當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)特征與創(chuàng)作題材研究

孫碧蓉 王輝

摘 要：當(dāng)代水墨人物畫在保留中國傳統(tǒng)水墨人物畫精髓的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，吸收西方藝術(shù)的精華，擴(kuò)展水墨人物畫的材料、入畫標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)格規(guī)范、審美意境、表現(xiàn)對象等，用符合時(shí)代的語言符號(hào)和圖式來表達(dá)當(dāng)代人的心境。當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)創(chuàng)作，從某種程度上豐富和發(fā)展了水墨人物畫的語言，因此對水墨人物畫的藝術(shù)特征與創(chuàng)作題材進(jìn)行研究具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特征;水墨人物畫;創(chuàng)作題材

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃2019年共建項(xiàng)目“當(dāng)代水墨人物畫的創(chuàng)作題材研究”（2019D015）研究成果。

當(dāng)代水墨人物畫是在多元文化語境下發(fā)展和變革的。研究其發(fā)展歷程，了解其形成的自然和社會(huì)環(huán)境，產(chǎn)生的背景和原因以及發(fā)展現(xiàn)狀，對促進(jìn)其在新時(shí)代的發(fā)展具有重要意義?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，傳統(tǒng)的審美趣味發(fā)生改變，當(dāng)代都市水墨人物畫的審美趣味在于表現(xiàn)當(dāng)下的都市生活，反映都市人的內(nèi)心世界和情感，貼近都市人的心靈。

一、當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)特征

（一）點(diǎn)、線、面的水墨構(gòu)成

點(diǎn)、線、面是繪畫中重要的表現(xiàn)語言，是畫面構(gòu)成的最基本元素。點(diǎn)、線、面的構(gòu)成是指其在二維平面上的組合，點(diǎn)、線、面在畫面中有多種多樣的組合形式。點(diǎn)在繪畫中具有大小不同的面積，而大小不同的點(diǎn)排列聚集在一起，會(huì)形成面，點(diǎn)的大小在視覺上可以產(chǎn)生遠(yuǎn)近的效果。古代人作畫一般很少畫背景，背景的空白多是云、霧、天地。現(xiàn)代都市畫家多用點(diǎn)、線、面來表現(xiàn)虛幻的效果，頗有巧奪天工之效。

線在中國畫的發(fā)展中具有悠久的歷史，并占據(jù)突出地位，是傳統(tǒng)中國畫的主要表現(xiàn)語言之一。它不僅可以用來勾畫輪廓，還可以用來表現(xiàn)物象的動(dòng)勢、質(zhì)感和各種特征。線條在都市水墨人物畫中是主要的表現(xiàn)手段。黃賓虹先生在《畫談》之中談?dòng)霉P之法也提到：平、留、圓、重、變五種筆法決定著線條，線條則是中國畫的靈魂。線條的粗細(xì)、干濕、濃淡、急緩會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏美感，同時(shí)更富有一種動(dòng)感。在劉慶和的《唱晚》中，點(diǎn)、線、面實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。女人的身體用簡練的線條概括，而富有韻律感的線條被畫家用來塑造女性的柔美。背景處稀稀落落的墨點(diǎn)好像隨著水波跳動(dòng)，寬大的泳池將畫面中的女性囊括其中。在繪畫表現(xiàn)形式中，線條是最重要的，不同的線條會(huì)產(chǎn)生不同的情感，帶來不同的藝術(shù)效果。水平線給人以安靜祥和之感，斜線與曲線給人帶來一種動(dòng)感的旋律。線條的隨意性與自由性決定了它的表現(xiàn)更加靈活而富有變化，它能更自然地抒發(fā)出畫家的情感。水墨人物畫中的線具有主觀性以及自由的獨(dú)立性特征。

（二）色彩的主觀表現(xiàn)

色彩在繪畫這門造型藝術(shù)中是主要的藝術(shù)表現(xiàn)語言，可很好地表達(dá)出畫家的內(nèi)心情感變化，并給人以強(qiáng)大的視覺沖擊力。色彩的合理運(yùn)用與搭配可以更突出地表現(xiàn)繪畫主題，引人入勝地調(diào)動(dòng)觀者的情緒。色彩在當(dāng)代水墨人物畫中是至關(guān)重要的。

