歐美科幻電影敘事虛實輝映下的多元主體互動

劉新茂

科幻電影是一種基于科學與現實生活假想的類型影片，與魔幻、靈異題材影片相比，科幻電影采用的元素多具科學、理性。因此，科幻電影所營造的虛擬世界，通常會在現實場景中得到呈現與映射。當前歐美科幻電影在敘事過程中，多元主體之間的交流與協(xié)調方式超越了傳統(tǒng)“因果關系”的敘事邏輯及“非此即彼”的主體關系，塑造了更加自由、更具內涵的想象空間，進一步啟發(fā)觀眾對自身與虛擬空間、創(chuàng)作主旨的深度思考，實現了歐美科幻電影敘事邏輯的成功轉向。[1]結合歐美科幻電影的創(chuàng)作經驗，國產科幻電影創(chuàng)作應從大眾的觀影心理出發(fā)，通過將虛構想象以多元主體交流與協(xié)調的方式嵌入現實，創(chuàng)作出具有獨特視覺符碼的科幻作品。

自1902年法國人梅里愛推出《月球旅行記》以來，歐美科幻電影以獨特的劇情設置、引領時代發(fā)展的創(chuàng)作主旨，開啟了技術主導的視覺幻景，對人類社會的“幻視化”影像表達產生了極為深刻的影響。隨著當前智慧科技的進一步發(fā)展，硬件介入及應用的日益完善，科幻電影的創(chuàng)作及表達空間進一步拓寬。以3D技術為基礎，將數字技術與影像表現相融合制作科幻電影，能使觀眾獲得置身其中的參與感和帶入感，從而讓虛擬空間與現實世界之間的互動與交流更加緊密，建構出新的影像語言。本文以2014年加里斯·愛德華斯執(zhí)導的《哥斯拉》、2019年邁克爾·道赫蒂執(zhí)導的《哥斯拉2：怪獸之王》為研究案例，在歐美科幻電影敘事多元主體之間交流與協(xié)調的系統(tǒng)化研究中，探索虛擬世界的現實映射，以期得到科幻電影制作方面的前沿思考。

一、虛實想象：敘事多元主體之間的空間交流

科幻電影是以現實文化語境為基礎，對未來進行想象的生動表達，作為特殊的影視化載體，其所選取的創(chuàng)作題材及影像敘事風格，生動詮釋了創(chuàng)作者對現實生活的反思、對未來場景的空間營造及想象。歐美科幻電影通過空間的多重性來呈現主題，將人類存在的現實空間與電影塑造的虛擬空間進行融合，以虛擬空間取代真實空間來宣泄電影主旨，形成“擬象化”的空間環(huán)境。

（一）虛實沖突下的多重空間

虛構、想象是科幻電影藝術創(chuàng)作的重要特征，也是從超時空、虛擬空間等角度探究科幻電影敘事邏輯與創(chuàng)作內涵的手段?？苹妙}材電影往往從生活困境和現實問題中選擇素材，虛實沖突的故事情節(jié)為其創(chuàng)作提供了獨特的表達空間?？苹秒娪白鳛橹匾乃囆g類型，在前沿特效技術的助力下，為觀眾建構出虛擬、幻想的影像世界，拓寬了觀眾的想象空間。雖然科幻電影營造的是一種虛擬、想象的虛幻世界，但為使電影場景更有真實感和辨識度，其中所呈現的建筑往往無法擺脫與現實世界的關聯(lián)性。[2]比如，金字塔多隱喻為權力的象征，在科幻電影制作時，通過借鑒金字塔的形狀，構造類似金字塔的造型來映射權力象征的空間語境。好萊塢科幻電影《哥斯拉》（加里斯·愛德華斯，2014）與《哥斯拉2：怪獸之王》（邁克爾·道赫蒂，2019）營造的想象空間多指向未來，在抽離現實場景的敘事空間中，從非個體性的視角探討人與自然相處、預測生態(tài)災難等重大命題，并尋求人類解決生態(tài)問題的可行性方案，營造出虛實沖突下的多重空間。

