陳鵬宇

新中國(guó)成立以來(lái)，經(jīng)過(guò)一代又一代人的接續(xù)奮斗，中國(guó)在反貧困斗爭(zhēng)中取得了全面勝利。按照現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)，9899萬(wàn)農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個(gè)貧困縣全部摘帽。12.8萬(wàn)個(gè)貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對(duì)貧困的艱巨任務(wù)。[1]中國(guó)共產(chǎn)黨的十九屆五中全會(huì)明確指出，“十四五”期間，要鞏固和擴(kuò)大扶貧成果，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。此前有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)2019年農(nóng)村常住人口為55162萬(wàn)人，從脫貧攻堅(jiān)邁向鄉(xiāng)村振興，國(guó)家層面的戰(zhàn)略讓鄉(xiāng)村有了快速發(fā)展。作為一個(gè)如此龐大的群體，農(nóng)村人的喜怒哀樂(lè)、鄉(xiāng)村的發(fā)展故事，勢(shì)必吸引更多的目光。然而，雖然今年中國(guó)電影市場(chǎng)票房已突破200億元，但前十榜單中鄉(xiāng)村題材電影卻無(wú)一入圍。

電影作為一種藝術(shù)形式，必須與時(shí)代同頻共振，才能具有強(qiáng)大的生命力。從這一歷史意義來(lái)說(shuō)，在當(dāng)前大力實(shí)施鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)差距不斷縮小的時(shí)代背景下，展現(xiàn)中國(guó)鄉(xiāng)村變遷、關(guān)注鄉(xiāng)村群體的鄉(xiāng)村題材電影，理應(yīng)受到更多尊重，理應(yīng)在市場(chǎng)重振雄風(fēng)。但從當(dāng)前電影整體市場(chǎng)來(lái)看，受制于原創(chuàng)作品匱乏、作家關(guān)注度低、市場(chǎng)泛娛樂(lè)化問(wèn)題等影響，鄉(xiāng)村題材電影所占比重還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

一、鄉(xiāng)村題材電影的輝煌與失意

新中國(guó)成立后，由于社會(huì)歷史文化背景的劇烈變遷，農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民在電影領(lǐng)域受到了前所未有的關(guān)注，農(nóng)村題材成為與革命歷史題材和城市生活題材鼎足而立的電影題材類型。直到20世紀(jì)80年代中期，鄉(xiāng)村電影一直占據(jù)著中國(guó)電影放映市場(chǎng)以及影評(píng)話語(yǔ)的中心?？梢哉f(shuō)，鄉(xiāng)村電影曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限。

不過(guò)，從1987年中國(guó)電影體制改革起步開(kāi)始，鄉(xiāng)村電影在勢(shì)不可擋的商業(yè)化大潮中地位迅速下降，成為電影市場(chǎng)中的“三等公民”。在1989年到1991年的三年里，整個(gè)國(guó)家只制作了七八部鄉(xiāng)村電影;從1992年開(kāi)始，鄉(xiāng)村電影創(chuàng)作數(shù)量依然屈指可數(shù)。1999年后，隨著電視電影這一新的媒介和藝術(shù)形式的興起，每年平均制作20多部鄉(xiāng)村電影（包括電視電影），約占每年故事片總制作量的15%。[2]然而，這些電影大部分是通過(guò)電視媒介呈現(xiàn)給觀眾，只有少數(shù)能在電影院上映。為了保護(hù)這種具有獨(dú)特文化意義和社會(huì)價(jià)值的電影類型，電影主管部門每年資助專供農(nóng)村發(fā)行放映的故事片12部。但每一部電影幾十萬(wàn)元的資助，顯然無(wú)法與“票房”這個(gè)市場(chǎng)杠桿相提并論，鄉(xiāng)村題材電影日趨邊緣化。