中國傳統(tǒng)水墨人物畫的色彩比較淡雅、恬靜，沿用傳統(tǒng)的“隨類賦彩”的著色原則。自改革開放以來，隨著西方畫作的不斷涌進(jìn)，人們的視覺感受已經(jīng)發(fā)生了變化，他們已不滿足于傳統(tǒng)的色彩觀念。一些畫家深受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，將西方繪畫的色彩構(gòu)成形式法則用到中國水墨人物畫中，力求在畫面中實(shí)現(xiàn)一種對比、一種平衡，在對稱中求變化，運(yùn)用色塊的穿插等來滿足自身主觀上對色彩的要求，如冷暖對比、明度對比、色塊的組合、色彩基調(diào)的處理等。由于每個(gè)人的成長經(jīng)歷不同，對色彩產(chǎn)生的感覺也是各不相同的，這種對色彩產(chǎn)生的不同感覺來源于個(gè)人的經(jīng)歷、社會(huì)背景、年齡差異、心理需求、場合需要以及用途差異等。畫家會(huì)將自己心中的色彩投放在畫面中，所以色彩的運(yùn)用具有一定的主觀性。中國的藝術(shù)家善于運(yùn)用感情色，即畫家視色彩為感情的自白。一些畫家進(jìn)一步賦予色彩以表情、感情和象征意義。畫家在感情的支配下，有屬于自己的色彩語言，并通過色彩來剖白自身的感受，自由發(fā)揮色彩的作用。由于人們的觀念、經(jīng)驗(yàn)以及信仰的不同，色彩也隨之產(chǎn)生了不同的精神價(jià)值，出現(xiàn)了許多色墨結(jié)合的新樣式。

當(dāng)代水墨人物畫的色彩基本都是畫家依據(jù)自身情感、主觀需要而選擇的，他們用色大膽，不拘一格。田黎明的作品色彩溫和明朗，色與色之間交相呼應(yīng)。他采用以色為主、墨不礙色的用色原則，可謂是惜墨如金的典型。他畫面中的色彩是經(jīng)過主觀感情設(shè)計(jì)出來的，用色極淡，一般不超過三種色相。為了使畫面具有豐富變幻的效果，田黎明會(huì)降低色彩的明度與純度。色彩在畫面中顯得很亮，有一種通透的空靈感，這是運(yùn)用了植物色的緣故。用色淡雅，純度較低，凸顯一種奇幻的夢境之感，色調(diào)柔和成為田黎明畫面表現(xiàn)的獨(dú)特之處。在作品《汽車時(shí)代》中，畫家在色彩運(yùn)用上更為大膽自由，將明亮的光與顏色融為一體，給觀者帶來視覺上的愉悅。畫面整體色調(diào)統(tǒng)一淡雅，粉色、綠色、藍(lán)色的交相呼應(yīng)使畫面充滿了生機(jī)與活力，用色也更為理智與成熟。

（三）筆墨的豐富性

筆墨是水墨人物畫中最重要的表現(xiàn)元素。筆墨作為一種繪畫語言承載了深厚的中國文化底蘊(yùn)與內(nèi)涵。筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫中各類技法的總稱，在現(xiàn)代則是指繪畫中基本的用筆用墨之法。筆墨用法之關(guān)鍵，在于筆力老到深厚，在于筆法純熟多變，在于墨色滋潤潔凈，在于墨色酣暢淋漓，不勝枚舉。當(dāng)代畫家在繼承傳統(tǒng)筆墨語言的基礎(chǔ)上，筆墨的表現(xiàn)力也更為豐富，并蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的生命力。

筆墨本無界，在水墨人物畫中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到水墨暈染之法，使得墨色的韻味更加濃郁。中國畫中有“墨分五色”之說，墨色的濃淡層次變化頗為豐富，運(yùn)用豐富的筆墨對比來營造畫面的視覺縱深感，自上而下、濃濃的墨色占據(jù)了五分之二的畫面。其間墨色濃淡、質(zhì)感的不同，造就了豐富的軟硬、厚薄、滑澀等視覺對比效果。例如劉慶和在作品《風(fēng)浴》里運(yùn)用豐富多變的墨色與女人的膚色形成了鮮明的對比，畫中那一抹綠色像跳躍的精靈，打破了畫面沉悶的氣息，而周圍草叢的設(shè)計(jì)更是將人物圍在其中，使畫面的視覺縱深得到了很好的延展。

畫家所運(yùn)用的筆墨是在長期繪畫創(chuàng)作過程中歸納總結(jié)出來的，是畫家對生活的主觀審美的表達(dá)方式。豐富的筆墨是為表現(xiàn)畫面中不同的內(nèi)容而服務(wù)的，是緊隨時(shí)代的變化而不斷更新的。

二、創(chuàng)作題材的多樣性

（一）傳統(tǒng)筆墨的繼承與發(fā)展

任何繪畫的創(chuàng)作題材都要依據(jù)畫家的情感而定。中國有著燦爛悠久的文化歷史，這是我們民族的驕傲，中國畫在歷史長河中占據(jù)著不可動(dòng)搖的位置，而中國畫傳統(tǒng)是中華民族文化的沉淀和積累，是中華民族對于全人類的巨大貢獻(xiàn)。

