造”，大投入、高品質(zhì)成為網(wǎng)劇制作新標準。據(jù)媒體報道，新《射雕英雄傳》的投資將近2億元，《河神》的投資達到1億多元，幾乎90%都花在制作經(jīng)費上。這些大手筆的投入恰恰從側(cè)面說明了網(wǎng)劇精品化的進階，出現(xiàn)了多部口碑與市場反應俱佳的精品網(wǎng)劇，如拉開懸疑探案劇大幕的《河神》，率先拿下豆瓣8.4的高評分和超15億次的點擊量;《白夜追兇》則以9.1分和超45億次點擊量的雙高成績成為2017年的超級爆款;由愛奇藝聯(lián)手韓三平打造的《無證之罪》，無論是制作還是故事都受到了行業(yè)的認可和稱贊;2018年《如懿傳》《天盛長歌》等也給網(wǎng)絡劇市場交了一份不錯的答卷。傳統(tǒng)影視制作公司甚至境外影視制作公司和專業(yè)影視人才大舉進軍網(wǎng)絡劇行業(yè)，切實拉動了網(wǎng)絡劇品質(zhì)內(nèi)容的提升?！豆泶禑糁^古城》由正午陽光參與制作，華誼兄弟參與參與投拍《鬼吹燈之牧野詭事》。香港寰亞和香港電視廣播有限公司等境外優(yōu)秀影視制作公司與愛奇藝、企鵝影業(yè)等聯(lián)合推出《無間道》《盲俠大律師》等優(yōu)秀網(wǎng)劇;著名導演孔笙、管虎、韓三平，演員陳坤、秦昊等都參與到不同網(wǎng)絡劇的生產(chǎn)制作之中。網(wǎng)絡劇探求精品的意識真正得以落地。

網(wǎng)絡劇創(chuàng)作價值取向開始向主流傾斜，集數(shù)時長向傳統(tǒng)電視劇靠攏。2016年以來，國家政策明確規(guī)定網(wǎng)絡劇的標準要向傳統(tǒng)電視劇看齊，因此網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作也開始回歸現(xiàn)實、面向大眾，比如2016年的網(wǎng)絡劇《假如蝸牛有愛情》就對原小說中的重要情節(jié)之一警察姚檬一度對警隊充滿敵意而后選擇離開的劇情作了刪減處理，使之更加符合警察的正面形象，也更加符合主流的價值觀導向。網(wǎng)絡劇發(fā)展初期，單集時長不會超過半小時，集數(shù)也相對較少，短小精悍是網(wǎng)絡劇鮮明的生產(chǎn)特征之一。2016年以來網(wǎng)絡劇的單集時長和集數(shù)都有顯著增加，如今網(wǎng)絡劇單集時長可達50分鐘，集數(shù)則可達到70集，體量規(guī)模大為增加，在制作方式上明顯向傳統(tǒng)電視劇靠攏，逐漸摒棄了已經(jīng)引發(fā)審美疲勞的低俗搞笑段子劇和短劇形式，而以完整的故事情節(jié)展開故事講述，在技巧、刺激以外，好故事成為評價一部劇的核心標準。如2018年的爆款網(wǎng)劇《延禧攻略》共70集，單集時長為45分鐘;《如懿傳》總集數(shù)則達到87集，單集時長45分鐘。

結(jié)語

通過以上梳理可以發(fā)現(xiàn)，我國網(wǎng)絡劇的發(fā)展在不到20年的時間里完成了質(zhì)的飛躍，可謂“一步十年”。從網(wǎng)絡劇誕生之初起，青年亞文化的因子便滲透在網(wǎng)絡劇發(fā)展的肌理之中，成為網(wǎng)絡劇特有的文化基因。在國家政策和商業(yè)資本的雙重收編之下，網(wǎng)絡劇的亞文化特征已不再如網(wǎng)絡劇發(fā)展之初那般鮮明，而是以一種更加隱秘和邊緣化的身份與主流社會文化進行溝通和融匯。正如赫伯迪格曾指出的“盡管青年亞文化在誕生之初是一種符號式的抵抗，但其最終將不可避免地設(shè)定一套新的慣例，創(chuàng)造出一系列新商品、新工業(yè)，或者使某些舊工業(yè)起死回生。”[5]網(wǎng)絡時代，這種結(jié)局并不會帶來青年亞文化的消亡，植根于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡劇進一步拓展了亞文化生存和傳播的空間，釋放出亞文化在影視文化實踐中的創(chuàng)新潛能，甚至一度改寫了網(wǎng)絡劇對傳統(tǒng)電視劇的附屬性關(guān)系，模糊了兩者之間的界限。網(wǎng)絡劇與傳統(tǒng)電視劇之間越來越呈現(xiàn)出相互包容、促進、轉(zhuǎn)化、吸收的特點，也彰顯出了亞文化之于社會總體文化的獨特意義。

參考文獻：

[1]馬中紅，陳霖.無法忽視的另外一種力量：新媒介與青年亞文化研究[M].北京：清華大學出版社，2015：59.

[2][3][4]張海濤，胡占凡.全球電視劇產(chǎn)業(yè)年度報告（2016）[M].北京：中國廣播影視出版社，2016：129，130，130.

[5][英]迪克·赫伯迪格.亞文化：風格的意義[M].陸道夫，胡疆鋒，譯.北京：北京大學出版社，2012：76.