進(jìn)入21世紀(jì)，鄉(xiāng)村電影創(chuàng)作有所回升?！赌巧健⒛侨?、那狗》《暖》等電影面市之后，獲得不錯(cuò)的票房?！蹲?shī)首詷?lè)》《季風(fēng)中的馬》《地球上的王家莊》則為我們提供了更多關(guān)注中國(guó)鄉(xiāng)村的不同視野。《我和我的家鄉(xiāng)》更是登上了國(guó)慶黃金檔，并取得不錯(cuò)的口碑。但從商業(yè)的角度看，當(dāng)前電影市場(chǎng)泛娛樂(lè)化趨勢(shì)還很明顯，鄉(xiāng)村題材電影確實(shí)受到的關(guān)注度較少。據(jù)媒體報(bào)道，截至2021年4月18日下午16時(shí)24分，中國(guó)電影市場(chǎng)2021年度總票房（含預(yù)售）突破200億元，總觀影人次達(dá)4.75億，總場(chǎng)次3813.04萬(wàn)。[3]票房榜前十的影片中，國(guó)產(chǎn)片占據(jù)了九席，但鄉(xiāng)村題材電影無(wú)一入圍。這說(shuō)明，無(wú)論是市場(chǎng)和電影投資方，還是電影創(chuàng)作者，給予鄉(xiāng)村題材電影的關(guān)注度和當(dāng)前鄉(xiāng)村的發(fā)展尚不匹配。

二、鄉(xiāng)村題材電影前景可期

鄉(xiāng)村題材電影關(guān)注度不高原因是多方面的，但從當(dāng)前看，電影市場(chǎng)泛娛樂(lè)化趨向明顯是主要因素。一是人們更關(guān)注明星們?cè)陔娪爸械目鋸埜阈Ρ硌?。?5.14億元票房排在榜單第二位的《唐人街探案3》，故事情節(jié)本來(lái)是倫理劇，但因王寶強(qiáng)等演員一貫的夸張搞笑表演，被貼上了“喜劇”標(biāo)簽。以54.07億元排在票房榜首的《你好，李煥英》，原本是親情劇，但由于賈玲、沈騰、陳赫、張小斐等一眾喜劇演員的演繹，自然就成了喜劇。二是都市生活題材電影仍然占據(jù)重要地位。本次排在榜單第三位的《送你一朵小紅花》、排在第六位的《我的姐姐》都屬于都市生活題材電影。三是科幻（奇幻）題材類電影在國(guó)內(nèi)逐漸起勢(shì)。過(guò)去受限于特技等諸多涉及技術(shù)層面的原因，科幻類電影一直以國(guó)外特別是好萊塢大片為主，但隨著國(guó)內(nèi)科學(xué)技術(shù)的崛起及數(shù)字化時(shí)代的來(lái)臨，國(guó)內(nèi)科幻（奇幻）題材電影可謂異軍突起。2019年，《流浪地球》以46.55億元票房高居中國(guó)影史票房第三名。而另一部帶有科幻性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)片，也就是同年上映的《哪吒》，更是以50億元的票房成績(jī)位居內(nèi)地影史票房榜第二名。本次排在榜單第五名的《刺殺小說(shuō)家》，領(lǐng)先第六名2.65億元票房，一定程度上也說(shuō)明國(guó)內(nèi)科幻（奇幻）題材電影正在被市場(chǎng)接受。

當(dāng)然，這樣的分析主要基于市場(chǎng)受歡迎程度而言。電影拍攝的選擇，市場(chǎng)趨勢(shì)占很大的比重，但原創(chuàng)作品的匱乏也是主要原因之一，表現(xiàn)為關(guān)注鄉(xiāng)村的作家不多且原創(chuàng)作品質(zhì)量不高，鄉(xiāng)村題材的電影劇本更少。

