摘要：一般說來，館藏壁畫的來源以墓葬壁畫揭取居多，因其保存環(huán)境的突變，從地下封閉的平衡環(huán)境突然暴露在空氣中，各種病害隨之產(chǎn)生。館藏壁畫的保護(hù)主要從現(xiàn)狀調(diào)查、對(duì)癥修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)三方面入手，從揭取方式、支撐體材料的選擇、膠結(jié)劑的選擇，到各種病害的治理，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)壁畫保存環(huán)境的整體監(jiān)測和控制，治標(biāo)治本，完成館藏壁畫的綜合保護(hù)。

關(guān)鍵詞：館藏壁畫;現(xiàn)狀調(diào)查;對(duì)癥修復(fù);預(yù)防性保護(hù)

一、現(xiàn)狀調(diào)查

館藏壁畫主要對(duì)象為墓葬揭取壁畫，按照博物館藏品來源方式的不同分為考古發(fā)掘、調(diào)撥、捐贈(zèng)等。針對(duì)考古發(fā)掘來源方式的壁畫，大中型博物館可以參與其中的揭取、搬運(yùn)工作，對(duì)壁畫保存現(xiàn)狀能有一個(gè)全面的了解;對(duì)于調(diào)撥等方式來源的壁畫，則對(duì)其歷史信息了解相對(duì)比較薄弱。因此針對(duì)不同的來源方式，有必要對(duì)館藏壁畫進(jìn)行現(xiàn)狀調(diào)查，包括歷史信息、文化價(jià)值、病害情況、修復(fù)歷史等。

對(duì)壁畫的價(jià)值進(jìn)行調(diào)查。壁畫的題材多種多樣，有世俗生活、神話傳說、宗教題材、山川河流等，每一種都植根于中華傳統(tǒng)文化，從壁畫中你可以找到人類的根與源，甚至有現(xiàn)在的影子，以及過去人類對(duì)于未來的向往。根據(jù)壁畫內(nèi)容，我們可以對(duì)當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)生活，包括服飾、建筑、飲食、信仰等有清晰直觀的認(rèn)知。壁畫可以說是古代人將自己的生活、信仰記錄在墻上，對(duì)于今人研究古代歷史具有重大的意義。館藏壁畫的歷史信息和文化價(jià)值主要通過對(duì)壁畫本身的認(rèn)知，結(jié)合墓主生平和當(dāng)時(shí)的歷史背景，查閱相關(guān)文獻(xiàn)，對(duì)其時(shí)代、價(jià)值有一個(gè)全面的把握。并與同時(shí)代、同類型壁畫進(jìn)行縱向和橫向?qū)Ρ妊芯?，從相似性和差異性中找尋文化共性和特性?/p>

對(duì)壁畫進(jìn)行病害調(diào)查，按照病害是否由于修復(fù)造成，分為傳統(tǒng)病害和修復(fù)性病害。傳統(tǒng)病害按照壁畫結(jié)構(gòu)劃分為畫面病害、地仗病害和支撐體病害。畫面病害主要為畫面不平整、積塵污染、缺失、褪色、顏料層脫落、酥粉、劃痕、龜裂、起甲、污漬、覆蓋物污染、發(fā)霉等。地仗病害主要為地仗層疏松、殘缺、酥堿。支撐體病害主要為斷裂、錯(cuò)位、變形、空鼓、殘缺。修復(fù)性病害主要是受時(shí)代、技術(shù)條件的限制，由于修復(fù)不當(dāng)而造成的病害，包括石膏支撐體斷裂、環(huán)氧黏結(jié)層分離、木龍骨變形，以及表面封護(hù)劑強(qiáng)度過大而帶來的二次傳統(tǒng)病害。區(qū)別不同類型修復(fù)，有利于針對(duì)性地選擇修復(fù)方案，比如對(duì)于由于揭取方式、保護(hù)材料、保護(hù)環(huán)境的不妥造成壁畫二次病害，再次修復(fù)的時(shí)候就要更加注意，這種再次修復(fù)不僅涉及到修復(fù)病害，還得對(duì)原有修復(fù)材料進(jìn)行去除，在去除舊的修復(fù)材料時(shí)一定要避免對(duì)壁畫再次造成損傷，拆除石膏體時(shí)考慮會(huì)對(duì)壁畫穩(wěn)定性造成影響，去除舊的黏結(jié)劑時(shí)避免將顏料層帶下來等，相當(dāng)于又多了一道工序。從這些例子讓我們認(rèn)識(shí)到修復(fù)方案制定的針對(duì)性，假如沒有認(rèn)為足夠好的修復(fù)材料和修復(fù)方式，那就做好壁畫保存環(huán)境的控制，穩(wěn)定壁畫現(xiàn)有狀態(tài)，避免它向更壞的方向發(fā)展，等待尋求更好的修復(fù)材料和修復(fù)方式。