如果能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)審美語言與現(xiàn)代生活有機(jī)結(jié)合起來，當(dāng)代水墨人物畫一定會(huì)有新的突破。當(dāng)代水墨人物畫是豐富而多元的，在這樣一個(gè)高科技統(tǒng)率的電子和數(shù)碼時(shí)代里，空氣中充滿了浮躁的味道，信息瞬息萬變，藝術(shù)家自然擺脫不了環(huán)境因素的影響，故其思想感情、創(chuàng)作靈感與素材都自然而然地受到環(huán)境的影響。這使得當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作者對生活的認(rèn)識(shí)、對事物的觀察角度以及語言表達(dá)方式、價(jià)值觀等都與前人不同。他們體察人們生存狀態(tài)、思維方式變化所帶來的新問題，為生活中的酸甜苦辣而悲喜交加，真誠面對生活，努力探索與實(shí)踐，從而使自身創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)容和語言與新時(shí)代的進(jìn)步成長需求相適應(yīng)。比如田黎明、劉慶和、李孝萱、蔡廣斌等，這些水墨人物畫家在創(chuàng)作中關(guān)注人們生活和審美情趣的變化，關(guān)注各個(gè)階層人們的心理變化引起的人的外在表征的變化，感受他們的心靈世界，尋找“當(dāng)代”感覺，反映當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)狀，創(chuàng)作出有時(shí)代精神的作品。

（二）多樣獨(dú)特的創(chuàng)作語言與題材

在這個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代里，畫家們大膽地嘗試運(yùn)用各種繪畫語言，傳統(tǒng)的繪畫技法被溫和地顛覆、改造。不少畫家致力于找尋屬于自己的獨(dú)特繪畫創(chuàng)作語言。田黎明融合西方藝術(shù)的構(gòu)成觀念利用光斑進(jìn)行創(chuàng)作，他駕馭光斑的能力是其他畫家所不能比的;周京新的水墨雕塑中獨(dú)有的水墨堆砌讓我們感受到了水墨的力量;李津筆下的美食盛宴更是讓人難忘;劉慶和將筆墨用到了極致;蔡廣斌將攝影技術(shù)巧妙運(yùn)用到水墨創(chuàng)作中，將許多不同角度的運(yùn)動(dòng)形態(tài)并置在同一空間之中，使畫面呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的效果。他們的創(chuàng)作語言都有著鮮明的獨(dú)特性，使作品內(nèi)涵上升到一個(gè)新的高度，具有很強(qiáng)的時(shí)代感，在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中各領(lǐng)風(fēng)騷。在創(chuàng)作過程中，畫家對內(nèi)心世界的挖掘和情感的感悟永遠(yuǎn)是第一位，它們的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了技法在畫面中的運(yùn)用，這也說明了情感在繪畫創(chuàng)作中的重要性。

人們在享受都市便捷生活的同時(shí)，也在逐步適應(yīng)著快節(jié)奏的時(shí)代，這引發(fā)了許多新的社會(huì)問題，導(dǎo)致都市人的生存及精神狀態(tài)每況愈下。藝術(shù)工作者要去引導(dǎo)美、倡導(dǎo)美，要用繪畫去引導(dǎo)正確的文化走向，給予孤獨(dú)無助的人安慰與關(guān)心，給予冷漠偏激的人警醒。由此可見，情感是一幅藝術(shù)作品的靈魂所在。當(dāng)然這種情感也是多樣的：愛恨、憂樂、悲喜……這些情感都會(huì)在作品中留下深深的烙印。當(dāng)代水墨人物畫是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，是畫家與這個(gè)新時(shí)代的對話，是當(dāng)代都市人精神情感的縮影。只有觀者與作品在情感上產(chǎn)生共鳴，才能促進(jìn)水墨人物畫的蓬勃發(fā)展，創(chuàng)作者才能創(chuàng)作出具有時(shí)代精神的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛書琴.當(dāng)代水墨人物畫語言研究[M].北京：清華大學(xué)出版社，2014.

[2]王輝，宋冬梅.赫哲族民間美術(shù)的創(chuàng)作研究[J].美與時(shí)代（中），2018（6）：139-140.

[3]鄒迎雙.反思圖像在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2010.

[4]徐亞男.少數(shù)民族水墨人物畫寫意性研究[D].北京：中央民族大學(xué)，2015.

[5]李瑾.當(dāng)代都市水墨人物畫筆墨語言探析[D].北京：北京工業(yè)大學(xué)，2019.

作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：

王輝