即便如此，鄉(xiāng)村電影依舊前景可期。首先，對(duì)自然的向往和對(duì)自然之美的熱愛(ài)是人類共同的情結(jié)。鄉(xiāng)村電影之所以形成相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作類型，雖然不乏或針砭現(xiàn)實(shí)或創(chuàng)造娛樂(lè)等現(xiàn)實(shí)目的的促進(jìn)因素，但其最根本的動(dòng)力還在現(xiàn)代人對(duì)自然家園的一種回歸心理。事實(shí)上，只要農(nóng)民還是中國(guó)人口的主體，只要鄉(xiāng)村還是中國(guó)社會(huì)的基本生活形態(tài)之一，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)文化有著必然聯(lián)系的文藝創(chuàng)作就不可能回避這一領(lǐng)域。而在國(guó)家實(shí)施鄉(xiāng)村振興的大背景下，鄉(xiāng)村人民淳厚樸素的生活風(fēng)格，在這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代更是一種難能可貴的品質(zhì)。特別是那些正在逐漸消逝的鄉(xiāng)村文化，更將受到人們關(guān)注。如貴州作家肖江虹之前創(chuàng)作的小說(shuō)《百鳥(niǎo)朝鳳》，拍成電影后反響不錯(cuò)。他前幾年以當(dāng)?shù)丶磳⑾诺膬幕癁楸尘皠?chuàng)作的小說(shuō)《儺面》，更是大獲好評(píng)，斬獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。在此背景下，農(nóng)村題材電影的市場(chǎng)前景值得期待。《我和我的家鄉(xiāng)》獲得28.3億元的票房，就是最好的證明。所以，問(wèn)題不在于鄉(xiāng)村電影是否有市場(chǎng)，而在于什么樣的鄉(xiāng)村電影有市場(chǎng)。

其次，鄉(xiāng)村電影創(chuàng)作必然融入現(xiàn)代人文精神。與越來(lái)越強(qiáng)大的城市形象相比，鄉(xiāng)村的文化內(nèi)涵往往與某種民族文化的底蘊(yùn)聯(lián)系在一起。現(xiàn)代的鄉(xiāng)村已不再是絕對(duì)意義上的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村，而是受到了中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程影響的新農(nóng)村。同時(shí)，鄉(xiāng)村電影的觀眾已經(jīng)是接受了現(xiàn)代文明洗禮的當(dāng)代人。這個(gè)當(dāng)代人包括城市人、新城市人（從鄉(xiāng)村進(jìn)城不久的人）和尚在鄉(xiāng)村生活的人。[4]所以，從某種意義來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)村電影的成敗更多在于能否喚起現(xiàn)實(shí)觀眾與民族文化之間的深層精神聯(lián)系，同時(shí)傳達(dá)符合觀眾期待的現(xiàn)代生活理念與精神信仰。即影像中的民族文化內(nèi)涵與創(chuàng)作者的文化精神能否激起廣大現(xiàn)代觀眾的認(rèn)同。

當(dāng)然，從文化傳承的角度，鄉(xiāng)村題材電影還需要充分發(fā)掘傳統(tǒng)文化中那些健康美好、自強(qiáng)不息的一面。只有這樣，才能喚起受眾的文化優(yōu)越感和民族文化認(rèn)同感，進(jìn)一步激發(fā)人們的文化自信。也只有這樣，鄉(xiāng)村題材電影才能真正成為民族文化傳承的紐帶。而且，隨著中國(guó)鄉(xiāng)村的日益現(xiàn)代化，鄉(xiāng)村電影將主要圍繞弘揚(yáng)傳承的目的發(fā)掘其民族文化意蘊(yùn)。

“自然”與“文化”是人類向往回歸鄉(xiāng)村家園的兩大情感基點(diǎn)，這兩者應(yīng)該成為鄉(xiāng)村電影創(chuàng)作的重要資源而被發(fā)掘。然而，人類畢竟不可能再回到童年，現(xiàn)代都市人亦不可能真正回歸田園?！白匀簧鷳B(tài)”和“傳統(tǒng)文化”只是鄉(xiāng)村題材電影感動(dòng)人心的起點(diǎn)，而不是終點(diǎn)。因此，審美化與民族化并不等同于古典化。農(nóng)村電影必須融入現(xiàn)代文化理念，給觀眾帶來(lái)現(xiàn)實(shí)的啟迪和精神的力量。

所以，要讓鄉(xiāng)村題材得到電影工作者的青睞，首先要有好的基礎(chǔ)的小說(shuō)、劇本作品。從作家的寫作習(xí)慣來(lái)說(shuō)，肯定是以自己熟悉的甚至是經(jīng)歷過(guò)的東西為主，專攻鄉(xiāng)村題材小說(shuō)的作家所占比重并不高，要讓其他作家改變寫作習(xí)慣比較困難。這就要求我們的電影主管部門或文學(xué)創(chuàng)作團(tuán)體，以政策為保障，采取措施讓更多的作家主動(dòng)走進(jìn)鄉(xiāng)村，走進(jìn)廣袤的大地，體驗(yàn)生活，觸發(fā)創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的鄉(xiāng)村題材作品。當(dāng)然，編劇和其他電影人也要面對(duì)當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)、當(dāng)代中國(guó)人民的精神狀況，以“以人為本”的創(chuàng)作理念，創(chuàng)造出既生動(dòng)、飽滿、民族化，又具有現(xiàn)代性和審美性的形象，讓鄉(xiāng)村電影作品更具藝術(shù)張力和市場(chǎng)影響力。

