摘要：一首好的音樂(lè)往往就是一部電影的靈魂。在電影中表達(dá)敘事的方式有很多種，比如“語(yǔ)言”“畫面”，但是都離不開(kāi)音樂(lè)對(duì)其內(nèi)容的補(bǔ)充，或者說(shuō)，音樂(lè)具有表達(dá)銀幕之外的敘事能力，具備表達(dá)抽象的作用。本文對(duì)動(dòng)漫電影中的音樂(lè)應(yīng)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫電影;音樂(lè);應(yīng)用

在看恐怖電影時(shí)我們往往有這種感覺(jué)，當(dāng)我們關(guān)閉聲音的時(shí)候，恐怖片往往就變得不那么恐怖了。小時(shí)候我們看《貓和老鼠》關(guān)注的可能只是動(dòng)畫，而今再看卻被其豐富而精致的配樂(lè)所吸引。很多學(xué)者認(rèn)為，音樂(lè)并不具備像語(yǔ)言一樣能夠清晰表達(dá)的能力，但是音樂(lè)更像是近視眼鏡，可以在迷霧中，輔助你更清晰地找到目標(biāo)。例如卓別林的默片《摩登時(shí)代》，片中詼諧幽默的音樂(lè)表達(dá)出了主人公樂(lè)觀的精神，鼓點(diǎn)節(jié)奏貼合角色的步伐，音樂(lè)主題走向也預(yù)示著劇情的發(fā)展。

一部成功的電影除了演員精湛的演技、緊湊而巧妙的劇情外，更離不開(kāi)合適的背景音樂(lè)。在大多數(shù)時(shí)候，一部經(jīng)典的作品之所以被人難以忘懷，往往緣于一首經(jīng)典的背景音樂(lè)?？梢哉f(shuō)只要曲子選得好，這個(gè)人物的塑造就成功了一半，例如“天龍八部”中蕭峰的出場(chǎng)，標(biāo)志性的音樂(lè)以及“降龍十八掌”讓人自然而然地就回憶起故事情節(jié)。

音樂(lè)在電影中的重要作用就是抒發(fā)感情，我們?cè)诳措娪皶r(shí)都知道電影在播放的過(guò)程中會(huì)時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)背景音樂(lè)，根據(jù)不同的劇情走向，音樂(lè)或低沉或高昂抑或歡快，觀眾可以從這些音樂(lè)中提取出一種情緒，而電影正是通過(guò)這種音樂(lè)性的表達(dá)來(lái)刻畫角色的內(nèi)心以及思想情感，進(jìn)而使角色的形象更加立體鮮活。

一、電影《哪吒》的音樂(lè)應(yīng)用

哪吒作為一代人的記憶，從小就被我們熟知，“三頭六臂”“混天綾”“乾坤圈”這些神通寶物，以及跌宕起伏的劇情，對(duì)人物鮮明的刻畫和描寫都使我們深深記住了這個(gè)名字“哪吒”。2019年《哪吒之魔童降世》上映，令人意外的是，此片并沒(méi)有循規(guī)蹈矩地采用傳統(tǒng)神話中哪吒的劇情，而是對(duì)其進(jìn)行了新穎的創(chuàng)作。敘述了“縱生而為魔，卻對(duì)抗到底”，就算得不到認(rèn)可，卻依然不放棄的人生經(jīng)歷。

在生活中，好馬要配好鞍，在電影中亦是如此，要配好的音樂(lè)。《哪吒》的配樂(lè)不僅題材豐富，更是貫穿了“我命由我不由天”的主題。在序幕當(dāng)中采用了g小調(diào)的配樂(lè)，小調(diào)音樂(lè)在音樂(lè)語(yǔ)言中表現(xiàn)出了悲傷、失落，還帶有一點(diǎn)惆悵、彷徨、神秘、溫柔和迷茫。g小調(diào)的音樂(lè)語(yǔ)言正是暗合了主人公哪吒的性格特點(diǎn)，在張狂不羈的外表下藏著的是一顆彷徨、溫柔、善良的心，并對(duì)后文哪吒的成長(zhǎng)經(jīng)歷做了鋪墊。在哪吒知道身世之后又采用了小調(diào)，與序幕中g(shù)小調(diào)的鋪墊形成呼應(yīng)，背景音樂(lè)多采用不協(xié)和音程，既增加了戲劇性沖突，也預(yù)示著悲劇發(fā)生。欲揚(yáng)先抑，用低沉壓抑的音樂(lè)語(yǔ)言為后文哪吒與敖丙的決戰(zhàn)進(jìn)行情緒與心理上的鋪墊。最后，本來(lái)身為正義一方的“敖丙”黑化，作為魔丸托生的哪吒卻站在陳塘關(guān)前保護(hù)黎民百姓。背景音樂(lè)此時(shí)轉(zhuǎn)為明亮激昂的大調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)到F大調(diào)的上屬音B大調(diào)，具有十分強(qiáng)勁的動(dòng)力感，碧浪層疊一波一波迭起，將戰(zhàn)斗和劇情推向高潮。在結(jié)尾時(shí)，音樂(lè)再次回歸到了小調(diào)音樂(lè)，a小調(diào)天真憂傷，將哪吒的心情表達(dá)出來(lái)，音樂(lè)力度的對(duì)比與開(kāi)頭進(jìn)行了首尾呼應(yīng)，在略顯低沉中升華了哪吒的形象，從“亦正亦邪”轉(zhuǎn)到了“似邪其正”。