對(duì)壁畫病害成因進(jìn)行調(diào)查，主要包括環(huán)境因素、人為因素、制作工藝水平差異。大部分墓葬壁畫的地仗為黏土材料，極易吸收墓葬中的水分而軟化，失去強(qiáng)度，在揭取之前已經(jīng)處于危急狀態(tài)，再加上壁畫經(jīng)過搶救性揭取、遷移、復(fù)原性修復(fù)等保護(hù)措施后，經(jīng)歷許多人為干預(yù)的過程。環(huán)境因素主要是指溫度、濕度、水鹽運(yùn)動(dòng)的變化，從壁畫脫離地下封閉的環(huán)境起，各種病害就接踵而至。人為因素主要是指修復(fù)性病害，因?yàn)榧夹g(shù)的不成熟，文物保護(hù)工作者當(dāng)時(shí)對(duì)支撐體材料、黏結(jié)劑、修復(fù)方式都缺乏足夠的認(rèn)知，因此導(dǎo)致一些修復(fù)性的病害?；仡欚^藏壁畫的保護(hù)歷史，我們可以看到從支撐體材料的選擇、黏結(jié)劑的選擇都經(jīng)歷了一個(gè)日漸成熟的過程。制作工藝水平差異主要指歷史環(huán)境因素，古代制作壁畫選用材料的不同、畫工技術(shù)的高低不同。根據(jù)陜西歷史博物館楊文宗等人的調(diào)查研究，陜西歷史博物館館藏的盛唐時(shí)期壁畫保存狀況較好，中晚唐壁畫保存較差，病害較多，這與唐代不同時(shí)期的國力盛衰分不開。

二、對(duì)癥修復(fù)

墓葬從出土重見天日起，各種病害就隨之而來，相對(duì)應(yīng)的修復(fù)工作也應(yīng)立即展開。從壁畫的揭取到相應(yīng)病害的修復(fù)，再到最合適保存環(huán)境以及預(yù)防性保護(hù)的建立。

揭取后的壁畫，主要看支撐體材料和膠結(jié)材料的選擇，對(duì)于支撐體材料的選擇經(jīng)歷了一個(gè)不斷完善的過程。20世紀(jì)50年代主要使用石膏作為支撐體，這種方式存在質(zhì)量大、難搬運(yùn)、容易斷裂，畫面有銹跡污染、表面鹽析等問題;20世紀(jì)六七十年代，主要使用木龍骨加大漆的方式，這一類型壁畫在多年后會(huì)出現(xiàn)變形、蟲蛀、腐朽的病害;20世紀(jì)80年代，主要使用鋁合金型材框架加環(huán)氧樹脂的方式;20世紀(jì)90年代至今，主要使用蜂窩鋁板作為支撐體，用丙烯酸樹脂或環(huán)氧樹脂作為黏結(jié)劑，這種材料強(qiáng)度大、質(zhì)量輕、不影響壁畫本體。另外還有一種新型材料——碳纖維，用來作壁畫支撐體材料，特別是對(duì)于不規(guī)則壁畫的背襯具有很大優(yōu)勢，碳纖維材料具有質(zhì)量輕、柔軟、易彎折、彈性好，已經(jīng)成為一種新型良好的壁畫支撐體材料。

還有就是壁畫上各種具體病害的修復(fù)，針對(duì)不同的病害選擇不同的修復(fù)方式和修復(fù)材料。選擇與原材料最相近的修復(fù)材料，實(shí)現(xiàn)最大限度的兼容性，最好采用傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)材料進(jìn)行保護(hù)，減少病害發(fā)生。對(duì)于新材料要反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，降低修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)。

針對(duì)修復(fù)性損傷，首先應(yīng)清除舊的修復(fù)材料，再重新權(quán)衡修復(fù)材料和修復(fù)方式的選擇。保護(hù)性損傷是指修復(fù)過程中，損傷是由于理論知識(shí)不充足、修復(fù)工具材料落后而造成的，有些損傷如劃痕、磨損當(dāng)下就可以看到，有些損傷是隨著時(shí)間的推移才慢慢顯現(xiàn)，如膠結(jié)材料的老化、可逆性較差等，壁畫又出現(xiàn)了酥粉、起甲、開裂、霉變、變形、褪色、扭曲變形等病害。對(duì)于用三甲樹脂作封護(hù)的壁畫，可以采用棉紙貼敷的方式，配制無水乙醇和丙酮的復(fù)合溶液，解決三甲樹脂薄膜層的去除和掉色難題。還有環(huán)氧樹脂層的去除、石膏支撐體材料的去除等，都需要具體問題具體分析、對(duì)癥治療。

建立壁畫保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，配置多項(xiàng)實(shí)驗(yàn)儀器，如色度儀、激光清洗機(jī)、紫外—可見光—近紅外分光度計(jì)、超景深顯微鏡、掃描電鏡、便攜式激光拉曼光譜儀、便攜式X射線熒光光譜儀等儀器，通過實(shí)驗(yàn)儀器進(jìn)行分析檢測，進(jìn)行修復(fù)材料、修復(fù)方式的實(shí)驗(yàn)，確定最佳修復(fù)方案，并對(duì)壁畫的顏料、地仗等進(jìn)行科學(xué)分析，探求古代壁畫制作的工藝。