三、融合傳播助鄉(xiāng)村電影占領(lǐng)市場(chǎng)

有了好的作品，還要做好宣傳。不可否認(rèn)，票房對(duì)于一部電影被認(rèn)可是必要的。要獲得好的票房，就得有人氣，吸引觀眾眼球，觀眾才能真正自覺(jué)地走進(jìn)電影院。

近年來(lái)，電影行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展階段，中國(guó)電影宣傳逐漸正規(guī)化產(chǎn)業(yè)化。電影的宣傳手段層出不窮，主要包括傳統(tǒng)媒體、線下活動(dòng)、社會(huì)化營(yíng)銷、整合營(yíng)銷等幾種形式。表現(xiàn)形式則以新聞、論壇等軟文發(fā)布，以及從上映到結(jié)束前進(jìn)行新聞、花絮、情節(jié)、點(diǎn)評(píng)等一系列的發(fā)布宣傳。同時(shí)，加大影片明星、情節(jié)等內(nèi)容的互動(dòng)討論，吸引廣大受眾參與，在社交網(wǎng)絡(luò)獲得廣泛傳播。此外，還要制作創(chuàng)意視頻、炮制娛樂(lè)八卦等內(nèi)容，通過(guò)一個(gè)或多個(gè)能引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注的事件進(jìn)行電影的宣傳預(yù)熱等。

當(dāng)前，已進(jìn)入融合傳播時(shí)代，鄉(xiāng)村題材電影要想和鄉(xiāng)村一樣實(shí)現(xiàn)振興，在創(chuàng)作優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上，做好融合傳播推廣尤為重要。隨著媒體深度融合發(fā)展時(shí)代的來(lái)臨，各種媒體宣傳手段滿天飛，似乎人人都是媒體。而在這樣的現(xiàn)狀下，一些品牌陷入媒體推廣誤區(qū)，主要體現(xiàn)為兩種：一是對(duì)大眾媒體太過(guò)依賴，二是認(rèn)為自媒體過(guò)于強(qiáng)大，大眾媒體已經(jīng)過(guò)時(shí)。實(shí)際上，這兩種現(xiàn)象都是極端，社交媒體和自有媒體的用戶與日俱增，確實(shí)對(duì)傳統(tǒng)的大眾媒體沖擊日盛，但大眾媒體具有多年的積淀，且大多轉(zhuǎn)型發(fā)展走新媒體帶動(dòng)融合發(fā)展之路，其多年積淀的公信力，是自有媒體和一些泥沙俱下的公眾號(hào)無(wú)法比擬的。既然是向市場(chǎng)要效益，電影的宣傳也得和其他品牌宣傳一樣，走市場(chǎng)化道路。因?yàn)殡娪巴瑯邮且环N產(chǎn)品（當(dāng)然，這是帶有文化藝術(shù)屬性的產(chǎn)品），同樣需要宣傳，才能獲得更高的人氣和關(guān)注度。所以，品牌推廣既不能對(duì)大眾媒體太過(guò)依賴，也不能完全迷信社交媒體和自有媒體。

從品牌宣傳的角度來(lái)說(shuō)，要提升品牌影響力，或者說(shuō)提高一部鄉(xiāng)村電影的流量，必須學(xué)會(huì)整合營(yíng)銷傳播策略，這是提高媒介融合時(shí)代品牌傳播效果的重要保障。[5]一方面，可以利用大數(shù)據(jù)對(duì)目標(biāo)對(duì)象的媒介使用情況進(jìn)行調(diào)查與統(tǒng)計(jì)，并以此為基礎(chǔ)，結(jié)合電影本身的實(shí)際情況，進(jìn)行營(yíng)銷傳播策略內(nèi)容以及方式的制定。另一方面，充分運(yùn)用好新媒體的傳播，這是提高媒介融合時(shí)代電影品牌傳播效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