（二）虛實相加下的多元表達

歐美科幻電影在創(chuàng)作過程中，通過以擬象仿真的方式替代真實原始的現實生活，以強烈的現代意義回應時代話題，從工具目的理性走向交流與協(xié)調理性，并走向具有共識期待的新空間，在敘事多元主體的交流協(xié)調中，形成了“超真實”的空間形態(tài)。科幻電影《哥斯拉2：怪獸之王》通過塑造人類與巨獸群體中不同類型的主體，構建新的多元主體變量關系，以個體視角呈現新的多元化故事空間，為觀眾展示了不同主體共存的可行性。該片敘述了人與巨獸群體的交互過程，映射人與他者共存的敘事思維，并形成多元主體動態(tài)交互并存的全新敘事邏輯，消解了傳統(tǒng)電影制作二元分設對立的敘事框架?！陡缢估穬刹侩娪巴ㄟ^描述人與自然主體之間沖突與協(xié)調關系的不斷變化，尤其是對“核”“鈾”元素泄漏引發(fā)的生存困境進行分析，將生態(tài)災難融入劇情描述，用寓言式的敘事手法塑造、勾勒了封閉的末世循環(huán)。創(chuàng)作者通過將人類命運推向危機困境，引發(fā)觀眾對人與自然生態(tài)和諧相處的深刻反思，實現了虛實相加下的多元表達。

（三）虛實交融下的多重情感

科幻電影通過重構敘事理念，轉變敘事視角，不斷切換影片的虛擬場景與現實語境，使影片整體呈現出敘事規(guī)則與邏輯關系的全新變化，也使電影整體敘事更加關注事物的本質，為多元主體的協(xié)調與共存提供了現實可能性。[3]《哥斯拉》（Godzilla）是一部由英國導演加里斯·愛德華斯執(zhí)導的美國科幻怪獸電影，是美國拍攝制作的第二部與“哥斯拉”有關的影片。影片重點講述1954年沉睡的古代巨型怪獸“哥斯拉”被意外喚醒，人類原本試圖使用核彈消滅哥斯拉，但最終只能暫時使其沉睡在太平洋某處，與此同時，各國開啟聯(lián)合研究徹底消滅怪獸的“帝王計劃”。1999年菲律賓發(fā)生地震，參與“帝王計劃”的學者芹澤市朗在調查過程中，發(fā)現了以吸收核輻射能量為生的“蟲形怪獸”穆托。在人類與穆托的危機沖突中，人類的武器難以抗衡穆托的破壞力，芹澤市朗推測人類需要借助哥斯拉的力量來消滅穆托。為了維護生態(tài)平衡，在影片結尾部分，哥斯拉成為殺死穆托，拯救世界的英雄。該片刻畫了宏大的敘事場景，生動襯托出自然生態(tài)面前人類的渺小，哥斯拉在消滅穆托后，悄然離去，隱藏于大海之中。影片通過塑造“自然不可戰(zhàn)勝”的具象形態(tài)，暗示了人與自然環(huán)境等多元主體交流與協(xié)調的心理期待，傳遞了虛實交融下的多種情感訴求。

二、虛實書寫：敘事多元主體之間的協(xié)調并存

歐美科幻電影在創(chuàng)作進程中，通過發(fā)揮主體與空間、多元主體之間的交流與碰撞實現了虛擬空間向現實空間的生動映射。隨著科幻電影創(chuàng)作技術日趨嫻熟，加上劇情方面的進一步合理完善，使該類型影片多元主體之間呈現深度交流的狀態(tài)，這從更深層面上確證了虛擬空間與現實空間交流與協(xié)調的可行性。

（一）打破框架束縛：超越傳統(tǒng)敘事的層級性

歐美科幻電影通過設置超自然、超人類的象征符號，布置自然主體、虛擬主體與人類主體“搶奪”電影主導權的全新空間關系。在現代“不確定性”創(chuàng)作原理影響下，歐美科幻電影的敘事方式、觀念表達逐漸超越傳統(tǒng)敘事手法的“預設場景”，打破傳統(tǒng)電影敘事的因果邏輯關聯(lián)[4]，通過跨越“非此即彼”的主體對立關系，逐漸向多元主體協(xié)調與共存轉型，開啟了全新的科幻電影敘事模式。《哥斯拉》與《哥斯拉2：怪獸之王》皆設置了象征自然的怪物巨獸，以寓言的方式探索人與自然共生共存的關系，通過呈現巨獸對人類主體性的危機與挑戰(zhàn)，揭示大眾對人類過度消耗自然資源引發(fā)的心理恐懼與思維困境，以此呼喚觀眾對維護自然生態(tài)環(huán)境的現實思考，并進一步反思人類主體性與自然生態(tài)主體性的分離與融合、交流與協(xié)調。