二、電影《千與千尋》的音樂(lè)應(yīng)用

伯牙善琴，子期善聽(tīng)。在日本動(dòng)漫界就有這么一對(duì)朋友，就是久石讓與宮崎駿。“這輩子能認(rèn)識(shí)宮崎駿是最令他高興的事情”，久石讓說(shuō)。宮崎駿與久石讓最早在《風(fēng)之谷》時(shí)就開(kāi)始合作，最初兩人雖然小有名氣，但是并不相識(shí)，或許是命運(yùn)注定兩個(gè)人要有一段管鮑之交。

在《千與千尋》中，隨著銀幕的緩緩落下，千尋一家人正準(zhǔn)備搬家，這時(shí)候背景音樂(lè)采用歡快、詼諧、輕快的鋼琴曲，表達(dá)了千尋對(duì)于新世界的向往，并在低音中賦予較為感傷的旋律色彩，亦表達(dá)了對(duì)故居的留戀和對(duì)熟悉環(huán)境的不舍。當(dāng)進(jìn)入奇異的神明世界時(shí)，背景音樂(lè)變?yōu)橛晒芟覙?lè)演奏的進(jìn)行式的較為焦急的音樂(lè)。后期影片中音樂(lè)多次變換風(fēng)格，根據(jù)劇情的走向或者不同角色的出場(chǎng)進(jìn)行切換。例如小精靈出現(xiàn)時(shí)詼諧、快樂(lè)、積極向上的音樂(lè)，無(wú)臉男出現(xiàn)時(shí)不協(xié)和音程的加入，表達(dá)出了那種寂寞、空虛、虛無(wú)的氛圍。在影片結(jié)尾時(shí)又回歸到溫暖、舒暢的音樂(lè)，在使觀影者有著結(jié)尾的歸屬感的同時(shí)，更是治愈了觀者的心靈。

三、電影《大魚海棠》的音樂(lè)應(yīng)用

談起動(dòng)漫電影中民族音樂(lè)的發(fā)展，就不得不提到一部電影，那就是《大魚海棠》?！洞篝~海棠》中有許多配樂(lè)，一首首配樂(lè)將電影故事緊密地串聯(lián)在了一起。通過(guò)不同的旋律色彩、不同的節(jié)奏、不同的音樂(lè)語(yǔ)言，將每一個(gè)人物進(jìn)行了鮮明的刻畫，并恰到好處地運(yùn)用了音樂(lè)的共情性，精妙地使用音樂(lè)情感來(lái)引起觀眾的共鳴。音樂(lè)是全人類的語(yǔ)言，不同地域的文明發(fā)展也不盡相同，每個(gè)民族的音樂(lè)都有其獨(dú)特的地域性。民族音樂(lè)在影片中主要包含在歌曲、器樂(lè)以及戲曲這三個(gè)方面。

主題曲《在這個(gè)世界相遇》，從歌名就預(yù)示了本片的故事內(nèi)容。印象曲《大魚》表達(dá)出影片的主題，這個(gè)歌曲與旋律憑借富有中國(guó)特色的民族化的表達(dá)，十分恰當(dāng)?shù)仄鹾狭擞捌墓适戮€。影片中還運(yùn)用了多種中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，如吹奏樂(lè)器、打擊樂(lè)器、古琴、骨笛、二胡等等，在表達(dá)出民族風(fēng)格的同時(shí)也加入了西洋樂(lè)器的襯托，例如開(kāi)場(chǎng)的《椿之夢(mèng)》，通過(guò)中西樂(lè)器的結(jié)合將大海靜謐的畫面表達(dá)出來(lái)，并隨著樂(lè)器的豐富將其形象逐漸豐富。《大魚海棠》還展示了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)。用京劇作為背景音樂(lè)，將人們寧?kù)o安逸的生活刻畫出來(lái)，并在其中穿插音樂(lè)性的細(xì)節(jié)，預(yù)示著未來(lái)發(fā)生的危機(jī)，形成前后的對(duì)比。