當(dāng)然，需要特別指出的是，對(duì)于鄉(xiāng)村題材電影來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)炮制娛樂(lè)八卦式的刷屏是不可取的。雖然電影市場(chǎng)仍然呈現(xiàn)泛娛樂(lè)化的趨勢(shì)，但靠炒作明星背后惡俗、低俗的故事，只會(huì)令觀眾反感，同時(shí)也將被主管部門所禁止。所以，做好鄉(xiāng)村電影的宣傳，必須制定整合營(yíng)銷傳播策略，用好融媒體傳播手段，打好組合拳，才能取得最終的勝利。以《我和我的家鄉(xiāng)》為例，作為展現(xiàn)中國(guó)全面建成小康社會(huì)、打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)成果的獻(xiàn)禮片，其前期的宣傳就廣泛運(yùn)用了融媒體傳播手段。

一是整合媒體平臺(tái)，做好互動(dòng)預(yù)熱。以“百億流量，為你的家鄉(xiāng)撐腰，有機(jī)會(huì)登上電影《我和我的家鄉(xiāng)》”為緣由，和人民日?qǐng)?bào)全國(guó)黨媒信息公共平臺(tái)、抖音平臺(tái)聯(lián)合發(fā)起#“拍家鄉(xiāng)上電影”主題挑戰(zhàn)，優(yōu)秀作品有機(jī)會(huì)登上電影正片。稱“無(wú)論你身處華夏神州的哪一片土地，這一次，一起記錄美好家鄉(xiāng)！”活動(dòng)提出了“創(chuàng)作方向”，鼓勵(lì)創(chuàng)作者記錄有關(guān)美好家鄉(xiāng)的一切內(nèi)容，如鄉(xiāng)景、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)味，可任意選擇“你的家鄉(xiāng)在哪里？你家鄉(xiāng)哪里好？你家鄉(xiāng)有什么好吃的？你想回家嗎？回家干什么？你最想念家鄉(xiāng)的誰(shuí)？”等一個(gè)或多個(gè)方向進(jìn)行拍攝制作。實(shí)際上，這就是利用人民日?qǐng)?bào)全國(guó)黨媒信息公共平臺(tái)的影響力與公信力，以及抖音頭部平臺(tái)的影響力，提前獲取“鄉(xiāng)愁流量”，引發(fā)人們對(duì)電影前期的關(guān)注。這種互動(dòng)方式和媒體選擇非常成功，該活動(dòng)收到了1.2億的瀏覽量，賺足了眼球和流量。[6]

二是上映之前，策劃出打動(dòng)人心的推廣文案?！段液臀业募亦l(xiāng)》宣傳文案主打鄉(xiāng)愁牌，通過(guò)對(duì)5個(gè)故事的介紹，激起人們內(nèi)心的家國(guó)情懷。整合傳統(tǒng)大眾媒體、新媒體各平臺(tái)資源，通過(guò)推出諸如預(yù)告片、終極預(yù)告片等傳播形式，將“家鄉(xiāng)是那個(gè)你久久不能忘懷，想起時(shí)會(huì)泛起淺淺微笑的地方，鄉(xiāng)村的傍晚是寧?kù)o的、柔和的，不論漂流在外的游子身在何處，家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是溫暖的港灣，給予你安全的依靠，撫慰你孤寂的心靈”這樣的描述呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，一下子就擊中了觀眾的內(nèi)心，引起人們的共鳴，從而形成欲望期待。

