二胡作品《桃花塢》演奏分析

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，人們除了對(duì)物質(zhì)生活的要求有所提升之外，對(duì)精神生活的需求也越來越高。音樂是豐富大眾精神生活的一個(gè)重要方面，當(dāng)代音樂無論是曲式風(fēng)格，還是演唱、演奏技法都越來越潮流化。二胡作為我國傳統(tǒng)民族樂器，也在隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)展。二胡的音色深厚、甜潤、純正而雅致，能給人以剛勁、秀美之感，很多影視作品的背景音樂采用了二胡演奏的形式。二胡這種含蓄而又不張揚(yáng)的表達(dá)方式，非常適合表達(dá)中國人的情感。

近年來，二胡領(lǐng)域涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品。這些優(yōu)秀的作品逐步改變了二胡在大眾心中傳統(tǒng)古板的印象。當(dāng)代青年作曲家李淵清于2019年創(chuàng)作的《桃花塢》就很具有代表性。筆者第一次聆聽這首作品時(shí)，便被其深深地吸引了，曲中輕快的旋律直擊人心，使人眼前浮現(xiàn)出傳統(tǒng)江南街巷熱鬧繁華的景象。

一、《桃花塢》的創(chuàng)作背景

江南的風(fēng)景美如畫，小橋、流水、人家、青磚、綠瓦、白墻……此番美景必定會(huì)有詩人用優(yōu)美的詩句贊美一番。正是在這種文化的熏陶下，江南涌現(xiàn)出大量的文人墨客，如范仲淹、唐寅等。

二胡中也有許多描繪江南美景的作品，如《月夜》《江南春色》《蘇南小曲》等。除了二胡作品外，人們熟知的劉天華、阿炳（華彥鈞）、孫文明等二胡先輩，他們也都生于江南。由此可見，江南文化對(duì)二胡的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，江南音樂風(fēng)格的二胡作品在音樂史上也有著舉足輕重的地位。

作曲家李淵清生長于江南，《桃花塢》就是其根據(jù)兒時(shí)記憶所創(chuàng)作的。桃花塢是今蘇州市桃花塢大街及其周邊地區(qū)，這里也因唐寅的《桃花庵歌》而聲名鵲起：“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢……”《桃花塢》融合了蘇州評(píng)彈，聽起來俏皮十足，又不失悠揚(yáng)之感。

二、《桃花塢》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《桃花塢》創(chuàng)作于2019年，是一首非常新的作品。但這首作品的創(chuàng)作并沒有采用西方的一些作曲手法，而是建立在我國傳統(tǒng)五聲音階的基礎(chǔ)上，在樂曲的片頭、片中、片尾運(yùn)用了鋼琴伴奏的形式，融入了蘇州評(píng)彈的曲式風(fēng)格，讓人眼前一亮。整首曲子聽上去俏皮、輕快，卻又不失中國傳統(tǒng)曲目結(jié)構(gòu)規(guī)整的特點(diǎn)。

（一）引子

《桃花塢》的亮點(diǎn)就在用鋼琴做引，引用了蘇州評(píng)彈的經(jīng)典小調(diào)，開門見山，讓人如同置身于蘇州小鎮(zhèn)。好的開頭是成功的一半，帶著愉悅的心情，伴隨蘇州評(píng)彈小調(diào)，一天的美好生活拉開帷幕。

（二）中板

作品的第一部分是小快板，要展現(xiàn)出踩著清晨的第一縷陽光，輕快地走在桃花塢的街市中，悠閑地欣賞著路邊風(fēng)景的快活氛圍。樂曲中不時(shí)出現(xiàn)的跳弓和擊打琴筒將這種氛圍營造得更加濃厚。

（三）散板

樂曲的第二部分旋律自由，并由慢變快。一開始，慢板刻畫了作曲者悠閑地走在桃花塢街市上，停下腳步開始欣賞一些民間手藝人的表演。木版年畫、剪紙、糖人、拉洋片、制扇、錫器等民間手工藝展現(xiàn)了桃花塢商業(yè)一片繁榮的景象。之后，樂曲的旋律漸快，并用了大量的跳把、撥弦、雙音等技巧，既惟妙惟肖地展示出民間手藝人拍手稱奇的絕活，又讓整首樂曲顯得更有層次感。

（四）快板

樂曲的最后一段與引子遙相呼應(yīng)，再一次融入了蘇州評(píng)彈的音樂旋律。隨之，二胡采用擊弓與撥弦的演奏方法，轉(zhuǎn)調(diào)、加花變奏，將樂曲推向高潮，讓聽眾感受到桃花塢之旅的目不暇接、流連忘返。而曲終時(shí)的經(jīng)典評(píng)彈過門，堪稱作品畫龍點(diǎn)睛之筆。