四、電影《玩具總動(dòng)員》的音樂(lè)應(yīng)用

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫一定伴隨著一首優(yōu)秀的音樂(lè)，而錯(cuò)過(guò)或者誤讀了電影中的音樂(lè)是悲哀的，那么忽略動(dòng)漫中的音樂(lè)無(wú)異于錯(cuò)過(guò)了一座巨大的寶藏。在人們對(duì)審美表達(dá)日益挑剔的今天，作曲家不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，將嚴(yán)肅又規(guī)整的古典音樂(lè)中融入更加時(shí)尚更加流行的音樂(lè)元素，例如電子音樂(lè)、說(shuō)唱、搖滾、民謠、爵士等等。在《玩具總動(dòng)員》系列電影中，這一創(chuàng)作手法更是取得了不俗的成績(jī)。巧妙又緊湊的故事劇本，視覺(jué)震撼的動(dòng)漫效果，近乎完美地與動(dòng)漫配樂(lè)進(jìn)行了融合，給觀眾帶來(lái)立體的視聽(tīng)體驗(yàn)。

在《玩具總動(dòng)員》中，主要的配樂(lè)采用了古典交響樂(lè)。交響樂(lè)和交響曲不同，最初一般是字面意思“一起響”，后來(lái)逐漸演變?yōu)楣芟覙?lè)團(tuán)創(chuàng)作的大型管弦樂(lè)曲套曲。在電影配樂(lè)中運(yùn)用古典交響樂(lè)可以使電影的場(chǎng)景具有更大的張力。在電影中，當(dāng)角色做出激烈的動(dòng)作時(shí)，比如跑動(dòng)、打架等，管弦樂(lè)演奏出激昂的音樂(lè)配合劇情的發(fā)展。而觀眾則能通過(guò)規(guī)模宏大的交響樂(lè)來(lái)感受到劇中人物的情感以及緊張的情節(jié)。另外，使用交響樂(lè)進(jìn)行配樂(lè)的同時(shí)，音樂(lè)的編配也更加靈活，可以根據(jù)劇中人物的需要以及情節(jié)的設(shè)定進(jìn)行修正和調(diào)節(jié)。例如影片中角色打碎物品時(shí)，管弦樂(lè)則配合演奏出短促、隔斷的音符;當(dāng)影片中的角色進(jìn)行思考或者進(jìn)行計(jì)劃時(shí)，管弦樂(lè)則配合演奏出長(zhǎng)音、滑音等不確定性的較強(qiáng)的音樂(lè)。在塑造角色的過(guò)程中，古典交響樂(lè)與影片中的角色相結(jié)合，會(huì)使人物的形象更加飽滿，更加凸顯人物的真實(shí)性。在劇情敘事的方面，古典交響樂(lè)也是一種很好的選擇，通過(guò)運(yùn)用不同風(fēng)格的配樂(lè)，來(lái)描述電影的情節(jié)，渲染氣氛，襯托情景。

在《玩具總動(dòng)員》中還運(yùn)用了多種不同曲風(fēng)、不同風(fēng)格的流行音樂(lè)。流行音樂(lè)相較于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺浣豁憳?lè)而言，不僅十分具有個(gè)性，風(fēng)格也是多變的。流行音樂(lè)具有非常強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感，簡(jiǎn)單明了、人人能解的歌詞和旋律更加符合青年觀眾的審美。在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家還將電子音樂(lè)、說(shuō)唱、搖滾、民謠、爵士等不同的音樂(lè)風(fēng)格融入電影配樂(lè)中，使觀眾不僅感受到不同的音樂(lè)風(fēng)格，更是體驗(yàn)到不同地區(qū)不同地域的文化元素。例如非洲的說(shuō)唱，美國(guó)的鄉(xiāng)村民謠、牛仔音樂(lè)，中國(guó)的民族曲調(diào)等。這些不同風(fēng)格特點(diǎn)的流行音樂(lè)在《玩具總動(dòng)員》中大放異彩，使世界各地具有不同文化風(fēng)俗的人們得到了精神愉悅。流行音樂(lè)作為通俗文化的一部分，為動(dòng)漫電影賦予了新的亮點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，并不能像文字那樣具體闡釋內(nèi)容，但正是因?yàn)檫@種不確定性和模糊性，使得它區(qū)別于文學(xué)、美術(shù)等藝術(shù)形式。就如同每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特一樣，我們每個(gè)人都對(duì)音樂(lè)有著不同的解讀。合適的音樂(lè)能推動(dòng)電影劇情的發(fā)展，給人留下深刻的印象。

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（作者簡(jiǎn)介：牟錦鵬，男，碩士研究生在讀，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)史與文化審美）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）