（二）放大精神思辨：跨越生態(tài)敘事的合理性

在科幻電影敘事過程中，人類的價值觀、現實訴求乃至以無意識視角蘊含的非理性因素，皆以影像存在的方式映射出現實世界潛在的矛盾與沖突，實現了影片創(chuàng)作動機、敘事邏輯的現實表達，也構成了獨有的故事張力與劇情沖突。科幻電影通常會借助科技手段與科幻敘事邏輯，設置具有沖突性的情節(jié)，引導觀眾對影片內容、創(chuàng)作風格及敘事結構進行全面、深度思考。[5]2019年上映的《哥斯拉2：怪獸之王》是《哥斯拉》的續(xù)集，講述了哥斯拉、基多拉等史前巨獸崛起，再度上演王者爭霸的故事。影片通過設置南極冰川迸裂、墨西哥颶風等具有特殊意象的生態(tài)奇觀，生動傳遞了創(chuàng)作者對現實生活的焦慮。在電影《哥斯拉》中，哥斯拉是一頭具有充分正義感的怪獸，為了保護人類，它拼死與穆托對抗。影片中，哥斯拉化身為保護自然生態(tài)、對付邪惡勢力的“巨獸”，與傳統(tǒng)描述人與生態(tài)矛盾的影片不同，該片通過刻畫保護生態(tài)的怪獸，將生態(tài)反思、精神情感與現實世界融合，演繹了保護自然生態(tài)的創(chuàng)作理念，放大了生態(tài)敘事邏輯。

（三）深諳人文主題：超越科幻敘事的局限性

歐美科幻電影敘事通常以現實中已確定的理念為基礎進行創(chuàng)作，通過預設人與其他客體的矛盾沖突，呈現人類戰(zhàn)勝自然、超越外來威脅的主旨。傳統(tǒng)科幻電影敘事常受因果邏輯和“非此即彼”主體關系的限制，影響了科幻電影想象力的詮釋與審美空間的合理表達。隨著歐美科幻電影制作理念的成熟發(fā)展，大量科幻類型片突破傳統(tǒng)自我意識形態(tài)的束縛與限制，以創(chuàng)作意識與精神表達自由流動的方式，積極探尋多元主體共存的可行性，從敘事結構、主體關系到理念表達等多個視角，超越了以往科幻電影中主體對客體的征服等敘事邏輯，映射出新場景下的人文主題。在文化多元的傳播語境下，歐美科幻電影著重刻畫多元主體并存，其中既蘊含了大眾對文化包容的認識邏輯，也傳遞了科幻電影創(chuàng)作的開放、包容心態(tài)，蘊含創(chuàng)制者對現實生活的理解與思考。

三、虛實映射：敘事多元主體之間的想象呈現

在人工智能技術成熟應用背景下，基于人的生命形態(tài)進行創(chuàng)作、表達的電影藝術呈現嶄新的變化。歐美科幻電影敘事主體從主客體關系中蛻變，并逐漸轉向敘事主體及主體間相互存在的關系，通過從多元主體維度塑造影片角色，勾勒影片框架，為觀眾呈現了更立體、多元的敘事畫面。