三、預(yù)防性保護(hù)

壁畫產(chǎn)生各種病害的原因從根本上說是環(huán)境的改變?cè)斐傻?，原有?dú)特的平衡封閉狀態(tài)被打破，現(xiàn)有的保存環(huán)境，溫度、濕度、微生物種類、酸堿度等未能達(dá)到原有保存環(huán)境。在完成館藏壁畫的整體修復(fù)工作后，建立館藏壁畫的預(yù)防性保護(hù)措施就顯得尤為重要。預(yù)防性保護(hù)項(xiàng)目的建立就是要讓壁畫存在于一個(gè)最適宜的保存環(huán)境中，通過控制環(huán)境來對(duì)壁畫進(jìn)行保護(hù)，不僅要治標(biāo)還要治本。

穩(wěn)定環(huán)境，監(jiān)測、控制溫濕度等環(huán)境因素在適宜指標(biāo)下的平穩(wěn)性，即館藏古代壁畫本身已經(jīng)具有長期良好適應(yīng)的溫濕度環(huán)境狀態(tài);潔凈環(huán)境，控制館藏古代壁畫收藏、展示環(huán)境空氣中特征污染物濃度達(dá)到科學(xué)合理的安全極限值以內(nèi)，包括常見的清潔度和病蟲害;預(yù)防措施，通過管理和技術(shù)應(yīng)用，從源頭控制館藏壁畫保存空間污染物水平、光照強(qiáng)度和溫濕度平穩(wěn)性，采取必需的環(huán)境控制手段。對(duì)庫房和展廳展柜壁畫進(jìn)行預(yù)防性保護(hù)監(jiān)測，力求實(shí)現(xiàn)最佳的保存和展示環(huán)境。

庫房內(nèi)設(shè)立專門展柜，借鑒陜西歷史博物館集保存和展示為一體的壁畫觀摩庫，存放壁畫采用軌道式抽屜柜，恒溫恒濕，照明采用無紫外線熒光燈，配套預(yù)防性保護(hù)設(shè)施，為壁畫保存提供一個(gè)最適合的環(huán)境。

壁畫展廳展柜內(nèi)的微環(huán)境研究，采用現(xiàn)代先進(jìn)的實(shí)時(shí)監(jiān)測技術(shù)手段，對(duì)展柜內(nèi)微環(huán)境和柜外大氣環(huán)境的監(jiān)控（溫濕度、有害氣體、有機(jī)揮發(fā)物、光照、降塵等）。利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)分析技術(shù)對(duì)壁畫本體、病害進(jìn)行分析檢測，通過環(huán)境監(jiān)測結(jié)果和病害發(fā)育規(guī)律的結(jié)合分析，尋找符合壁畫保護(hù)要求的最佳環(huán)境條件，為壁畫保護(hù)提供借鑒和參考。

四、結(jié)語

館藏壁畫通過異地揭取、搬遷的方式，將這種古代繪畫展示出來，讓觀眾更加方便、直觀地欣賞這種墻上藝術(shù)。揭取壁畫表面看似方便對(duì)壁畫進(jìn)行保護(hù)，實(shí)則不然，因?yàn)槊媾R整個(gè)保存環(huán)境的突變，壁畫保護(hù)面臨極大的挑戰(zhàn)。館藏壁畫保護(hù)是一個(gè)綜合、連續(xù)的過程，要想做好館藏壁畫的保護(hù)，現(xiàn)狀調(diào)查、對(duì)癥修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)都是必不可少的環(huán)節(jié)，由淺入深，由表及里，治標(biāo)治本。

（作者簡介：王文華，工作單位：太原市博物館，文博助理館員，本科學(xué)歷，研究方向：藏品保管與文物保護(hù)）

參考文獻(xiàn)：

1.成倩，宋燕，孫延忠.館藏壁畫的歷史信息與現(xiàn)狀調(diào)查[J].文博，2009（06）：216-221.

2.王佳.傳承與發(fā)展——陜西歷史博物館館藏壁畫保護(hù)修復(fù)的探索之路[J].文物天地，2019（10）：62-65.

3.周智波，余黎星.館藏石窟寺壁畫保護(hù)探索——以庫木吐喇石窟已揭取壁畫修復(fù)為例[J].中原文物，2016（06）：120-126.

4.楊文宗.陜西歷史博物館壁畫保護(hù)工作的回顧與展望[J].陜西歷史博物館館刊，2016（00）：331-335.

5.梁書臺(tái).館藏壁畫的再次保護(hù)修復(fù)技術(shù)及材料應(yīng)用的探討與研究[J].文物修復(fù)與研究，2012（00）：294-302.