三、《桃花塢》的演奏分析

隨著時(shí)代的進(jìn)步，二胡的演奏技法也在不斷精進(jìn)。在作品的演奏過程中，演奏技法直接影響到演奏者的情感表達(dá)。二胡作品《桃花塢》在借助豐富多彩的演奏技巧的同時(shí)，還能夠達(dá)到感染聽眾的效果。

（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏的把握

二胡與其他樂器不同，它沒有固定的音高，音準(zhǔn)要靠演奏者扎實(shí)的基本功及熟練度去進(jìn)行極其細(xì)微的把控，這在跳把的過程中是極難把握的?！短一▔]》運(yùn)用了很多裝飾音，可以使整首作品聽起來更加活潑俏皮，其中的很多裝飾需要用跳把來完成。同時(shí)，這首曲子還用了很多高音來表達(dá)鳥語花香和空靈的感覺。對(duì)于二胡的演奏來說，高音區(qū)的音準(zhǔn)和音色是較難把握的，對(duì)指距的要求甚是細(xì)微。所以，音準(zhǔn)的把握對(duì)整首曲子的表現(xiàn)至關(guān)重要。

《桃花塢》的第二部分在保證?=160的速度下，要運(yùn)用跳把來完成十六分音符的演奏。演奏者在保證速度的基礎(chǔ)上，要控制好每個(gè)節(jié)奏，使每個(gè)音可以清晰且飽滿地呈現(xiàn)出來。與此同時(shí)，作品風(fēng)格的裝飾處理還要靈活地貫穿其中。如果無法兼顧這幾者，作品的效果就不能完美地演繹出來，甚至?xí)白兾秲骸薄?/p>

（二）演奏技法的運(yùn)用

在作品演奏之前，演奏者應(yīng)該對(duì)作品有所了解，通過自己的知識(shí)積累和查閱相關(guān)資料，了解作品的創(chuàng)作背景以及作品的調(diào)式、調(diào)性、旋律、節(jié)奏等特點(diǎn)。演奏技法的運(yùn)用要結(jié)合作品所表現(xiàn)的地域風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整。

《桃花塢》中的多處需要運(yùn)用雙音、倚音、撥弦和擊弓等技法，有些部分用了倚音和滑音，讓聽眾感覺很輕快;擊弓又仿佛帶聽眾穿過小橋，看到潺潺的流水，使聽眾眼前呈現(xiàn)典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌，所以，此處的演奏技法要體現(xiàn)出輕巧、明快的感覺;有些部分運(yùn)用了雙音和撥弦的技法，呈現(xiàn)了民間街頭藝人展示絕技的場景和街巷一片熱鬧的景象;還有些部分在節(jié)奏加快的同時(shí)，運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、加花的形式，將音樂推向高潮。所以，想要體現(xiàn)作品的風(fēng)格和寓意，演奏技法的處理必須恰到好處。

（三）二度創(chuàng)作

因?yàn)樾愿窈烷啔v不同，演奏者對(duì)作品的理解也有所不同，在演奏方式上會(huì)存在很大的差異。因此，二度創(chuàng)作可以使相同的音樂作品擁有不同的個(gè)性。二度創(chuàng)作不僅要求演奏者真實(shí)地再現(xiàn)原作品，更重要的是要將原作品豐富起來。《桃花塢》這個(gè)作品是作曲家李淵清根據(jù)兒時(shí)的記憶并結(jié)合蘇州評(píng)彈元素創(chuàng)作而成。

首先，演奏者要深入了解作品的創(chuàng)作背景，例如，當(dāng)?shù)氐囊魳贰⒄Z言、文化、習(xí)俗等特點(diǎn)，在江南樂曲柔美的基礎(chǔ)上，將兒時(shí)玩耍的場景用活潑的演奏方式表現(xiàn)出來。其次，演奏者要對(duì)曲譜進(jìn)行分析研究，了解作品的演繹風(fēng)格，更準(zhǔn)確地把握作曲者所表達(dá)的情感。再次，演奏者要全情投入，同時(shí)可以將自己的一些想法和感情融入樂曲當(dāng)中，使樂曲富有感染力。

四、結(jié)語

二胡音樂文化的發(fā)展離不開二胡作品的發(fā)展，好的作品會(huì)賦予二胡演奏新的意義。在二胡作品的演奏中，演奏者除了要有高超的演奏技法，還要深刻理解作品的內(nèi)涵和情感。如何能夠呈現(xiàn)精彩的二胡曲目，演奏者需要不斷提高自己的演奏技能，深入研究作品的創(chuàng)作背景，融入自己的真情實(shí)感，將作品演繹得淋漓盡致，這可以使聽眾有身臨其境、感同身受的感覺。好的演奏者既能完美呈現(xiàn)作品的情感和內(nèi)涵，又能展現(xiàn)自身的表演魅力，達(dá)到人琴合一、人曲合一的境界。

（山西工程科技職業(yè)大學(xué)）

作者簡介：王飛飛（1984-），男，山西汾陽人，碩士研究生，講師，研究方向：音樂表演藝術(shù)教學(xué)。