（一）現實批判的危情呈現

科幻電影始終遵循以現實生活情境為藍本，以不同類型題材為想象創(chuàng)作基礎，從人類命運角度，探索和反映人與自然生態(tài)關系的時代命題。盡管科幻電影為觀眾營造了虛擬、想象的未來空間，但從本質上看，其往往借助虛擬事物映射當前社會所面臨的生態(tài)環(huán)境、自我認同與社會矛盾等現實問題，并通過想象和模擬新技術的應用，為觀眾推演、建構新的未來空間。[6]當代歐美科幻電影在傳統(tǒng)敘事邏輯的前提下，積極探尋影片中多元主體之間的關系。在《哥斯拉》兩部電影中，人類與哥斯拉、基多拉等不同主體之間存在的差異性、不確定性既是影響影片敘事結果的重要因素，也是構建影片故事沖突，推動情節(jié)發(fā)展的關鍵動因。創(chuàng)作者彌合了傳統(tǒng)電影敘事手法的因果邏輯，更為準確地傳遞了人與自然生態(tài)和諧共存的創(chuàng)作主旨。因此，科幻電影敘事多元主體之間的認知模式，超越了傳統(tǒng)單一主體研究的局限性，更直觀地挖掘和顯現了影片故事情節(jié)的復雜性及不確定性。

（二）科幻想象的邏輯重構

在現代科技理念的影響下，科幻電影敘事模式呈現新的轉向，其通過重組人與時空的多元關系，使電影創(chuàng)作邏輯與現實生活相互映照，進而以觀察、反思現實的方式，建構與未來對話的空間，引發(fā)大眾對未來世界的科幻想象。觀眾在觀看電影《哥斯拉》時，不僅能夠體驗到其中表達的情感理念，還可以通過對影片故事情節(jié)、主題設置及整體表達意旨等內容進行挖掘，試圖去理解、熟悉與影片故事情節(jié)相關的元素，以期獲得深層次的思考與精神體驗。《哥斯拉》通過著重刻畫人與生態(tài)環(huán)境的內在矛盾，反映了人類對現實生態(tài)危機的不安及面對未來的恐懼與焦慮，體現了科幻電影敘事的特殊創(chuàng)作邏輯。

（三）現實問題的真實映射

事實上，科幻電影仍舊是對現實世界情緒的宣泄，以及對現實問題的影視表達。極富想象力的科幻電影不僅容易引發(fā)觀眾對電影內容的聯(lián)想，也使觀眾對影片的敘事主旨形成了深度、有效思考?！陡缢估废盗须娪按蚱屏藗鹘y(tǒng)電影敘事的因果邏輯，對人、社會主體、自然主體等多元主體關系進行反思，建構出多元主體并存的敘事空間，隱含了對現實社會的反思與映射，激發(fā)觀眾察覺生態(tài)災難到來前的警覺意識。影片所傳遞的價值觀念和敘事邏輯，折射出當代歐美科幻電影的敘事轉向——通過思考人與他者、虛擬人等另類主體的關系，以多元化的敘事策略鮮活呈現人與自然相處的生態(tài)危機，隱含對人類社會發(fā)展的反思。因此，科幻電影在拓寬表達空間時，既要把握“科幻建立在現實生活”這一創(chuàng)作原則，也要嘗試將虛擬影片空間中的內容映射于現實生活之中，通過增添影片本身的價值屬性，拓寬科幻影片的創(chuàng)作空間，深化科幻化影片的內容主旨，賦予影片強大的生命力。

（四）現代命題的生活映射

科幻電影作為整個電影創(chuàng)作體系中極具想象力的電影藝術，以科技、幻想的視角審視現實世界，引導觀眾反思現狀，探索未來，凝聚具有獨特內涵的社會想象。科幻電影與現實世界密切相關，其中飽含濃厚的意識內涵，充斥著科技水平、現實生活以及探索人類生存困境等充滿現實意義的故事情節(jié)?？苹秒娪霸谔搶嵒拥谋磉_關系中，通過多元主體之間的交流與協(xié)調，完成了對現實世界的生動映射。[7]《哥斯拉》系列電影不僅對生態(tài)話語進行獨特敘述與研究，也為觀眾提供了如何協(xié)調人與自然生態(tài)關系的現代命題。影片隱喻著人類始終被自然所控制，且人與自然能夠以和諧相處的方式并存，從而完成了虛擬世界對現實生活的映射。

結語

科幻電影作為塑造國家形象、展示民族想象力的重要影片類型，承擔了家國想象、社會反省等多重功能。未來國產科幻電影創(chuàng)作應在傳統(tǒng)電影范式基礎上，通過對歐美科幻電影的敘事手法等經驗進行汲取，克服和突破科幻電影創(chuàng)作的框架局限，創(chuàng)制屬于國產科幻電影獨特的想象空間。

參考文獻：

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