三是充分利用好短視頻傳播方式。近年來(lái)，短視頻傳播形式熱度居高不下，尤其是疫情更是加速了短視頻傳播形式與品牌推廣的結(jié)合。其中很重要的原因就是內(nèi)容生產(chǎn)成本低、門檻低。可以說(shuō)，短視頻已經(jīng)成為當(dāng)前品牌傳播的必要手段。在上映前，剪輯關(guān)鍵鏡頭制作成“劇透”小視頻，在各大新興傳播平臺(tái)投放，獲得廣泛關(guān)注。其中，認(rèn)證為影評(píng)人、優(yōu)質(zhì)影評(píng)領(lǐng)域創(chuàng)作者的“壹條電影”發(fā)布的《五分鐘看完〈我和我的家鄉(xiāng)〉》，播放次數(shù)高達(dá)130萬(wàn)次;認(rèn)證為優(yōu)質(zhì)影視領(lǐng)域創(chuàng)作者的“劉老師說(shuō)電影”發(fā)布的《國(guó)慶最強(qiáng)喜劇陣容，笑點(diǎn)與淚點(diǎn)齊飛！無(wú)劇透安利〈我和我的家鄉(xiāng)〉》，播放次數(shù)達(dá)38萬(wàn)次。在電影上映之初，則以關(guān)鍵劇情“劇透”的小視頻在各大媒體平臺(tái)投放，輔以各個(gè)角度的影評(píng)，整合媒體資源，實(shí)現(xiàn)全媒體傳播，引發(fā)爆點(diǎn)，繼續(xù)刷屏，不斷吸引人們的關(guān)注、吸引觀眾走進(jìn)電影院。與此同時(shí)，繼續(xù)與抖音合作，抓住播放熱點(diǎn)，相互借勢(shì)，拍了6支短片，非常接地氣地展現(xiàn)“我與家鄉(xiāng)”的故事——我和我的家鄉(xiāng)在抖音。設(shè)計(jì)了6張海報(bào)，似乎每一句文案都可以腦補(bǔ)出整個(gè)家鄉(xiāng)故事：即使世界都聽(tīng)我的，我也聽(tīng)老婆的（這很重慶）;把生活里的坎兒，都抖成包袱（這很天津）;想和你開(kāi)涮，先拿你開(kāi)涮（這很北京）;大海裝不下的心事，用海量裝下（這很青島）;如果生活泡湯了，煲個(gè)湯吧（這很廣州）;把后背交給對(duì)方，才是真正的信任（這很東北）。除了主題短片、宣傳海報(bào)之外，還通過(guò)抖音發(fā)起創(chuàng)意視頻拍攝、百城家鄉(xiāng)7×24小時(shí)直播等一系列玩法，引導(dǎo)用戶在假期中為“最美家鄉(xiāng)”花式打call，參與到活動(dòng)之中。抖音將線下觀影和線上互動(dòng)結(jié)合起來(lái)，深化家鄉(xiāng)情懷的同時(shí)，更能點(diǎn)爆活動(dòng)，讓活動(dòng)熱度持續(xù)保持。其中超過(guò)1650萬(wàn)用戶在線分享家鄉(xiāng)視頻;站內(nèi)話題“我和我的家鄉(xiāng)”總播放量超過(guò)31億;超多明星網(wǎng)紅帶動(dòng)節(jié)奏，記錄家鄉(xiāng)風(fēng)貌。一系列短視頻組合拳，對(duì)《我和我的家鄉(xiāng)》票房提升功不可沒(méi)。

在融媒體傳播時(shí)代，誰(shuí)能得到媒體的關(guān)注，能夠引發(fā)刷屏，誰(shuí)就能得到市場(chǎng)。28.3億元的票房，不僅說(shuō)明該劇在媒體傳播推介方面的成功，也進(jìn)一步印證鄉(xiāng)村題材電影在市場(chǎng)上重振雄風(fēng)并非無(wú)稽之談。

結(jié)語(yǔ)

從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益來(lái)看，鄉(xiāng)村題材電影目前尚不是中國(guó)電影市場(chǎng)的主要力量。一部電影要想獲得成功，原因是多方面的，但市場(chǎng)確實(shí)是一塊試金石。當(dāng)前是中國(guó)電影行業(yè)高速發(fā)展時(shí)期，鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施、鄉(xiāng)村的故事注定將獲得更多關(guān)注的目光，鄉(xiāng)村題材電影同樣會(huì)獲得更多的關(guān)注。如果我們能夠創(chuàng)作出更多走心的作品，做好融合傳播和宣傳推廣，觀眾自然就會(huì)買單，鄉(xiāng)村題材電影自然會(huì)獲得應(yīng)有的市場(chǎng)地位。

參考文獻(xiàn)：

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